出版時(shí)間:2008-3 出版社:安徽人民出版社 作者:清華名師 頁數(shù):586 字?jǐn)?shù):680000
前言
2001年清華大學(xué)90周年校慶時(shí)筆者曾主編過一本名為《在二十一世紀(jì)地平線上——清華人文社科學(xué)者展望21世紀(jì)》(吳倬主編,東方出版社2001年)的文集,匯集了27名清華大學(xué)的人文社科學(xué)者的文章。那時(shí)清華大學(xué)的人文社科學(xué)科初具規(guī)模,蓄勢待發(fā)。6年過去了,今天正值清華大學(xué)96周年華誕,與那時(shí)相比,清華大學(xué)的人文社科又有了令人矚目的發(fā)展?,F(xiàn)有包括人文社會科學(xué)學(xué)院、新聞傳播學(xué)院、經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院、法學(xué)院、美術(shù)學(xué)院、公共管理學(xué)院、藝術(shù)教育中心等眾多人文社會科學(xué)學(xué)科的學(xué)院和教研部門,匯聚了幾百位專家、教授,其中大部分是博士生導(dǎo)師,在這些人中不乏全國著名,乃至世界聞名的學(xué)者。至此,清華大學(xué)已經(jīng)成為我國人文社科學(xué)科的研究和創(chuàng)新的重要基地,已經(jīng)創(chuàng)建了為新時(shí)期培養(yǎng)具有全面素質(zhì)社會主義建設(shè)者和接班人所提供的人文社會科學(xué)學(xué)科的堅(jiān)實(shí)平臺。筆者自1982年初來到清華大學(xué)工作至今25年了,親眼目睹了清華大學(xué)振興人文社科的全部歷程,每每想到這些,總是令人難抑振奮和欣喜之情?! ∪绻f當(dāng)年筆者主編《在二十一世紀(jì)地平線上——清華人文社科學(xué)者展望21世紀(jì)》一書時(shí),主要還是想向世人展示清華大學(xué)在振興人文社科方面的信息,那么這一次主編《清華名師講壇》一書,則不再是為了這一目的了。筆者的博士生羅顯華等幾位人文社會科學(xué)學(xué)院的研究生干部,有感于在學(xué)習(xí)中大大得益于清華諸多名師的教誨,便萌生了把這些知識面廣博、思想理論頗具創(chuàng)新性、內(nèi)容豐富深刻、頗能發(fā)人深省的文章或講座匯集成書,從而能使更多學(xué)人從中受惠的想法。他們在對筆者提出這個(gè)建議時(shí),筆者認(rèn)為這是一個(gè)非常有意義的工作,于是欣然表示支持,應(yīng)邀作本書的主編之一,并為他們推薦了書中的大部分專家、教授的名單?! ∥覀兊南敕ㄊ?,這本書以后將陸續(xù)編輯下去,以便形成一個(gè)《清華名師講壇》系列,成為清華學(xué)生以及社會人士學(xué)習(xí)人文社科知識、提高人文社科理論水平、培養(yǎng)人文精神的重要平臺?! ”緯譃檎軐W(xué)反思篇、經(jīng)濟(jì)建設(shè)篇、歷史文化篇、文體藝術(shù)篇、社會發(fā)展篇等部分,基本上涉及了人文社會科學(xué)學(xué)科的各個(gè)領(lǐng)域和方面,讀者可以從中領(lǐng)略清華名師的學(xué)識和見解?! ”緯淖髡呋旧隙际乔迦A大學(xué)(個(gè)別是外校特邀專家)的專家、教授。本書在選編論文時(shí),注意選編那些在內(nèi)容上具有知識的拓展性、理論的創(chuàng)新性、學(xué)術(shù)的探索性、視角的新穎性,大體上能夠反映該學(xué)科的前沿進(jìn)展情況的講座或’文章。要求作者在寫作時(shí)文字力求平實(shí)、生動(dòng)、深入淺出,易于廣大讀者閱讀?! ⌒枰f明的是,由于不少文章是面對新時(shí)期社會發(fā)展所面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)而在理論上、學(xué)術(shù)上所進(jìn)行的探索,因而難免在思想觀點(diǎn)上、理論見解上出現(xiàn)有爭議、不穩(wěn)妥甚至錯(cuò)誤之處,然而編委會不可能要求所有作者按照某種“公認(rèn)的、穩(wěn)妥的”觀點(diǎn)把所有文章都修改得符合“完全正確”的要求,因?yàn)檫@樣不僅實(shí)際上無法做到,而且也并不符合學(xué)術(shù)爭鳴和探索、創(chuàng)新的要求。