香港電影影響研究

內(nèi)容概要

　　借助比較文學(xué)研究中的“影響研究”方法，《香港電影影響研究：香港電影的中國印與國際風(fēng)》對影響香港電影概貌和發(fā)展的兩大因素，進(jìn)行了盡量深入的描述和研究，最后得出了整合中國內(nèi)地與香港、臺灣的電影資源，共同打造“中華電影”品牌的理性結(jié)論。　　香港電影既銘刻著深深的“中國印”，又沐浴著現(xiàn)代電影的“國際風(fēng)”，已經(jīng)具有了比較明顯的個性特色。處于嶺南文化圈的香港電影，既受到中國傳統(tǒng)文化特別是明清文化(如“載道說”、“雅俗觀”、“機(jī)趣說”以及儒釋道等宗教神秘文化和武俠文化乃至民俗生活文化)的影響，又受到1920—1940年代上海電影文化全面、直接和持久的影響。同時，香港電影也對內(nèi)地電影文化和臺灣電影文化產(chǎn)生了一定的影響。　　另一方面，香港電影又一直遲滯性地、選擇性地接受著西方電影文化的影響。美國好萊塢的商業(yè)電影、歐洲的藝術(shù)電影乃至日本電影，特別是好萊塢的制片廠制度、法國“新浪潮”的電影理念、日本劍戟片的拍攝技術(shù)，還有“性解放”、“后現(xiàn)代”、“娛樂主義”和“商業(yè)主義”等文化思潮，都不同程度地影響著香港電影的面貌和發(fā)展，逐步使香港電影形成以祖國文化為根基，同時又具有國際化現(xiàn)代電影包裝的個性特征。與此同時，香港電影也以其強(qiáng)勁的實(shí)力，影響著西方某些類型影片的發(fā)展?！　〗裉?，隨著中華民族的和平崛起與和諧世界的逐步構(gòu)建，中國內(nèi)地與香港、臺灣電影資源的整合和“中華電影”品牌的打造這一歷史使命，已經(jīng)歷史性地?cái)[在了華夏兒女的面前。我們相信內(nèi)地與香港、臺灣的電影人，一定能夠不負(fù)歷史使命，共同開創(chuàng)民族電影更加輝煌的未來。

作者簡介

李友平，1962年7月出生于湖南省永興縣塘門口鎮(zhèn)。大學(xué)畢業(yè)后。在家鄉(xiāng)從事中學(xué)教育10年。1994年9月，考入上海華東師范大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，師從王曉玉先生攻讀影視文學(xué)，1997年7月獲得碩士學(xué)位。2004年9月，考入華東師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，繼續(xù)師從王曉玉先生，攻讀影視文學(xué)理論，2007年7月獲得文藝學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任浙江省杭州電視臺西湖明珠頻道專職編劇，同時從事影視文化評論和研究，創(chuàng)作的《小蘿卜頭的故事》、《孔雀東南飛》、《百年越劇》等影視作品，獲得國家級一、二等獎。發(fā)表學(xué)術(shù)論文《張藝謀與李安電影的文化比較》、《迎合與泛情：解密韓劇風(fēng)行世界的敘事策略》、《越劇，回歸土地：百年越劇的理性反思》、《紊亂的中國電影生態(tài)钚境》等40余篇。

