守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮

前言

　　彼得·漢德克（Peter Handke，1942—?。┍环顬閵W地利當(dāng)代最優(yōu)秀的作家，也是當(dāng)今德語乃至世界文壇始終關(guān)注的焦點(diǎn)之一。漢德克的一生可以說是天馬行空獨(dú)來獨(dú)往，像許多著名作家一樣，他以獨(dú)具風(fēng)格的創(chuàng)作在文壇上引起了持久的爭(zhēng)論，更確立了令人仰慕的地位。從1966 年成名開始，漢德克為德語文學(xué)創(chuàng)造出了一個(gè)又一個(gè)奇跡，因此獲得過多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)，如“霍普特曼獎(jiǎng)”（1967 年）、“畢希納獎(jiǎng)”（1973 年）、“海涅獎(jiǎng)”（2007 年）、“托馬斯·曼獎(jiǎng)”（2008 年）、“卡夫卡獎(jiǎng)”（2009 年）、“拉扎爾國王金質(zhì)十字勛章”（塞爾維亞文學(xué)勛章，2009 年）等。他的作品已經(jīng)被譯介到世界許多國家，為當(dāng)代德語文學(xué)贏來了舉世矚目的聲望?！　h德克出生在奧地利克恩滕州格里芬一個(gè)鐵路職員家庭。他孩童時(shí)代隨父母在柏林（1944—1948）的經(jīng)歷，青年時(shí)期在克恩滕鄉(xiāng)間的生活都滲透進(jìn)他具有自傳色彩的作品里。1961 年，漢德克入格拉茨大學(xué)讀法律，開始參加“城市公園論壇”的文學(xué)活動(dòng)，成為“格拉茨文學(xué)社”的一員。他的第一部小說《大黃蜂》（1966）的問世促使他棄學(xué)專事文學(xué)創(chuàng)作。1966 年，漢德克發(fā)表了使他一舉成名的劇本《罵觀眾》，在德語文壇引起空前的轟動(dòng)，從此也使“格拉茨文學(xué)社”名聲大振?！读R觀眾》是漢德克對(duì)傳統(tǒng)戲劇的公開挑戰(zhàn)，也典型地體現(xiàn)了20 世紀(jì)60 年代前期“格拉茨文學(xué)社”在文學(xué)創(chuàng)造上的共同追求。　　就在《罵觀眾》發(fā)表之前不久，漢德克已經(jīng)在“四七社”文學(xué)年會(huì)上展露鋒芒，他以初生牛犢不怕虎的精神嚴(yán)厲地批評(píng)了當(dāng)代文學(xué)墨守于傳統(tǒng)描寫的軟弱無能。在他綱領(lǐng)性的雜文（《文學(xué)是浪漫的》，1966；《我是一個(gè)住在象牙塔里的人》，1967）中，漢德克旗幟鮮明地闡述了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)：文學(xué)對(duì)他來說，是不斷明白自我的手段；他期待文學(xué)作品要表現(xiàn)還沒有被意識(shí)到的現(xiàn)實(shí)，破除一成不變的價(jià)值模式，認(rèn)為追求現(xiàn)實(shí)主義的描寫文學(xué)對(duì)此則無能為力。與此同時(shí)，他堅(jiān)持文學(xué)藝術(shù)的獨(dú)立性，反對(duì)文學(xué)作品直接服務(wù)于政治目的。這個(gè)時(shí)期的主要作品有劇作《自我控訴》（1966）、《預(yù)言》（1966）、《卡斯帕》（1968），詩集《內(nèi)部世界之外部世界之內(nèi)部世界》（1969）等?！　∵M(jìn)入70 年代后，漢德克在“格拉茨文學(xué)社”中的創(chuàng)作率先從語言游戲及語言批判轉(zhuǎn)向?qū)で笞晕业摹靶轮黧w性”文學(xué)。