黃梅戲人物

前言

《黃梅戲人物》出版在即。作者將書(shū)稿送至我案前并囑我為其作序。我雖不勝此舉，但盛情難卻。這是作者在年滿花甲之時(shí)，將自己對(duì)黃梅戲的感受和認(rèn)識(shí)理論化、系統(tǒng)化，在兩三年內(nèi)寫(xiě)就的第二本書(shū)，前一本專(zhuān)著《黃梅戲風(fēng)貌》35萬(wàn)字，已由安徽人民出版社2008年6月出版。我與作者同在一個(gè)院系，作者為黃梅戲?qū)W科建設(shè)竭盡綿薄之力而樂(lè)此不疲，經(jīng)常沉思不語(yǔ)和勤奮寫(xiě)作之情景，我歷歷在目在心。序者，導(dǎo)讀也。作為第一讀者，我樂(lè)意為之并賀之。這是作者對(duì)黃梅戲研究的又一本專(zhuān)著，研究的對(duì)象是黃梅戲界有一定藝術(shù)成就和影響的老中青代表性人物?！饵S梅戲人物》堅(jiān)持了實(shí)事求是，立足創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的思想原則，按照尊重事實(shí)、強(qiáng)化史論的寫(xiě)作思路，通過(guò)對(duì)黃梅戲發(fā)展史上不同時(shí)期代表人物戲曲人生的藝術(shù)實(shí)踐與風(fēng)采的記述與評(píng)論，既使讀者感受到他們作為單個(gè)人鶴立雞群的不平凡的藝術(shù)人生和舞臺(tái)風(fēng)采，又使讀者感受到整個(gè)黃梅戲藝術(shù)薪火相傳的艱難曲折的歷史發(fā)展過(guò)程。本書(shū)在宛如群星的黃梅戲人物中推出了14位更加星光閃閃的代表性人物，他們的藝術(shù)都是經(jīng)歷了藝術(shù)淬火的錘煉，以及歷史風(fēng)塵的磨煉、時(shí)代風(fēng)尚的考驗(yàn)和人民群眾審美境界檢驗(yàn)過(guò)的黃梅戲舞臺(tái)上赫赫有名的大家。從老、中、青三代說(shuō)來(lái)，屬于泰斗型的藝術(shù)家記述了嚴(yán)鳳英、王少舫、陸洪非、時(shí)白林、金芝、胡連翠等6位。他們都是生于上個(gè)世紀(jì)，二三十年代，也都是黃梅戲在解放后勃發(fā)生機(jī)、創(chuàng)新發(fā)展的第一代代表性人物。他們所壘起的藝術(shù)豐碑，為黃梅戲異軍突起、名揚(yáng)海內(nèi)外等，作出過(guò)重要的歷史性的貢獻(xiàn)。屬于中生代的藝術(shù)家記述了黃新德、丁同等二位。

內(nèi)容概要

　　《黃梅戲人物》共評(píng)價(jià)了黃梅戲界的老中青三代藝術(shù)家，他們分別是嚴(yán)鳳英、王少舫、陸洪非、時(shí)白林、金芝、胡連翠、黃新德、丁同、馬蘭、吳亞玲、李文、韓再芬、趙媛媛、熊辰龍等。作者按照尊重史實(shí)、強(qiáng)化史論的寫(xiě)作思路，通過(guò)對(duì)黃梅戲發(fā)展史上不同時(shí)期有成就有影響的代表人物戲曲人生的藝術(shù)實(shí)踐與風(fēng)采的記述和評(píng)論，既使讀者感受到他們作為單個(gè)人鶴立雞群的不平凡的藝術(shù)人生和舞臺(tái)風(fēng)貌，又使讀者感受到整個(gè)黃梅戲藝術(shù)薪火相傳的艱難曲折的歷史發(fā)展過(guò)程。在　　第十六章 《未來(lái)的星空》和附錄《出戲出人的平臺(tái)與窗口》兩個(gè)篇章中，還簡(jiǎn)要介紹了2006年新評(píng)出的“五朵金花”和2007年“尋找到的七仙女”，以及“中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)”的情況。思想內(nèi)容豐富、觀點(diǎn)新穎獨(dú)到，材料翔實(shí)，體系完整是該書(shū)的最主要的特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

胡虧生
　　男，1948年11月2日生、安徽省桐城人：1967年應(yīng)征入伍(海軍航空兵)。1973年就讀于安徽師范大學(xué)中文系。畢業(yè)后留校工作，先從事學(xué)生的思想政治教育，后走上院系的領(lǐng)導(dǎo)崗位，曾先后任安徽師范大學(xué)文學(xué)院：社會(huì)學(xué)院黨委書(shū)記，1993年晉升為副教授一多年來(lái)，在《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》和《黃梅戲藝術(shù)》等有關(guān)刊物上，發(fā)表過(guò)

