歲月的沙漏

出版時(shí)間:2012-4  出版社:上海人民出版社  作者:《天涯》雜志社  頁數(shù):230  字?jǐn)?shù):143000  
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內(nèi)容概要

  《歲月的沙漏》一書集結(jié)閻連科、蔣子丹、笛安、林那北等名家散文隨筆十余篇,他們或是截取生活中人事的某個(gè)難忘的片段,或是敘述一段成長的經(jīng)歷,甚或?qū)€(gè)人經(jīng)歷置于時(shí)代的大背景下,時(shí)時(shí)夾雜著切膚的疼痛感,讀來頗令人動(dòng)容。

作者簡介

  《天涯》雜志是國內(nèi)目前最負(fù)盛名的人文精品刊物之一,它以追求道義感、人民性與創(chuàng)造力的辦刊理念,提倡“大文學(xué)”、“大文化”的辦刊方向,吸引了國內(nèi)眾多有識(shí)之士。國內(nèi)一流的社會(huì)學(xué)家、人文學(xué)者、作家和藝術(shù)家紛紛加盟雜志的作者隊(duì)伍,使之蔚為壯觀。雜志的讀者則是遍布在國內(nèi)外著名大學(xué)、研究機(jī)構(gòu)及政府重要決策部門、企業(yè)管理研究部門等的專家、學(xué)者、行政及企業(yè)管理人員,和數(shù)量龐大的大學(xué)生、研究生,以及具有社會(huì)和人文關(guān)懷的人們?!短煅摹冯s志已成為中國文化思想界的一個(gè)備受關(guān)注的品牌。

書籍目錄

序:祛魅的世界無比荒涼
歉疚
1970年代的散兵游勇
我知道黑夜的悲傷
夜蛾之舞
灰姑娘的南瓜車
我去2005年
細(xì)批流年
病房紀(jì)事
親戚的時(shí)光
藍(lán)調(diào)小鎮(zhèn)
小旅館
合租手記
悲傷,不悲傷

章節(jié)摘錄

  當(dāng)我再回到草地上,已經(jīng)有一圈人圍在那兒。一個(gè)鄰居正在用長竹竿把女孩手里的黑色繩索挑開,還有人在旁邊變了聲調(diào)地大叫:把電閘拉了!把電閘拉了!現(xiàn)場的氣氛十二萬分緊張。我這才看清女孩手里握的是一條電線,她觸電了。  聞?dòng)嵹s來的軍醫(yī)開始給她做人工呼吸。一下一下地?cái)D壓,使她小小的胸膛發(fā)出咔咔的響聲,好像肋骨將要斷裂。等她臉上的蒼白一寸寸被烏青浸染了,嘴角涌出的泡沫漸漸減少直至干涸,滿頭大汗的醫(yī)生住了手,表示他已無能為力。接著一輛黑色轎車將女孩載走,人群緩緩散去。大灰門復(fù)又關(guān)閉了,人們?nèi)匀徊辉姷絺髡f中的將軍,聽說他們夫婦正在外地?! ≌厥码娋€被高高吊起來,附近拉了繩子以免有人靠近。這條電線的來歷有特別,“文革”大亂時(shí)期,常有人借口抄資產(chǎn)階級(jí)文人的家來院子里打劫,機(jī)關(guān)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)小組就給被劫目標(biāo)每家裝個(gè)電鈴摁鈕,用來告急。電鈴裝好之后,從未派過用場,電線卻還一直牽在那兒。下午電業(yè)工人來檢修線路,把這條電線拉了下來忘了復(fù)位。當(dāng)時(shí)整條線路都拉了閘,幾個(gè)女孩就用它當(dāng)繩跳。我猜想將軍的女兒一定看到其他女孩跳繩了,也想趁著別人都走開的空兒去重復(fù)她們的游戲,她不知道電閘已經(jīng)合上了?! ”缓谏I車載走的女孩,從此再也沒有回來,聽說這件事差點(diǎn)要了將軍的命。不久以后的一個(gè)晚上,那個(gè)院中之院又有載重卡車駛?cè)腭偝?,又有大兵們?fù)重的吆喝聲傳出來。等到早晨人們出門路過時(shí),發(fā)現(xiàn)平日里緊閉的大灰門徹底敞開著,門口留下許多腳印和車轍。跟搬來的時(shí)候一樣神秘,將軍家又搬走了?! ?hellip;…

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用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

 
 

  •   很喜歡笛安
  •   沉浸到文字中洗滌匆忙的生活。很喜歡!
  •   溫實(shí)而和緩!
  •   趕腳很好。。。??粗苡懈杏X哦
  •   書不錯(cuò)是新的.值得推薦
  •     書里我尤其喜歡的是蔣子丹的《1970年代的散兵游勇》和夏榆的《我知道黑夜的悲傷》。同樣是回憶文革年代的文章,蔣文也許并不突出,它缺少了最常見的高考或知青內(nèi)容,作為干部的后代,她沒有當(dāng)上紅衛(wèi)兵,卻選擇了逃避下鄉(xiāng)去了文工團(tuán),也因此與父親造成了許久的隔閡。看她描繪自己在高中偷看禁書的經(jīng)歷,在郊區(qū)高中考試第一的經(jīng)歷和與父親感情的隔閡與恢復(fù),也讓人隨著她的回憶或喜或憂。文字后的那些人的命運(yùn)和這背后混亂的年代一起呈現(xiàn)在人的眼前,人的感情是如此的脆弱,就算再怎么抗?fàn)幰策€是要順從時(shí)代的洪流。而夏文則敘述了一個(gè)完全不同,但又驚心動(dòng)魄的故事。她出生在文革開始的時(shí)候,她的出生伴隨著母親的大出血,而后卻又被父親授意產(chǎn)婆拋棄,終因產(chǎn)婆的惻隱之心而得以存活。她的成長是伴隨著黑暗的,伴隨著礦區(qū)的黑暗和時(shí)代的黑暗,她的童年在貧乏和危困里度過。夏文中提到了那個(gè)殺過很多嬰孩卻救了她性命的產(chǎn)婆黃麻媽,不知道為何,我從她的身上看到了那個(gè)時(shí)代的丑惡和人性的可悲,伴隨著文章有力而沉重的敘事,這種生命的悲涼感直接擊入心房,讓人呼吸不能。
      那些時(shí)代的故事如畫卷般在書中鋪展開來,只是這時(shí)它卻不再是大話語的歷史敘事,無關(guān)“革命”“主義”“歷史潮流”“經(jīng)濟(jì)發(fā)展”,而是滲入到一個(gè)個(gè)真實(shí)個(gè)體的記憶中,去和他們一起尋找過往年華留下的酸甜苦辣。那些感情不是直接由文字呈現(xiàn)出來,而是潛藏在作者平淡的講述中,它們卻比直接表述更長久更強(qiáng)烈,悄悄地觸到內(nèi)心柔軟的地方。某種程度上,這不再是作者本人的私人敘事,它亦成為人生經(jīng)歷與感悟的分享。
      “當(dāng)時(shí)間成為效率的標(biāo)尺,我們在何處眺望流逝的時(shí)光?”讀完本書,再回去看封面的那個(gè)問題時(shí),我能想到的答案只有八個(gè)字“唯有思念,唯有懷戀。”
      
 

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