因此,文章的思想觀點(diǎn)和理論見解就只能由作者文責(zé)自負(fù),并不代表編委會或主編的觀點(diǎn)。所以,我們也歡迎廣大讀者在閱讀本書時(shí)對本書的內(nèi)容、觀點(diǎn)進(jìn)行討論和批評,相信這樣做也會對繁榮我國人文社會科學(xué)事業(yè)有益?! ≡谶@里,我們要對為本書的編輯出版做出努力的包括出版社、編輯、編委會在內(nèi)的所有朋友表示誠摯的感謝! 2007年4月29日清華大學(xué)校慶日于清華園
內(nèi)容概要
這是一本值得大家細(xì)細(xì)閱讀的一本書! 這是一本見證清華見證清華人文發(fā)展的一本書! 這是一本凝聚了無數(shù)人心血的一本書! 這是一本所有組織者事隔多年后仍無法忘記的一本書! 這是一本大家應(yīng)該珍藏一生的書! 這本書代表了清華人文學(xué)院重建以來學(xué)術(shù)上的最高水平,全書分為哲學(xué)反思篇、經(jīng)濟(jì)建設(shè)篇、歷史文化篇、文體藝術(shù)篇、社會發(fā)展篇,共計(jì)四十五篇論文。封面有現(xiàn)任清華大學(xué)校長顧秉林校長的親筆題字:清以修身,化佩以實(shí),人以歸真,文以載道。
作者簡介
清華重建文科以來重多博導(dǎo)、教授共同寫作。
書籍目錄
序一序二哲學(xué)反思篇 經(jīng)驗(yàn)在認(rèn)知中的作用 當(dāng)代心理學(xué)的影響及展望 落后國家率先進(jìn)行社會主義革命的理論思考 戲劇舞臺上的物理學(xué)家 關(guān)于思想政治教育原理研究的幾個(gè)前沿問題 在科學(xué)與人文之間 ——百年來科學(xué)與人文思潮評析 清華大學(xué)“教育革命”述評 中西邏輯比較研究 中國文化建設(shè)中的外國哲學(xué)研究及其發(fā)展前景 走向?qū)嵺`優(yōu)位的科學(xué)哲學(xué) ——科學(xué)實(shí)踐哲學(xué)發(fā)展述評 人本主義思潮自我實(shí)現(xiàn)觀評析 當(dāng)代女性主義倫理學(xué)概觀 何謂學(xué)術(shù) ——學(xué)術(shù)研究的范式特征 產(chǎn)業(yè)哲學(xué)研究的興起和思考 科學(xué)發(fā)展觀與實(shí)踐理性合理化 全球化語境下的哲學(xué)實(shí)踐主題經(jīng)濟(jì)建設(shè)篇 中國轉(zhuǎn)型期分配制度變革和分配理論創(chuàng)新 ——從按勞分配到按生產(chǎn)要素貢獻(xiàn)分配 論中國工業(yè)化與城市化必須協(xié)調(diào)實(shí)現(xiàn) ——兼論中國城市化戰(zhàn)略的若干原則與構(gòu)想歷史文化篇 傳統(tǒng)思維與近代科學(xué) 二十一世紀(jì)的中國古代文明研究 守望中華禮儀之邦 ——兼談北京奧運(yùn) 從歷史形象到文學(xué)形象: 評說清代治臺名臣劉銘傳 清華的人文傳統(tǒng) ——紀(jì)念清華國學(xué)院成立80周年文化藝術(shù)篇社會發(fā)展篇后記一后記二
章節(jié)摘錄