標(biāo)志著這個(gè)階段的小說《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》（1970）、《無欲的悲歌》（1972）、《短信長別（1972）、《真實(shí)感受的時(shí)刻》（1975）、《左撇子女人》（1976）分別從不同的度，試圖在表現(xiàn)真實(shí)的人生經(jīng)歷中尋找自我，借以擺脫現(xiàn)實(shí)生存的困惑?！稛o欲的悲歌》開辟了70 年代“格拉茨文學(xué)社”從抽象的語言嘗試到自傳性文學(xué)傾向的先河。這部小說是德語文壇70 年代新主體性文學(xué)的巔峰之作，產(chǎn)生了十分廣泛的影響。　　1979 年，漢德克在巴黎居住了幾年之后回到奧地利，在薩爾茨堡過起了離群索居的生活。他這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的四部曲《緩慢的歸鄉(xiāng)》（《緩慢的歸鄉(xiāng)》，1979；《圣山啟示錄》，1980；《孩子的故事》，1981；《關(guān)于鄉(xiāng)村》，1981）雖然在敘述風(fēng)格上發(fā)生了很大的變化，但生存空間的缺失和尋找自我依然是其表現(xiàn)的主題；主體與世界的沖突構(gòu)成了敘述的核心，因?yàn)閷?duì)漢德克來說，現(xiàn)實(shí)世界不過是一個(gè)虛偽的名稱，丑惡、僵化、陌生。他厭倦這個(gè)世界，試圖通過藝術(shù)的手段實(shí)現(xiàn)自我構(gòu)想的完美世界。　　從80 年代開始，漢德克似乎日益陷入封閉的自我世界里，面對(duì)社會(huì)生存現(xiàn)實(shí)的困惑，他尋求在藝術(shù)世界里感受永恒與和諧，在文化尋根中哀悼傳統(tǒng)價(jià)值的缺失。他先后寫了《鉛筆的故事》（1982）、《痛苦的中國人（1983）、《重現(xiàn)》（1986）、《一個(gè)作家的下午》（1987）、《試論疲倦（1989）、《試論成功的日子》（1990）等。但漢德克不是一個(gè)陶醉在象牙塔里的作家，他的創(chuàng)作是當(dāng)代文學(xué)困惑的自然表現(xiàn)：世界的無所適從，價(jià)值體系的崩潰和敘述危機(jī)使文學(xué)表現(xiàn)陷入困境。漢德克封閉式的內(nèi)省實(shí)際上也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的深切反思?！　∵M(jìn)入90 年代后，漢德克定居在巴黎附近的鄉(xiāng)村里。從這個(gè)時(shí)期起，蘇聯(lián)的解體，東歐的動(dòng)蕩，南斯拉夫戰(zhàn)爭(zhēng)也把這位作家及其文學(xué)創(chuàng)作推到了風(fēng)口浪尖之上。從《夢(mèng)幻者告別第九國度》（1991）開始，漢德克的作品（《形同陌路的時(shí)刻》，1992；《我在無人灣的歲月》，1994；《籌劃生命的永恒》，1997；《圖像消失》，2002；《迷路者的蹤跡》，2007 等）中到處都潛藏著戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，人性的災(zāi)難。1996年，漢德克發(fā)表了游記《多瑙河、薩瓦河、摩拉瓦河和德里納河冬日之行或給予塞爾維亞的正義》批評(píng)媒體語言和信息政治，因此成為眾矢之的。漢德克對(duì)此不屑一顧，一意孤行。1999 年，在北約空襲的日子里，他兩次穿越塞爾維亞和科索沃旅行。同年，他的南斯拉夫題材戲劇《獨(dú)木舟之行或者關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)電影的戲劇》在維也納皇家劇院首演。為了抗議德國軍隊(duì)轟炸這兩個(gè)國家和地區(qū)，漢德克退回了1973 年頒發(fā)給他的畢希納獎(jiǎng)。