金美文

內容概要

魯迅先生這一段譯語對現(xiàn)代散文自由天性的發(fā)展起到至關重要的作用。魯迅先生在《三閑集——怎么寫》中說散文創(chuàng)作“是大可以隨便的，有破綻也無妨。做作的寫信和日記，恐怕也還不免有破綻，而一有破綻，便破滅到不可收拾了。與其防破綻，不如忘破綻”。魯迅的話真是驚世之語，但我們從中可窺到魯迅對散文創(chuàng)作的自由的肯定，用“大可以隨便的”來斬斷人們身上的各式各樣的枷鎖。不管是肉體上的還是精神上的，讓人們痛則大叫，怒則大罵，樂則大笑，這就是自由的極致。但因為多數(shù)人受到這樣那樣的影響，真讓他“大可以隨便的”，他可能手足無措，但在散文史上的那些大家確實是從心靈到技巧“大可以隨便的”。他們不是循規(guī)蹈矩的規(guī)規(guī)小儒，他們蔑視章法技巧，他們就是章法技巧。蘇軾所說散文的“隨物賦形”，也就是一種智慧的顯示，是一種臻于自由的言說，和魯迅先生互為照應。    這次我們編選《金美文》的原則就是依傍自由，這不但指本質的規(guī)定，也指文體方面。大家知道，小說借鑒散文的寫作，形成了散文化小說，比如魯迅的鄉(xiāng)土小說，沈從文和汪曾祺的小說；詩歌借鑒散文，形成了艾青詩歌的縱橫磅礴和郭小川的鋪排。所以我們編選《金美文》時，把借鑒小說、詩歌乃至戲劇的形式來融入散文的探索，作為一種散文的本質表現(xiàn)和對狹小散文觀念的突破，因為自由的邊界無限廣博，我們要知道：自由，流淌在散文的各個部位，或者換個說法，散文寫作的墨水瓶的上游連著的就是自由之水，那水漫漶到紙上，就成就了一篇篇美文佳構，沒有自由散文就會死，這是歷史的結論。

書籍目錄

美文是自由的象征（代序）《人間詞話》一則過客臘葉女  吊故鄉(xiāng)的野菜鳥聲給亡婦月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅菱蕩翡冷翠山居閑話慢慢走，欣賞啊鷹之歌黃  昏魯迅先生記一個多情水手與一個多情婦人鴨窠圍的夜一九三六年春在太原懷魯迅告別我還沒有見過長城畫廊海星竹刀尺八夜口中剿匪記愛冬夜雅舍龍鳳魔鬼夜訪錢鐘書先生孩子的禮贊——贈組緗女孩小鳩子怎樣寫“再啟”鳥巢禪師勸菜山村的墓碣從雕花匠到畫匠菜園小記雪浪花石子——病期瑣事霧失樓臺老王讀滄?？扌〉軖溗朦S土靜虛村記報紙的故事由不自由的自由到自由的不自由一方陽光總是難忘松坊村紀事這一代的怕和愛——重溫《金薔薇》葡萄月令山盟心中的大自然一只特立獨行的豬八子王仁先秋天的鐘打狗棒法精要水問詩課逃情廢墟陽關雪巨人何以成為巨人——讀赫爾岑《往事與隨想》第一冊河之女這種感覺你不會懂紡車住多久才算是家邊邊場農民詩人小說的氣味致蒼涼光明在低頭的一瞬二十四片犁鏵月夜和風箏舊日紅十八歲那一年向兒童學習節(jié)氣青龍偃月刀面包的光芒玉米的墓園有一種顏色叫銘黃黑暗中閱讀與默誦秋華與冬雪

