薩岡，一個(gè)迷人的小魔鬼

前言

一個(gè)詞、一種情況、一個(gè)地點(diǎn)、一種氛圍，往往會(huì)促成一本書的寫作，也會(huì)決定作者對(duì)這本書的態(tài)度。這個(gè)詞、這種情況、這個(gè)地點(diǎn)、這種氛圍通常會(huì)使人產(chǎn)生無限的想象，甚至?xí)x予這本書獨(dú)特的基調(diào)、韻味和意義。關(guān)于弗朗索瓦茲.薩岡，我們這個(gè)時(shí)代更多地記住的不是她那些略帶丑聞性質(zhì)又充滿懷舊色彩、縈繞著脆弱情緒又富于本能沖動(dòng)的作品，而是記住了一個(gè)灑脫的自由女性的故事，記住了一個(gè)娛樂場(chǎng)和跑馬場(chǎng)上的女神形象，記住了一個(gè)對(duì)于旅游勝地圣特羅佩、圣日爾曼德布雷和滑雪勝地梅杰弗來說有如圣像的人物。我們記住了這個(gè)女人，她鐘愛跑車、夜總會(huì)，鐘愛歡宴和美酒。神話的生命是頑固的。面對(duì)如此頑固的神話，有那么一天，薩岡自己也決定不再去試圖使之幻滅：或許這樣可以給她帶來內(nèi)心的安寧與平靜。既然人們喜歡她，喜歡這樣的她，她索性便把這傳奇披作衣裳，“就像輕紗一樣”。

內(nèi)容概要

弗朗索瓦茲·薩岡，這個(gè)被莫里亞克稱作“迷人的小魔鬼”的女子，究竟有著怎樣的真實(shí)面貌？ 在一個(gè)被寵壞了的小女孩的簡(jiǎn)單生活背后，阿蘭·維爾龔德萊發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更為浪漫的故事。故事里充滿了孤獨(dú)、煩惱與死亡的恐懼。他為我們展現(xiàn)了一個(gè)引人注目而痛苦的薩岡，她堅(jiān)信在普魯斯特之后寫作成為了不可能，然而卻依然“直緊靠著文學(xué)的巨石”。她喜歡夜生活，卻也喜歡早睡，她快樂而憂郁，羞怯而玩世不恭，在不幸面前敢于反抗，又無時(shí)無刻不揮霍著她的財(cái)富。她是巴黎市民卻總是懷念在洛特省的童年。她一直都是一個(gè)不忠的情人，卻不斷在尋找真愛。弗朗索瓦茲·薩岡，一個(gè)極為浪漫的時(shí)代中最具代表性、最令人悲痛的象征。

作者簡(jiǎn)介

維爾龔德萊，法國傳記作家，出版作品四十余部，絕大多數(shù)獲得成功。他所創(chuàng)作的康蘇爾洛、圣-艾克絮佩里、勃拉姆斯等人的回憶錄以及杜拉斯、加繆、帕斯卡的傳記都產(chǎn)生了極大的影響。

