孤宅
出版時間：2011-10 出版社：上海人民出版社 作者：雁廬 頁數：216 字數：163000
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內容概要
荒山、古宅、孤女、變異蜘蛛……
亂世情仇中，她眼睜睜看著噩夢一步步逼近，
終化為身后一道熱氣腥熏的呼息。
民國亂世時期，父母雙亡、生活窘困的孤女葉惠珍只身投奔她唯一的親人——姨母陸太太。剛到陸宅，生性敏感謹慎的惠珍發(fā)現這幢位處荒山的哥特風格三層洋房里，正發(fā)生著各種明爭暗斗。
曾任北洋軍閥的姨父陸應元終日昏睡不醒；面慈心善的陸太太有著與惠珍母親難以解開的姐妹心結；陸應元的妹妹陸淑芬與丈夫沈先生早已分居，時常在陸宅中借住；已失蹤姨太太的丫頭桂芝懷孕了，被鎖在閣樓里神志不清……
隨著時間推移，陸宅發(fā)生的一切更顯得怪誕無稽。豪華又頹廢的陸家大宅就象一個蟄伏的怪獸，漸漸展露其猙獰黑暗的面目，惠珍被越來越多迷團纏繞著，一面抵擋著自己的心魔，一面不得不眼看著步步逼近的夢魘化成一道熱氣腥臭的呼吸，阻擋在她的生與死之間。
作者簡介
雁廬，摩羯男。是個漫畫、小說、電影的瘋狂御宅族。現居澳大利亞悉尼，豐富的人生閱歷和細膩老道的筆風讓他的這本哥特風格的華麗懸疑小說看起來功力不凡。
書籍目錄
第一章 初進陸宅
第二章 他是沈太太的兒子
第三章 閨蜜心機
第四章 他們要我的孩子
第五章 怪嬰
第六章 她燒昏了頭
第七章 割人頭的瘋子
第八章 落難千金
第九章 姨太太來電
第十章 月宮里的桂花樹
第十一章 后院枯井
第十二章 陸家慶是誰
第十三章 訂婚宴
第十四章 怪物在啃食他
第十五章 秀兒的秘密
第十六章 夢魘成真
第十七章 尾聲
圖書封面
圖書標簽Tags
無
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用戶評論 (總計29條)
- 這個故事發(fā)生在民國時期，女孩葉惠珍的父母相繼去世，生活沒有著落的她無奈轉投姨母陸太太，對于今后的日子，惠珍本來已經做好了破釜沉舟、隱忍度日的打算，但在陸家大宅發(fā)生的一切還是讓她驚疑叢生，始料不及。
全篇讀完，感覺無處不在的驚悚元素一直貫穿著這本小說的始終，而且越發(fā)展越有遞進之勢，那種危險步步逼近的感覺看得人很是過癮。從惠珍剛到陸家大宅時遇到的恐怖瘋人，到夜半房間門口兇殘夢囈的人影，從大宅中人頭蜘蛛的傳說，到寫著"惠珍死了"的字條，從憑空消失了的姨太太，到滿地亂爬的未成型胎兒，小說中戲劇化的情節(jié)看得人心跳加速，驚恐不已。
總的來說，書中的人物關系大概是分兩條線來寫。一條是寫惠珍的姨母陸太太，主要寫陸太太與軍閥老公、姨太太之間的感情糾葛，醋海生波。進而引出陸老爺的妹妹窺視陸家財富的野心算計，姨太太丫環(huán)懷孕發(fā)瘋被鎖閣樓的疑點重重，陸太太與惠珍母親多年難解的姐妹心結……另一條主線自然是圍繞女主人公惠珍展開。英，深沉，細膩溫柔的的成熟醫(yī)師唐先生，耿直帥氣，情意綿綿的年輕少爺沈志賢對惠珍都不約而同的產生了感情，惠珍將如何選擇呢？惠珍身上又隱藏了什么不可告人的秘密呢？陸家大宅在惠珍入住后怪事頻出出，在這所陰暗、荒涼、充滿了古怪和噩夢的大宅中又會上演什么離奇的亂世情仇呢？在無數帶著面具生活的人背后，究竟隱藏了什么令人顫栗的真相？變異的怪物是否真的存在？一切秘密正在等你揭開。
這本書的懸疑驚竦自是不提，其實單就作者的寫作風格來說也很有特色。全書行文細膩大膽，毫不拖泥帶水，高潮一個接著一個，很會調動讀者的閱讀興趣。書中對于色彩、人物服飾、房間布置的描寫給人印象深刻，很多地方很有《紅樓夢》中細節(jié)描寫的元素，很能起到推動故事情節(jié)發(fā)展的作用，可見作者的寫作功底還是相當不錯的。
