南戲通論

內(nèi)容概要

　　南戲是中國(guó)戲曲史上第一種成熟的戲曲形式，它的產(chǎn)生，標(biāo)志著中國(guó)戲曲的正式形成。與其他表演藝術(shù)一樣，南戲的產(chǎn)生，也經(jīng)歷了一個(gè)從起源到形成的過(guò)程，《南戲通論》對(duì)南戲的起源與形成、發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)地介紹和論述。

作者簡(jiǎn)介

　　俞為民，男，1951年2月12日生，浙江余杭人。1978年南京大學(xué)中文系本科畢業(yè)，1981年南京大學(xué)古典戲曲專業(yè)研究生畢業(yè)，留校任教?，F(xiàn)為南京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。先后承擔(dān)并完成國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目3項(xiàng)、省部級(jí)3項(xiàng)。出版專著16部，整理古籍13部，發(fā)表論文160多萬(wàn)字。代表作有《宋元南戲考論》（中國(guó)臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館1994年9月出版）、《宋元南戲考論續(xù)編》（中華書(shū)局2004年3月出版）、《曲體研究》（中華書(shū)局2005年6月出版）等。

書(shū)籍目錄

前言第一章 南戲的起源與形成第一節(jié) 南戲的名稱及其由來(lái)第二節(jié) 南戲產(chǎn)生的時(shí)間第三節(jié) 南戲產(chǎn)生的地點(diǎn)第四節(jié) 南戲的淵源第二章 南戲的藝術(shù)體制第一節(jié) 南戲的文本形態(tài)及其演變第二節(jié) 南戲的劇本體制第三節(jié) 南戲的曲調(diào)與曲律第四節(jié) 南戲的腳色體制第五節(jié) 南戲的排場(chǎng)第六節(jié) 南戲的舞臺(tái)道具與時(shí)空處理第七節(jié) 南戲的唱腔第三章 南戲的分期與發(fā)展第一節(jié) 南戲發(fā)展時(shí)期的界定第二節(jié) 南戲在兩宋的流傳第三節(jié) 南戲在元代的發(fā)展與南北戲曲的交流第四節(jié) 南戲在明初的分流第四章 南戲劇作內(nèi)容的市民性與婚變戲第一節(jié) 南戲劇作內(nèi)容的市民性第二節(jié) 戲文之首——《趙貞女蔡二郎》、《王魁》第三節(jié) 兩宋時(shí)期的其他婚變戲第五章 《永樂(lè)大典》與《永樂(lè)大典戲文三種》第一節(jié) 《永樂(lè)大典》與南戲第二節(jié) 《張協(xié)狀元》第三節(jié) 《宦門子弟錯(cuò)立身》第四節(jié) 《小孫屠》第六章 宋元四大南戲第一節(jié) 《荊釵記》第二節(jié) 《白兔記》第三節(jié) 《拜月亭》第四節(jié) 《殺狗記》第七章 元代民族矛盾的上升與南戲主題的轉(zhuǎn)移第一節(jié) 《牧羊記》第二節(jié) 《東窗事犯》第三節(jié) 《趙氏孤兒》第八章 高明與《琵琶記》第一節(jié) 高明的生平第二節(jié) 《琵琶記》的主題第三節(jié) 《琵琶記》的藝術(shù)成就第九章 明初南戲第一節(jié) 明初南戲劇作存佚概況第二節(jié) 明初南戲的重理化傾向與《五倫記》、《香囊記》第三節(jié) 明初民間南戲《高文舉》第四節(jié) 《桃園記》、《古城記》與《草廬記》第十章 明清的南戲研究第一節(jié) 徐渭的《南詞敘錄》第二節(jié) 李贄的南戲評(píng)點(diǎn)第三節(jié) 明代有關(guān)《拜月亭》與《琵琶記》的成就高低的爭(zhēng)論第四節(jié) 毛聲山的《琵琶記》批評(píng)第十一章 20世紀(jì)的南戲研究及展望第一節(jié) 20世紀(jì)南戲研究概況第二節(jié) 20世紀(jì)的南戲史研究第三節(jié) 20世紀(jì)的南戲作家與作品研究第四節(jié) 20世紀(jì)的南戲資料的搜集與整理第五節(jié) 20世紀(jì)南戲研究存在的問(wèn)題及研究空間附錄一：《張協(xié)狀元》開(kāi)場(chǎng)附錄二：成化本《白兔記》開(kāi)場(chǎng)參考文獻(xiàn)

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