最是纏綿花間詞

內(nèi)容概要

　　晚唐五代，以“情”為主旨的花間詞，翻開(kāi)了中國(guó)詩(shī)歌史上全新的一頁(yè)?；ㄩg詞的風(fēng)格、題材選擇和創(chuàng)作手法直接影響了宋詞，可謂兩宋詞的“正源”和先聲。
　　一首首花間詞，仿佛流動(dòng)的生命，記錄了歷史的滄桑、文士的閑情、閨閣的風(fēng)月，有著古典時(shí)期特有的華麗、優(yōu)雅和浪漫氣息，猶如繁花一樣絢爛，芳香迷人。雖然短暫風(fēng)靡一時(shí)，卻留下了永恒記憶。
　　本書(shū)旨在現(xiàn)代社會(huì)生活背景下，結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣，重點(diǎn)解讀鑒賞《花間集》中具有代表性的近八十首詞作。通過(guò)一些古今人物情感故事和詩(shī)詞對(duì)比，以散文式筆法闡發(fā)花間詞或是唯美綺艷、華麗浪漫，或是清雅深婉、意韻深長(zhǎng)的特點(diǎn)，深入分析其中蘊(yùn)含的美學(xué)意義和對(duì)現(xiàn)代人追求生活之美的啟示。

作者簡(jiǎn)介

孟斜陽(yáng)，居于長(zhǎng)江三峽之畔，慣聽(tīng)潮水江笛之聲。飽讀詩(shī)書(shū)，嫻于筆墨，沉迷于傳統(tǒng)文化之美，醉心于古典詩(shī)詞之魅。曾在國(guó)內(nèi)報(bào)刊發(fā)表小說(shuō)、詩(shī)歌、散文千余篇，出版小說(shuō)和專著若干，并于網(wǎng)絡(luò)世界營(yíng)造詩(shī)詞空間，以一枝枯筆行走天涯、新浪等處?；浠ㄩ_(kāi)，云舒云卷，大象無(wú)形，大音稀聲。愿將傳統(tǒng)文化中最美的極致風(fēng)光，以現(xiàn)代的唯美文字呈現(xiàn)出來(lái)。

書(shū)籍目錄

蝴蝶篇
　夜船吹笛：江南風(fēng)景里的纏綿過(guò)往
　花間蝴蝶：欲語(yǔ)還休的少女心事
　美人香車：逐車而行的浪漫邂逅
　白馬少年：馬背上的如意郎君
　杏園春夢(mèng)：晚唐仕女們的時(shí)尚妝容
花月篇
　羅裙芳草：裙裾飄揚(yáng)起的相思愛(ài)意
　采蓮心曲：在波光中擷取愛(ài)情
　踏雪尋梅：清雅風(fēng)流的詠梅詞
　今夕何夕：愛(ài)情讓人忘卻時(shí)間
紅袖篇
　歌舞管弦：畫(huà)堂深閨里的動(dòng)人樂(lè)聲
　紅袖羅裳：詞人筆下的閨房之樂(lè)
　蓮房初綻：輕靈嬌憨的美人儀態(tài)
　拼卻一生：有一種情讓你奮不顧身
相思篇
　相思腸斷：寂寞深閨里的幽怨
　紅紗燈影：點(diǎn)亮一盞溫暖生命的燈
　心心相?。阂孕南嘣S的愛(ài)情承諾
　庭花露濃：幽艷凄清的春夜懷人詞
　相思紅豆：傳情達(dá)意的愛(ài)情信物
神仙篇
　巫山云雨：迷離動(dòng)人的神女身姿
　瀟湘魂斷：千古嗟嘆的娥皇女英
　天臺(tái)遇仙：人神之戀的浪漫與惆悵
　漢有游女：解佩相贈(zèng)的愛(ài)情傳奇
懷古篇
　極浦煙消：送別詞里的悵惘與離愁
　片帆孤光：遠(yuǎn)行客們的蒼茫心境
　懷古幽情：曾經(jīng)的故國(guó)不堪回首
　后庭花謝：繁花過(guò)后總是凄涼
山水篇
　邊塞畫(huà)角：遠(yuǎn)塞的征人一夜盡望鄉(xiāng)
　田園漁歌：與天地精神獨(dú)往來(lái)
　桄榔蓼花：歐陽(yáng)炯筆下的南方景象
　團(tuán)荷晚照：李的江南歌謠