2006 年3 月18 日，漢德克參加了前南聯(lián)盟總統(tǒng)米洛舍維奇的葬禮，媒體群起而攻之，他的劇作演出因此在歐洲一些國家被取消，杜塞爾多夫市政府拒絕支付授予他的海涅獎(jiǎng)獎(jiǎng)金。然而，作為一個(gè)有良知的作家，漢德克無視這一切，依然我行我素，堅(jiān)定地把自己的文學(xué)創(chuàng)作看成是對(duì)人性的呼喚，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，對(duì)以惡懲惡以牙還牙的非人道毀滅方式的反思：“我在觀察。我在理解。我在感受。我在回憶。我在質(zhì)問?！彼虼硕蔀椤斑@個(gè)所謂的世界”的另類?！　∈兰o(jì)文景將陸續(xù)推出八卷本《漢德克作品集》，意在讓我國讀者來共同了解和認(rèn)識(shí)這位獨(dú)具風(fēng)格和人格魅力的奧地利作家?！妒亻T員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》卷收錄了漢德克早期的兩篇短篇小說和兩部中篇小說。與這個(gè)時(shí)期的戲劇一樣，這些作品都是漢德克審美追求的大膽嘗試，它們打破了傳統(tǒng)的敘述風(fēng)格，改變了永恒的故事結(jié)構(gòu)，形成了對(duì)象與語言、情感與語言和行為與語言之間無與倫比的敘述張力。作者在這里把對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和感受在藝術(shù)表現(xiàn)中凝結(jié)成各種各樣的生存危機(jī)，而每一個(gè)象征都深深地印證著這個(gè)時(shí)代的生存現(xiàn)實(shí)和人的精神狀態(tài)，同樣也留下了作者自白的蛛絲馬跡?！　《唐≌f《監(jiān)事會(huì)的歡迎詞》是漢德克嘗試其敘述風(fēng)格的處女作。這篇小說已經(jīng)沒有了原本意義上的短篇小說的敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)；所謂的歡迎詞幾乎是在毫無情節(jié)關(guān)聯(lián)的描寫中變成了對(duì)危機(jī)四伏的恐懼的獨(dú)白。房梁的嘎嘎作響，暴風(fēng)雪的肆虐，門衛(wèi)兒子慘遭車禍的命運(yùn)構(gòu)成了歡迎詞敘事話語的核心。這些情景在敘事結(jié)構(gòu)中多層交織，相襯相映，象征性地表現(xiàn)出生存環(huán)境的悲涼與險(xiǎn)惡，讓人不寒而栗。敘述者“我”最終因此陷入了無言的境地，這也是留給讀者思考的一把鑰匙?！　∨c之相比，《一個(gè)農(nóng)家保齡球道上有球瓶倒下時(shí)》雖然沒有對(duì)危機(jī)和恐懼那種強(qiáng)烈的渲染，但卻在冷靜和深沉的敘述中讓人深深地感到社會(huì)環(huán)境對(duì)人性的摧殘和異化；日常語言和修辭形式在這里表現(xiàn)為異變的親情關(guān)系的象征。小說中，兩個(gè)奧地利年輕人趁在西柏林逗留之際前往東柏林看望久未謀面的姑姑，可親人之間的相見并沒有出現(xiàn)慣常所期待的真情實(shí)感的必然流露，而幾乎只有陌生的面面相覷，無言的對(duì)答，缺少親情相印的交流。在整個(gè)敘述中，每個(gè)被感受到的物體都成為阻礙交流的象征，人物的失語構(gòu)成了人與人交往的鴻溝。天氣的寒冷與親人的相見蘊(yùn)含著敘述的深層結(jié)構(gòu)。小說結(jié)尾時(shí)，兩個(gè)年輕人不知不覺地沒有趕上回程的末班車讓人看到了對(duì)親情的期待，而小說的標(biāo)題則是作者留給讀者去破解的敘述之謎。　　《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》和《推銷員》同樣也是漢德克敘述風(fēng)格的開山之作。