孤宅

用戶評(píng)論 (總計(jì)29條)

•   這個(gè)故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，女孩葉惠珍的父母相繼去世，生活沒(méi)有著落的她無(wú)奈轉(zhuǎn)投姨母陸太太，對(duì)于今后的日子，惠珍本來(lái)已經(jīng)做好了破釜沉舟、隱忍度日的打算，但在陸家大宅發(fā)生的一切還是讓她驚疑叢生，始料不及。
  
  全篇讀完，感覺(jué)無(wú)處不在的驚悚元素一直貫穿著這本小說(shuō)的始終，而且越發(fā)展越有遞進(jìn)之勢(shì)，那種危險(xiǎn)步步逼近的感覺(jué)看得人很是過(guò)癮。從惠珍剛到陸家大宅時(shí)遇到的恐怖瘋?cè)?，到夜半房間門口兇殘夢(mèng)囈的人影，從大宅中人頭蜘蛛的傳說(shuō)，到寫(xiě)著"惠珍死了"的字條，從憑空消失了的姨太太，到滿地亂爬的未成型胎兒，小說(shuō)中戲劇化的情節(jié)看得人心跳加速，驚恐不已。
  
  總的來(lái)說(shuō)，書(shū)中的人物關(guān)系大概是分兩條線來(lái)寫(xiě)。一條是寫(xiě)惠珍的姨母陸太太，主要寫(xiě)陸太太與軍閥老公、姨太太之間的感情糾葛，醋海生波。進(jìn)而引出陸老爺?shù)拿妹酶Q視陸家財(cái)富的野心算計(jì)，姨太太丫環(huán)懷孕發(fā)瘋被鎖閣樓的疑點(diǎn)重重，陸太太與惠珍母親多年難解的姐妹心結(jié)……另一條主線自然是圍繞女主人公惠珍展開(kāi)。英，深沉，細(xì)膩溫柔的的成熟醫(yī)師唐先生，耿直帥氣，情意綿綿的年輕少爺沈志賢對(duì)惠珍都不約而同的產(chǎn)生了感情，惠珍將如何選擇呢？惠珍身上又隱藏了什么不可告人的秘密呢？陸家大宅在惠珍入住后怪事頻出出，在這所陰暗、荒涼、充滿了古怪和噩夢(mèng)的大宅中又會(huì)上演什么離奇的亂世情仇呢？在無(wú)數(shù)帶著面具生活的人背后，究竟隱藏了什么令人顫栗的真相？變異的怪物是否真的存在？一切秘密正在等你揭開(kāi)。
  
  這本書(shū)的懸疑驚竦自是不提，其實(shí)單就作者的寫(xiě)作風(fēng)格來(lái)說(shuō)也很有特色。全書(shū)行文細(xì)膩大膽，毫不拖泥帶水，高潮一個(gè)接著一個(gè)，很會(huì)調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣。書(shū)中對(duì)于色彩、人物服飾、房間布置的描寫(xiě)給人印象深刻，很多地方很有《紅樓夢(mèng)》中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的元素，很能起到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用，可見(jiàn)作者的寫(xiě)作功底還是相當(dāng)不錯(cuò)的。
  
  這本書(shū)全文讀罷我又從頭重新翻了一遍，感覺(jué)很多地方埋下的伏筆很深很細(xì)，回頭再讀體會(huì)更深更有意思，的確值得好好玩味。
•   知道《孤宅》這本懸疑小說(shuō)其實(shí)早在年前。伴隨著世紀(jì)文睿的一系列懸疑類活動(dòng)，這本書(shū)的名字早已經(jīng)深深地吸引著我這個(gè)喜歡看驚悚作品的讀者。
  
  如今，當(dāng)我手捧著這本包含著懸疑色彩的作品，我終于忍不住地感嘆一聲此書(shū)恐怖外衣之下的深層內(nèi)在。盡管宣傳語(yǔ)以及其他人的品評(píng)集結(jié)于那種最具有哥特氣質(zhì)的韻味，我個(gè)人卻更偏向于從一種感情的角度來(lái)看待這本著作。所謂的氣質(zhì)，太深?yuàn)W，我無(wú)瑕去顧及。對(duì)于我這個(gè)普通的讀者而言，我看的是書(shū)的內(nèi)容，賞得是書(shū)中的內(nèi)涵，品的是書(shū)中的精華，感的是書(shū)中的寓意，想的是書(shū)外的人心。
  
  以故事的發(fā)生地點(diǎn)為起始點(diǎn)，我們可以觀賞到一部華麗詭魅的愛(ài)恨傳奇。事實(shí)上，最初的我其實(shí)僅僅以為這只是一個(gè)鬼故事的描述。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物心理行為的描述，一切的懸念在不知不覺(jué)中轉(zhuǎn)向了一個(gè)令我驚嘆不已的結(jié)局。感嘆作者的超凡想象力和步步為營(yíng)的構(gòu)思。于是乎，這本故事的內(nèi)容由此刻畫(huà)上了另一種深層次的意義所在。在這部作品中，我覺(jué)得比較令人值得觀賞的地方有如下幾點(diǎn)。首先我們可以通過(guò)此書(shū)感受到作者看似無(wú)意，卻步步有心的恐怖氣氛刻畫(huà)。類似于作者緊緊地根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，向讀者描繪出了諸多原本就滲透著陰森，恐怖氛圍的氣息。諸如荒山，古宅，變異蜘蛛，氣候等等。恰似帶領(lǐng)著讀者一同走向了一條通往地獄般的不歸路。于其說(shuō)是古宅，我更覺(jué)得類似于鬼屋。不僅因?yàn)槲葑颖旧碇苓叚h(huán)境的恐怖，更因?yàn)槲葜兴幼〉娜藗兊母饔衅湫?。恐怖的氣息無(wú)處不在、它們是那么地陰冷，它們是那么地令人窒息。在如此的描述之下，我們讀者也在不經(jīng)意間待著幾許期待，幾許驚恐，幾許好奇深入故事的內(nèi)在。不可否認(rèn)的是對(duì)于這種完全虛構(gòu)的小說(shuō)作品，能夠如此游刃有余地將原本不存在的虛無(wú)的人與事在特定設(shè)置的環(huán)境下如此完美表現(xiàn)實(shí)屬不易。其次，我認(rèn)為故事中設(shè)置的話里有話，恐中有因，人心難測(cè)等等描述實(shí)屬經(jīng)典。盡管我們身處現(xiàn)代，但是我們卻在尋根追蹤的過(guò)程中一同見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀。因?yàn)槿耸亲铍y懂的生物；因?yàn)槿诵牡碾y測(cè)而讓原本客觀的事物平添上了很多的主觀因素。也正是因?yàn)檫@樣的主觀反應(yīng)，我們感受到的是恐怖之外的驚恐與難測(cè)。盡管這是一座孤宅，但是這個(gè)孤宅之內(nèi)卻還是居住著眾多的人物。而就是因?yàn)檫@些不同的人各自心中的某些意念，某些心思，某些謀算，某些心機(jī)，某些私利，讓原本只是客觀的一座老宅子處處顯得如此陰冷恐怖。人心難測(cè)。如果從唯物主義角度分析，我們?nèi)巳硕贾獣允澜缟媳緛?lái)就沒(méi)有什么鬼神一說(shuō)。但是，很多的時(shí)候，我們或許就是因?yàn)槟承┬闹械年幇档臇|西作祟而疑神疑鬼，或者說(shuō)是人嚇人嚇?biāo)廊?。在這個(gè)故事中，我們讀到的便是如此的原因之下誕生的恐怖宅院。
  
  不可否認(rèn)的是在這樣的宅門深深之下，我們感受著宅子的詭異，更是話說(shuō)著人心的難測(cè)。孤宅并非如此的孤立而令人生畏，孤宅的恐怖氣氛實(shí)在是因?yàn)殡y懂的人心讓一切蒙上了驚恐的氣息。