章節(jié)摘錄

　　菱蕩　　廢名　　陶家村在菱蕩圩的壩上，離城不過半里，下壩過橋，走一個沙洲，到城西門。　　一條線排著，十來重瓦屋，泥墻，石灰畫得磚塊分明，太陽底下更有一種光澤，表示陶家村總是興旺的。屋后竹林，綠葉堆成了臺階的樣子，傾斜至河岸，河水沿竹子打一個彎，潺潺流過。這里離城才是真近，中間就只有河，城墻的一段正對了竹子臨水而立，竹林里一條小路，城上也窺得見，不當心河邊忽然站了一個人——陶家村人出來挑水。落山的太陽射不過陶家村的時候（這時游城的很多），少不了有人攀了城垛子探首望水，但結果城上人望城下人，仿佛不會說水清竹葉綠——城下人亦望城上?！　√占掖暹^橋的地方有一座石塔，名叫洗手塔。人說，當初是沒有橋的，往來要“擺渡”。擺渡者，是指以大烏竹做成的筏載行人過河。一位姓張的老漢，專在這里擺渡過日，頭發(fā)白得像銀絲。一天，何仙姑下凡來，度老漢升天，老漢道：“我不去。城里人如何下鄉(xiāng)？鄉(xiāng)下人如何進城？”但老漢這天晚上死了。清早起來，河有橋，橋頭有塔。何仙姑一夜修了橋。修了橋洗一洗手，成洗手塔。這個故事，陶家村的陳聾子獨不相信，他說：“張老頭子擺渡，不是要渡錢嗎？”擺渡依然要人家給他錢，同聾子“打長工”是一樣，所以決不能升天?！　∷桓撸豢么髼鳂涓吒叩脑谒?，遠路行人總要歇住乘一乘蔭。坐在樹下，菱蕩圩一眼看得見，——看見的也僅僅只有菱蕩圩的天地了，壩外一重山，兩重山，雖知道隔得不近，但樹林在山腰。菱蕩圩算不得大圩，花籃的形狀，花籃里卻沒有裝一朵花，從底綠起——若是蕎麥或油菜花開的時候，那又盡是花了。稻田自然一望而知，另外樹林子堆的許多球，哪怕城里人時常跑到菱蕩圩來玩，也不能一一說出，那是村，那是園，或者水塘四圍栽了樹。壩上的樹叫菱蕩圩的天比地更來得小，除了陶家村以及陶家村對面的一個小廟，走路是在樹林里走了一圈。有時聽得斧頭砍樹響，一直聽到不再響了還是一無所見。那個小廟，從這邊望去，露出一幅白墻，雖是深藏也逃不了是一個小廟。到了晚半天，這一塊兒首先沒有太陽，樹色格外深。有人想，這廟大概是村廟，因為那么小，實在同它背后山腰里的水竹寺差不多大小，不過水竹寺的林子是遠山上的竹林罷了。城里人有終其身沒有向陶家村人問過這廟者，終其身也沒有再見過這么白的墻?！　√占掖彘T口的田十年九不收谷的，本來也就不打算種谷，太低，四季有水，收谷是意外的豐年（陶家村的豐年是歲旱）。水草連著菖蒲，芭蒲長到壩腳，樹蔭遮得這一片草叫人無風自涼。陶家村的牛在這壩腳下放，城里的驢子也在這壩腳下放。人又喜歡伸開他的手腳躺在這里閉眼向天。環(huán)著這水田的一條沙路環(huán)過菱蕩?！　×馐庅资且赃@個菱蕩得名?！　×馐帉偬占掖?，周圍常青樹的矮林，密得很。走在壩上。望見白水的一角。蕩岸，綠草散著野花，成一個圈圈。兩個通口，一個連菜園，陳聾子種的幾畦園也在這里?！　×馐幍纳?，陶家村的二老爹知道，二老爹是七十八歲的老人，說，道光十九年，剩了他們的菱蕩沒有成干土，但也快要見底了。網起來的大小魚真不少，鯉魚大的有二十斤。這回陶家村可熱鬧，六城的人來看，洗手塔上是人，蕩當中人擠人；樹都擠得稀疏了。　　菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽當預時，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。如果是熟客，繞到進口的地方進去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響——水仿佛是這一個一個的聲音填的！偏頭，或者看見一人釣魚，釣魚的只看他的一根線。一聲不響的你又走出來了。好比是進城去，到了街上你還是菱蕩的過客?！　∵@樣的人，總覺得有一個東西是深的，碧藍的，綠的，又是那么圓?！　〕抢锶瞬⒉灰詾榱馐幨翘占掖宓模顷惷@子的。大家都熟識這個聾子，喜歡他，打趣他，尤其是那般洗衣的女人——洗衣的多半住在西城根，河水渾了到菱蕩來洗。菱蕩的深，這才被她們攪動了。太陽落山以及天剛剛破曉的時候，壩上也聽得見她們喉嚨叫，甚至，衣籃太重了坐在壩腳下草地上“打一?！钡囊才c正在槌搗杵的相呼應。