尤其是《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》一時(shí)走紅德語文壇，而且很快就被搬上了銀幕（1971 年）。這兩部小說都具有濃厚的偵探小說色彩，超越了傳統(tǒng)意義上的小說劃分界限。伴隨著語言游戲式的敘述，單一的獨(dú)白和意識(shí)流使得讀者在描寫語言與描寫對(duì)象之間的巨大張力中感受著作品表現(xiàn)的內(nèi)在。　　《推銷員》是一部沒有主線、情節(jié)和故事的小說，作者的意愿也不是要寫一部新型偵探小說。主人公推銷員觀察著一切，記錄著那一個(gè)個(gè)哪怕再微不足道的細(xì)節(jié)，他是無處不在的見證人。從章節(jié)標(biāo)題可以看得出來，這部小說要表現(xiàn)的不是這個(gè)主人公本身，而是“秩序與無序”的辯證交替。每個(gè)章節(jié)分為兩個(gè)部分：在第一部分中，敘述者對(duì)接下來將要發(fā)生的事件進(jìn)行普遍意義上的綜述和理論上的構(gòu)建，介紹提要并加以議論。第二部分就是小說的描寫，結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)為句子的馬賽克，相互之間似乎沒有邏輯關(guān)聯(lián)；對(duì)偵探情節(jié)只言片語的想像與邏輯上悖謬的荒唐斷言相互交織在一起；精確的細(xì)節(jié)描寫伴隨著語言與事實(shí)的不協(xié)調(diào)。顯而易見，這種敘事形式突破了迄今習(xí)以為常的小說敘事模式，使其表現(xiàn)的可能性成為不可能。但小說所描寫的絕不是隨心所欲毫無關(guān)聯(lián)的片斷，敘事形式和視角的變化也改變了所要描寫的事物。小說中的每一個(gè)感受、每一個(gè)句子都會(huì)觸及讀者的心靈，使其不由自主地尋求在各個(gè)片段之間建立起必然的聯(lián)系：“這部小說既不是發(fā)生在洛杉磯或者西柏林，也不是發(fā)生在冬天或者夏天：只要讀者讀到它，它就會(huì)發(fā)生在讀者的內(nèi)心里?！弊髡呷绱艘庠谧屪x者在其中能夠?qū)ふ业搅钭约嚎謶值墓适拢钊丝謶值默F(xiàn)實(shí)故事，因?yàn)椤懊總€(gè)句子都是一個(gè)故事”，會(huì)使人“回到現(xiàn)實(shí)中來”?！　∨c《推銷員》相比，小說《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》沒有章節(jié)之分，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了，盡管是第三人稱敘述，可主人公的視角從頭到尾占主導(dǎo)地位。主人公布洛赫是一個(gè)當(dāng)年赫赫有名的守門員。一天早上，他莫名其妙地離開了自己的工作崗位，因?yàn)樗詾樽约罕唤夤土?。他毫無目的地在維也納蕩。他偶然和電影院女售票員格達(dá)有了一夜之情，卻無緣無故地掐死了她。他乘車來到邊境上一個(gè)偏僻的地方隱匿起來。他在報(bào)紙上看到了通緝令，最后駐足在一個(gè)守門員前，注視著他一動(dòng)不動(dòng)地站在那兒撲住點(diǎn)球。這個(gè)兇殺案最終并沒有結(jié)局，好像被遺忘了。在小說描寫中，作者所關(guān)注的焦點(diǎn)是布洛赫越來越多地受到感知的困擾。布洛赫沒有能力把周圍一個(gè)個(gè)物體，一個(gè)個(gè)人，甚至連自己的身體感受為一個(gè)整體。他從環(huán)境的每個(gè)細(xì)節(jié)中構(gòu)想出一個(gè)個(gè)針對(duì)他本人的痛苦暗示或者一個(gè)個(gè)給他設(shè)置的陷阱。這些構(gòu)想又迫使他實(shí)施一個(gè)個(gè)讓人不可思議的、自己也無法控制的行為。布洛赫是一個(gè)困擾于生存現(xiàn)實(shí)中的病態(tài)人，他的觀察和感知是一個(gè)被追蹤者的觀察和感知?！　