•   一口氣讀完，這本書(shū)之前在天涯蓬萊鬼話連載。在文筆和故事情節(jié)上可以嗅到幾本書(shū)的味道：《紅樓夢(mèng)》、《金鎖記》、《傾城之戀》?；菡淙ネ犊孔约旱挠H姨、沈太太出場(chǎng)便是紅樓的縮微版，陸太太的命運(yùn)是曹七巧的翻版，而查理和惠珍的故事，像極《傾城之戀》里柳原和流蘇。華麗的文字加恐怖的懸念，還是讓我一口氣讀完了。只是覺(jué)得謎底揭得太快。
  
•   很好看，我喜歡這種懸疑的，應(yīng)該是民國(guó)時(shí)期的。
•   作者文筆優(yōu)美，讀來(lái)猶如六月的荷花池，清新淡雅，可以當(dāng)做懸疑小說(shuō)閱讀的同時(shí)，很多章節(jié)也可以以欣賞散文的感覺(jué)去閱讀。只是快遞比告知的時(shí)間晚了一天，但包裝很完好
•   好看，表示很喜歡
•   最初得知《孤宅》，因?yàn)橥评響乙砂鎵K的活動(dòng)【文睿懸疑榜·人物關(guān)系大抉擇】，深深的還為葉惠珍，唐子正，沈志賢的三角戀，談及一點(diǎn)小想法。當(dāng)時(shí)讀了幾遍內(nèi)容簡(jiǎn)介，雖然有一個(gè)初略的模糊印象，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。如今讀了這本書(shū)，慢慢思來(lái)，卻有另一番的天地。
  　　
  　　身處亂世，人如草芥，何處為安，孤女葉惠珍半生流離，那顆柔弱的心可以算是千瘡百孔，她所需要的就是一個(gè)可以填補(bǔ)那些空洞的留白。被迫投靠姨母陸太太，以作生計(jì)?？墒亲呷肽亲抡?，注定會(huì)有一系列詭異的事不斷發(fā)生在身邊。廢園，人頭蜘蛛，墻里的聲音，胎兒團(tuán)塊……讓人驀然產(chǎn)生無(wú)比的恐懼，她感覺(jué)自己像是被裝在瓶子里，然后被人不停地?fù)u晃。
  　　
  　　當(dāng)葉惠珍在那個(gè)晚上決定遠(yuǎn)走，來(lái)到異地，就已經(jīng)是走于刀刃上，雖說(shuō)不上刀口舔血，也只剩下兩種選擇：要么富貴險(xiǎn)中求，要么就是屈服的犧牲，再也沒(méi)有回頭路可走。
  　　
  　　葉惠珍初遇年輕少爺沈志賢，也許是一線曙光，可他訂婚在即。即使沈志賢對(duì)她，是一見(jiàn)鐘情，奈何命運(yùn)捉弄。她不能玩火上身，再說(shuō)了沈太太還是她姑姑，如果還想在古宅好好地過(guò)下去，有的事需要有所為有所不為。而醫(yī)生唐子正，卻是一個(gè)令她心安的男子，作為她這樣的女人，是需要很多疼愛(ài)的，一份足夠的安全感。盡管他也同樣喜歡她，可是葉惠珍對(duì)他的了解，近乎一片空白。心動(dòng)之余又不得控制自己的感情，以免不由己的陷入情網(wǎng)。其實(shí)葉惠珍身上也存在一個(gè)驚人的秘密，如果不小心泄露，她現(xiàn)在的一切就會(huì)變成南柯一夢(mèng)，付諸東流而已。其實(shí)女人無(wú)論在任何時(shí)候，只要做好自己就行了。他愛(ài)你，只能因?yàn)槟闶悄?，而不能要求你?huì)是別的什么人。不能因?yàn)椴粣?ài)，而失去自己。要記住，任何華麗的他，都比不上猥瑣的你。
  　　
  　　
  　　文中的沈太太與情人查理的情欲糾纏，陸太太與姨太太，桂芝之間的摩擦，都有著鮮明的特征，世間萬(wàn)物在陽(yáng)光下都有陰影，而他們每一個(gè)都有丑陋的秘密，不得不說(shuō)作者對(duì)人物的感情拿捏得當(dāng)。人性的可悲，可哀，可恨，可怒，都被包容進(jìn)去了，讓你覺(jué)得相當(dāng)壓抑。
  　　
  　　人物所處的年代和環(huán)境，文字里也盡可找到諸般細(xì)節(jié)，也看得出作者對(duì)民國(guó)處境有一定了解，以及對(duì)一些外國(guó)名著的熟悉程度。他的著力描寫(xiě)，完現(xiàn)哥特式風(fēng)格的視覺(jué)刺激，可是作者重視對(duì)陰森，黑暗的場(chǎng)面的大力刻畫(huà)，造成視覺(jué)感過(guò)于濃烈，而故事感相對(duì)欠弱。而每一個(gè)人物做噩夢(mèng)時(shí)，轉(zhuǎn)換總是那般突兀，你無(wú)法分辨那一段是說(shuō)在做夢(mèng)，那一段真正的現(xiàn)實(shí)，無(wú)故添了一些硬傷。
  　　
  　　故事的結(jié)局又是另一個(gè)故事，卻是完勝收尾，似乎作者也在那一刻驚醒，成功的自圓其說(shuō)。當(dāng)然，我們也會(huì)突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)好多詭異情節(jié)產(chǎn)生的根源是處處站在自我的視角看問(wèn)題。
  　　
  　　一個(gè)傷心的故事，訴說(shuō)著那個(gè)世界竟有這般的骯臟可懼。
•   懸疑性足夠強(qiáng) 人物塑造的也不錯(cuò) 就是恐怖氣氛不夠 不太哥特 不過(guò)總的來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的
•   不錯(cuò)。從天涯追到這兒。
•   好吧，如果作者不寫(xiě)后來(lái)的話，我根本看不懂??！
•   雁廬小說(shuō)《孤宅》據(jù)說(shuō)在網(wǎng)上發(fā)表的時(shí)候點(diǎn)擊率很高，想想也不難明白其中的道理，這本小說(shuō)語(yǔ)言比較老到，不論是寫(xiě)人寫(xiě)事都運(yùn)用自如，尤其是對(duì)景色的描寫(xiě)，很能夠渲染氣氛。而且，小說(shuō)的每一個(gè)意義段都比較能夠吸引人：要么是故事匪夷所思，要么就是駭人聽(tīng)聞，小說(shuō)從頭到尾都是鬼怪，自然會(huì)產(chǎn)生比較高的點(diǎn)擊率。
  小說(shuō)作者把故事放在民國(guó)時(shí)期，倒也可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。然而整本小說(shuō)讀下來(lái)，也不過(guò)就是這么點(diǎn)智慧。那些一驚一乍的段落讓人想起了國(guó)產(chǎn)的恐怖電影中常見(jiàn)的橋段：鬼影、空屋、陰宅、古井、莫名其妙的歌聲、電話里的鬼叫、不知何處傳來(lái)的哭聲、以及主演不斷地尖叫。而國(guó)產(chǎn)恐怖電影最不能容忍的就是這些橋段往往都是虛張聲勢(shì)，與主線故事并沒(méi)有太大的聯(lián)系，最終也沒(méi)能給出一個(gè)合理的解釋?！豆抡吩谶@方面同樣讓人不能容忍，小說(shuō)里的那些恐怖和靈異事件雖然對(duì)情節(jié)有所推動(dòng)，但是同樣都是虛張聲勢(shì)，沒(méi)有一個(gè)合理的解釋——不，這樣說(shuō)不正確，小說(shuō)對(duì)這些恐怖和靈異事件所給的解釋是完全“合理”的，甚至是太“合理”了，合理得讓讀者啼笑皆非，因?yàn)槲覀儠?huì)看到，這些讓我們提心吊膽的情節(jié)最后不是主角做的惡夢(mèng)就是瘋?cè)说囊芟?。這本書(shū)讓我想起了幾年前葛優(yōu)主演的一部“恐怖”電影《窒息》，電影里幾乎所有的恐怖橋段都是葛優(yōu)扮演的那個(gè)角色因?yàn)榫窬o張而臆想出來(lái)的。電影似乎是愚弄了觀眾，但是當(dāng)觀眾看到這樣的劇情的時(shí)候只會(huì)說(shuō)導(dǎo)演白癡，因?yàn)閷?dǎo)演根本就沒(méi)有能力把那些情節(jié)串成一個(gè)撲朔迷離跌宕起伏的故事，他只會(huì)渲染渲染再渲染，電影的后半段情節(jié)完全停滯，只能渲染。
