川劇

內(nèi)容概要

　　《川劇》介紹了川劇的有關(guān)內(nèi)容。作為我國(guó)搶救和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表性工作機(jī)構(gòu)，中國(guó)藝術(shù)研究院專門成立了相關(guān)的研究與職能部門，負(fù)責(zé)組織、指導(dǎo)各地開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)工作?；谶@一背景，中國(guó)藝術(shù)研究院組織各地專家學(xué)者撰寫了這套具有權(quán)威性的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書”，其中既包括已經(jīng)獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)定的昆曲、古琴、木卡姆等項(xiàng)目，也包括更多同樣有著悠久歷史、獨(dú)特風(fēng)貌、表現(xiàn)形態(tài)、美學(xué)或工藝上的主要特點(diǎn)、歷史，以及目前有著代表性的主要偉人，同時(shí)也簡(jiǎn)要介紹了當(dāng)?shù)卣疄槔^承與保護(hù)這一文化遺產(chǎn)所做的工作和未來的計(jì)劃。它不僅有助于讀者認(rèn)識(shí)與接近這些優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn)，增強(qiáng)民族文化自豪感，而且必將激勵(lì)當(dāng)代人通過這些民族文化遺產(chǎn)的認(rèn)識(shí)與保護(hù)，將中國(guó)的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會(huì)緊密結(jié)合起來，開創(chuàng)中華民族更為燦爛的未來前景。

書籍目錄

總序第一章 梨園奇葩第一節(jié) 川劇生成的地理?xiàng)l件與人文環(huán)境第二節(jié) 川劇發(fā)展的歷史行程與流播地域第三節(jié) 川劇形態(tài)的開放機(jī)制與藝術(shù)特征第四節(jié) 川劇藝術(shù)的文化意蘊(yùn)與保護(hù)價(jià)值第二章 歷史沿革第一節(jié) 唐宋元明時(shí)期的巴蜀戲劇第二節(jié) “湖廣填四川”與多種聲腔入川第三節(jié) 高腔的本土化與川劇的形成第四節(jié) 戲曲改良與時(shí)裝戲的興起第三章 戲臺(tái)戲班第一節(jié) 廟臺(tái)、臺(tái)館與民間演出的興盛第二節(jié) 勸園、劇院與劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展第三節(jié) 川劇史上的著名班社與科班第四節(jié) 新中國(guó)川劇表演團(tuán)體與機(jī)構(gòu)第四章 劇目特色第一節(jié) 多源一流的劇目體系第二節(jié) 涵蓋古今的歷史畫卷第三節(jié) 貫通表里的鄉(xiāng)土氣息第四節(jié) 幽默機(jī)趣的語(yǔ)言技巧第五節(jié) 獨(dú)創(chuàng)一格的喜劇藝術(shù)第六節(jié) 雅俗共賞的文化品位第五章 作家作品第一節(jié) 晚清及民國(guó)時(shí)期的川劇作家第二節(jié) 新中國(guó)成立初期的川劇作家第三節(jié) 改革開放時(shí)期的著名劇作家第六章 表演藝術(shù)第一節(jié) 完備成熟的角色行當(dāng)?shù)诙?jié) 豐富系統(tǒng)的功法程式第三節(jié) 奇思妙構(gòu)的表現(xiàn)手法第四節(jié) 精絕獨(dú)到的表演技藝第七章 名伶名戲第一節(jié) 清代的名伶及名戲第二節(jié) 民國(guó)年間的名伶及名戲第三節(jié) 新中國(guó)成立初的名家及名戲第四節(jié) 改革開放時(shí)期的名家及名戲第八章 聲腔音樂第一節(jié) 五腔同臺(tái)的聲腔音樂第二節(jié) 典雅曼妙的川劇昆腔第三節(jié) 一枝獨(dú)秀的川劇高腔第四節(jié) 咿唔如語(yǔ)的川劇胡琴第五節(jié) 以梆為板的川劇彈戲第六節(jié) 俚俗活脫的川劇燈調(diào)第七節(jié) 造勢(shì)代言的嗩吶笛譜第八節(jié) 抒情狀物的川劇鑼鼓第九章 舞臺(tái)美術(shù)第一節(jié) 舞臺(tái)的規(guī)范性與開放性第二節(jié) 臉譜的寓意性與裝飾性第三節(jié) 服飾的傳承性與獨(dú)創(chuàng)性第四節(jié) 切末的象征性與多義性第五節(jié) 獨(dú)具匠心的人物造型第六節(jié) 川劇舞臺(tái)的現(xiàn)代發(fā)展第十章 當(dāng)代發(fā)展第一節(jié) 推陳出新與川劇發(fā)展的鼎盛期第二節(jié) 振興川劇與川劇的現(xiàn)代化探索第三節(jié) 國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)地位的確立第四節(jié) 演出市場(chǎng)開拓帶來良好發(fā)展前景后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章　梨園奇葩第一節(jié)　川劇生成的地理?xiàng)l件與人文環(huán)境大約在清代的康雍年間，一個(gè)以高腔為標(biāo)志性聲腔的地方劇種，隨著四川人口和文化結(jié)構(gòu)的變化，在巴蜀大地上應(yīng)運(yùn)而生，并逐步融昆腔、胡琴、彈戲及燈調(diào)于一體，覆蓋四川、重慶全境及云南、貴州、湖北部分地區(qū)。這個(gè)劇種、就是被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的川劇。數(shù)百年間，　一劇種承中華戲曲之傳統(tǒng)，融巴蜀藝術(shù)之精華，自成一格，以南北一體、五腔兼?zhèn)?、文野交融、雅俗共賞的文化特征，成為中華梨園中一枝別具異彩的藝術(shù)奇葩。川劇這種文化特征和藝術(shù)魅力的形成，與它生成和發(fā)展的特殊環(huán)境有密切的關(guān)系。

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《川劇》由浙江人民出版社出版。

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