野花做了她們的蒲團，原來青青的草她們踏成了路?！　￡惷@子，平常略去了陳字，只稱聾子。他在陶家村打了十幾年長工，輕易不見他說話，別人說話他偏肯聽，大家都嫉妒他似的這樣叫他。但這或者不始于陶家村，他到陶家村來似乎就沒有帶來別的名字了。二老爹的園是他種，園里出的菜也要他挑上街去賣。二老爹相信他一人，回來一文一文的錢向二老爹手上數(shù)。洗衣女人問他討蘿卜吃——好比他正在蘿卜田里，他也連忙拔起一個大的，連葉子給她。不過問蘿卜他就答應一個蘿卜，再說他的蘿卜不好，他無話回，笑是笑的。菱蕩圩的蘿卜吃在口里實在甜。　　菱蕩滿菱角的時候，菱蕩里不時有一個小劃子（這劃子一個人背得起），坐劃子菱葉上打回旋的常是陳聾子。聾子到哪里去了，二老爹也不知道，二老爹或者在壩腳下看他的牛吃草，沒有留心他的聾子進菱蕩。聾子挑了菱角回家——聾子是在菱蕩摘菱角！　　聾子總是這樣的去摘菱角，恰如菱蕩在菱蕩圩不現(xiàn)其水?！　∮幸换孛@子送一籃菱角到石家井去——石家井是城里有名的巷子，石姓所居，兩邊院墻夾成一條深巷，石鋪的道，小孩子走這里過，故意踏得響，逗回聲。聾子走到石家大門，站住了，抬了頭望院子里的石榴，仿佛這樣望得出人來。兩匹狗朝外一奔，跳到他的肩膀上叫。一匹是黑的，一匹是白的，聾子分不開眼睛，盡站在一塊石上轉，兩手緊握籃子，一直到狗叫出了石家的小姑娘，替他喝住狗。石家姑娘見了一籃紅菱角，笑道：“是我家買的嗎？”聾子被狗呆住了的模樣，一言沒有發(fā)，但他對了小姑娘牙齒都笑出來了。小姑娘引他進來，一會兒又送他出門。他連走路也不響?！　∫院蠓曛系膶O女兒吵嘴，聾子就咕嚕一句：　　“你看街上的小姑娘是多么好！”　　他的話總是這樣的說。　　一日，太陽已下西山，青天罩著菱蕩圩照樣的綠，不同的顏色，壩上廟的白墻，壩下聾子人一個，他剛剛從家里上園來，挑了水桶，挾了鋤頭。他要挑水澆一澆園里的青椒。他一聽——菱蕩里洗衣的有好幾個。風吹得很涼快。水桶歇下畦徑，荷鋤沿畦走，眼睛看一個一個的茄子。青椒已經有了紅的，不到跟前看不見?！　∽呋亓嗽?，扁擔橫在水桶上，他坐在扁擔上，拿出煙桿來吃，他的全副家伙都在腰邊。聾子這個脾氣厲害，倘是別個，二老爹一天少不了噦嗦幾遍，但是他的聾子。（圩里下灣的王四牛卻這樣說：一年四吊毛錢，不吃煙做個什么？何況聾子桃了水，賣菜賣菱角?。??！　〈蚧鹗虻没饑姟@一點是陳聾子替菱蕩圩添的。　　吃煙的聾子是一個駝背?！　°暳藷熎祟^聽，——　　是張大嫂，張大嫂講了一句好笑的話。聾子也笑?！　煑U系上腰。扁擔挑上肩。　　“今天真熱！”張大嫂的破喉嚨?！　　皝砹巳丝丛趺崔k？”　　“把人熱死了怎么辦？”　　兩邊的樹還遮了挑桶的，水桶的一只已經進了菱蕩?！　　皣喲健薄　　肮?，張大嫂好大奶！”　　這個綽號鲇魚，是王大媽的第三的女兒，剛剛洗完衣同張大嫂兩人坐在岸上。張大嫂解開了她的汗?jié)竦墓幼佣碉L?！　　拔业朗钦l——聾子?！薄　∶@子眼睛望了水，笑著自語——　　“聾子！”　　一九二七年十月　　【賞析】　　廢名作品有一種田園牧歌的情調。這種情調一方面來自于他的“文章之美”。周作人說他的作品“像一溪流水，遇到一片草葉都去撫摸，然后汪汪流出”。另一方面則在于他對意境的營造。他隱逸了情感傾向，突出的是靜寂的詩的意境?！读馐帯分械奶占掖迳畈卦诿艿臉淞种?，一年四季都是那么寧靜。一道河水，一個菱蕩使它遠離縣城的喧囂與熱鬧，偶爾聽得見深林中斧頭砍樹的聲音和水的唧唧聲。陳聾子、張大嫂們那些似斷非斷的三兩聲打趣，更突出了菱蕩的靜，《菱蕩》是一幅田園山水畫、一幅圖景?！读馐帯返湫偷伢w現(xiàn)了廢名作品的藝術特點和成就。整部作品既沒有緊張激烈的情緒沖突，也沒有豐富復雜的人物形象，更沒有多么高深奧遠的人生哲理；相反，作者卻刻意營造出了一種田園詩般的寧靜的美，以清新沖淡的文筆勾勒出了一種返璞歸真的感覺，自然美與人物美又恰到好處地融為一體，互為映照。陶家村的人們生活在風景秀麗的天地中，從小被滋養(yǎng)成了豁達、開朗而單純的性格，他們知足常樂，保留著淳樸美好的原始民風民俗?！　。ㄊ⒘ⅲ　　?/pre>








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