  《孤宅》也是一樣，當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)**了之后，也不免會(huì)對(duì)作者講故事的能力產(chǎn)生懷疑，如果把小說(shuō)里那些渲染的東西剝離，那么小說(shuō)整個(gè)的故事就極其簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到從一開(kāi)始讀者就可以猜到最終的答案。當(dāng)然，小說(shuō)當(dāng)中也不是完全沒(méi)有亮點(diǎn)，比如主角惠珍的身世倒是讓讀者眼前一亮，而之所以眼前一亮是因?yàn)檫@段故事和小說(shuō)的主線故事比起來(lái)還有那么一點(diǎn)起承轉(zhuǎn)合，雖然這個(gè)故事也依然老套，但至少還比較純粹。
  除了不斷渲染的、對(duì)情節(jié)無(wú)甚幫助的、一驚一乍的橋段之外，小說(shuō)里也有很多旁不相干的情節(jié)，顯得小說(shuō)更是雜草叢生，當(dāng)然，這一切還是由于主故事過(guò)于簡(jiǎn)單而造成的。
  中國(guó)電影最大的弊病就是講不出一個(gè)完整的故事，現(xiàn)在小說(shuō)也呈現(xiàn)出這樣的局面。電影沒(méi)有故事至少還可以用畫(huà)面、音樂(lè)、特效和打斗來(lái)充實(shí)，但是小說(shuō)沒(méi)有故事無(wú)異于沙上建塔，終究還是要崩塌的。
•   《孤宅》這本書(shū)包含了民國(guó)、老宅、家族、陰謀、秘密、怪胎、暗道、密室等等要素，對(duì)于不看恐怖驚悚電影的人，一定會(huì)覺(jué)得新鮮。相反，如果類似題材的作品看多了就會(huì)覺(jué)得本書(shū)形式大于內(nèi)容，包裝過(guò)于實(shí)質(zhì)。
  看了作者的簡(jiǎn)介，才明白為什么在人物或事物描寫(xiě)上總要帶著不同的顏色和圖案，不僅所有人的衣服都要強(qiáng)調(diào)花色和面料，就連幔帳這種東西都要特別提一下是奶白色的?？梢?jiàn)作者有意將文字本身涂上染料，可能初衷是更加生動(dòng)醒目的突出場(chǎng)景表現(xiàn)，從而做氣氛上的烘托，目的達(dá)到與否不提，封殺了讀者在閱讀過(guò)程中應(yīng)有的想象空間倒是肯定的。另外真的沒(méi)必要用同一種形式的外形描寫(xiě)來(lái)介紹每一個(gè)人的登場(chǎng)。但如果說(shuō)這是作者的寫(xiě)作特點(diǎn)，也就無(wú)所謂了。
  作為一本懸疑小說(shuō)，語(yǔ)言的邏輯性和客觀性更加重要，尤其是交待故事情節(jié)的敘述性語(yǔ)言，必須做到客觀。一個(gè)作者，可以在寫(xiě)作技巧上下功夫來(lái)迷惑讀者，但是絕不能直白的欺騙作者。比如第3頁(yè)（這頁(yè)還少了個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)）的幾個(gè)段落，也是本書(shū)第一次的驚悚包袱，就讓人看起來(lái)有種自欺欺人的感覺(jué)。原文是這樣：“窗子的上空懸著顆蓬頭垢面的男人頭，像從墳地里挖出來(lái)的，紫脹的臉上布滿了血污與泥灰，一根肉色的舌頭自腫爛的嘴唇伸出來(lái)，濕乎乎地粘在玻璃上，在森森的寒夜中，正一下一下地敲打在車窗上?！弊⒁猓@一段話用了很多重口味形容詞和誤導(dǎo)性的比喻。而在下一段中卻這樣寫(xiě)到：“慧珍定了定神，這才敲了個(gè)真切。哪里是什么人頭，不過(guò)是個(gè)乞丐模樣的村民，穿著身破舊的素灰袍子，一臉的傻氣……”
  可以看出作者的本意：前面的關(guān)于空中懸著的人頭一說(shuō)，應(yīng)當(dāng)出自于書(shū)中人物慧珍的主觀意識(shí)當(dāng)中。但是作者并沒(méi)有在之前，或同時(shí)，給出應(yīng)有的敘述上的交待，比如“慧珍‘眼里’出現(xiàn)了這個(gè)人頭”或是“慧珍突然發(fā)現(xiàn)車窗外‘好像’懸著一顆人頭”等等這些來(lái)自慧珍的主觀上說(shuō)法或是模糊性的說(shuō)法。而是直接用敘述性的肯定語(yǔ)氣說(shuō)，那就是一顆懸著的人頭。這并不是故弄玄虛，或者某種獨(dú)特的寫(xiě)作手法，而明顯是帶有欺騙和誤導(dǎo)性的寫(xiě)法錯(cuò)誤。
  另外，邏輯上講，即便之前體現(xiàn)了這是慧珍所見(jiàn)，但是人頭既然是固定在人體上方，獨(dú)立看它的運(yùn)動(dòng)軌跡，必然和懸著的人頭的運(yùn)動(dòng)軌跡明顯是有很大的區(qū)別的，因?yàn)槿绻芸闯鲆粋€(gè)人頭像是懸著的，并且是運(yùn)動(dòng)著的，它至少要有“鐘擺式”的這種常規(guī)狀態(tài)下，活人難以體現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。這是能得出“懸著”的首要條件。還有，既然是雨天，透過(guò)玻璃窗，一瞬間的事兒，又怎能看出一個(gè)本來(lái)已經(jīng)“蓬頭垢面”的活人臉上，有“紫脹”、“腫爛”這種現(xiàn)象呢？而舌頭既然已經(jīng)濕乎乎地粘在玻璃上，又怎么一下一下的敲打車窗？
  就算以上全都是慧珍的想象，但是這里又存在重大邏輯性問(wèn)題。慧珍不過(guò)是一個(gè)普通女子，就算她有精神病，那么如果她未曾通過(guò)恐怖電影或小說(shuō)接觸過(guò)類似的恐怖圖像，腦中又怎能憑空聯(lián)想到如此恐怖丑惡的圖像？“像從墳地里挖出來(lái)的……”難道她挖過(guò)墳地？
  所以，從第一次抖包袱就可以看出，作者對(duì)懸疑小說(shuō)和電臺(tái)里播的三流鬼故事還沒(méi)有區(qū)分開(kāi)來(lái)，至少在對(duì)懸疑故事的認(rèn)識(shí)上不夠認(rèn)真，對(duì)邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性要求偏低。
  除此以外，本書(shū)能使用民國(guó)的社會(huì)背景，演繹一段故事，相信作者也下了不少功夫，值得鼓勵(lì)。
•   感覺(jué)寫(xiě)非常的匪夷所思，不想懸疑小說(shuō)，到象科幻小說(shuō)
•   看了前三章， 還不錯(cuò)。 文中一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)的挺贊的。 值得購(gòu)買。
  ps: 感覺(jué)還能拍個(gè)電影電視劇什么的， 呵呵。
•   故事有點(diǎn)混亂，不會(huì)再看第二遍。
•   　　在人多的白天看還是有點(diǎn)毛骨悚然的感覺(jué)
  　　
  　　孤宅 古宅都讀著就冷冷的
  　　
  　　看了一半多了，越來(lái)越接近真相了
  　　
  　　不知道最后會(huì)怎么樣
  　　
  　　出乎意料一點(diǎn)更好。。。
  　　
  　　評(píng)論太少都不表不了了呢，唉，還沒(méi)看完也不知道該說(shuō)什么了
  　　
  　　
•   　　 這篇書(shū)評(píng)欠了異型DD一年多了，真是……人懶就是這樣，總是拖啊拖，拖到忘記了……希望異型DD不要掐死我~
  　　
