時(shí)代的印記

內(nèi)容概要

彌足珍貴的藝術(shù)圖片，文明記憶的真實(shí)再現(xiàn)
它被稱為“近代文化的開端”，也被稱為“出現(xiàn)巨人的時(shí)代”
它“對(duì)世界與人類的探索”迄今仍影響著我們的生活
作為世界近現(xiàn)代史的一個(gè)起點(diǎn)，文藝復(fù)興對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。文藝復(fù)興在人類的想象中一直保有不朽的地位，這時(shí)期的杰出之士，從米開朗琪羅到達(dá)?芬奇，從但丁到蒙田，仍是我們心目中的英雄。也許在歷史長河中，沒有哪一個(gè)時(shí)代比這段時(shí)期更具革命意味或浪漫色彩。
知名歷史學(xué)者保羅?約翰遜在本書中，以他著名的博學(xué)和想象力，為我們描繪了文藝復(fù)興時(shí)期經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和社會(huì)的發(fā)展背景，并細(xì)查那個(gè)時(shí)代偉大文學(xué)家和藝術(shù)家的生活和作品，討論了他們豐富的創(chuàng)造力從何而來。通過這些藝術(shù)家的生活和作品，將一個(gè)觸得到、摸得著的全球性文藝復(fù)興呈現(xiàn)到了我們的面前。

作者簡介

作者：（英國）保羅?約翰遜 譯者：譚鐘瑜保羅?約翰遜，歷史學(xué)者。畢業(yè)于牛津大學(xué)，曾任《新政治家》編輯，并為全球最著名的報(bào)紙及雜志撰稿，包括《每日電訊》、《紐約時(shí)報(bào)》、《華爾街日?qǐng)?bào)》。著有《所謂的知識(shí)分子》、《猶太人史》、《當(dāng)代》、《美國人民史》、《英國人民史》、《文藝復(fù)興：從黑暗中誕生的黃金年代》等。

書籍目錄

第一章文藝復(fù)興的歷史與經(jīng)濟(jì)背景 第二章文藝復(fù)興的文學(xué)和學(xué)術(shù)成就 第三章文藝復(fù)興時(shí)期的雕刻 第四章文藝復(fù)興時(shí)期的建筑 第五章文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫 第六章文藝復(fù)興的傳播與衰微