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：又有說(shuō)古人以澤蘭煉油點(diǎn)燈，稱“蘭膏”。故說(shuō)蘭燼為蘭膏燈的灰燼。這種說(shuō)法是寫(xiě)實(shí)派，有著物理學(xué)科的分析性質(zhì)。還有說(shuō)是蠟燭的余燼凝結(jié)似蘭花，故此稱之。這一說(shuō)是詩(shī)性的，“何當(dāng)共剪西窗燭”中所剪的當(dāng)是指的這種燭花。三說(shuō)只有一點(diǎn)是共同的：燭火已盡，夜已深了?！捌辽习导t蕉”，屏是畫(huà)屏，古時(shí)畫(huà)屏與床相連?！凹t蕉”是指美人蕉，花開(kāi)猩紅色，形似紅妝美人，此處指屏風(fēng)上所繪之花。盡管并未出現(xiàn)美人，我們還是能夠感覺(jué)到一絲紅妝的女性氣息，何況花名取的又是“美人蕉”，流露的是一種冶艷的風(fēng)情。房間里恍惚飄蕩的這種溫柔紅妝的女性氣息，就為即將到來(lái)的夢(mèng)境顯影出某種朦朧的底色。一如《紅樓夢(mèng)》里的秦可卿精心布置的閨房，小寶玉在其中夢(mèng)入太虛幻境。“蘭燼落，屏上暗紅蕉”，燈花已經(jīng)殘落，漸次消盡的燭光搖曳暗淡，意謂夜靜更深燭火已盡，床邊畫(huà)屏上原本猩紅色的美人蕉已經(jīng)幽暗不清。起首這兩句定下了這首詞的基本色調(diào)，整體朦朧浮艷，但偏于幽深黯淡，一如夢(mèng)境深處的縹緲幽冥。同時(shí)，燭殘屏暗也意味著更深夜靜尚未入睡，可見(jiàn)詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)已久，愁思難眠。那么他在想什么呢？“日有所思，夜有所夢(mèng)?！痹趬?mèng)里，他的所思所想就會(huì)慢慢顯山露水。讓我們走進(jìn)皇甫公子幽邃深遠(yuǎn)的夢(mèng)里去吧。這樣一個(gè)幽靜、閑適的夜晚，燈影淺復(fù)深，屏上鮮紅的美人蕉漸漸隱沒(méi)在暗夜里，像古舊朱紅家具上精致的雕鏤花紋，也像一個(gè)絕妙而富有預(yù)言意味的暗示，一個(gè)人間情愛(ài)的夢(mèng)幻圖騰。詞人慵懶地臥在床上，在這朦朧光影和氤氳暗香里，恍惚睡去：“I稠夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語(yǔ)驛邊橋。”墮入夢(mèng)鄉(xiāng)的詞人夢(mèng)到了江南梅熟時(shí)節(jié)。梅雨瀟瀟的暗夜里，到處輕煙薄霧，江中夜航船上傳來(lái)縹縹緲緲的笛聲和驛站邊石橋上細(xì)絮的人語(yǔ)聲。多么像一個(gè)幽深昏黑的秘境布景！幾分神秘，幾分幽暗，幾分深遠(yuǎn)縹緲，像是聊齋故事里的某個(gè)場(chǎng)景，也像是某個(gè)探秘奇幻片里的外景。然而，這是皇甫公子夢(mèng)里的景象，一個(gè)頭腦中出現(xiàn)的迷蒙意象。江南梅雨之夜是這樣的嗎？江南的梅雨在不少詩(shī)詞中都有過(guò)精彩的描繪：“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”，“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，“梅子黃時(shí)雨如霧”等，或?qū)懙们逍旅烂?，或?qū)懙脻M城風(fēng)動(dòng)?；矢λ傻倪@句“夜船吹笛雨瀟瀟”則寫(xiě)得縹緲、幽清而有幾分昏暗，甚至讓人覺(jué)得有點(diǎn)聊齋里的森森陰氣?！帮L(fēng)雨瀟瀟”一詞最早出自《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》的《風(fēng)雨》一詩(shī)，“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠”，“瀟瀟”意味著寒冷與凄涼。在詞人的筆下，雨的冷暖常常不是溫度意義上外在的感覺(jué)，而是內(nèi)在的情感表現(xiàn)。幽暗的雨夜中，一切都惝恍迷離，所以詞句中處處是一種濕漉漉的聽(tīng)覺(jué)感受：在瀟瀟的雨聲中交織著笛音和人語(yǔ)。笛聲如起自明月高樓上，當(dāng)然清越、悠揚(yáng)，但在瀟瀟夜雨江船上聽(tīng)來(lái)，卻不免顯得凄清幽咽。人語(yǔ)與雨聲、笛聲混在茫茫夜色之中，便變得隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)，若有而若無(wú)了。于是船只、驛亭、石橋還有船里的和橋上的人，也都是影影綽綽的，在夜幕和雨簾中幽昧不顯，營(yíng)構(gòu)出一種幽靜、深邃又朦朧迷離的意境。雨意朦朧，夜色朦朧，夢(mèng)境朦朧，真可謂極迷離惝恍之至了。讀過(guò)這首詞，眼前會(huì)浮現(xiàn)出一幅江南梅雨的水墨圖：江南水鄉(xiāng)的夜航船，瀟瀟雨聲，清幽凄冷的笛聲以及驛橋邊依依話別的情意。然而，就是這樣黯淡而冷清的場(chǎng)景，這樣清曠寂寥的夢(mèng)境，卻令人感到一種遙遠(yuǎn)的生命記憶里透出來(lái)的美好與親切。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)這首詞：“情味深長(zhǎng)，在樂(lè)天（自居易）、夢(mèng)得（劉禹錫）上也?！边@首詞之美在“朦朧幽深”，它的氣象也是“朦朧迷離”，境界“朦朧縹緲”，意蘊(yùn)十分蘊(yùn)藉，頗耐咀嚼品味。更值得我們品味的是，當(dāng)詞人從那個(gè)迷離惝恍的夢(mèng)境里醒來(lái)，心境又會(huì)是怎樣的惆悵，怎樣的茫然若失！

編輯推薦

《最是纏綿花間詞》編輯推薦：唐詩(shī)宋詞元曲，風(fēng)流無(wú)過(guò)花間詞。最純情又最放蕩，最直白又最含蓄。中國(guó)詩(shī)歌史上絕對(duì)讓人心醉的一章。情到濃時(shí)，令你不能自拔。

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