我們這里所要講的,是通過劇作家的思考和演員在舞臺上表演所反映出的科學(xué)家與科學(xué)的形象,這也可以算是體現(xiàn)出了藝術(shù)家們對科學(xué)的某種理解。其實(shí),這些理解,也是與戲劇創(chuàng)作當(dāng)時(shí)對科學(xué)的人文研究的成果的一種以藝術(shù)形式的反映。在不同的時(shí)期,人們對科學(xué)及其社會影響的認(rèn)識是不同的,這從我們后面談的幾部戲的內(nèi)容和傾向上可以清楚地看到。而且,對于習(xí)慣于從科學(xué)內(nèi)部看科學(xué)的科學(xué)工作者來說,這些以藝術(shù)的形式對科學(xué)進(jìn)行的思考也是值得我們關(guān)注的,它們可以使我們看到,還可以從另外的角度來思考科學(xué)?! ∪绻徽勀切╇m然通俗但卻有失準(zhǔn)確的科學(xué)家傳記,僅就嚴(yán)格地符合學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的著作來說,在科學(xué)史家筆下,科學(xué)家傳記中科學(xué)家的形象使人們認(rèn)識和了解了那些為人類知識的發(fā)展作出過杰出貢獻(xiàn)的偉人。而且,科學(xué)史家們通過他們的研究工作,在描繪科學(xué)家的形象時(shí),也摻入了他們自己對于科學(xué)和科學(xué)家的理解;在勾勒出這些科學(xué)家的角色的同時(shí),也表現(xiàn)了他們心目中對于科學(xué)及科學(xué)與社會之關(guān)系的認(rèn)識。但是,隨著科學(xué)在當(dāng)今社會中所起的無可替代的巨大作用和影響,對于科學(xué)和科學(xué)家的關(guān)注早已超出了像科學(xué)史家這樣的學(xué)者的范圍,自然,科學(xué)家的形象也不僅僅只出現(xiàn)在那些由科學(xué)史家們撰寫的歷史和傳記著作中?! ∵@里,我們主要討論的,就是被幾位戲劇大師在其堪稱當(dāng)代戲劇經(jīng)典的代表作中,搬到舞臺上來表現(xiàn)的物理學(xué)家的角色,并將由此展開一些相關(guān)的議論?! ∈紫龋堑聡鴳騽〖也既R希特及其《伽利略傳》。對于布萊希特這位戲劇大師的名字,我們不會感到陌生。他不僅以其戲劇創(chuàng)作,而且以其獨(dú)創(chuàng)性的戲劇理論體系而蜚聲于國際戲劇界。《伽利略傳》是布萊希特的主要代表作之一。據(jù)說它體現(xiàn)出了布萊希特的哲理思想和史詩戲劇風(fēng)格,被研究者們譽(yù)為布萊希特戲劇的皇冠,是代表一個(gè)時(shí)代的戲劇名著。自此劇問世以來,它在歐美國家的舞臺不斷上演,人們將它與莎土比亞、席勒、易卜生的不朽劇作并列,視為當(dāng)代杰作。在我國,20世紀(jì)70年代末,此劇也曾由中國青年藝術(shù)劇院的藝術(shù)家們搬上舞臺,而且是粉碎“四人幫”之后在我國話劇舞臺上演的第一部外國當(dāng)代戲劇名作。遺憾的是,約10年前,在一次座談會上,對筆者就此劇復(fù)演可能性的詢問,當(dāng)時(shí)青藝負(fù)責(zé)排演此劇的導(dǎo)演回答說,限于目前的條件和演員情況,短時(shí)間內(nèi)幾乎沒有可能讓我們再度在國內(nèi)舞臺上欣賞到這部世界名劇?! ≡诳茖W(xué)史上,伽利略經(jīng)常被稱作近代科學(xué)之父。關(guān)于這位近代科學(xué)開創(chuàng)者的故事,人們當(dāng)然更是耳熟能詳。正是伽利略通過揭示了亞里士多德運(yùn)動(dòng)觀中的錯(cuò)誤,正確地解釋了力、質(zhì)量與加速度的關(guān)系,研究了慣性定律,發(fā)現(xiàn)了速度疊加原理和運(yùn)動(dòng)的相對性原理,并且總結(jié)出了自由落體定律,從而為近代力學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。也正是伽利略最先將望遠(yuǎn)鏡對準(zhǔn)了天空,為哥白尼的日心說提供了證據(jù)。他的《關(guān)于兩大世界體系的對話》和《關(guān)于兩門新科學(xué)的對話》是近代科學(xué)的經(jīng)典之作。他開創(chuàng)的結(jié)合數(shù)學(xué)與實(shí)驗(yàn)方法進(jìn)行科學(xué)研究的傳統(tǒng),直至今日仍為科學(xué)界所遵循。