  　　 作者筆名雁廬，但我還是喜歡叫他異型。印象中還是那個(gè)黑黑壯壯，看似憨厚，實(shí)際感受力表達(dá)力都很強(qiáng)大的可愛(ài)小弟，就像他的名字——異型，骨子里帶著點(diǎn)睥睨眾生的味道。雁廬嘛，總有鱸魚(yú)莼菜之思，想家了吧，孩子~
  　　
  　　 也看過(guò)不少懸疑小說(shuō)，但要模仿特定的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行寫(xiě)作，自認(rèn)為是一件很難的事情，原作者的語(yǔ)言風(fēng)格和文章的線索、伏筆要有機(jī)融合，實(shí)在不容易。我想異型選擇張愛(ài)玲，可能是挑中了張氏筆下特定的那種二三十年代凄迷氤氳的氛圍吧，就像老式留聲機(jī)的伴奏下，吱嘎作響的樓梯板，款款走下旗袍美人，背后就有層毛茸茸的汗沁出。
  　　
  　　 大學(xué)時(shí)老師曾評(píng)價(jià)張氏的語(yǔ)言風(fēng)格為“清剛明烈的油漆味”，我卻覺(jué)得這更適合形容李碧華，而張氏的則更像是走進(jìn)一所老房子，從窗欞下灑進(jìn)陽(yáng)光，照得灰塵清晰地飛舞，屋子里一股老木頭房子特有的沉沉老去的味道?！豆抡防飳?duì)于環(huán)境的描寫(xiě)、對(duì)于太太們心理的刻畫(huà)不乏這種民國(guó)時(shí)期濕沉沉的味道。尤其喜歡陸太太回憶往事那段，典型的張氏思維，張氏語(yǔ)言。如果單獨(dú)拿出來(lái)，恐怕是可以迷惑一部分讀者的。還有沈太太出場(chǎng)那段精刮脆快的語(yǔ)言，恍惚看到了曹七巧，白流蘇的嫂子們的影子。另外，書(shū)中的男角色沈志賢、唐醫(yī)生，都似乎從張愛(ài)玲的小說(shuō)里轉(zhuǎn)了一圈過(guò)來(lái)的。當(dāng)然，還有我們的女主角——葉惠珍。母親病故——投奔姨媽——偶遇帥哥——結(jié)交閨蜜——三角情戀——典型的鴛鴦蝴蝶派言情小說(shuō)的路子。
  　　
  　　 幸好，小弟沒(méi)有讓讀者陷入張氏愛(ài)情的套路里。在葉惠珍一進(jìn)陸家，就步步緊逼地讓她看到或者接觸到陸家的大秘密中。古怪的聲音、詭異的傳聞、神秘的文字，還有一開(kāi)始出現(xiàn)的那個(gè)瘋子、瘋丫頭、瘋婆子；不時(shí)穿插的各種蜘蛛（毛茸茸的大蜘蛛、蜘蛛塑像、瘋丫頭口中的蜘蛛，結(jié)尾出現(xiàn)的蜘蛛——小弟，你得有多恨蜘蛛啊~）這些詭異的意向穿插在家族戲里，正房和小三爭(zhēng)寵，除子陰謀，家產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)……其實(shí)，不能怪我一直不寫(xiě)書(shū)評(píng)，每次看一會(huì)，就覺(jué)得那種濕沉沉的木頭味透過(guò)紙面襲來(lái)。
  　　
  　　 異型應(yīng)該是位本格派的忠實(shí)擁躉，他文中幾無(wú)閑筆。一些看似不起眼的描寫(xiě)，翻回來(lái)細(xì)想，竟是不可缺少的。尤其引人稱道的是人物的變化。幾個(gè)人物身份突變，仿佛一個(gè)你很熟悉的背影在陽(yáng)光下迎面走來(lái)，竟變成了另一個(gè)人，更可怕的是，這個(gè)人竟然也是你認(rèn)識(shí)的！尤其是第十五章結(jié)尾，如果拍成電影的話，一定非常驚悚！不過(guò)作者其實(shí)并沒(méi)有欺騙讀者，他已經(jīng)明里暗里暗示過(guò)了，只是利用了大家閱讀的心理習(xí)慣罷了——呵呵，很有阿婆的遺風(fēng)哦。
  　　
  　　 至于錢鐘書(shū)，我始終覺(jué)得他和張愛(ài)玲都是極聰明的文人，只有極聰明的文人才會(huì)出語(yǔ)刻薄，卻不由得拍案叫絕。就像林妹妹說(shuō)的“攜蝗大嚼圖”寶姐姐就定然不會(huì)說(shuō)，不僅關(guān)乎智商，更關(guān)乎情商——本就如此，為何不說(shuō)。
  　　
  　　 我印象里的異型極聰明，卻屬于聰明不外露的那種。有時(shí)有種感覺(jué)就是無(wú)法說(shuō)出，他卻能寥寥數(shù)語(yǔ)，一語(yǔ)中的，不由大呼——就是這樣！他還是一位冷笑話王，面無(wú)表情地說(shuō)一些讓大家忍俊不禁的話，不得不佩服他！
  　　
  　　 這篇風(fēng)格更偏向張愛(ài)玲，比如陸太太印象里把姐妹倆比作棉花那段，就很有些經(jīng)典的紅白玫瑰之論的味道。但不時(shí)也有些錢氏的妙論出現(xiàn)。比如：“就連補(bǔ)天這般驚天動(dòng)地的壯舉，也不過(guò)是宰只龜，將那粗短的四肢撐住天地。論市價(jià)，王八倒是比黃泥貴。”還有一段趙太太希望女兒能做個(gè)覺(jué)醒自立的新女性，“怎想女兒青春期來(lái)得早，奶子長(zhǎng)得比腦子快，肉體的覺(jué)醒趕在了思想覺(jué)醒前頭?！鲎叩哪壤刀缔D(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一圈，也還是回來(lái)了?！笨上П疚牡娘L(fēng)格是張氏的，錢氏妙語(yǔ)只能像蔥花式的點(diǎn)綴其間。
  　　
  　　 不知道異型DD現(xiàn)在是不是還有繼續(xù)寫(xiě)作。我想說(shuō)，你要做文化人就要堅(jiān)持做下去哈，繼續(xù)寫(xiě)，姐姐還會(huì)繼續(xù)給你點(diǎn)評(píng)的——雖然點(diǎn)評(píng)得不好，雖然寫(xiě)得太晚了些……
  　　
  　　
•   　　民國(guó)亂世，葉惠珍的父母雙亡后，她投奔了唯一的親人，姨母陸太太。對(duì)于惠珍而言，陋巷里的苦日子實(shí)是在過(guò)夠，離開(kāi)這里，到姨母那里，至少出路比個(gè)小學(xué)教員要強(qiáng)百倍?；菡淙f(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，看似簡(jiǎn)單的地方，卻有著不簡(jiǎn)單的事情發(fā)生。看著荒山中那一座大宅，四處荒無(wú)人煙，給人一種壓迫落莫之感，惠珍來(lái)到這座老宅，發(fā)現(xiàn)陳設(shè)講究，顯示現(xiàn)主人的地位不凡，惠珍見(jiàn)著親人，委屈淚水流出，同姨母聊了這幾年的情形。第一天晚上惠珍半夜給驚醒，這才是她惡夢(mèng)開(kāi)始的時(shí)候。對(duì)惠珍母親的奪愛(ài)，陸太太多年來(lái)，一直未曾將心結(jié)解開(kāi)，雖嫁與曾任北洋軍閥的陸應(yīng)元，多年膝下未有兒女；陸應(yīng)元的妹妹陸淑芬，婚后卻又回住到陸家，對(duì)于陸太太指手指腳，對(duì)于陸宅財(cái)產(chǎn)虎視眈眈，對(duì)惠珍冷嘲熱諷。閣樓上的那個(gè)人，到底是誰(shuí)，懷孕的那個(gè)是姨太太的丫頭，還是另有其人呢？山后那個(gè)年輕人，惠珍與他們，與這個(gè)宅子，這個(gè)奇怪的地方，在隨著時(shí)間一步一步的推移，陸宅里發(fā)生的一切，越來(lái)越讓人看不清楚。惠珍發(fā)現(xiàn)奇怪的下人，奇怪的言論，她所遇到的，她所看到的，那么果真就是眼見(jiàn)為實(shí)嗎？難道惠珍真的從這個(gè)看似繁榮的大宅里脫身嗎？那惠珍能從表面看到事情的真相嗎？這些真相真的能大白于天下嗎？那些撲朔迷離的東西，看著是真的，卻不一定是真的，不一樣的人，說(shuō)過(guò)同樣的話，如何去分辯呢？
  　　孤女，荒山，宅內(nèi)許不清楚的秘密，配上宅斗的戲份，這讓原本熱鬧的大宅，變得秘密起來(lái)。
