孟小冬與言高譚馬

前言

　　二十余年前，中國(guó)廣播公司有個(gè)很受聽(tīng)眾歡迎的節(jié)目“猜謎晚會(huì)”。事隔多年，我們寄居美國(guó)的老中們，當(dāng)然是老一輩的老中，常常引用“四個(gè)燈，答對(duì)啦”這句話。該節(jié)目主持人，即是丁秉鐩先生。不但此也，丁先生也主持大型平劇清唱晚會(huì)，是當(dāng)時(shí)廣播界的紅人兒?！　《”浵壬?，在我們小地方北平住過(guò)不少年，卒業(yè)于北平燕京大學(xué)新聞系，也在天津住過(guò)多年，在他生前大著《北平、天津及其他》有很詳細(xì)的說(shuō)明?！　∧菚r(shí)，我們不但聽(tīng)到廣播中丁先生的高亮聲音，在平劇演出的場(chǎng)地，準(zhǔn)可以看到他的本人：高大、健壯，笑口常開(kāi)，一口的京片子。那時(shí)，大鵬劇團(tuán)演出多在空軍介壽堂，其他劇團(tuán)演出多在國(guó)光戲院——即國(guó)軍文藝中心——在前五排的左方，是劇評(píng)家的專(zhuān)席，群賢畢集，其中有兩位高身量的北平人，一位是包緝庭先生，另一位即是丁秉鐩先生。包先生是北平科班富連成專(zhuān)家，丁先生則涉獵廣泛，多著重平劇成名演員的描寫(xiě)、介紹、軼事，對(duì)每一位名伶都是一幅忠實(shí)而完整的畫(huà)像，所搜羅的資料也非常翔實(shí)。對(duì)于名伶演出的記載，可追溯到民國(guó)三年，其中有系統(tǒng)的文章，如：楊小樓、金少山，李世芳、毛世來(lái)、宋德珠、張君秋四小名旦，黃桂秋、徐碧云、程玉菁、李香勻四大霉旦，孟小冬與言高譚馬、李萬(wàn)春與李少春郎舅之爭(zhēng)，等等，以燕京散人為筆名的大作，散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)雜志報(bào)章，以及香港《大成》雜志，描寫(xiě)生動(dòng)，人物活躍欲出，極具可讀性。美國(guó)寒舍貓廬珍藏丁秉鐩先生的《北平、天津及其他》、《孟小冬與言高譚馬》兩著作，乃舍親陳衡力公使所饋贈(zèng)，丁陳二位原系北平燕京大學(xué)同學(xué)，也是戲迷同好，贈(zèng)之不久，即聞丁先生以心臟病逝世，再不久，陳衡力先生亦去世，算來(lái)應(yīng)是年前往事了。而《國(guó)劇名伶軼事》一書(shū)，迄無(wú)覓處。　　舊歷年前夕，由美返臺(tái)，與老乳母共度春節(jié)。節(jié)后會(huì)友，遇大地出版社社長(zhǎng)姚姊宜瑛，談到丁秉鐩先生三著作，早已購(gòu)下版權(quán)，擬再版問(wèn)世，惜覓丁先生令?lèi)?ài)丁琪女士不著，無(wú)人寫(xiě)序，事隔五年向拖在這里等爾。聞之，不顧淺陋，當(dāng)場(chǎng)自告奮勇，說(shuō)是我可以替他寫(xiě)點(diǎn)什么，這就是上述與丁先生有關(guān)的滴滴點(diǎn)點(diǎn)。　　當(dāng)年在戲院中前五排左方的劇評(píng)家們，多已物化，只小周郎、王元富二君為碩果僅存者，寫(xiě)劇評(píng)原為吃力不討好的事兒，名伶軼事來(lái)龍去脈的專(zhuān)題報(bào)導(dǎo)，舍丁君外并無(wú)來(lái)者?，F(xiàn)在，劇評(píng)家凋謝了，連發(fā)表這類(lèi)文章的地盤(pán)也難找到了，二十余年的人事變遷，令人感嘆。而在這漸漸步上功利主義的社會(huì)中，居然有人要把丁秉鐩先生的遺著，重版問(wèn)世，怎不令人拍案稱(chēng)快！　　離臺(tái)在際，拉雜寫(xiě)來(lái)，權(quán)當(dāng)序言，不到之處，莫怪。

