時代的印記

內容概要

彌足珍貴的藝術圖片，文明記憶的真實再現(xiàn)
它被稱為“近代文化的開端”，也被稱為“出現(xiàn)巨人的時代”
它“對世界與人類的探索”迄今仍影響著我們的生活
作為世界近現(xiàn)代史的一個起點，文藝復興對后世產生了巨大的影響。文藝復興在人類的想象中一直保有不朽的地位，這時期的杰出之士，從米開朗琪羅到達?芬奇，從但丁到蒙田，仍是我們心目中的英雄。也許在歷史長河中，沒有哪一個時代比這段時期更具革命意味或浪漫色彩。
知名歷史學者保羅?約翰遜在本書中，以他著名的博學和想象力，為我們描繪了文藝復興時期經濟、技術和社會的發(fā)展背景，并細查那個時代偉大文學家和藝術家的生活和作品，討論了他們豐富的創(chuàng)造力從何而來。通過這些藝術家的生活和作品，將一個觸得到、摸得著的全球性文藝復興呈現(xiàn)到了我們的面前。

作者簡介

作者：（英國）保羅?約翰遜 譯者：譚鐘瑜保羅?約翰遜，歷史學者。畢業(yè)于牛津大學，曾任《新政治家》編輯，并為全球最著名的報紙及雜志撰稿，包括《每日電訊》、《紐約時報》、《華爾街日報》。著有《所謂的知識分子》、《猶太人史》、《當代》、《美國人民史》、《英國人民史》、《文藝復興：從黑暗中誕生的黃金年代》等。

書籍目錄

第一章文藝復興的歷史與經濟背景 第二章文藝復興的文學和學術成就 第三章文藝復興時期的雕刻 第四章文藝復興時期的建筑 第五章文藝復興時期的繪畫 第六章文藝復興的傳播與衰微