書(shū)籍目錄

序緒論  　一、關(guān)于“唱響黃梅戲”的思考　二、對(duì)黃梅戲人物代表性的討論  第一章  嚴(yán)鳳英的坎坷人生及其藝術(shù)精神　一、嚴(yán)鳳英短暫的戲曲人生  　二、嚴(yán)鳳英的代表作和演唱特點(diǎn)  　三、嚴(yán)鳳英的表演風(fēng)格與藝術(shù)精神  　四、嚴(yán)鳳英的拜師收徒即繼承和傳承  　五、《嚴(yán)鳳英》的藝術(shù)形象與王冠亞  第二章  王少舫的戲劇人生和卓越貢獻(xiàn)　一、王少舫的戲劇人生  　二、王少舫對(duì)黃梅戲的卓越貢獻(xiàn)  　三、王少舫的家庭與黃梅戲  第三章  陸洪非的黃梅戲創(chuàng)作與研究　一、陸洪非的創(chuàng)作經(jīng)歷與《天仙配》  　二、陸洪非的研究與《黃梅戲的源流》  　三、陸洪非的愛(ài)人林青與《風(fēng)塵女畫(huà)家》第四章　時(shí)白林對(duì)黃梅戲音樂(lè)的創(chuàng)新和研究第五章　八芝的創(chuàng)作與黃梅戲的新輝煌第六章　胡連翠與黃梅戲的音樂(lè)電視劇第七章　黃新德的藝術(shù)道路和風(fēng)采第八章　丁同的舞臺(tái)生活及藝術(shù)風(fēng)采第九章　馬蘭的戲曲春秋與其創(chuàng)造的輝煌第十章　吳亞玲的辛勤耕耘與金花年華第十一章　李文對(duì)創(chuàng)新的追求與實(shí)戰(zhàn)第十二章　韓再芬的舞臺(tái)英姿與風(fēng)貌第十三章　趙媛媛的堅(jiān)守與其舞臺(tái)亮點(diǎn)第十四章　熊辰龍的積極進(jìn)取與其綠葉精神第十五章　黃梅戲的前輩薪火第十六章　黃梅戲的未來(lái)星空附錄：出戲、出人的平臺(tái)與窗口——“中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)”評(píng)介主要參考書(shū)目、雜志和資料后記

章節(jié)摘錄

第一章 嚴(yán)鳳英的坎坷人生及其藝術(shù)精神嚴(yán)鳳英是黃梅戲著名的表演藝術(shù)家。她將一生的聰明才智，直至生命都獻(xiàn)給了黃梅戲事業(yè)，對(duì)黃梅戲藝術(shù)的繼承、創(chuàng)新和發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。生前，她將黃梅戲的演唱藝術(shù)一次又一次地推到了巔峰，為黃梅戲劇種創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)輝煌。死后，她受到黃梅戲業(yè)界和廣大戲迷和觀眾長(zhǎng)期的懷念和哀思。嚴(yán)鳳英的一生雖然是短暫的，但給黃梅戲劇種留下了永世長(zhǎng)存的精神影響和奮進(jìn)力量。她為之奮斗的藝術(shù)精神，是留給黃梅戲藝術(shù)的最為寶貴的文化遺產(chǎn)。她的這種藝術(shù)精神作為一種文化象征，不僅成為黃梅戲藝術(shù)文化存在和發(fā)展的一面旗幟，也將成為黃梅戲這一地方戲曲劇種永不消逝的靈魂。一、嚴(yán)鳳英短暫的戲曲人生嚴(yán)鳳英，桐城縣羅家?guī)X人，1930年4月13日(陰歷3月15日)生于安慶市龍門(mén)口余家祠堂。當(dāng)年，父親嚴(yán)思明18歲，祖父嚴(yán)啟純60歲，鴻字輩，故取名鴻六。祖父是個(gè)年邁的木工，父親無(wú)固定職業(yè)，3歲時(shí)因家境日益困難，她隨祖父母從安慶市回到祖籍地桐城縣羅家?guī)X嚴(yán)家陳莊。也因家境實(shí)在貧困，母親丁小妹離家出走，留下一個(gè)比鴻六小一歲的妹妹，乳名鴻鸞。母親走后，因家里無(wú)力撫養(yǎng)，不久便將她的同胞妹妹賣(mài)到外地。嚴(yán)鳳英從小受苦受難，又失去母愛(ài)，童年十分辛酸。10歲時(shí)讀過(guò)書(shū)。因抗戰(zhàn)動(dòng)亂和家境貧困輟學(xué)，讀書(shū)時(shí)間不長(zhǎng)，談不上有什么學(xué)歷。十二三歲時(shí)開(kāi)始打柴、挖野菜、馱米賣(mài)到北鄉(xiāng)的練潭，南鄉(xiāng)的宣家店，離家很遠(yuǎn)，一般是早出晚歸，小小年紀(jì)就挑起了維持家計(jì)的重?fù)?dān)。在此期間，也使她藝術(shù)天性大發(fā)，她學(xué)會(huì)了不少山歌、民歌和民俗游藝活動(dòng)。13歲時(shí)開(kāi)始學(xué)唱黃梅調(diào)并拜師嚴(yán)云高，從此走上了演唱黃梅戲的藝術(shù)人生道路。1966年，文革動(dòng)亂伊始，身為國(guó)家一級(jí)演員，為黃梅戲的創(chuàng)新發(fā)展作出過(guò)巨大貢獻(xiàn)的嚴(yán)鳳英首先被揪出、被游街糾斗，并被戴上“反革命文化黑線寵兒”等多種黑帽子，受到了持續(xù)地折磨和迫害。1968年4月8曰，揭發(fā)她誣滅“偉大旗手江青和革命樣板戲”。嚴(yán)鳳英無(wú)法忍受種種排山倒海而來(lái)的誣蔑之詞，萬(wàn)般無(wú)奈之下，她吞吃了大量的安眠藥而離世，年僅38歲。短暫的一生，舉世為其哀痛并悼念。10年后，1978年8月21日，安徽省文化局為其召開(kāi)了追悼大會(huì)，為死者平反昭雪為生者撫慰。嚴(yán)鳳英是黃梅戲藝術(shù)界的一代宗師，大家已去，其藝術(shù)精神永存。今天，我們追念她的苦難童年、辛酸的青春和悲慘的英年早逝，以及紀(jì)念和研討她那充滿苦難與艱險(xiǎn)的從藝道路，偉大的藝術(shù)成就和獨(dú)特的演唱藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)于黃梅戲藝術(shù)在新形勢(shì)下的創(chuàng)新發(fā)展有其重要的意義。

