歐洲音樂(lè)文化史論稿

內(nèi)容概要

這是一部頗有自身特色的著述，它不同于探討西方音樂(lè)問(wèn)題的論文集，又與一般的西方音樂(lè)史不完全相同。它既是一部以若干篇專(zhuān)題研究論文為核心構(gòu)成的“論稿”，同時(shí)又是一部通過(guò)若干中間環(huán)節(jié)連接起來(lái)的、具有相對(duì)完整歷史發(fā)展線索的“史稿”。這一特點(diǎn)難免會(huì)使全書(shū)在體例結(jié)構(gòu)上顯得不夠統(tǒng)一，陳述的深度上各章節(jié)之間也顯得不夠平衡，但是，它卻使作者突破了一般史書(shū)的陳述方式，為較為自由地闡述自己的觀點(diǎn)留出了一個(gè)空間。

書(shū)籍目錄

序一 文學(xué)、戲劇、哲學(xué)與音樂(lè)的交融互動(dòng)  1.1 古希臘、古羅馬各門(mén)類(lèi)藝術(shù)中的音樂(lè)  1.2 古希臘、古羅馬的音樂(lè)美學(xué)二 宗教音樂(lè)與世俗音樂(lè)的特性問(wèn)題及意義  2.1 宗教音樂(lè)的傳承與變異  2.2 充滿生命力的世俗音樂(lè)  2.3 音樂(lè)理論與樂(lè)器的發(fā)展三 宗教音樂(lè)與世俗音樂(lè)的情感特征及審美價(jià)值透視  引言  3.1 世俗音樂(lè)——和諧自然的世俗情感  3.2 宗教音樂(lè)——棄舊圖新的世俗情感  3.3 音樂(lè)理論與器樂(lè)的發(fā)展四 歐洲多元格局下的音樂(lè)創(chuàng)作  引言  4.1 意大利歌劇起源研究  4.2 從蒙特威爾第至R·凱塞爾的歌劇創(chuàng)作  4.3 意、法、德的器樂(lè)發(fā)展  4.4 亨德?tīng)栐谟?guó)的音樂(lè)創(chuàng)作  4.5 巴赫音樂(lè)的創(chuàng)作特征及意義五 歐洲音樂(lè)創(chuàng)作的歷史轉(zhuǎn)折  5.1 喜歌劇的誕生與第一次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)  5.2 格魯克的歌劇改革與第二次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)  5.3 海頓音樂(lè)創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)  5.4 莫扎特的美學(xué)思想與音樂(lè)創(chuàng)作  5.5 貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特性及評(píng)價(jià)六 浪漫主義音樂(lè)的確立與演進(jìn)  6.1 舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性  6.2 韋柏浪漫主義歌劇《自由射手》的藝術(shù)特征  6.3 門(mén)德?tīng)査?巴爾托迪的歷史貢獻(xiàn)  6.4 羅伯特·舒曼音樂(lè)批評(píng)的獨(dú)特價(jià)值及其豐富多彩的音樂(lè)創(chuàng)作  6.5 肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中的思想性與藝術(shù)性的高度融合  6.6 柏遼茲交響樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)成就及其意義七 浪漫主義音樂(lè)的浮沉八 趨向多元化的法國(guó)、意大利歌劇創(chuàng)作九 民族樂(lè)派的音樂(lè)內(nèi)涵及其意義尾聲 論現(xiàn)代主義音樂(lè)的創(chuàng)新部題后記本書(shū)參考文獻(xiàn)

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