瓷繪的歷程

內(nèi)容概要

　　《瓷繪的歷程》研究的思路是通過客觀地分析瓷繪的特點，將瓷繪分為裝飾類和繪畫類。圍繞著這兩類形成兩條主線，形成上下兩編。兩編采用不同論述方法，在裝飾編中從裝飾類型人手，結(jié)合不同時期的裝飾手法對比所形成的不同的裝飾效果。繪畫編從不同時期陶瓷繪畫產(chǎn)品與這一時期繪畫的密切關(guān)系出發(fā)，在研究中站在中國陶瓷史的角度融合中國繪畫史來說明瓷繪藝術(shù)。這形成該書研究思路的特色。

作者簡介

陳軍，1967年3月生于景德鎮(zhèn)，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，享受江西省人民政府特殊津貼專家。政府“百千萬人才”。江西省高級工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)系列高級職稱評委，景德鎮(zhèn)市政協(xié)常委。現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長，景德鎮(zhèn)美術(shù)館常務(wù)副館長。系中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，江西省美術(shù)家協(xié)會會員。景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會副秘書長、常務(wù)理事。歷年來獲國家級各類藝術(shù)評比金、銀獎十余項。作品《春早》《鶴舞吉祥》《清風(fēng)明月》分別被中國國家博物館、中國工藝美術(shù)館、哈薩克斯坦國家博物館收藏。歷年來在《中國陶瓷》等國家核心刊物上發(fā)表專業(yè)論文十余篇。