后記

《黃梅戲人物》收筆了，我終于松了一口氣。一年多來(lái)，我一直惦記著、思考著、辛勤地寫(xiě)作著這項(xiàng)“工程”?，F(xiàn)在，總體面貌已經(jīng)展現(xiàn)在自己的面前，我從心里感到高興和安慰。記得在寫(xiě)第一本黃梅戲的書(shū)《黃梅戲風(fēng)貌》時(shí)，就想到要寫(xiě)一本《黃梅戲人物》的書(shū)。有些章節(jié)那時(shí)就寫(xiě)了一些?！饵S梅戲風(fēng)貌》書(shū)稿2007年底交出版社出版后，我即著手寫(xiě)作《黃梅戲人物》。在寫(xiě)作過(guò)程中，得到了安徽師范大學(xué)社會(huì)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的熱情鼓勵(lì)和大力支持，在此，表示衷心地感謝。黃梅戲代表人物是黃梅戲藝術(shù)風(fēng)格、特點(diǎn)的窗口，是黃梅戲藝術(shù)更新發(fā)展的創(chuàng)造者和見(jiàn)證人。黃梅戲代表人物藝術(shù)風(fēng)采的這種象征性、標(biāo)志性，在我心中有其重要的地位。認(rèn)真地回顧總結(jié)代表人物的演藝經(jīng)歷和成功的經(jīng)驗(yàn)，是黃梅戲藝術(shù)研究的重要組成部分。從文化學(xué)上說(shuō)，黃梅戲界要寫(xiě)好《劇目論》《人物論》和《黃梅戲文化史論》三部著作。我盡綿薄之力試圖朝著這個(gè)目標(biāo)方向前進(jìn)。從黃梅戲藝術(shù)學(xué)上說(shuō)，還要努力寫(xiě)好《音樂(lè)聲腔論》、《表演論》和《舞美論》等。有許多事，想做什么是一回事，但真的做起來(lái)又是一回事。黃梅戲代表人物交相輝映，究竟將哪些人物納入版本？第一次為代表人物著書(shū)立說(shuō)，作為一種嘗試，我認(rèn)為應(yīng)遵循少而精的原則，于是我確定寫(xiě)作十到十五個(gè)人物。盡管這是一種個(gè)人的科研行為，不代表某級(jí)某類(lèi)官方或文化組織對(duì)被傳的人作一種評(píng)價(jià)，但也必須遵循實(shí)事求是原則，從公認(rèn)度出發(fā)。

編輯推薦

《黃梅戲人物》由安徽人民出版社出版。

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