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    最出名的工作間是韋羅基奧的工作間。這是一座創(chuàng)意的發(fā)電廠，也是一所培養(yǎng)人才以不同工具揮灑多種技法的顯赫學府。韋羅基奧本身就是多才多藝的名匠，他的人像雕刻和青銅鑄品尤為精美。他最著名的助手是達?芬奇（Leonardoda Vinci，1452—1519）。達?芬奇待在工作間有數(shù)年之久，從他和其他才華洋溢的門生學得許多。達?芬奇所受的訓練有助于解釋他的興趣為何那么寬廣。不過，我們不必對佛羅倫薩的藝術工作間有太高的期待。工作間是一種冒險事業(yè)，主要的目標是得到并執(zhí)行有利可圖的委托案來賺錢，勝過或阻擋其他的角逐者。所以佛羅倫薩是藝術中心，但也是生意場所；一流的佛羅倫薩藝匠的特有天賦，便是能同時追求藝術和金錢。韋羅基奧堅持工作間的創(chuàng)作技巧必須達到完美，但有助于生產效率的方式也毫不吝惜地采納。我們從韋羅基奧的《多比雅和天使》（Tobiasand the Angel，現(xiàn)藏于倫敦國家畫廊）便可看到這點。此畫乃是他對波拉尤奧洛兄弟的相同主題作品所做出的典型回應。他們的畫作都相當討巧——沒有其他的畫更能表明文藝復興的活潑和喜悅——但仍屬商業(yè)作品。我們現(xiàn)在看這幅畫會發(fā)現(xiàn)，韋羅基奧可能只畫了天使這個主角，而把多比雅留給年輕的達?芬奇。達?芬奇畫了多比雅和天使的共四只手，兩只左手完全相同，應是臨摹自工作坊的模型（右手可能也是）。這件事并不減損這幅畫的杰出，但它提醒了我們，在15世紀的佛羅倫薩，自賬房、布料批發(fā)商店、販賣刺繡和彩鞋的商店，到全方位的藝術工作坊，存在著一種連貫作業(yè)的機制。藝術工作坊有時會迎合暴發(fā)戶的低俗品味，但也會制作出現(xiàn)今所崇拜的天才作品。 韋羅基奧做事井井有條，達?芬奇則否，他是知識分子，對思想比對人更感興趣。他是托斯卡納人，父祖輩皆擔任公證人，家境小康；不過他是私生子，由祖父母撫養(yǎng)長大。我們對他所受的教育所知不多，但很清楚地知道，他的知識相當廣泛，且在韋羅基奧的工作坊中受到良好訓練，能以各種方式謀生。達?芬奇天賦極高，在當時或以后都沒有人會懷疑。他是博學者，是文藝復興的追求與超越精神的縮影。當他年紀漸長，眾人對他十分敬畏：他是智者，是天賜奇才之人。他難與人共事或受雇用。 達?芬奇對物質世界的每一面都感興趣——他現(xiàn)存最早的作品是一幅燦爛的托斯卡納風景畫——他也受宇宙萬物吸引，尤其是形式和情緒狀態(tài)各不相同的人體。他視這些令他感興趣的事物為現(xiàn)象，以科學的超然來檢視。他可能有同性戀的傾向，曾在24歲時被控雞奸（1476年），不過這不必然表示他犯了這項罪行（指控是匿名的，什么事都沒有發(fā)生）。 再者，雖然達?芬奇對人體的興趣極高，但他對其他方面的廣泛關注——氣象和波浪、動植物和風景、各種機器（特別是戰(zhàn)爭武器和筑城術），以上這些他都在《筆記》（Note books）中詳細地描繪并說明——意味著他的時間和精力被分得太細。我們不知道他最想做什么，沒有人可以肯定地說他是否將肖像畫如《蒙娜麗莎》（Mona Lisa），或壁畫《最后的晚餐》（Last Super），或設計一座堅固的堡壘，視為他最想要做的，或是他覺得最值得做的事。 正因為達?芬奇有如此廣泛的興趣，所以他無法像比他年輕的同輩米開朗琪羅一樣，能在任何時候對某一特別的事物全神貫注。如同之前提到的，米開朗琪羅有時也不會將作品全部完成。但達?芬奇不僅注意力不集中，還不是訓練有素的博學者，比任何人都極端。早在1478年他仍在韋羅基奧的工作間時，便得到了一件私人委托案，要在市政廣場外的一座禮拜堂中制作一幅祭壇畫。但他從未認真地工作，后來是由菲利皮諾?利比完成的。其實看過他作品的人沒有不贊賞的，即使那只是一幅素描，所以那些最有勢力的贊助者常邀他創(chuàng)作，包括佛羅倫薩的領導人士、米蘭的斯福爾扎家族、教皇列奧十世、法國的路易十二和弗朗索瓦一世。在他燦爛的生涯中，贊助者常因他延遲交件到令人難以忍受而與他爭吵，以及雙方為金錢而爭論；這也許是因為他不太實事求是，又一直在承諾的事上出小狀況。他當然不像有些藝術家那樣懶惰，也不是令人厭煩的力求完美者，但他的公開作品數(shù)量確實很稀少。一般認為，現(xiàn)存的文藝復興畫作中僅有十幅是他完成的，另有三幅未完成，而更多的是由其他的藝術家所完成。

媒體關注與評論

充滿有趣有細節(jié)和特殊的評斷?！都~約時報》本書包含的信息、見解和歷史觀點，遠超過內容字數(shù)多于它數(shù)倍的書?！陡２妓埂?/pre>


編輯推薦
《時代的印記:文藝復興三百年》編輯推薦：1.200多幅精美插圖，全面描述了文藝復興的發(fā)展背景、文藝巨匠的生活及其藝術作品；2.作者保羅?約翰遜為國內外知名歷史學者，入選美國《時代》雜志2000年一百大人物，其文字極具權威性。那個時期出現(xiàn)的藝術作品，被后人稱為美得另人窒息，它被稱為“近代文化的開端”，也被稱為“出現(xiàn)巨人的時代”，它“對世界與人類的探索”迄今仍影響著我們的生活。


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人類從來沒有經歷過的最偉大、進步的變革，是一個需要巨人而且產生巨人的時代?！鞲袼挂话倌陙恚袊艘恢痹趯ふ?、摸索，如今中國經濟騰飛，不少有志之士都期盼中國能夠出現(xiàn)一次歐洲那樣的文藝復興。五四運動由于種種原因沒有達到目的，現(xiàn)在大家很渴望再來一次?！紫扔?/pre>




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