內(nèi)容概要

　　《孟小冬與言高譚馬》對(duì)孟小冬、言菊朋、高慶奎、譚富英、馬連良等幾位須生名伶，從他們的家世、學(xué)藝經(jīng)過(guò)、演出情形、藝術(shù)評(píng)價(jià)一直到個(gè)人的生活喜惡均有深入敘說(shuō)，這對(duì)每一位名伶來(lái)說(shuō)都是一幅忠實(shí)而完整的畫(huà)像。　　在近代須生中，孟小冬劇藝卓越地位超然，一九七七年病逝于臺(tái)北，實(shí)在是菊壇一大損失。因此作者特別將曾在各報(bào)章雜志，所寫(xiě)有關(guān)其身世、劇藝、生活、及身后哀榮，遺音整理之文字四篇，薈集一起，可使讀者對(duì)一代“冬皇”略有所識(shí)?！　〈税嬉M(jìn)臺(tái)灣大地出版社最新版本，在舊版的基礎(chǔ)上再加入沈葦窗先生所著《一代奇女子“冬皇”之由來(lái)》，與劉嘉猷先生所著《記余派傳人杜月笙夫人孟小冬》。這二篇文章，對(duì)孟小冬女士有深刻描寫(xiě)?！　『?jiǎn)體版增配了精美的照片和劇照四十多幅，添助了閱讀的趣味。

作者簡(jiǎn)介

　　丁秉鐩先生（1916—1980）筆名燕京散人，畢業(yè)于燕京大學(xué)新聞系，1949年赴臺(tái)，癡迷于京劇，是一位著名的劇評(píng)家?！　∑鋭?chuàng)作多著重京劇成名演員的描寫(xiě)、介紹，文筆灑脫，見(jiàn)解不俗，所搜集的資料也非常詳實(shí)。丁先生生逢其時(shí)，曾親睹民國(guó)眾多京劇宗師的精湛表演，所述絕非一些道聽(tīng)途說(shuō)、街談巷議可比。

書(shū)籍目錄

侯序王序邱序自序一代奇女子“冬皇”之由來(lái)記余派傳人杜月笙夫人孟小冬敬悼孟小冬前輩孟小冬喪儀哀榮孟小冬遺音整理經(jīng)緯孟小冬劇藝管窺言菊朋走火入魔高慶奎慷慨激昂譚富英其人其事馬連良獨(dú)樹(shù)一幟馬連良挑班二十年馬連良劇藝評(píng)介