書籍目錄

緒論 一 紋飾論 二 繪畫論 三 本書的研究思路 上編 陶瓷裝飾的歷程 第一章 裝飾的起源 第一節(jié) 人類原始審美意識的萌動 第二節(jié) 混沌時代信息的載體 第二章 陶瓷紋樣裝飾的類型 第一節(jié) 陶瓷裝飾的方法 1.1 印紋裝飾 1.2 刻劃花裝飾 1.3 絞胎裝飾 1.4 鏤孔裝飾 1.5 畫花裝飾 1.6 貼花裝飾 第二節(jié) 紋飾裝飾的方式 2.1 紋樣組織形式 2.2 裝飾紋樣的構(gòu)圖形式 第三節(jié) 紋飾題材類型 3.1 幾何圖案紋樣 3.2 植物紋樣 3.3 動物紋樣 3.4 文字裝飾 第三章 裝飾的歷程 第一節(jié) 原始時代的陶器飾紋 第二節(jié) 夏商周的陶瓷飾紋 第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國時期陶瓷紋飾 第四節(jié) 秦漢陶瓷飾紋 第五節(jié) 三國兩晉南北朝陶瓷紋飾 第六節(jié) 隋唐五代時期陶瓷紋飾 第七節(jié) 宋時期陶瓷裝飾 第八節(jié) 元明清時期陶瓷裝飾 下編 陶瓷繪畫的歷程 第四章 陶瓷繪畫的本質(zhì)特征 第一節(jié) 陶瓷繪畫的提出 第二節(jié) 陶瓷繪畫的概念 第三節(jié) 陶瓷繪畫的本質(zhì)特征 3.1 工藝因素制約 3.2 造型因素制約 3.3 設(shè)計因素制約 3.4 民俗思維因素的制約 第五章 陶瓷繪畫的歷程 第一節(jié) 書畫之源——新石器時代彩陶繪畫 第二節(jié) 唐代長沙窯系的陶瓷繪畫 2.1 唐代長沙窯系背景 2.2 長沙銅官窯釉下彩繪畫的題材 2.3 長沙銅官窯釉下彩繪的藝術(shù)特色 第三節(jié) 北方磁州窯系的陶瓷繪畫 3.1 北方磁州窯系背景 3.2 磁州窯系白底黑繪陶瓷繪畫 3.3 釉上紅綠彩繪畫 3.4 磁州窯系陶瓷繪畫的題材 3.5 磁州窯系陶瓷繪畫的意義 第四節(jié) 元青花陶瓷繪畫 4.1 元代景德鎮(zhèn)青花的介紹 4.2 景德鎮(zhèn)青花繪畫形成的背景 4.3 元代景德鎮(zhèn)青花繪畫 4.4 元代景德鎮(zhèn)青花繪畫的歷史意義 第五節(jié) 明代陶瓷繪畫 5.1 明代青花瓷繪畫 5.2 明代官窯青花瓷畫 5.3 明代民窯青花的藝術(shù)特色 5.4 大明五彩 第六節(jié) 清代陶瓷繪畫 6.1 清代瓷業(yè)概況 6.2 清代瓷繪的文化背景 6.3 清代瓷繪題材 6.4 清代青花繪畫 6.5 清代彩瓷繪畫 第六章 “珠山八友”的陶瓷繪畫 第一節(jié) “珠山八友”的時代背景 第二節(jié) “珠山八友”（“十君子”）的陶瓷繪畫 第三節(jié) “珠山八友”瓷繪藝術(shù)特色 第四節(jié) “珠山八友”對中國瓷繪的貢獻(xiàn) 后記 傳統(tǒng)繪畫與陶瓷繪畫的共性與個性 隨筆一：傳統(tǒng)文人畫對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的影響 隨筆二：陶瓷繪畫仕女圖的唯美性的超越 隨筆三：新彩對傳統(tǒng)工筆花烏技法的借鑒 隨筆四：陶瓷材質(zhì)的可塑性 隨筆五：景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)繼往開來 參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    距今七八千年的河南裴李崗文化陶器幾何裝飾技藝發(fā)展到一個新階段，能用工具直接在陶器坯體上壓印。裴李崗文化遺址出土的陶杯上飾平行蓖點紋，陶缸上飾平行劃紋，大口缸腹部滿飾三角形紋飾。到了新石器時代早期的偏晚階段，幾何紋飾漸趨豐富。距今7000年的浙江桐鄉(xiāng)馬家浜羅家角遺址第四文化層出土的白陶豆，壓印有凸起的粗弦紋、勾連紋、曲折紋、菱形及月牙紋等相互組合的主紋圖案。在主紋邊緣的下凹部位，普遍劃有纖細(xì)的蓖紋，在月牙形凸紋的間隙處，留有極細(xì)的網(wǎng)格紋。 戰(zhàn)國時期幾何印紋硬陶是我國東南地區(qū)長期流行的一個品種。