  　　不得不說(shuō)一下作者在寫(xiě)路的思路上，很是下了一份心思，這種懸疑，看似簡(jiǎn)單，卻是埋下各各伏筆，為后面的講述鋪路。如此一妙的懸疑小說(shuō)，讓人不得不說(shuō)，真是一讀為快。
  　　
  　　
  　　
•   　　雁廬小說(shuō)《孤宅》據(jù)說(shuō)在網(wǎng)上發(fā)表的時(shí)候點(diǎn)擊率很高，想想也不難明白其中的道理，這本小說(shuō)語(yǔ)言比較老到，不論是寫(xiě)人寫(xiě)事都運(yùn)用自如，尤其是對(duì)景色的描寫(xiě)，很能夠渲染氣氛。而且，小說(shuō)的每一個(gè)意義段都比較能夠吸引人：要么是故事匪夷所思，要么就是駭人聽(tīng)聞，小說(shuō)從頭到尾都是鬼怪，自然會(huì)產(chǎn)生比較高的點(diǎn)擊率。
  　　小說(shuō)作者把故事放在民國(guó)時(shí)期，倒也可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。然而整本小說(shuō)讀下來(lái)，也不過(guò)就是這么點(diǎn)智慧。那些一驚一乍的段落讓人想起了國(guó)產(chǎn)的恐怖電影中常見(jiàn)的橋段：鬼影、空屋、陰宅、古井、莫名其妙的歌聲、電話里的鬼叫、不知何處傳來(lái)的哭聲、以及主演不斷地尖叫。而國(guó)產(chǎn)恐怖電影最不能容忍的就是這些橋段往往都是虛張聲勢(shì)，與主線故事并沒(méi)有太大的聯(lián)系，最終也沒(méi)能給出一個(gè)合理的解釋?！豆抡吩谶@方面同樣讓人不能容忍，小說(shuō)里的那些恐怖和靈異事件雖然對(duì)情節(jié)有所推動(dòng)，但是同樣都是虛張聲勢(shì)，沒(méi)有一個(gè)合理的解釋——不，這樣說(shuō)不正確，小說(shuō)對(duì)這些恐怖和靈異事件所給的解釋是完全“合理”的，甚至是太“合理”了，合理得讓讀者啼笑皆非，因?yàn)槲覀儠?huì)看到，這些讓我們提心吊膽的情節(jié)最后不是主角做的惡夢(mèng)就是瘋?cè)说囊芟?。這本書(shū)讓我想起了幾年前葛優(yōu)主演的一部“恐怖”電影《窒息》，電影里幾乎所有的恐怖橋段都是葛優(yōu)扮演的那個(gè)角色因?yàn)榫窬o張而臆想出來(lái)的。電影似乎是愚弄了觀眾，但是當(dāng)觀眾看到這樣的劇情的時(shí)候只會(huì)說(shuō)導(dǎo)演白癡，因?yàn)閷?dǎo)演根本就沒(méi)有能力把那些情節(jié)串成一個(gè)撲朔迷離跌宕起伏的故事，他只會(huì)渲染渲染再渲染，電影的后半段情節(jié)完全停滯，只能渲染。
  　　《孤宅》也是一樣，當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了之后，也不免會(huì)對(duì)作者講故事的能力產(chǎn)生懷疑，如果把小說(shuō)里那些渲染的東西剝離，那么小說(shuō)整個(gè)的故事就極其簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到從一開(kāi)始讀者就可以猜到最終的答案。當(dāng)然，小說(shuō)當(dāng)中也不是完全沒(méi)有亮點(diǎn)，比如主角惠珍的身世倒是讓讀者眼前一亮，而之所以眼前一亮是因?yàn)檫@段故事和小說(shuō)的主線故事比起來(lái)還有那么一點(diǎn)起承轉(zhuǎn)合，雖然這個(gè)故事也依然老套，但至少還比較純粹。
  　　除了不斷渲染的、對(duì)情節(jié)無(wú)甚幫助的、一驚一乍的橋段之外，小說(shuō)里也有很多旁不相干的情節(jié)，顯得小說(shuō)更是雜草叢生，當(dāng)然，這一切還是由于主故事過(guò)于簡(jiǎn)單而造成的。
  　　中國(guó)電影最大的弊病就是講不出一個(gè)完整的故事，現(xiàn)在小說(shuō)也呈現(xiàn)出這樣的局面。電影沒(méi)有故事至少還可以用畫(huà)面、音樂(lè)、特效和打斗來(lái)充實(shí)，但是小說(shuō)沒(méi)有故事無(wú)異于沙上建塔，終究還是要崩塌的。
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  　　首先感謝當(dāng)當(dāng)推理懸疑板塊忘情風(fēng)君與玄凰淼共同主持的第十五彈版殺，以及世紀(jì)文睿文睿懸疑版友情助殺。若是沒(méi)有這次活動(dòng)，我也沒(méi)有機(jī)會(huì)讀到這本佳作。在此向他們表示感謝！
  　　每個(gè)人都是有秘密的，盡管這些秘密各不相同。每個(gè)人對(duì)待自己秘密的態(tài)度也是不同的，盡管這些秘密都是那樣的秘密。其實(shí)每一部推理懸疑作品之中至少有一個(gè)秘密，讀這類書(shū)的目標(biāo)就是解開(kāi)這個(gè)秘密。當(dāng)秘密解開(kāi)時(shí)，即真相大白時(shí)，讀者們也就恍然大悟。
  　　毫無(wú)疑問(wèn)，本書(shū)是有秘密的，而且書(shū)中不止有一個(gè)秘密。其實(shí)我想說(shuō)的秘密并不是指推理小說(shuō)中的殺人手法、殺人動(dòng)機(jī)之類，而是說(shuō)單純的秘密。當(dāng)然，話說(shuō)到這里，再往下說(shuō)的話，必然是要有劇透的。所以奉勸各位不幸翻到本篇小評(píng)的筒子們注意了！
  　　劇透開(kāi)始！
  　　劇透要開(kāi)始！
  　　劇透要開(kāi)始了！
  　　本作有兩個(gè)最重要的秘密，兩個(gè)主角，一人一個(gè)。當(dāng)然，這指的是他們的終極秘密，至于普通的小秘密，則充斥了二百一十六頁(yè)整本書(shū)當(dāng)中，幾乎無(wú)處不在。本書(shū)的線索其實(shí)就是這兩個(gè)秘密，作者將這兩個(gè)秘密一點(diǎn)一點(diǎn)地為我們揭開(kāi)，當(dāng)它們?cè)谖覀兠媲俺蔀橥该鞯臅r(shí)候，真相也就自然大白了。為了保住這兩個(gè)秘密，兩個(gè)主角異曲同工，他們忽視了世人的生命，他們不惜代價(jià)，只為能夠?qū)⑦@兩個(gè)秘密徹底隱藏。
  　　劇透結(jié)束。
  　　現(xiàn)代偵探小說(shuō)并非源于中國(guó)，中國(guó)的偵探小說(shuō)在世界上的地位并不高，與我們隔海相忘的鄰國(guó)日本相比，我們有很大的差距。不過(guò)作為一名中國(guó)人，我還是更喜歡看這些本土的推理小說(shuō)?？傮w來(lái)講，本書(shū)稱得上好書(shū)，讀起來(lái)很揪人，符合一本推理小說(shuō)的最基本要求。作者的文筆也相當(dāng)出色，同樣作為一名寫(xiě)手，我難以望其項(xiàng)背，作者的每行每段都有種讓我自慚形穢的感覺(jué)。作者對(duì)情節(jié)的設(shè)計(jì)也相當(dāng)合理，情節(jié)跌宕起伏，一個(gè)個(gè)懸念浮現(xiàn)在我們眼前，擾亂我們的視線，卻將我們一步步地推到真相的面前。當(dāng)那兩個(gè)秘密解開(kāi)，真相浮出水面的時(shí)候，我們都不由地感嘆一句，原來(lái)如此。作者的設(shè)計(jì)很巧妙，很出乎常理，但在書(shū)的開(kāi)端部也的確有線索可依。作者每一個(gè)描寫(xiě)都是伏筆，當(dāng)我們讀到結(jié)果后回頭去看，不得不感慨設(shè)計(jì)之精妙。