章節(jié)摘錄

巴黎家里長長的走廊，因?yàn)榭梢栽谀抢镒屗侵粠л喿拥耐婢咝∶H全速前進(jìn)。她還喜歡沿著洛特河岸散步，喜歡看那道寬廣的水流逐漸消失在森林里，喜歡它那慵懶的彎轉(zhuǎn)和天然的落瀑，還有擱淺在大塊板巖上的層層熱浪。那是喀斯高原上神秘的暗火，迫人緊緊追隨。但是這一切都是直覺的感觸，只有在童年無聲無息的秘密中才能被感知。弗朗索瓦茲出生在雅克和蘇珊娜之后，是夸雷家最小的孩子。她的父母對(duì)她百般寵愛，從來不拒絕她的任何要求。也許是因?yàn)樗攘韮蓚€(gè)孩子更虛弱，更瘦小。她的父親把她叫做“小李子干”。她的父母把孩子們托付給朱莉亞.拉封照顧，這個(gè)卡加克姑娘對(duì)夸雷一家總是盡心盡責(zé)。整個(gè)家庭中縈繞著一種輕松隨意的氣氛，這使所有的事情都變得簡(jiǎn)單而充滿魅力。瑪麗.夸雷是一個(gè)無憂無慮的女人，輕率而又風(fēng)趣。她和皮埃爾構(gòu)成的家庭非常幸福。用她的話說，“我們彼此支持，彼此依靠”。琪琪的童年一直都沉浸在無拘無束的簡(jiǎn)單生活之中?？匆妺寢屢?yàn)槁牭较Ｌ乩盏难葜v而落淚時(shí)，她才勉強(qiáng)明白整個(gè)世界都燃燒著戰(zhàn)火。那個(gè)時(shí)候，照片上的她總是既調(diào)皮又故作乖巧。她穿著一件天鵝絨衣領(lǐng)的童裝大衣，或者是坐在床上，抱著一個(gè)賽璐珞的小玩偶。但是別相信這些：她幾乎不玩這些玩偶，她喜歡電動(dòng)車和自行車，而且喜歡和男孩子們一起玩耍。在馬其諾前線上度過了十個(gè)月的時(shí)間，瑪麗則帶著孩子們住在卡奧爾。他們是否依然相信這將是一場(chǎng)漫長而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)呢？據(jù)說在到達(dá)卡奧爾之前，瑪麗仍不顧一切地想回到巴黎去取回她收藏的那些帽子。戰(zhàn)爭(zhēng)并未能夠改變卡加克悠緩而慵懶的生活節(jié)奏?？▕W爾的生活依然安寧，洛特河繞著城市流淌，怎樣讓人相信劫難將至，而農(nóng)場(chǎng)即將被焚毀呢？市場(chǎng)上食品豐富，這一年的塊菰獲得了大豐收。沐浴著金色陽光的喀斯高原似乎絲毫沒有受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響。弗朗索瓦茲的幸福童年也沒有任何的裂縫，每天的日子都像是度假。皮埃爾?？淅讖?fù)員之后，恢復(fù)了在電力公司的職位。他被任命為伊塞爾地區(qū)兩家工廠的經(jīng)理，這兩家工廠分別位于圣馬瑟蘭和蓬昂魯瓦揚(yáng)。1940年秋天，夸雷一家再次喬遷，離開卡奧爾到里昂定居。比起西南地區(qū)來說，人們?cè)诶锇焊芮猩淼馗惺艿竭@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，掩藏在維爾科爾叢林中的抵抗運(yùn)動(dòng)中心使這種感受變得更為具體。食物配給制度顯而易見，人們的不安更為隱秘。但是弗朗索瓦茲此時(shí)依然還是一個(gè)小孩子，還不能夠真正地體會(huì)這一切，她把戰(zhàn)爭(zhēng)看作一場(chǎng)游戲。每天晚上夸雷一家都非常開心地在餐廳的吊燈下面挑揀蕓豆，“就像是在買六合彩一樣。所有人圍著一大包蕓豆坐下，一邊挑著一邊說：‘蕓豆，象蟲。蕓豆，象蟲……’，就這樣一連挑揀幾個(gè)小時(shí)。”在里昂，弗朗索瓦茲跟一位全身黑衣的寡婦學(xué)習(xí)鋼琴和視唱。那時(shí)候她才不過五歲。在用墨汁畫出的鍵盤上，弗朗索瓦茲彈奏著無聲的回旋曲和奏鳴曲。她在空洞中發(fā)現(xiàn)音樂，在每天幾她記憶中的戰(zhàn)爭(zhēng)就像是一場(chǎng)游戲，一個(gè)“悠長假期”里發(fā)生的故事。“我的父母都很鎮(zhèn)靜，我也沒有害怕。”她勉強(qiáng)能記起那些被大火燒毀的農(nóng)場(chǎng)，穿制服的士兵和那些在街上被捕的家庭。她后來的一個(gè)朋友，巴黎和圣特羅佩的黑夜祭司蕾吉娜當(dāng)時(shí)也正在這座城市里。蕾吉娜是猶太人，一個(gè)好心的家庭收容了她。她比弗朗索瓦茲略微年長，當(dāng)時(shí)的她每天在等待與恐慌中度過：她一直害怕她的父親再也不會(huì)回來找她了。在夸雷一家的家庭相冊(cè)里，我們可以看到那個(gè)時(shí)候的弗朗索瓦茲，頭發(fā)被剪得很短，有點(diǎn)像蘇菲.瑪索，也有點(diǎn)像卡米耶.科洛岱爾。照片里的她坐在藤條椅上，正在讀書或者逗弄她的小狗，看上去有點(diǎn)野孩子的神情，但是她的微笑卻是那樣惹人憐愛。這是一個(gè)富人區(qū)的小女孩，蒙受著萬千寵愛。我們?cè)谒纳砩峡床怀鋈魏螒n郁或是迷失的痕跡。然而她眼神中透出的那種遙遠(yuǎn)的距離，是延伸向哪里，又是與什么人、什么事物相關(guān)呢？

后記

19歲便一舉成名的女作家弗朗索瓦茲。薩岡無疑是法國當(dāng)代文壇上的一個(gè)神話。自處女作《你好，憂愁》以來，她的每一部小說幾乎都成為暢銷書，其作品被戲稱為“與香奈兒5號(hào)齊名的法國最大的出口產(chǎn)品”。由此薩岡身上似乎籠罩著一層神秘的傳奇光環(huán)，而薩岡作品中所體現(xiàn)出的自由精神也影響著一代又一代的法國女性。如美國《紐約客》的記者亞當(dāng).戈普尼克所說，《你好，憂愁》即是歐洲版的《麥田守望者》，而薩岡也正如J.D塞林格，代表了一個(gè)時(shí)代的青春。令人難以置信的是，薩岡的小說在法國并沒有被當(dāng)做真正的“文學(xué)”來看待，以至于《巴黎競(jìng)賽畫報(bào)》在一篇紀(jì)念文章中指出：“薩岡枉然不停地寫作，人們記住的只是她作品中永恒不變的‘輕巧旋律”’。的確，薩岡自由灑脫的天性和放蕩不羈的生活方式使她自身的聲譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了她的作品，也將她的一生渲染成了一個(gè)傳奇。解讀薩岡的一生，也就是解讀一個(gè)自由的靈魂。

媒體關(guān)注與評(píng)論

沒有寫作，我只能拙劣地生活。沒有生活，我只能拙劣地寫作。作為理想，我打算過一種下流的、丑惡的生活?！　　_岡

編輯推薦

《薩岡一個(gè)迷人的小魔鬼》由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、江蘇人民出版社出版。

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