∵@部小說深深地滲透著漢德克的語言批判意識(shí)。像布洛赫與其所處環(huán)境的關(guān)系一樣，語言與感知之間的危機(jī)始終伴隨著小說的敘述。《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》不愧為70年代初德語中篇小說的一顆明珠?！　∥覀冞x編出版漢德克的作品，意在讓這些集子能夠不斷地給讀者帶來另一番閱讀的感受和愉悅，并從中有所受益。但由于我們水平有限，選編和翻譯疏漏難免，敬請(qǐng)批評(píng)指正?！　№n瑞祥　　2012年6月

內(nèi)容概要

　　《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》為小說集，由四篇小說組成，包括《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》、《監(jiān)事會(huì)的歡迎詞》、《推銷員》和《一個(gè)農(nóng)家保齡球道上有球瓶倒下時(shí)》?！　≡跇?biāo)題故事《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》中，主人公布洛赫是一個(gè)當(dāng)年赫赫有名的守門員。一天早上，他莫名其妙地離開了自己的工作崗位，因?yàn)樗詾樽约罕唤夤土?。他毫無目的地在維也納游蕩。他偶然犯下了一樁命案。他乘車來到邊界上一個(gè)偏僻的地方隱匿起來。他在報(bào)紙上看到了通緝令，最后駐足在一個(gè)守門員前，注視著他一動(dòng)不動(dòng)地站在那兒撲住點(diǎn)球?！　≡谛≌f中，漢德克以其他對(duì)語言文字精準(zhǔn)的執(zhí)念，以外在連續(xù)事件的極為細(xì)微的描素，傳達(dá)約瑟夫·布洛赫注意力的偏差現(xiàn)象，小說中帶有一股偵探懸疑的氣氛。 

作者簡(jiǎn)介

　　彼得·漢德克（Peter Handke，1942— ），奧地利著名小說家、劇作家。當(dāng)代德語文學(xué)最重要的作家之一，被稱為“活著的經(jīng)典”。1973年獲畢希納文學(xué)獎(jiǎng)，2009年獲卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)。著有小說《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》《重現(xiàn)》《無欲的悲歌》《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時(shí)刻》等?！　?961 年入格拉茨大學(xué)讀法律。24歲出版第一部小說《大黃蜂》，在此之前他已退學(xué)專心創(chuàng)作。同年發(fā)表使他一舉成名的劇本《罵觀眾》，在德語文壇引起空前的轟動(dòng)?！　∷麆?chuàng)作的《卡斯帕》，在現(xiàn)代戲劇史上的地位堪與貝克特的《等待戈多》相提并論，他也被譽(yù)為創(chuàng)造“說話劇”與反語言規(guī)訓(xùn)的大師?！　≡谖膶W(xué)創(chuàng)作之外，漢德克與文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經(jīng)典，他導(dǎo)演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節(jié)最佳影片提名。

書籍目錄