  　　當(dāng)然，這并不是說(shuō)本書(shū)已經(jīng)成為推理神作了。推理的神作是什么，我不好說(shuō)，也不敢說(shuō)，但我覺(jué)得，本書(shū)還是有著它自身的缺陷，而且這似乎也是我們中國(guó)推理小說(shuō)共有的缺陷。在當(dāng)當(dāng)讀過(guò)的這幾本國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)中，不乏許多佳作。比如本書(shū)、《鎖命湖》、徐然寫(xiě)的《活肝》和《殺手挽歌》。這些都是非常好的作品，讀起來(lái)很吸引人，看到真相后回想時(shí)也覺(jué)得很信服。但是這些書(shū)都有一個(gè)特點(diǎn)，那就是對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的設(shè)定要遠(yuǎn)勝于殺人手法。殺人手法和殺人動(dòng)機(jī)，這是推理小說(shuō)中兩個(gè)非常重要的元素。如果拿高中的文理科與之相比的話，殺人動(dòng)機(jī)相當(dāng)于文科，殺人手法相當(dāng)于理得。我們這些小說(shuō)的殺人動(dòng)機(jī)都設(shè)計(jì)得非常好，既巧妙又讓人信服，既殘酷又充滿人性。我們不得不承認(rèn)，這些作者們對(duì)人物的刻畫(huà)，對(duì)人性的挖掘，都有了一定的深度。我們可以通過(guò)這些作品得到很多反思，也讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)有了更多的正視?？墒牵@幾部小說(shuō)的殺人手法上卻都流于平庸，甚至于根本沒(méi)有殺人手法。死者死得很直接，很簡(jiǎn)單，很沒(méi)有設(shè)計(jì)，很不藝術(shù)。讀完他們的書(shū)，我們只是在感嘆為什么死，卻根本不必在意怎么死。這是一個(gè)巨大的缺陷。
  　　也許國(guó)人寫(xiě)推理小說(shuō)的大多是文科出身吧，如果他們可以再多加進(jìn)些理科思維，邏輯推理的話，小說(shuō)會(huì)更耐看，更好看。當(dāng)然，這也許只是個(gè)觀賞風(fēng)格的差異吧。我可能更多喜歡邏輯性比較強(qiáng)的推理作品，而某些人會(huì)更加關(guān)注小說(shuō)中的人文情懷。
  　　除此之外，本書(shū)真的是精品。
  　　
•   　　最初得知《孤宅》，因?yàn)橥评響乙砂鎵K的活動(dòng)【文睿懸疑榜·人物關(guān)系大抉擇】，深深的還為葉惠珍，唐子正，沈志賢的三角戀，談及一點(diǎn)小想法。當(dāng)時(shí)讀了幾遍內(nèi)容簡(jiǎn)介，雖然有一個(gè)初略的模糊印象，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。如今讀了這本書(shū)，慢慢思來(lái)，卻有另一番的天地。
  　　
  　　身處亂世，人如草芥，何處為安，孤女葉惠珍半生流離，那顆柔弱的心可以算是千瘡百孔，她所需要的就是一個(gè)可以填補(bǔ)那些空洞的留白。被迫投靠姨母陸太太，以作生計(jì)?？墒亲呷肽亲抡?，注定會(huì)有一系列詭異的事不斷發(fā)生在身邊。廢園，人頭蜘蛛，墻里的聲音，胎兒團(tuán)塊……讓人驀然產(chǎn)生無(wú)比的恐懼，她感覺(jué)自己像是被裝在瓶子里，然后被人不停地?fù)u晃。
  　　
  　　當(dāng)葉惠珍在那個(gè)晚上決定遠(yuǎn)走，來(lái)到異地，就已經(jīng)是走于刀刃上，雖說(shuō)不上刀口舔血，也只剩下兩種選擇：要么富貴險(xiǎn)中求，要么就是屈服的犧牲，再也沒(méi)有回頭路可走。
  　　
  　　葉惠珍初遇年輕少爺沈志賢，也許是一線曙光，可他訂婚在即。即使沈志賢對(duì)她，是一見(jiàn)鐘情，奈何命運(yùn)捉弄。她不能玩火上身，再說(shuō)了沈太太還是她姑姑，如果還想在古宅好好地過(guò)下去，有的事需要有所為有所不為。而醫(yī)生唐子正，卻是一個(gè)令她心安的男子，作為她這樣的女人，是需要很多疼愛(ài)的，一份足夠的安全感。盡管他也同樣喜歡她，可是葉惠珍對(duì)他的了解，近乎一片空白。心動(dòng)之余又不得控制自己的感情，以免不由己的陷入情網(wǎng)。其實(shí)葉惠珍身上也存在一個(gè)驚人的秘密，如果不小心泄露，她現(xiàn)在的一切就會(huì)變成南柯一夢(mèng)，付諸東流而已。其實(shí)女人無(wú)論在任何時(shí)候，只要做好自己就行了。他愛(ài)你，只能因?yàn)槟闶悄?，而不能要求你?huì)是別的什么人。不能因?yàn)椴粣?ài)，而失去自己。要記住，任何華麗的他，都比不上猥瑣的你。
  　　
  　　
  　　文中的沈太太與情人查理的情欲糾纏，陸太太與姨太太，桂芝之間的摩擦，都有著鮮明的特征，世間萬(wàn)物在陽(yáng)光下都有陰影，而他們每一個(gè)都有丑陋的秘密，不得不說(shuō)作者對(duì)人物的感情拿捏得當(dāng)。人性的可悲，可哀，可恨，可怒，都被包容進(jìn)去了，讓你覺(jué)得相當(dāng)壓抑。
  　　
  　　人物所處的年代和環(huán)境，文字里也盡可找到諸般細(xì)節(jié)，也看得出作者對(duì)民國(guó)處境有一定了解，以及對(duì)一些外國(guó)名著的熟悉程度。他的著力描寫(xiě)，完現(xiàn)哥特式風(fēng)格的視覺(jué)刺激，可是作者重視對(duì)陰森，黑暗的場(chǎng)面的大力刻畫(huà)，造成視覺(jué)感過(guò)于濃烈，而故事感相對(duì)欠弱。而每一個(gè)人物做噩夢(mèng)時(shí)，轉(zhuǎn)換總是那般突兀，你無(wú)法分辨那一段是說(shuō)在做夢(mèng)，那一段真正的現(xiàn)實(shí)，無(wú)故添了一些硬傷。
  　　
  　　故事的結(jié)局又是另一個(gè)故事，卻是完勝收尾，似乎作者也在那一刻驚醒，成功的自圓其說(shuō)。當(dāng)然，我們也會(huì)突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)好多詭異情節(jié)產(chǎn)生的根源是處處站在自我的視角看問(wèn)題。
  　　
  　　一個(gè)傷心的故事，訴說(shuō)著那個(gè)世界竟有這般的骯臟可懼。
•   　　知道《孤宅》這本懸疑小說(shuō)其實(shí)早在年前。伴隨著世紀(jì)文睿的一系列懸疑類活動(dòng)，這本書(shū)的名字早已經(jīng)深深地吸引著我這個(gè)喜歡看驚悚作品的讀者。
  　　
  　　如今，當(dāng)我手捧著這本包含著懸疑色彩的作品，我終于忍不住地感嘆一聲此書(shū)恐怖外衣之下的深層內(nèi)在。盡管宣傳語(yǔ)以及其他人的品評(píng)集結(jié)于那種最具有哥特氣質(zhì)的韻味，我個(gè)人卻更偏向于從一種感情的角度來(lái)看待這本著作。所謂的氣質(zhì)，太深?yuàn)W，我無(wú)瑕去顧及。對(duì)于我這個(gè)普通的讀者而言，我看的是書(shū)的內(nèi)容，賞得是書(shū)中的內(nèi)涵，品的是書(shū)中的精華，感的是書(shū)中的寓意，想的是書(shū)外的人心。
