香港小說流派史

前言

　　史書有好有壞。　　好的史書，記錄實情，能夠重現(xiàn)歷史面目；壞的史書，真?zhèn)尾环?，將歷史變成哈哈鏡中的怪現(xiàn)象?！　懯?，必須到“過去”里尋找歷史足跡，找得到，詳察審辨，使所記所述能夠符合事實；找不到或者找到后不加審察，所記所述，難免以黑為白、以非為是。所以，尋找歷史足跡是史學(xué)家非做不可的工作。荷馬史詩《伊利亞特》中的某些歷史準(zhǔn)確度，沒有亨力克·許列曼的挖掘，無從確定?！　∈吩娕c歷史的觀念內(nèi)容并不相同。史詩有歷史真實，也有虛構(gòu)成分。歷史必須真實，不可憑空捏造。情形類似的，是小說與小說史。小說在英文中是FICTION，源自拉丁文FINGO，與“虛構(gòu)”同義；但小說史必須記載事實，絕對不可瞎猜亂估?！　∵@一點，袁良駿有透徹的理會。1994年年初，他從香港中文大學(xué)到香港文學(xué)雜志社來找我，先談關(guān)于編寫《香港小說流派史》的計劃；然后將剛寫成的《（英華青年>與香港新小說的萌芽》交給我看。我看后，覺得此文很有價值，建議先在《香港文學(xué)》（月刊）發(fā)表?！　￠L期以來，關(guān)心香港文學(xué)發(fā)展歷程的人根據(jù)“香港新文壇的第一燕”這句話，以為《伴侶》問世之前，香港并無新文學(xué)?！　∑鋵?，《伴侶》問世之前，香港也有新文學(xué)。侶倫在《香港新文化滋長期瑣憶》中就指出過：1927年前后，香港報紙已有新文藝副刊。

內(nèi)容概要

　　說香港小說的歷史行程復(fù)雜，主要因為香港是一個商業(yè)社會，市場充滿文字商品，使研究者在探討時不易分清小說所具的個體價值與社會價值。因此，細(xì)讀袁良駿寄給我的《香港小說流派史》目錄后，我不得不承認(rèn)將雅俗兩種小說合在一起討論，會更清楚呈現(xiàn)香港小說所具的文學(xué)性質(zhì)。事實上，寫《中國文學(xué)史》與《中國俗文學(xué)史》的鄭振鐸在20世紀(jì)30年代曾強(qiáng)調(diào)“正統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展與‘俗文學(xué)’的發(fā)展是息息相關(guān)的”。既然如此，編寫《香港小說流派史》時，只要對文學(xué)價值的復(fù)雜性能夠按事理解釋，不包括黃色小說、低劣小說、廉價小說和供人消遣的小說，即使將雅俗小說合在一起探討，也不成問題。季羨林在《雅俗文化書系·總序》中就有這樣的意見：“俗文學(xué)和流行的音樂與歌唱中確實有一些內(nèi)容不健康的東西。但是其中也確實有一些能對讀者和聽眾提供美的享受的東西，不能一筆抹煞（殺），一棍子打死?！薄　∠愀坌≌f的曲折歷程一直不受重視，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑简E花許多精力和時間去搜集、審查、爬梳香港小說，按照“史有實據(jù)”的原則進(jìn)行研究與總結(jié)，寫成《香港小說流派史》，有詳盡的論述，有入微的剖析，有正確的視點，有獨到的見解，是一本好的史書。