在浙江紹興等地發(fā)現(xiàn)，由于這類硬陶在胎土中所含氧化鋁較高，需要經(jīng)高溫?zé)?，所以?jīng)常與原始青瓷同窯共燒。浙江所產(chǎn)的幾何印紋陶，胎骨堅硬，呈紫色或紫黑色，用泥條圈疊法成型，器體外面拍飾各種幾何形花紋。常見的有米字紋、回紋、編織紋、粗布紋、篩網(wǎng)紋、田字紋等。有的還在肩部劃出細(xì)密的波浪紋。這一時期還流行的一種暗紋陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器。這種壓花’線紋不深，僅在有光線時可隱約看出，所以稱為暗紋陶，又稱為“砑花陶”。暗紋陶的產(chǎn)生始于春秋時期，到戰(zhàn)國得到較大發(fā)展。它的興起，大抵處于商周以來繩紋陶的衰落階段。暗紋陶流行在中原地區(qū)。從考古發(fā)掘看，洛陽中州和燒溝、鄭州二里岡、山西侯馬、山東臨淄等地戰(zhàn)國墓都出現(xiàn)有大量暗紋陶，以河南為中心。胎質(zhì)灰黑，多用細(xì)泥制成。陶器的品種有壺、鼎、豆、罐、盒、盆等，裝飾花紋常見有弦紋、鋸齒紋、櫛齒紋、山形紋、螺旋紋，以及s紋等。 進(jìn)入東漢以后，成熟青瓷出現(xiàn)，但仍然繼續(xù)沿用這種古老的印紋藝術(shù)。在東漢越窯、甌窯的青瓷上，經(jīng)?？梢钥吹接∮蟹礁窦y、三角紋、篦紋、麻布紋等青瓷。這些紋飾由單個的拍印圖案密集地連成一片，就裝飾技法而言，與商周印紋陶是一樣的。到三國兩晉時，拍印紋逐漸被連續(xù)壓印紋和戳印紋代替。連續(xù)壓印紋是在坯件未干時，用刻有網(wǎng)格紋的圓筒形模具滾動壓印而成的。這種形式的模具就像今天我們經(jīng)?？吹降臐L筒式印章。這種模具印出的紋飾首尾相連，寬窄相等，十分規(guī)整。戳印紋主要有菱形紋和圓珠紋兩種。菱形紋通常戳印在小件器物的肩腹部；圓珠紋一般作為輔助紋飾排列在網(wǎng)格紋周圍，形成連珠紋。 印花裝飾隋唐時期壓印這一簡單的裝飾技法開始衰落，繼之興起的是模印印花。這一裝飾技法的產(chǎn)生，是與社會進(jìn)步、生產(chǎn)力發(fā)展，人們在滿足物質(zhì)需求的同時對一定程度精神需求息息相關(guān)的。故而某種風(fēng)格和紋樣裝飾的瓷器，備受人們的喜愛和青睞，在刻劃花紋裝飾技法不能滿足該類產(chǎn)品快速批量生產(chǎn)的情形下，勤勞智慧的制瓷工匠發(fā)明了具有同樣風(fēng)格和紋樣的印花工藝，從而不僅改善了瓷器的美觀性，也使產(chǎn)量大增。這些印花已不見以前那種純幾何形紋樣，突破了傳統(tǒng)印紋的中規(guī)中矩，取而代之的朵花紋、草葉紋，給人更形象、更貼近生活的審美享受。 北宋那些令人賞心悅目的綺麗的印花主要出現(xiàn)在耀州窯，通常為整體的圓形圖案。內(nèi)容有折枝牡丹、纏枝菊花、水紋、蓮池鴛鴦、雙鶴、嬰戲等。其中嬰戲紋中的惹人喜愛的童子有嬉戲于花叢中、有攀樹折花、有戲鴨、有騎海螺……天真爛漫的秉性在精巧生動的印紋中得到生動的展示。為了表達(dá)人們的祈福心愿，內(nèi)容還常常被賦予豐富的寓意。南宋龍泉窯的印花裝飾別具特色，有的青瓷盤底印有圖案而不施釉，使圖案呈現(xiàn)出兩次氧化的淡朱砂色。從南宋到明代，龍泉窯還常采用壓印文字的方法來裝飾瓷器，內(nèi)容有河濱遺范、清溪、金玉滿堂、吉、福、壽、富、李氏、張、項正、南陽等等。這些文字有的是吉祥語，有的是廣告詞，有的是人的姓或者名。這種文字式裝飾與印花裝飾具有異曲同工之妙。

編輯推薦

《瓷繪的歷程》研究的思路是通過客觀地分析瓷繪的特點，將瓷繪分為裝飾類和繪畫類。圍繞著這兩類形成兩條主線，形成上下兩編。兩編采用不同論述方法，在裝飾編中從裝飾類型人手，結(jié)合不同時期的裝飾手法對比所形成的不同的裝飾效果。繪畫編從不同時期陶瓷繪畫產(chǎn)品與這一時期繪畫的密切關(guān)系出發(fā)，在研究中站在中國陶瓷史的角度融合中國繪畫史來說明瓷繪藝術(shù)。這形成《瓷繪的歷程》研究思路的特色。

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