這本書全文讀罷我又從頭重新翻了一遍，感覺很多地方埋下的伏筆很深很細，回頭再讀體會更深更有意思，的確值得好好玩味。 - 知道《孤宅》這本懸疑小說其實早在年前。伴隨著世紀文睿的一系列懸疑類活動，這本書的名字早已經深深地吸引著我這個喜歡看驚悚作品的讀者。
如今，當我手捧著這本包含著懸疑色彩的作品，我終于忍不住地感嘆一聲此書恐怖外衣之下的深層內在。盡管宣傳語以及其他人的品評集結于那種最具有哥特氣質的韻味，我個人卻更偏向于從一種感情的角度來看待這本著作。所謂的氣質，太深奧，我無瑕去顧及。對于我這個普通的讀者而言，我看的是書的內容，賞得是書中的內涵，品的是書中的精華，感的是書中的寓意，想的是書外的人心。
以故事的發(fā)生地點為起始點，我們可以觀賞到一部華麗詭魅的愛恨傳奇。事實上，最初的我其實僅僅以為這只是一個鬼故事的描述。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物心理行為的描述，一切的懸念在不知不覺中轉向了一個令我驚嘆不已的結局。感嘆作者的超凡想象力和步步為營的構思。于是乎，這本故事的內容由此刻畫上了另一種深層次的意義所在。在這部作品中，我覺得比較令人值得觀賞的地方有如下幾點。首先我們可以通過此書感受到作者看似無意，卻步步有心的恐怖氣氛刻畫。類似于作者緊緊地根據故事情節(jié)的發(fā)展，向讀者描繪出了諸多原本就滲透著陰森，恐怖氛圍的氣息。諸如荒山，古宅，變異蜘蛛，氣候等等。恰似帶領著讀者一同走向了一條通往地獄般的不歸路。于其說是古宅，我更覺得類似于鬼屋。不僅因為屋子本身周邊環(huán)境的恐怖，更因為屋中所居住的人們的各有其心?？植赖臍庀o處不在、它們是那么地陰冷，它們是那么地令人窒息。在如此的描述之下，我們讀者也在不經意間待著幾許期待，幾許驚恐，幾許好奇深入故事的內在。不可否認的是對于這種完全虛構的小說作品，能夠如此游刃有余地將原本不存在的虛無的人與事在特定設置的環(huán)境下如此完美表現實屬不易。其次，我認為故事中設置的話里有話，恐中有因，人心難測等等描述實屬經典。盡管我們身處現代，但是我們卻在尋根追蹤的過程中一同見證了那個時代的社會現狀。因為人是最難懂的生物；因為人心的難測而讓原本客觀的事物平添上了很多的主觀因素。也正是因為這樣的主觀反應，我們感受到的是恐怖之外的驚恐與難測。盡管這是一座孤宅，但是這個孤宅之內卻還是居住著眾多的人物。而就是因為這些不同的人各自心中的某些意念，某些心思，某些謀算，某些心機，某些私利，讓原本只是客觀的一座老宅子處處顯得如此陰冷恐怖。人心難測。如果從唯物主義角度分析，我們人人都知曉世界上本來就沒有什么鬼神一說。但是，很多的時候，我們或許就是因為某些心中的陰暗的東西作祟而疑神疑鬼，或者說是人嚇人嚇死人。在這個故事中，我們讀到的便是如此的原因之下誕生的恐怖宅院。
不可否認的是在這樣的宅門深深之下，我們感受著宅子的詭異，更是話說著人心的難測。孤宅并非如此的孤立而令人生畏，孤宅的恐怖氣氛實在是因為難懂的人心讓一切蒙上了驚恐的氣息。 - 一口氣讀完，這本書之前在天涯蓬萊鬼話連載。在文筆和故事情節(jié)上可以嗅到幾本書的味道：《紅樓夢》、《金鎖記》、《傾城之戀》。惠珍去投靠自己的親姨、沈太太出場便是紅樓的縮微版，陸太太的命運是曹七巧的翻版，而查理和惠珍的故事，像極《傾城之戀》里柳原和流蘇。華麗的文字加恐怖的懸念，還是讓我一口氣讀完了。只是覺得謎底揭得太快。
- 很好看，我喜歡這種懸疑的，應該是民國時期的。
- 作者文筆優(yōu)美，讀來猶如六月的荷花池，清新淡雅，可以當做懸疑小說閱讀的同時，很多章節(jié)也可以以欣賞散文的感覺去閱讀。只是快遞比告知的時間晚了一天，但包裝很完好
- 好看，表示很喜歡