書籍目錄

內(nèi)容提要/1Abstract/3序/1引論/1一、文學(xué)影響研究與電影影響研究/1二、香港電影的研究概況/4三、香港電影影響研究的理念、方法和意義/11第一章 香港電影“中國印”的精神始源/14第一節(jié) 香港電影的文化背景和中華文化脈絡(luò)/15一、香港電影的文化背景和文化特點(diǎn)/15二、香港電影的中華文化脈絡(luò)/21第二節(jié) 1920年代上海電影對香港電影的影響/24一、關(guān)于1920年代上海電影的認(rèn)識和評價/25二、1920年代上海電影影響香港電影的條件和路徑/35三、1920年代上海電影影響香港電影的表現(xiàn)和結(jié)果/40第二章 香港電影“中國印”的深化，49第一節(jié) 1930-1940年代上海電影對香港電影的影響/49一、民族意識和進(jìn)步潮流改變電影意識，影響了香港電影的發(fā)展/50二、電影公司遷移香港或設(shè)港廠，直接推動香港電影的發(fā)展/55三、進(jìn)步文化人三次南下，推動香港愛國片和進(jìn)步電影的拍攝/67四、1930-1940年代上海電影對香港電影的影響綜述/74第二節(jié) 冷戰(zhàn)背景下的“中國印”/81一、冷戰(zhàn)階段香港電影繁榮的特點(diǎn)與原因/81二、邵氏、電懋與嘉禾三家公司的商業(yè)博弈/92三、兩位有代表性的導(dǎo)演：朱石麟和李翰祥/103四、內(nèi)地電影文化傳統(tǒng)影響冷戰(zhàn)階段香港電影的兩大表現(xiàn)/108第三節(jié) 1980年代后的香港電影“中國印”/113一、社會轉(zhuǎn)型后香港電影的特點(diǎn)，113二、內(nèi)地改革開放和“97癥候”對香港電影的影響/118三、“尋根”意識增強(qiáng)和現(xiàn)實(shí)主義回歸，121四、中華文化的隱性影響：以喜劇片為例/124第四節(jié) 臺灣電影對香港電影的影響/130一、人才交流/130二、資金投入/131三、題材啟發(fā)/131四、市場經(jīng)營/133第三章 香港電影“中國印”的文化內(nèi)涵/135第一節(jié) “載道說”與“雅俗觀”、“機(jī)趣說”/135一、香港電影的“載道說”/135二、香港電影的“雅俗觀”和“機(jī)趣說”/139第二節(jié) 儒、釋、道等傳統(tǒng)文化的影響/147一、儒家文化的影響/148二、道家、墨家、佛教學(xué)說的影響/150三、武俠文化的影響/153四、民間民俗文化與中國文學(xué)名著改編的影響/159五、美的綜合表現(xiàn)/163第三節(jié) 香港電影中的民族訴求與鄉(xiāng)土情結(jié)/164第四節(jié) 祖國文化的影響：以香港武俠片為例/167第五節(jié) 香港電影對內(nèi)地與臺灣電影的反影響/171一、香港電影對內(nèi)地電影的影響/171二、香港電影對臺灣電影的影響/178第四章 香港電影的“國際風(fēng)”/186第一節(jié) 上海電影對香港電影“國際風(fēng)”的間接影響/186一、美國好萊塢電影文化對上海電影的影響/187二、前蘇聯(lián)電影文化對上海電影的影響/191三、歐洲電影文化對上海電影的影響/193第二節(jié) 1970年代前香港電影接受的西方電影影響/195一、1970年代之前西方電影對香港電影的影響綜述/197二、西方電影影響香港電影的表現(xiàn)及其結(jié)果/200第三節(jié) 1980年代以后西方電影對香港電影的影響/216一、西方“新浪潮”電影對香港電影的影響/216二、后現(xiàn)代思潮對香港電影的影響，224第四節(jié) 西方“黑色電影”對香港電影的影響/232第五節(jié) 香港電影對全球電影的反影響/240一、香港電影對東南亞電影文化的影響/240二、香港電影對日本、意大利等國電影文化的影響/243三、香港電影對美國電影文化的影響/245第五章 “國際風(fēng)”背景下的香港電影“中國印”/249第一節(jié) 香港電影的本土化觀念/249一、西方的“影像”和中國的“影戲觀”結(jié)合/249二、植根于本土的娛樂主義商業(yè)電影/254第二節(jié) 香港電影的市場與觀眾/258一、市場意識和觀眾至上/259二、本土化的制作模式/262第三節(jié) 動作片與喜劇片：香港最主要的類型電影/265一、香港電影的動作片/266二、香港電影的喜劇片/270第四節(jié) “國際風(fēng)”背景下的“中國印”：以鬼怪片為例/275第六章 內(nèi)地與香港、臺灣的資源整合和“中華電影”品牌的同心打造/286第一節(jié) 香港電影的成就和軟肋/287第二節(jié) 臺灣電影的成就和缺失/293第三節(jié) 內(nèi)地電影的成就和弊端/299第四節(jié) 內(nèi)地與香港、臺灣的資源整合和“中華電影”品牌的打造/306一、韓國影視產(chǎn)業(yè)崛起的啟示/307二、內(nèi)地與香港、臺灣電影市場的分析/309三、內(nèi)地與香港、臺灣合作拍片的探究/313四、內(nèi)地與香港、臺灣電影人才的交流/315結(jié)論/318后記/320附錄：主要征引與參考文獻(xiàn)、資料/324一、文學(xué)、歷史、哲學(xué)與文化類/324二、電影史、電影理論與電影批評類/327三、電影文化類學(xué)術(shù)雜志和網(wǎng)站/334

編輯推薦

香港電影既銘刻著深深的“中國印”，又沐浴著現(xiàn)代電影的“國際風(fēng)”具有比較明顯的個性特色?！断愀垭娪坝绊懷芯?香港電影的中國印與國際風(fēng)》借助比較文學(xué)研究中的“影響研究”方法，對影響香港電影概貌和發(fā)展的國內(nèi)、國際兩大因素，進(jìn)行了深入的描述和研究，最后得出了整合中國內(nèi)地與香港、臺灣的電影資源，共同打造“中華電影”品牌的理性結(jié)論。

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