編者前言推銷員監(jiān)事會(huì)的歡迎詞一個(gè)農(nóng)家保齡球道上有球瓶倒下時(shí)守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)安裝工約瑟夫·布洛赫——他以前是個(gè)著名的守門員——上午去報(bào)到上班時(shí)，他得知被解雇了。至少布洛赫將下面這件事情理解成了這樣一個(gè)通知：當(dāng)他出現(xiàn)在工廠門口時(shí)，工人們都在那里站著，只有正在吃早餐的工頭抬頭看了他一眼；然后他就離開了建筑工地。他在街上舉起手臂，但從他身邊開過去的汽車——盡管他根本不是為了叫出租才舉起手臂的——不是出租車。后來他聽到一個(gè)剎車的聲音，布洛赫轉(zhuǎn)過身去，他身后停著一輛出租車，出租司機(jī)嘴里咒罵著。布洛赫再次轉(zhuǎn)過身，上了出租，讓司機(jī)開往納什市場(chǎng)?！　∧鞘且粋€(gè)美好的十月天。布洛赫在一家攤鋪前吃了一根熱香腸，然后從很多攤鋪中間穿過，往一家電影院走去。他所看到的一切都讓他感到煩心，他試著盡量少去注意。在電影院里他松了口氣?！　∈潞笏X得很奇怪，當(dāng)他一言不發(fā)地將錢放在售票處的轉(zhuǎn)盤上時(shí)，女售票員似乎自然而然地對(duì)他的表情回應(yīng)出另一個(gè)表情。他注意到銀幕旁邊有一個(gè)電子鐘，鐘面上有亮光。在電影放映中間，他聽到了一聲鐘響；他很久都沒有搞明白那是電影里的聲音，還是外面納什市場(chǎng)旁邊教堂鐘樓上傳來的聲音?！　∮值搅私稚?，他給自己買了些葡萄，這個(gè)季節(jié)葡萄特別便宜。他繼續(xù)往前走著，一邊還吃著葡萄，把葡萄皮吐在地上。他去詢問的第一家旅館把他拒絕了，因?yàn)樗S身只帶著一個(gè)公文包；第二家旅館在背街一條巷子里，門房親自把他帶到樓上的房間里。就在門房還在往外走的時(shí)候，布洛赫就躺到了床上，一會(huì)兒就睡著了。晚上，他離開了房間，把自己灌醉了。后來，他又清醒了，就想給朋友們打電話；由于他的這些朋友都不住在城區(qū)，而電話機(jī)又不把硬幣退出來，很快布洛赫就沒有零錢了。他向一個(gè)警察打了個(gè)招呼，以為能讓他停下來，但警察并沒有搭理他。布洛赫在想，警察是不是沒有聽懂自己在街道這側(cè)沖他喊叫的話，然后又想著女售票員如何自然而然將裝著電影票的盤子轉(zhuǎn)向他的。當(dāng)時(shí)他對(duì)那個(gè)動(dòng)作的速度感到很吃驚，幾乎都忘記從盤子里取出電影票。他決定去找那個(gè)女售票員?！　‘?dāng)他到電影院時(shí)，那些櫥窗正好暗了下來。布洛赫看到一個(gè)男人站在一架梯子上，把今天放映的電影的名字換成第二天的。他等了一會(huì)兒，直到他能夠看到另一部電影的名字；然后他就回旅館了?！　〉诙焓莻€(gè)星期六。布洛赫決定再在旅館里呆一天。除了一對(duì)美國夫妻外，他是早餐廳里惟一的客人。他聽了一會(huì)兒他們的談話，因?yàn)樗郧霸?jīng)跟著球隊(duì)到紐約去參加過一項(xiàng)錦標(biāo)賽，他勉強(qiáng)能夠聽懂他們的話。然后他很快就走出旅館，去買幾份報(bào)紙。因?yàn)槭侵苣┌?，那些?bào)紙都特別沉。他沒有把它們疊起來，而是直接夾在胳膊下拿回旅館。他又坐回先前的早餐桌，有人已經(jīng)把它收拾好了，他把那些廣告副刊取了出來；這讓他很抑郁。他看到外邊有兩個(gè)人拿著厚厚的報(bào)紙走在街道上。他屏住呼吸，直到他們走了過去。現(xiàn)在他才注意到他們就是那兩個(gè)美國人；剛才只是在早餐廳里看見他們坐在餐桌旁，等到他們到室外后他沒能認(rèn)出他們來?！　∷谝患铱Х瑞^里花了很長時(shí)間喝自來水，那是他們盛在杯子里跟咖啡一起端上來的。他時(shí)不時(shí)站起來，從專門用來擺放雜志的那幾張椅子和桌子上取出一份畫報(bào)。當(dāng)那個(gè)女服務(wù)員從他身邊拿回那堆畫報(bào)時(shí)，她用了“報(bào)紙桌”這個(gè)字眼。布洛赫一方面很難忍受翻看那些雜志，另一方面，他在徹底看完一本雜志前也不能把它放到一邊去。他時(shí)不時(shí)稍稍朝街上看兩眼，畫報(bào)頁面和外邊不停變化的畫面所形成的反差讓他覺得輕松。