書籍目錄

序緒論　香港小說的風(fēng)格與流派第一章　20世紀(jì)下半葉的香港小說景觀第一節(jié)　“四世同堂”和異軍突起第二節(jié)　空前繁榮的文化市場第三節(jié)　大眾消費文學(xué)盛極一時第二章　社會寫實派小說的新進(jìn)展（一）第一節(jié)　侶倫的小說新作第二節(jié)　舒巷城的小說新作第三節(jié)　夏易的小說新作第四節(jié)　金依的小說新作第五節(jié)　海辛的小說新作第三章　社會寫實派小說的新進(jìn)展（二）第一節(jié)　阮朗的社會寫實小說第二節(jié)　王敬羲的小說創(chuàng)作第三節(jié)　三蘇《目睹香港二十年怪現(xiàn)狀》及其他社會寫實小說第四節(jié)　張君默與青年寫實派第四章　“新移民”作家群的小說創(chuàng)作（一）第一節(jié)　“新移民”作家群的早期創(chuàng)作第二節(jié)　陶然第三節(jié)　東瑞與白洛第四節(jié)　顏純鉤第五節(jié)　巴桐與溫紹賢第六節(jié)　王尚政及其他男性小說家第五章　“新移民”作家群的小說創(chuàng)作（二）第一節(jié)　王璞第二節(jié)　陳娟與楊明顯第三節(jié)　金東方與周蜜蜜第四節(jié)　夏婕與宋詒瑞第五節(jié)　蘭心與韋婭第六節(jié)　青谷彥等女性作家第七節(jié)　陳若曦《尹縣長》及其他“文化大革命”小說第六章　浪漫主義萬花筒（一）第一節(jié)　徐訐、徐速與慕容羽軍第二節(jié)　易金《遺失的人》和蔣蕓《人填歌·歌填人》第三節(jié)　張君默的“異象系列”第四節(jié)　黃崖《圣潔門》和陳贊一的宗教小說第七章　浪漫主義萬花筒（二）第一節(jié)　新武俠小說泰斗梁羽生第二節(jié)　新武俠小說泰斗金庸第三節(jié)　新新派武俠小說家溫瑞安第四節(jié)　倪匡的科幻小說第五節(jié)　林蔭與“社會奇情小說”第八章　現(xiàn)代派的鼎盛（一）第一節(jié)　劉以鬯的“實驗小說”新品第二節(jié)　《佩槍的基督》與青年作家群第三節(jié)　昆南第四節(jié)　西西第五節(jié)　也斯第六節(jié)　吳煦斌與青年女作家群第九章　現(xiàn)代派的鼎盛（二）第一節(jié)　辛其氏第二節(jié)　黃碧云與余非第三節(jié)　羅貴祥與董啟章第十章　亦舒及言情小說系列第一節(jié)　亦舒第二節(jié)　從嚴(yán)沁到張小嫻第三節(jié)　梁鳳儀的“財經(jīng)言情系列”第十一章　兒童小說的豐收與光華第一節(jié)　黃慶云和香港兒童文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)第二節(jié)　何紫和兒童小說四十家第十二章　交流、融匯：香港小說多聲部（一）第一節(jié)　港臺兩棲作家施叔青第二節(jié)　蓬草第三節(jié)　綠騎士第四節(jié)　梁荔玲與李洛霞第五節(jié)　李碧華第六節(jié)　才女作家葉娓娜、鐘曉陽、草雪第十三章　交流、融匯：香港小說多聲部（二）第一節(jié)　“教授小說家”梁錫華第二節(jié)　柯振中第三節(jié)　陳浩泉的“香港三書第四節(jié)　鐘毓材與“淘金夢土三部曲第五節(jié)　 鐘偉民、王良和等詩人小說家第十四章　交流、融匯：香港小說多聲部（三）第一節(jié)　“回歸小說”《狂城亂馬》及其他第二節(jié)　“天地圖書公司”的幾部獲獎長篇第三節(jié)　鄭炳南和《香港風(fēng)云》第四節(jié)　吳正的《上海人》與《立交人生》附錄：　簡論香港新生代的小說創(chuàng)作后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 20世紀(jì)下半葉的香港　　小說景觀　　20世紀(jì)50年代之后，香港經(jīng)濟(jì)逐漸起飛，“東方之珠”更加光輝燦爛，香港小說乃至整個香港文學(xué)也有了巨大發(fā)展，出現(xiàn)了香港小說史上的第一個繁榮期。第一節(jié)“四世同堂”和異軍突起　　20世紀(jì)60年代之初，以侶倫、平可等為代表的本土老作家，以葉靈鳳、劉以鬯、曹聚仁、徐訐、徐速等為代表的南來老作家，都進(jìn)入了創(chuàng)作成熟期，寶刀不老，新作不斷。以舒巷城、海辛、金依等為代表的第二代本土作家正值盛年，已成為香港小說界的中堅力量。而20世紀(jì)50年代末、60年代初嶄露頭角的青年作家，如張君默、也斯、西西、亦舒、林蔭、柯振中、蓬草、綠騎士等，也迅速走出了習(xí)作階段，成長為香港小說的朝氣蓬勃的新生代。這種“三代同堂”的局面，為香港小說的繁榮奠定了堅實的基礎(chǔ)。　　內(nèi)地“文化大革命”十年浩劫后期，政策松動，大批歸國華僑走出國門，另謀生路。于是，整個20世紀(jì)70年代，香港成了這批“新移民”的第一站，有不少人在港島定居了。這些定居者，有些有較高文化素養(yǎng)，也從事過時間不等的文化、教育、文學(xué)、藝術(shù)等方面的工作。抵港后，他們便先后走上了小說創(chuàng)作道路，加入了“三代同堂”的創(chuàng)作隊伍，成了一支可貴的生力軍。陶然、東瑞、白洛、巴桐、漢聞、陳娟、王璞、周蜜蜜、顏純鉤、溫紹賢、寒山碧、王尚政等，便是這批“新移民”作家的突出代表?！　?0世紀(jì)80年代初，雖然徐訐、司馬長風(fēng)、阮朗、徐速、三蘇、南宮搏、黃天石、黃思騁等老一代小說家先后不幸離世，黃崖、沙千夢等移居海外，但就整個20世紀(jì)八九十年代來看，老一代小說家隊伍尚算齊整，侶倫、劉以鬯、李輝英、舒巷城、海辛、夏易、楊柳風(fēng)、金依、藝莎、蕭銅、吳羊璧等老一代小說家仍活躍在文藝舞臺上，不斷有新作發(fā)表?！案盼恼吕细伞?，這批識途老馬以及他們的新作，成了香港文壇的寶貴財富。

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