- 最初得知《孤宅》，因為推理懸疑版塊的活動【文睿懸疑榜·人物關系大抉擇】，深深的還為葉惠珍，唐子正，沈志賢的三角戀，談及一點小想法。當時讀了幾遍內容簡介，雖然有一個初略的模糊印象，但是遠遠不夠。如今讀了這本書，慢慢思來，卻有另一番的天地。
身處亂世，人如草芥，何處為安，孤女葉惠珍半生流離，那顆柔弱的心可以算是千瘡百孔，她所需要的就是一個可以填補那些空洞的留白。被迫投靠姨母陸太太，以作生計?？墒亲呷肽亲抡⒍〞幸幌盗性幃惖氖虏粩喟l(fā)生在身邊。廢園，人頭蜘蛛，墻里的聲音，胎兒團塊……讓人驀然產生無比的恐懼，她感覺自己像是被裝在瓶子里，然后被人不停地搖晃。
當葉惠珍在那個晚上決定遠走，來到異地，就已經是走于刀刃上，雖說不上刀口舔血，也只剩下兩種選擇：要么富貴險中求，要么就是屈服的犧牲，再也沒有回頭路可走。
葉惠珍初遇年輕少爺沈志賢，也許是一線曙光，可他訂婚在即。即使沈志賢對她，是一見鐘情，奈何命運捉弄。她不能玩火上身，再說了沈太太還是她姑姑，如果還想在古宅好好地過下去，有的事需要有所為有所不為。而醫(yī)生唐子正，卻是一個令她心安的男子，作為她這樣的女人，是需要很多疼愛的，一份足夠的安全感。盡管他也同樣喜歡她，可是葉惠珍對他的了解，近乎一片空白。心動之余又不得控制自己的感情，以免不由己的陷入情網。其實葉惠珍身上也存在一個驚人的秘密，如果不小心泄露，她現在的一切就會變成南柯一夢，付諸東流而已。其實女人無論在任何時候，只要做好自己就行了。他愛你，只能因為你是你，而不能要求你會是別的什么人。不能因為不愛，而失去自己。要記住，任何華麗的他，都比不上猥瑣的你。
文中的沈太太與情人查理的情欲糾纏，陸太太與姨太太，桂芝之間的摩擦，都有著鮮明的特征，世間萬物在陽光下都有陰影，而他們每一個都有丑陋的秘密，不得不說作者對人物的感情拿捏得當。人性的可悲，可哀，可恨，可怒，都被包容進去了，讓你覺得相當壓抑。
人物所處的年代和環(huán)境，文字里也盡可找到諸般細節(jié)，也看得出作者對民國處境有一定了解，以及對一些外國名著的熟悉程度。他的著力描寫，完現哥特式風格的視覺刺激，可是作者重視對陰森，黑暗的場面的大力刻畫，造成視覺感過于濃烈，而故事感相對欠弱。而每一個人物做噩夢時，轉換總是那般突兀，你無法分辨那一段是說在做夢，那一段真正的現實，無故添了一些硬傷。
故事的結局又是另一個故事，卻是完勝收尾，似乎作者也在那一刻驚醒，成功的自圓其說。當然，我們也會突然發(fā)現原來好多詭異情節(jié)產生的根源是處處站在自我的視角看問題。
一個傷心的故事，訴說著那個世界竟有這般的骯臟可懼。 - 懸疑性足夠強 人物塑造的也不錯 就是恐怖氣氛不夠 不太哥特 不過總的來說還是不錯的
- 不錯。從天涯追到這兒。
- 好吧，如果作者不寫后來的話，我根本看不懂?。?/li>
- 雁廬小說《孤宅》據說在網上發(fā)表的時候點擊率很高，想想也不難明白其中的道理，這本小說語言比較老到，不論是寫人寫事都運用自如，尤其是對景色的描寫，很能夠渲染氣氛。而且，小說的每一個意義段都比較能夠吸引人：要么是故事匪夷所思，要么就是駭人聽聞，小說從頭到尾都是鬼怪，自然會產生比較高的點擊率。
小說作者把故事放在民國時期，倒也可謂是匠心獨運。然而整本小說讀下來，也不過就是這么點智慧。那些一驚一乍的段落讓人想起了國產的恐怖電影中常見的橋段：鬼影、空屋、陰宅、古井、莫名其妙的歌聲、電話里的鬼叫、不知何處傳來的哭聲、以及主演不斷地尖叫。而國產恐怖電影最不能容忍的就是這些橋段往往都是虛張聲勢，與主線故事并沒有太大的聯系，最終也沒能給出一個合理的解釋?！豆抡吩谶@方面同樣讓人不能容忍，小說里的那些恐怖和靈異事件雖然對情節(jié)有所推動，但是同樣都是虛張聲勢，沒有一個合理的解釋——不，這樣說不正確，小說對這些恐怖和靈異事件所給的解釋是完全“合理”的，甚至是太“合理”了，合理得讓讀者啼笑皆非，因為我們會看到，這些讓我們提心吊膽的情節(jié)最后不是主角做的惡夢就是瘋人的臆想。這本書讓我想起了幾年前葛優(yōu)主演的一部“恐怖”電影《窒息》，電影里幾乎所有的恐怖橋段都是葛優(yōu)扮演的那個角色因為精神緊張而臆想出來的。電影似乎是愚弄了觀眾，但是當觀眾看到這樣的劇情的時候只會說導演白癡，因為導演根本就沒有能力把那些情節(jié)串成一個撲朔迷離跌宕起伏的故事，他只會渲染渲染再渲染，電影的后半段情節(jié)完全停滯，只能渲染。