章節(jié)摘錄

　　今年自年初迄今，老師哮喘日益加劇，最近用治標(biāo)藥不中用，延醫(yī)來(lái)家診治，醫(yī)生勸老師住院，老師還不馬上決定，說(shuō)：“等我考慮考慮，你們聽(tīng)我的信兒?！钡搅宋逶露迦胀砩?，一陣劇烈哮喘以后，把頭一低，人昏迷過(guò)去了。家人當(dāng)然不必再等她決定，馬上送到忠孝東路中心診所，經(jīng)醫(yī)生剖開(kāi)喉管，把痰吸出，但是仍昏迷不醒。延到二十六日午夜，終于以肺氣腫和心臟病并發(fā)癥去世，享年七十歲。五、結(jié)語(yǔ)　　民國(guó)二十年（1931）左右，天津創(chuàng)刊一個(gè)《天風(fēng)報(bào)》，是小型報(bào)紙，內(nèi)容偏重國(guó)劇及小品，撰稿人多是名家。陳墨香以“嫂子我”的筆名，撰述他票戲生活，從文中知道他還練過(guò)踩蹺。天津才子劉云若的連載小說(shuō)《春風(fēng)回夢(mèng)記》，傳誦一時(shí)，以后他就此走紅，成了多產(chǎn)的名小說(shuō)家。主持人沙游天，字大風(fēng)，以字行。他對(duì)老師的劇藝非常推崇，由他發(fā)起崇上尊號(hào)，稱(chēng)為“冬皇”，一時(shí)風(fēng)行景從，南北各報(bào)，都仿《天風(fēng)報(bào)》的寫(xiě)法，以迄于今四十多年，這是“冬皇”兩個(gè)字的由來(lái)?！　±蠋熢谂_(tái)定居以后，有許多方面請(qǐng)她義演、錄影或錄音，全被她婉謝。有些人不了解，甚至還有人不諒解.現(xiàn)在老師已經(jīng)仙逝，筆者愿意很客觀地把這種情形分析說(shuō)明一下。前文談過(guò)，她在北平經(jīng)常演出的時(shí)候，一年頂多演十場(chǎng)八場(chǎng)，既然觀眾歡迎，上座良好，為什么不多演唱，難道對(duì)多賺錢(qián)還不愿意嗎？非也！第一，她身體素弱，不耐常唱。第二，她在臺(tái)上，忠實(shí)于藝術(shù)，一句一字，絲毫不茍，搏獅搏兔，俱用全力。所以她唱一出戲，要用別人唱三出戲的精力，唱完一場(chǎng)，就累不可支了。這一點(diǎn)，和佘叔巖的作風(fēng)完全一樣.也可以說(shuō)，有其師必有其徒的。因此她很少演，年輕時(shí)候，在天津、上海連續(xù)幾天短期，體力上還可對(duì)付。后來(lái)劇藝愈益精湛，愈復(fù)愛(ài)惜羽毛，就寧缺勿濫，以少演為尚了。而越少演，只要戲碼貼出，戲票一搶而光，能買(mǎi)到看她演戲的票，不是一件簡(jiǎn)單的事?！　】箲?zhàn)勝利以后，北平也在淪陷八年后光復(fù)了，自然萬(wàn)家騰歡，大事慶祝。北平廣播電臺(tái)，就辦了一個(gè)國(guó)劇清唱慶祝節(jié)目，請(qǐng)孟老師和程硯秋合唱《武家坡》，由王瑞芝和周長(zhǎng)華操琴，杭子和司鼓（程硯秋的司鼓白登云，資望上遜于杭子和）。程硯秋以前在義務(wù)戲里，與佘叔巖合唱過(guò)《武家坡》，見(jiàn)孟老師是余派傳人，樂(lè)予合作。孟老師本來(lái)不習(xí)慣清唱，但是“慶?？箲?zhàn)勝利”題目太大，也不便拒絕，就姑且一試吧！那次孟、程合播《武家坡》的精彩，不必細(xì)表，大家憑想象就可得知。但是播完以后，孟老師發(fā)誓，以后絕不清唱播音了，這是什么緣故呢？　　原來(lái)老生的唱，要有唇、齒、喉、舌的發(fā)音，有時(shí)兩腮還要用力，口型非常不雅相，但是在臺(tái)上掛著髯口（胡子），把嘴遮住了，口型多難看，臺(tái)底下也看不出來(lái)。清唱時(shí)，不帶髯口，老生的口型畢露。在臺(tái)上有時(shí)借重手勢(shì)、身段、小動(dòng)作，都幫助唱工的使勁兒。清唱是穿便衣，就不能亂比劃了。因此，孟老師播完了這出《武家坡》，心里十分別扭，說(shuō)什么以后也不清唱了。以前在大陸，目前在臺(tái)灣，筆者也聽(tīng)許多演員說(shuō)過(guò)：　“我寧愿穿上行頭在臺(tái)上唱一出，也不愿意在麥克風(fēng)前面清唱一段兒?！爆F(xiàn)在時(shí)代不同了，一般青年演員們已習(xí)慣于在麥克風(fēng)前面清唱，和在電視攝影機(jī)前面做戲了。但是過(guò)去演員比較保守，是不能勉強(qiáng)他們的。　　孟老師移居臺(tái)灣時(shí)期，已經(jīng)六十歲了，體力不想可知.先不要說(shuō)配角，杭子和、王瑞芝都在大陸，誰(shuí)來(lái)打拉呢？自然談不到彩唱、錄影.以前她年輕，有胡琴隨侍，還不愿再清唱，現(xiàn)在體力已衰，又無(wú)文武場(chǎng)面，還能清唱、錄音嗎？所以，是“非不為也，是不能也”?！　≌劦矫侠蠋煹膭∷囋u(píng)價(jià)，非片言可盡，本文限于時(shí)間和篇幅，不能詳談，以后有機(jī)會(huì)再說(shuō)。簡(jiǎn)言之，她的天賦好，嗓子五音俱全，膛音寬厚，女人而無(wú)雌音，是千千萬(wàn)萬(wàn)人中難得一見(jiàn)的。因此，她學(xué)得精深到什么程度，都能發(fā)揮盡致，無(wú)往而不利。揣摩劇情，刻畫(huà)人物，做派的細(xì)膩傳神，如人化境。而扮相的優(yōu)雅，身段的瀟灑，尤其余事。拜佘以前，已得余派神韻百分之五十，拜佘以后，得余派真?zhèn)靼俜种耸绻徽摮?，像《洪羊洞》和《搜孤救孤》，和余叔巖比起來(lái)，已可亂真了.所差那百分之二十，是武功沒(méi)有根底，戲路沒(méi)有余叔巖寬泛。佘叔巖教她和李少春時(shí)，二人也互相旁聽(tīng)，所以李少春也會(huì)《洪羊洞》　（后來(lái)唱過(guò)），孟老師也會(huì)《戰(zhàn)太平》，但是她不能在明場(chǎng)上演，卻可以給人說(shuō)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　喜歡梨園舊事的，丁先生的書(shū)是必讀的?！　　簩?shí)秋

編輯推薦

　　著名劇評(píng)家丁秉鐩　敘談民國(guó)須生名伶　　梨園舊事的經(jīng)典之作　　回到他們的時(shí)代　告訴你真實(shí)的孟小冬

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