  　　
  　　以故事的發(fā)生地點(diǎn)為起始點(diǎn)，我們可以觀賞到一部華麗詭魅的愛(ài)恨傳奇。事實(shí)上，最初的我其實(shí)僅僅以為這只是一個(gè)鬼故事的描述。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物心理行為的描述，一切的懸念在不知不覺(jué)中轉(zhuǎn)向了一個(gè)令我驚嘆不已的結(jié)局。感嘆作者的超凡想象力和步步為營(yíng)的構(gòu)思。于是乎，這本故事的內(nèi)容由此刻畫(huà)上了另一種深層次的意義所在。在這部作品中，我覺(jué)得比較令人值得觀賞的地方有如下幾點(diǎn)。首先我們可以通過(guò)此書(shū)感受到作者看似無(wú)意，卻步步有心的恐怖氣氛刻畫(huà)。類似于作者緊緊地根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，向讀者描繪出了諸多原本就滲透著陰森，恐怖氛圍的氣息。諸如荒山，古宅，變異蜘蛛，氣候等等。恰似帶領(lǐng)著讀者一同走向了一條通往地獄般的不歸路。于其說(shuō)是古宅，我更覺(jué)得類似于鬼屋。不僅因?yàn)槲葑颖旧碇苓叚h(huán)境的恐怖，更因?yàn)槲葜兴幼〉娜藗兊母饔衅湫??？植赖臍庀o(wú)處不在、它們是那么地陰冷，它們是那么地令人窒息。在如此的描述之下，我們讀者也在不經(jīng)意間待著幾許期待，幾許驚恐，幾許好奇深入故事的內(nèi)在。不可否認(rèn)的是對(duì)于這種完全虛構(gòu)的小說(shuō)作品，能夠如此游刃有余地將原本不存在的虛無(wú)的人與事在特定設(shè)置的環(huán)境下如此完美表現(xiàn)實(shí)屬不易。其次，我認(rèn)為故事中設(shè)置的話里有話，恐中有因，人心難測(cè)等等描述實(shí)屬經(jīng)典。盡管我們身處現(xiàn)代，但是我們卻在尋根追蹤的過(guò)程中一同見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀。因?yàn)槿耸亲铍y懂的生物；因?yàn)槿诵牡碾y測(cè)而讓原本客觀的事物平添上了很多的主觀因素。也正是因?yàn)檫@樣的主觀反應(yīng)，我們感受到的是恐怖之外的驚恐與難測(cè)。盡管這是一座孤宅，但是這個(gè)孤宅之內(nèi)卻還是居住著眾多的人物。而就是因?yàn)檫@些不同的人各自心中的某些意念，某些心思，某些謀算，某些心機(jī)，某些私利，讓原本只是客觀的一座老宅子處處顯得如此陰冷恐怖。人心難測(cè)。如果從唯物主義角度分析，我們?nèi)巳硕贾獣允澜缟媳緛?lái)就沒(méi)有什么鬼神一說(shuō)。但是，很多的時(shí)候，我們或許就是因?yàn)槟承┬闹械年幇档臇|西作祟而疑神疑鬼，或者說(shuō)是人嚇人嚇?biāo)廊?。在這個(gè)故事中，我們讀到的便是如此的原因之下誕生的恐怖宅院。
  　　
  　　不可否認(rèn)的是在這樣的宅門深深之下，我們感受著宅子的詭異，更是話說(shuō)著人心的難測(cè)。孤宅并非如此的孤立而令人生畏，孤宅的恐怖氣氛實(shí)在是因?yàn)殡y懂的人心讓一切蒙上了驚恐的氣息。
  　　
•   　　 張愛(ài)玲從未寫(xiě)過(guò)懸疑小說(shuō)，但是，任何一個(gè)看過(guò)她小說(shuō)的人，都會(huì)身臨其境地感覺(jué)自己走進(jìn)了一個(gè)世紀(jì)前的舊上海。那種舊時(shí)代的繁華和落寞被淋漓盡致地?fù)]灑在字里行間。大概就是因?yàn)橄矚g張愛(ài)玲的緣故，雁廬的小說(shuō)《孤宅》的開(kāi)篇便引起了我的興趣。
  　　
  　　 拱形長(zhǎng)廊，青絲長(zhǎng)袍，黃窗窄窗，泛黃相片般的朦朧畫(huà)面，以及那些白話小說(shuō)中才有的措辭，都像張愛(ài)玲的小說(shuō)一樣，立刻將我?guī)肓松鲜兰o(jì)那個(gè)無(wú)比繁華，又無(wú)比彷徨的時(shí)代。作者非常善于用文字勾勒情境，三言兩語(yǔ)，已經(jīng)將舊時(shí)代的精彩和頹廢都完完全全地呈現(xiàn)在了讀者面前。
  　　
  　　 不過(guò)，如果撇開(kāi)懷舊的氛圍不談，故事的開(kāi)端其實(shí)并不算太吸引人，一如大部分恐怖小說(shuō)的開(kāi)頭，女主人公背井離鄉(xiāng)投靠自己素未謀面的姨母，本想從此之后成為富家千金，卻不料自她來(lái)到陸宅后，離奇事件接連發(fā)生，先是有人在空關(guān)的房間里低聲吟唱，接著又有人莫名其妙地死去。
  　　
  　　 本書(shū)的前30頁(yè)幾乎都在渲染恐怖氣氛，但凡讀者看到這里，多半會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)裝神弄鬼的恐怖故事。坦白說(shuō)，我也是這么認(rèn)為的?？蓪?shí)際上，我們都被作者欺騙了。直到最后一頁(yè)，我才發(fā)現(xiàn)，之前的預(yù)測(cè)通通都被推翻了。
  　　
  　　 該書(shū)在情節(jié)推動(dòng)上，基本遵循了推理小說(shuō)的原則，即每個(gè)人都有秘密，每個(gè)人都有陰暗面，除此以外，作者還特別加了一些詭異的元素，整個(gè)故事實(shí)際上是由多年前的愛(ài)恨情仇引發(fā)的詭秘事件，其整體氛圍令人不由自主地想起橫溝正史的《八墓村》，一樣的陳腐、神秘、一樣的陰暗、撲朔迷離。
  　　
  　　 任何一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的推理小說(shuō)讀者，在閱讀過(guò)程中，都會(huì)不自覺(jué)地將文中丫環(huán)老媽子以及太太們的閑言碎語(yǔ)慢慢串起來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，通過(guò)細(xì)心地琢磨，以及情節(jié)的層層推進(jìn)，的確能拼出故事的大概，然而，該書(shū)的特點(diǎn)是不到最后一頁(yè)，你無(wú)法了解整個(gè)故事的真相。直到結(jié)尾，我才發(fā)現(xiàn)，這實(shí)際上是一本披著恐怖小說(shuō)外衣的心理懸疑小說(shuō)。
•   　　“民國(guó)故事”似乎成了近年來(lái)文化市場(chǎng)的新寵，諜戰(zhàn)、歷史、言情、懸疑等類型文學(xué)紛紛從中取材，好不熱鬧。本書(shū)《孤宅》便是一個(gè)將背景設(shè)定在民國(guó)年間的驚悚懸念故事。
  　　