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    最出名的工作間是韋羅基奧的工作間。這是一座創(chuàng)意的發(fā)電廠，也是一所培養(yǎng)人才以不同工具揮灑多種技法的顯赫學(xué)府。韋羅基奧本身就是多才多藝的名匠，他的人像雕刻和青銅鑄品尤為精美。他最著名的助手是達(dá)?芬奇（Leonardoda Vinci，1452—1519）。達(dá)?芬奇待在工作間有數(shù)年之久，從他和其他才華洋溢的門生學(xué)得許多。達(dá)?芬奇所受的訓(xùn)練有助于解釋他的興趣為何那么寬廣。不過，我們不必對(duì)佛羅倫薩的藝術(shù)工作間有太高的期待。工作間是一種冒險(xiǎn)事業(yè)，主要的目標(biāo)是得到并執(zhí)行有利可圖的委托案來賺錢，勝過或阻擋其他的角逐者。所以佛羅倫薩是藝術(shù)中心，但也是生意場(chǎng)所；一流的佛羅倫薩藝匠的特有天賦，便是能同時(shí)追求藝術(shù)和金錢。韋羅基奧堅(jiān)持工作間的創(chuàng)作技巧必須達(dá)到完美，但有助于生產(chǎn)效率的方式也毫不吝惜地采納。我們從韋羅基奧的《多比雅和天使》（Tobiasand the Angel，現(xiàn)藏于倫敦國家畫廊）便可看到這點(diǎn)。此畫乃是他對(duì)波拉尤奧洛兄弟的相同主題作品所做出的典型回應(yīng)。他們的畫作都相當(dāng)討巧——沒有其他的畫更能表明文藝復(fù)興的活潑和喜悅——但仍屬商業(yè)作品。我們現(xiàn)在看這幅畫會(huì)發(fā)現(xiàn)，韋羅基奧可能只畫了天使這個(gè)主角，而把多比雅留給年輕的達(dá)?芬奇。達(dá)?芬奇畫了多比雅和天使的共四只手，兩只左手完全相同，應(yīng)是臨摹自工作坊的模型（右手可能也是）。這件事并不減損這幅畫的杰出，但它提醒了我們，在15世紀(jì)的佛羅倫薩，自賬房、布料批發(fā)商店、販賣刺繡和彩鞋的商店，到全方位的藝術(shù)工作坊，存在著一種連貫作業(yè)的機(jī)制。藝術(shù)工作坊有時(shí)會(huì)迎合暴發(fā)戶的低俗品味，但也會(huì)制作出現(xiàn)今所崇拜的天才作品。 韋羅基奧做事井井有條，達(dá)?芬奇則否，他是知識(shí)分子，對(duì)思想比對(duì)人更感興趣。他是托斯卡納人，父祖輩皆擔(dān)任公證人，家境小康；不過他是私生子，由祖父母撫養(yǎng)長大。我們對(duì)他所受的教育所知不多，但很清楚地知道，他的知識(shí)相當(dāng)廣泛，且在韋羅基奧的工作坊中受到良好訓(xùn)練，能以各種方式謀生。達(dá)?芬奇天賦極高，在當(dāng)時(shí)或以后都沒有人會(huì)懷疑。他是博學(xué)者，是文藝復(fù)興的追求與超越精神的縮影。當(dāng)他年紀(jì)漸長，眾人對(duì)他十分敬畏：他是智者，是天賜奇才之人。他難與人共事或受雇用。 達(dá)?芬奇對(duì)物質(zhì)世界的每一面都感興趣——他現(xiàn)存最早的作品是一幅燦爛的托斯卡納風(fēng)景畫——他也受宇宙萬物吸引，尤其是形式和情緒狀態(tài)各不相同的人體。他視這些令他感興趣的事物為現(xiàn)象，以科學(xué)的超然來檢視。他可能有同性戀的傾向，曾在24歲時(shí)被控雞奸（1476年），不過這不必然表示他犯了這項(xiàng)罪行（指控是匿名的，什么事都沒有發(fā)生）。 再者，雖然達(dá)?芬奇對(duì)人體的興趣極高，但他對(duì)其他方面的廣泛關(guān)注——?dú)庀蠛筒ɡ?、?dòng)植物和風(fēng)景、各種機(jī)器（特別是戰(zhàn)爭(zhēng)武器和筑城術(shù)），以上這些他都在《筆記》（Note books）中詳細(xì)地描繪并說明——意味著他的時(shí)間和精力被分得太細(xì)。我們不知道他最想做什么，沒有人可以肯定地說他是否將肖像畫如《蒙娜麗莎》（Mona Lisa），或壁畫《最后的晚餐》（Last Super），或設(shè)計(jì)一座堅(jiān)固的堡壘，視為他最想要做的，或是他覺得最值得做的事。 正因?yàn)檫_(dá)?芬奇有如此廣泛的興趣，所以他無法像比他年輕的同輩米開朗琪羅一樣，能在任何時(shí)候?qū)δ骋惶貏e的事物全神貫注。如同之前提到的，米開朗琪羅有時(shí)也不會(huì)將作品全部完成。但達(dá)?芬奇不僅注意力不集中，還不是訓(xùn)練有素的博學(xué)者，比任何人都極端。早在1478年他仍在韋羅基奧的工作間時(shí)，便得到了一件私人委托案，要在市政廣場(chǎng)外的一座禮拜堂中制作一幅祭壇畫。但他從未認(rèn)真地工作，后來是由菲利皮諾?利比完成的。其實(shí)看過他作品的人沒有不贊賞的，即使那只是一幅素描，所以那些最有勢(shì)力的贊助者常邀他創(chuàng)作，包括佛羅倫薩的領(lǐng)導(dǎo)人士、米蘭的斯福爾扎家族、教皇列奧十世、法國的路易十二和弗朗索瓦一世。在他燦爛的生涯中，贊助者常因他延遲交件到令人難以忍受而與他爭(zhēng)吵，以及雙方為金錢而爭(zhēng)論；這也許是因?yàn)樗惶珜?shí)事求是，又一直在承諾的事上出小狀況。他當(dāng)然不像有些藝術(shù)家那樣懶惰，也不是令人厭煩的力求完美者，但他的公開作品數(shù)量確實(shí)很稀少。一般認(rèn)為，現(xiàn)存的文藝復(fù)興畫作中僅有十幅是他完成的，另有三幅未完成，而更多的是由其他的藝術(shù)家所完成。

媒體關(guān)注與評(píng)論

充滿有趣有細(xì)節(jié)和特殊的評(píng)斷?！都~約時(shí)報(bào)》本書包含的信息、見解和歷史觀點(diǎn)，遠(yuǎn)超過內(nèi)容字?jǐn)?shù)多于它數(shù)倍的書。——《福布斯》

編輯推薦

《時(shí)代的印記:文藝復(fù)興三百年》編輯推薦：1.200多幅精美插圖，全面描述了文藝復(fù)興的發(fā)展背景、文藝巨匠的生活及其藝術(shù)作品；2.作者保羅?約翰遜為國內(nèi)外知名歷史學(xué)者，入選美國《時(shí)代》雜志2000年一百大人物，其文字極具權(quán)威性。那個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的藝術(shù)作品，被后人稱為美得另人窒息，它被稱為“近代文化的開端”，也被稱為“出現(xiàn)巨人的時(shí)代”，它“對(duì)世界與人類的探索”迄今仍影響著我們的生活。

名人推薦

人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大、進(jìn)步的變革，是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生巨人的時(shí)代。——恩格斯一百年來，中國人一直在尋找、摸索，如今中國經(jīng)濟(jì)騰飛，不少有志之士都期盼中國能夠出現(xiàn)一次歐洲那樣的文藝復(fù)興。五四運(yùn)動(dòng)由于種種原因沒有達(dá)到目的，現(xiàn)在大家很渴望再來一次?！紫扔?/pre>




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