往外走的時(shí)候，他自己把那份畫報(bào)放回桌子上?！　〖{什市場(chǎng)上的攤鋪已經(jīng)關(guān)門了。布洛赫一邊走著，一邊不經(jīng)意地將腳邊被人扔在地上的蔬菜和水果往前踢著。在那些攤鋪之間某個(gè)地方，他方便了一下，撒尿時(shí)，他發(fā)現(xiàn)那些木棚的墻壁上到處都被尿弄黑了?！　∷蛱煸缧r(shí)候吐出來的葡萄皮還在人行道上。當(dāng)他把紙幣放在收錢轉(zhuǎn)盤上時(shí)，那張錢在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)停住了，布洛赫有了機(jī)會(huì)能說點(diǎn)什么。那個(gè)女售票員答了句。他又說了點(diǎn)什么。因?yàn)檫@不同尋常，女售票員就看著他。這就讓他有了機(jī)會(huì)繼續(xù)說下去。等他進(jìn)了電影院之后，他想起來那個(gè)女售票員身邊有一本小說和一個(gè)電爐子。他往后靠了靠，開始注意區(qū)分銀幕上的細(xì)節(jié)?！　∠挛缟酝硪稽c(diǎn)的時(shí)候，他坐電車出了城，進(jìn)了體育場(chǎng)。他買了張站票，然后卻坐在自己一直沒有扔掉的報(bào)紙上；前面的觀眾改變了他的視線，這并沒有影響他。比賽中，大部分人都坐下了。布洛赫沒有被認(rèn)出來。他把報(bào)紙留在地上，又在上邊放了一瓶啤酒，在終場(chǎng)哨聲響起之前，他走出了體育場(chǎng)，以免待會(huì)兒太擁擠。體育場(chǎng)前停放著很多幾乎空蕩蕩的公共汽車和電車——場(chǎng)內(nèi)舉行的是今天的重要比賽，它們都在那里等著，這讓他很吃驚。他上了一輛電車。他在那里獨(dú)自坐了很久，后來他就開始等待了。是不是裁判員給了加時(shí)？布洛赫抬頭向上看去，發(fā)現(xiàn)太陽開始落山了。他沒有想要用這個(gè)表達(dá)什么，他低下了腦袋?！　≤囃馔蝗还纹鹆孙L(fēng)。幾乎就在三聲長音組成的終場(chǎng)哨聲響起的同時(shí)，司機(jī)和售票員都登上了公共汽車和電車。人們從體育場(chǎng)里涌了出來。布洛赫想像著，自己似乎聽到了很多啤酒瓶掉在球場(chǎng)上的聲音；同時(shí)，他還聽到灰塵拍擊車窗的聲音。先前在電影院的時(shí)候，他往后靠，現(xiàn)在，當(dāng)觀眾擠進(jìn)電車車廂的時(shí)候，他往前俯身。他覺得似乎體育場(chǎng)里剛剛打開燈光設(shè)施。瞎扯，布洛赫說。他以前在燈光球場(chǎng)是個(gè)糟糕的守門員?！　≡诔抢?，他費(fèi)了好長時(shí)間找電話亭。等他找到一個(gè)空電話亭時(shí)，發(fā)現(xiàn)那里的聽筒已經(jīng)被扯斷了，丟在地上。他繼續(xù)往前走，終于在火車西站打了電話。因?yàn)槭切瞧诹?，他幾乎沒找到人。后來，他以前認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人接了電話，他說了好一陣子，她才知道他是誰。他們約好在火車西站附近一家飯館里見面，他知道那里有一臺(tái)自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)。他往點(diǎn)唱機(jī)里扔硬幣，讓其他人選歌曲；他就這樣消磨著時(shí)間，一邊等著那個(gè)女人。在這期間，他看著墻壁上足球運(yùn)動(dòng)員的照片和簽名。幾年前，一個(gè)國家隊(duì)前鋒租下了這家飯館，后來他去了海外，執(zhí)教那些野蠻的美國聯(lián)賽隊(duì)伍中的一支，聯(lián)賽解散后他就不知去向了。布洛赫跟一個(gè)姑娘聊上了，她坐在點(diǎn)唱機(jī)旁邊一張桌子旁，胡亂伸手向后抓去，總是選著同一張唱片。她跟著他離開了飯館。