  　　故事開(kāi)始，父母雙亡的孤女葉慧珍只身一人投奔自己的姨媽陸太太，但當(dāng)她走進(jìn)那幢富麗堂皇的陸家大宅時(shí)，卻不會(huì)想到這是一段詭異莫測(cè)的經(jīng)歷的開(kāi)始……正如本書(shū)宣傳語(yǔ)概括，如果說(shuō)“民國(guó)”是故事的背景，那么另一個(gè)關(guān)鍵詞就是“哥特”。在書(shū)中，你可以輕易發(fā)現(xiàn)許多這兩個(gè)特質(zhì)的元素呈現(xiàn)以及兩者的糅合：地處偏僻的陰森宅子、口不擇言的瘋癲者、身著錦繡旗袍的妖媚女子、醉生夢(mèng)死的富家子弟、歡聲笑語(yǔ)之下的叵測(cè)人心、黑暗深處潛伏的不知名怪物……整本書(shū)彌漫著黑暗、壓抑、詭譎、陰郁的氛圍，其中似乎可以窺見(jiàn)《簡(jiǎn)愛(ài)》《呼嘯山莊》《蝴蝶夢(mèng)》等西方文學(xué)的浸染，又能品出一些張愛(ài)玲等海派小說(shuō)的味道。作者通過(guò)對(duì)物件及環(huán)境細(xì)節(jié)幾乎無(wú)微不至的細(xì)膩描摹進(jìn)一步烘托出這種氛圍。這也是本書(shū)行文的一大特色，在閱讀過(guò)程中，視覺(jué)感強(qiáng)烈的描寫(xiě)總是讓我覺(jué)得自己在看一部懸疑影片。甚至一些敘述手段，也頗似鏡頭語(yǔ)言。如第一章中陸太太看老相片而引起的一段回憶插敘，如果從文字?jǐn)⑹鼋嵌葋?lái)看稍嫌突兀，但如果用鏡頭切換來(lái)表達(dá)，卻極為自然。書(shū)中數(shù)度出現(xiàn)的噩夢(mèng)情景，亦是如此。如果有人要以本書(shū)為基礎(chǔ)拍攝懸疑劇，想必倒是挺輕松的吧，建議考慮一下~而且，這種細(xì)膩的景致描繪并不僅僅限于客觀，而是成功營(yíng)造出一種華麗外表下頹廢陰森的氛圍。一直以為這樣的筆觸必是屬于女性作者的，以至于后來(lái)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)作者簡(jiǎn)介中的“摩羯男”自述時(shí)頗為驚訝了一番。
  　　
  　　細(xì)致的描寫(xiě)并不僅僅體現(xiàn)在背景，對(duì)書(shū)中人物的心理刻畫(huà)也堪稱用心。無(wú)論是主角惠珍，還是陸太太、沈太太、唐醫(yī)生，沈公子、海棠，還是一干下人丫鬟，都給人過(guò)目不忘之感。每個(gè)人的道貌外表下，似乎都隱藏著不為人知的秘密。即使是主角惠珍，也一樣如此。于是我們看到了爾虞我詐的上演，看到了人性深處難明的惡意。就在這無(wú)所不在的秘密之中，情節(jié)的懸疑感始終籠罩。作者對(duì)鋪墊和伏筆的設(shè)置很用心，以至于每個(gè)謎團(tuán)揭開(kāi)時(shí)，我都會(huì)恍然想起之前文中似有的端倪。其中甚至可以讀出一些推理小說(shuō)“敘詭”的痕跡，雖然還有些不夠成熟。作為一部懸疑驚悚小說(shuō)，即使算不上什么太高的杰作，倒也對(duì)得起讀者花的銀子了。
  　　
  　　不過(guò)也許是閱讀習(xí)慣使然，我總是不甘于一個(gè)僅僅“有懸疑感”“敘述細(xì)致”的評(píng)價(jià)。通過(guò)極富鏡頭感的語(yǔ)言，我們只是為了得到一個(gè)陰森的場(chǎng)景？還是僅滿足用精巧的鋪墊和懸念設(shè)置來(lái)滿足讀者要求刺激的神經(jīng)？這背后還有些什么呢？是要嘆息人心的無(wú)常，嘆息人性深處的自私與罪惡，感嘆“制造怪物的其實(shí)是我們自己”？說(shuō)實(shí)話，這樣的悲觀論我已有些厭煩了。人心險(xiǎn)惡，確實(shí)如此，但如果僅止于此，那就只能是一種厭世悲觀的情結(jié)，實(shí)屬隨處可見(jiàn)。光有黑暗還不夠，更要有那一線光明。書(shū)到最后，惠珍在掙扎猶豫后，最終還是救下了自己的朋友海棠，并決心拋棄虛假的身份，做回真正的自我，似乎讓人看到了這一線溫存與關(guān)懷。只是其力度并不強(qiáng)烈，總體的基調(diào)仍然充滿悲情色彩。當(dāng)然，作為一本以哥特風(fēng)格為主打的懸疑小說(shuō)，這也算不易了。
•   　　作品在天涯上連載過(guò)一陣，可惜后來(lái)消失了很久。。。
  　　
  　　一直難以忘記這文中華麗又近乎苛刻的細(xì)致描述，在如今的懸疑書(shū)中，實(shí)屬罕見(jiàn)。
  　　
  　　無(wú)論女主也好，男主也好，甚至反派們也好...這書(shū)里沒(méi)有完全的傳統(tǒng)意義上的好人，也沒(méi)有完全的惡人。。。（當(dāng)然，除了文中某破落戶除外）
  　　
  　　全書(shū)看到最后，吃驚之余，也多了幾分感觸。
  　　
  　　雖然全書(shū)描寫(xiě)的是個(gè)黯色時(shí)代的驚悚故事，可內(nèi)里折射出的人性善惡，不正是如今社會(huì)的種種亂象么？
  　　
  　　的確是本值得一看的書(shū)，不僅因?yàn)閺垚?ài)玲式的文字，因?yàn)楣殴钟止慈说墓适拢驗(yàn)闊o(wú)可回避的靈魂拷問(wèn)。
•   　　 荒山、古廟、孤宅、孤女、變異蜘蛛、趴在車窗上的男人頭、整日昏睡不醒的老爺、閣樓上的瘋女人、浸泡在玻璃容器里的嬰孩……你以為這是蓬蓬鬼話，或是滿紙的胡言亂語(yǔ)?實(shí)不知，這是滾滾紅塵里被利欲炙烤著的人心算計(jì)、傾軋、掠奪乃至謀殺與自戕。
  　　提著柳條箱走出火車站的女高中生葉惠珍，父母雙亡，亂世孤女，只身投靠嫁給了大軍閥孫傳芳親信陸應(yīng)元的姨媽。孤宅里的人，個(gè)個(gè)心懷鬼胎，葉惠珍會(huì)在那里遭遇什么，讓人無(wú)從揣測(cè)。她的到來(lái)，開(kāi)啟了閉鎖在深宅大院里的一切詭異、瘋狂、死亡之謎。
  　　一切的懸疑小說(shuō)，歸根結(jié)底，鬧騰的無(wú)非是人間的那點(diǎn)事兒，好看是好看，但終歸缺了那么一絲回味。《孤宅》大概是不可多得的靠語(yǔ)言文字取勝的懸疑小說(shuō)。無(wú)論是場(chǎng)景氛圍，還是人物對(duì)話、神態(tài)等細(xì)節(jié)，作者都能以極其精致、靈動(dòng)的語(yǔ)言進(jìn)行描摹，烘托出故事的懸疑氣氛。它的好看，不是靠生硬牽強(qiáng)的情節(jié)，而是憑借針腳縝密的文字氣息。通過(guò)色彩、畫(huà)面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，烘托出行文所需要的場(chǎng)景氛圍，傳遞出人物內(nèi)心世界的微妙與詭譎，從而將小說(shuō)的情節(jié)一次次推向令人窒息的高潮。
  　　然而，作者如此精心打磨的語(yǔ)言，難道只是為了一再烘托一個(gè)個(gè)驚悚的畫(huà)面？或是故作高深地布下一個(gè)個(gè)懸疑的圈套？隨著那些詭異的情境，一步步走向故事的結(jié)局，作者濃墨重彩的鋪墊才帶出了意料之外的結(jié)局——頗為蒼涼地道出了主人公們令人扼腕的命運(yùn)：惠珍最終帶著她的不堪和沉重，逃離了愛(ài)戀她的沈公子；而一味瘋狂地攫緊自己家族地位的陸太太，與姨太太斗，與丫頭斗，與命斗，與整個(gè)世界斗，卻終究把自己焚燒成了一把灰燼。
  　　一切魔障，皆由心生。
•   我是來(lái)膜拜語(yǔ)文老師的評(píng)論的,分析得真心透徹,佩服佩服, 盡顯文學(xué)系高材生的功底,強(qiáng)烈建議老師課余可以作個(gè)兼職書(shū)評(píng)人啊,撈點(diǎn)外塊!
•   我汗，這話把我捧的……汗毛全炸起來(lái)了~~~
  PS：這是最早讀到這本書(shū)的感覺(jué)：“民國(guó)時(shí)期的文風(fēng)，有些張愛(ài)玲的味道；恐怖氣氛的營(yíng)造有點(diǎn)像莊秦；揭露真相，意料之外情理之中，又有些像蔡駿?？傊潜竞芫实男≌f(shuō)?。?！”——半年多之后全給忘了，現(xiàn)在回頭找來(lái)看一下，個(gè)人更喜歡這個(gè)評(píng)價(jià)，哈哈~
•   手頭有這本書(shū)不？借偶撒……

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