更不用說他因宣傳、論證哥白尼的日心體系學(xué)說而被教會審判并被迫“認(rèn)罪”,以及在幾百年后又被教會“平反昭雪”。所有這一切,使得伽利略成為科學(xué)史上一個(gè)獨(dú)一無二的重要角色。 雖然是作為藝術(shù)家,作為世界級的戲劇大師,布萊希特卻并不忽視科學(xué)。在其戲劇理論的論著中,布萊希特經(jīng)常提到科學(xué)這個(gè)字眼。他曾指出:“戲劇藝術(shù),只要它是一種表現(xiàn)重大題材的戲劇藝術(shù),就不可避免地要同科學(xué)發(fā)生越來越密切的關(guān)系。”“具有決定意義的新的轉(zhuǎn)變是,戲劇藝術(shù)就其功能來說類似于科學(xué)。這一點(diǎn)并不是很容易理解的,它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是利用科學(xué)知識的問題?!北M管他的這些言論更多地是指戲劇藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系,強(qiáng)調(diào)正確地運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué),特別是對于戲劇有不可估量的益處,但也許正是由于這種相關(guān)的對于科學(xué)的關(guān)注與思考,使得布萊希特能夠運(yùn)用其藝術(shù)天才,以戲劇的形式來表現(xiàn)物理學(xué)家伽利略的歷史形象。 有趣的是,布萊希特的《伽利略傳》這樣一部歷史劇,倒并沒有像當(dāng)今影視圈拍攝歷史題材作品那樣引起眾多的關(guān)于“真實(shí)”的歷史與藝術(shù)表現(xiàn)之矛盾的爭議。似乎人們更是將其作為一部藝術(shù)作品來對待。其實(shí),布萊希特確實(shí)是嚴(yán)肅地對待這一題材,在充分尊重歷史的基礎(chǔ)上,通過出色地發(fā)揮藝術(shù)家的想象力,生動(dòng)構(gòu)想出戲劇的場景和人物的對話。在此劇中,重點(diǎn)地表現(xiàn)的是從伽利略利用望遠(yuǎn)鏡觀察天空,發(fā)現(xiàn)支持哥白尼理論的證據(jù)開始,到與教會發(fā)生沖突,受到宗教裁判所的審判并被迫宣布放棄自己的學(xué)說,最后又寫出《關(guān)于兩門新科學(xué)的對話》,創(chuàng)立了新物理學(xué)的過程。鑒于人們對伽利略故事的熟悉,這里對劇中生動(dòng)的情節(jié)不再一一介紹了。這里,我倒是想討論一些與情節(jié)相關(guān),但卻又是在情節(jié)之外的話題?! 』旧希だ赃€是以傳統(tǒng)的形象,是作為一位“新時(shí)代”的創(chuàng)立者的形象出現(xiàn)在劇中。用布萊希特自己的話來說:“劇本表現(xiàn)的是一個(gè)新時(shí)代的破曉,并試圖去改正對一個(gè)時(shí)代破曉的一些偏見?!彼憩F(xiàn)的是“一個(gè)新時(shí)代的不加粉飾的圖畫”。在劇中,伽利略的角色并不是一個(gè)不食人間煙火的“超人”,相反,除了對探索科學(xué)真理的執(zhí)著之外,伽利略也是一個(gè)凡人。他愛吃,“當(dāng)吃好飯喝好酒的時(shí)候常常出現(xiàn)靈感”。他經(jīng)常為金錢的拮據(jù)而操心,甚至不惜拿他人發(fā)明的望遠(yuǎn)鏡冒充自己的發(fā)明呈獻(xiàn)給威尼斯共和國來換取提薪。當(dāng)為了宣傳論證地球繞太陽轉(zhuǎn)動(dòng)而被宗教裁判所審訊,在看到刑具后,只因害怕肉體上的痛苦而放棄其學(xué)說。但是,這些凡人的弱點(diǎn)并不削弱伽利略作為近代科學(xué)創(chuàng)立者的光輝。在布萊希特筆下,伽利略畢竟是理性的代表者。正是基于這種人類的理性,在1610年1月10日,伽利略通過望遠(yuǎn)鏡的觀察,使“人類在她的日記里寫上:廢除天堂”?!拔覀?yōu)檎胬碜隽硕嗌俟ぷ鳎胬砭湍塬@得多少勝利”。
圖書封面
評論、評分、閱讀與下載