他想要跟她走進(jìn)最近的一個(gè)門洞，但是那些大門早就全都關(guān)上了。等到他們打開一扇大門時(shí)才發(fā)現(xiàn)，依照歌聲判斷，第二道門后面正在舉行祈禱儀式。他們走進(jìn)位于第一道門和第二道門之間一部電梯里，布洛赫摁了頂樓的按鈕。電梯還沒有上行，那個(gè)姑娘就又要出去。布洛赫摁了二層的按鈕，他們?cè)诙幼叱鲭娞?，站在樓梯間里。這會(huì)兒那姑娘變得溫順些了。他們一起沿著樓梯往上面爬去。那部電梯停在頂層那兒，他們走進(jìn)電梯，下來了，然后又回到街上?！　〔悸搴赵诠媚锷磉吀黄鹱吡艘粫?huì)兒，然后他轉(zhuǎn)身往回走，去找那家飯館。那個(gè)女人已經(jīng)在等他了，身上還穿著外套。布洛赫對(duì)那個(gè)姑娘的女友說——她還在點(diǎn)唱機(jī)邊的桌子旁等著——那個(gè)姑娘不會(huì)回來了，然后他跟那個(gè)女人離開了飯館?！　〔悸搴照f：“我覺得自己很可笑，你穿著一件外套，而我卻沒穿外套?！蹦桥算@進(jìn)他懷里，傍在他身上。為了伸出胳膊，他假裝要給她指什么東西看。然后他卻不知道該讓她看什么。他立刻有了一個(gè)愿望，想要買一份晚報(bào)。他們穿過好幾條街道，沒有看到賣報(bào)紙的人。最后，他們坐公共汽車去了火車南站，但是那座火車站早就關(guān)了。布洛赫假裝吃了一驚；而實(shí)際上他也真是吃了一驚。那個(gè)女人在汽車?yán)锞鸵呀?jīng)打開手袋，把玩著里面各種各樣的東西來向他暗示：她不自在。他對(duì)她說道：“我忘了留張紙條給你。”但他并不知道他自己想用“留”和“紙條”表達(dá)什么。不管怎么樣，最后他獨(dú)自上了一輛出租車，往納什市場(chǎng)方向去了?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　1.每一個(gè)句子都極美好，句子排列的順序突然會(huì)變得引人注目。這就是我喜歡這本書的地方。一個(gè)句子如何從這處流向他處。那種寫作的精確也足以給我拍片的靈感?！　　S姆·文德斯　　2.毫無疑問，漢德克具有那種有意的強(qiáng)硬和刀子般犀利的情感。在他的語言里，他是最好的作家?！　　s翰·厄普代克　　3.漢德克是活著的經(jīng)典，他比我更有資格得諾貝爾獎(jiǎng)?！　　柛ダ锏隆ひ麅?nèi)克　　4.在當(dāng)代以自我發(fā)現(xiàn)為主題的寫作中，漢德克是最好的?！　　都~約時(shí)報(bào)書評(píng)》


編輯推薦
　　孟京輝 史航 牟森 “愿效犬馬之勞”的大師　　維姆·文德斯導(dǎo)演的同名電影原著小說　　一場(chǎng)回歸語言本質(zhì)的冒險(xiǎn)　　一個(gè)在焦慮和孤獨(dú)中漸漸迷失自我的人　　1．漢德克，當(dāng)代德語文學(xué)“活著的經(jīng)典”，獲畢希納獎(jiǎng)、卡夫卡獎(jiǎng)等重要文學(xué)獎(jiǎng)。2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主耶利內(nèi)克說：“漢德克是活著的經(jīng)典，他比我更有資格得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。”　　2．漢德克，貝克特之后最重要的當(dāng)代劇作家。他的《卡斯帕》對(duì)傳統(tǒng)戲劇的顛覆性堪比貝克特的《等待戈多》?！　?．德國著名導(dǎo)演文德斯評(píng)價(jià)漢德克：“彼得是我最親密的朋友。當(dāng)代作家中，唯有他的作品，讓我感到最親近，最理解，最愛讀?！薄　?．戲劇導(dǎo)演孟京輝一直將漢德克引為偶像，二十年前其代表作《我愛XXX》正是深受漢德克《罵觀眾》的影響。





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