《孤宅》也是一樣，當讀者發(fā)現**了之后，也不免會對作者講故事的能力產生懷疑，如果把小說里那些渲染的東西剝離，那么小說整個的故事就極其簡單，簡單到從一開始讀者就可以猜到最終的答案。當然，小說當中也不是完全沒有亮點，比如主角惠珍的身世倒是讓讀者眼前一亮，而之所以眼前一亮是因為這段故事和小說的主線故事比起來還有那么一點起承轉合，雖然這個故事也依然老套，但至少還比較純粹。
除了不斷渲染的、對情節(jié)無甚幫助的、一驚一乍的橋段之外，小說里也有很多旁不相干的情節(jié)，顯得小說更是雜草叢生，當然，這一切還是由于主故事過于簡單而造成的。
中國電影最大的弊病就是講不出一個完整的故事，現在小說也呈現出這樣的局面。電影沒有故事至少還可以用畫面、音樂、特效和打斗來充實，但是小說沒有故事無異于沙上建塔，終究還是要崩塌的。 - 《孤宅》這本書包含了民國、老宅、家族、陰謀、秘密、怪胎、暗道、密室等等要素，對于不看恐怖驚悚電影的人，一定會覺得新鮮。相反，如果類似題材的作品看多了就會覺得本書形式大于內容，包裝過于實質。
看了作者的簡介，才明白為什么在人物或事物描寫上總要帶著不同的顏色和圖案，不僅所有人的衣服都要強調花色和面料，就連幔帳這種東西都要特別提一下是奶白色的?？梢娮髡哂幸鈱⑽淖直旧硗可先玖希赡艹踔允歉由鷦有涯康耐怀鰣鼍氨憩F，從而做氣氛上的烘托，目的達到與否不提，封殺了讀者在閱讀過程中應有的想象空間倒是肯定的。另外真的沒必要用同一種形式的外形描寫來介紹每一個人的登場。但如果說這是作者的寫作特點，也就無所謂了。
作為一本懸疑小說，語言的邏輯性和客觀性更加重要，尤其是交待故事情節(jié)的敘述性語言，必須做到客觀。一個作者，可以在寫作技巧上下功夫來迷惑讀者，但是絕不能直白的欺騙作者。比如第3頁（這頁還少了個標點符號）的幾個段落，也是本書第一次的驚悚包袱，就讓人看起來有種自欺欺人的感覺。原文是這樣：“窗子的上空懸著顆蓬頭垢面的男人頭，像從墳地里挖出來的，紫脹的臉上布滿了血污與泥灰，一根肉色的舌頭自腫爛的嘴唇伸出來，濕乎乎地粘在玻璃上，在森森的寒夜中，正一下一下地敲打在車窗上?！弊⒁?，這一段話用了很多重口味形容詞和誤導性的比喻。而在下一段中卻這樣寫到：“慧珍定了定神，這才敲了個真切。哪里是什么人頭，不過是個乞丐模樣的村民，穿著身破舊的素灰袍子，一臉的傻氣……”
可以看出作者的本意：前面的關于空中懸著的人頭一說，應當出自于書中人物慧珍的主觀意識當中。但是作者并沒有在之前，或同時，給出應有的敘述上的交待，比如“慧珍‘眼里’出現了這個人頭”或是“慧珍突然發(fā)現車窗外‘好像’懸著一顆人頭”等等這些來自慧珍的主觀上說法或是模糊性的說法。而是直接用敘述性的肯定語氣說，那就是一顆懸著的人頭。這并不是故弄玄虛，或者某種獨特的寫作手法，而明顯是帶有欺騙和誤導性的寫法錯誤。
另外，邏輯上講，即便之前體現了這是慧珍所見，但是人頭既然是固定在人體上方，獨立看它的運動軌跡，必然和懸著的人頭的運動軌跡明顯是有很大的區(qū)別的，因為如果能看出一個人頭像是懸著的，并且是運動著的，它至少要有“鐘擺式”的這種常規(guī)狀態(tài)下，活人難以體現的運動軌跡。這是能得出“懸著”的首要條件。還有，既然是雨天，透過玻璃窗，一瞬間的事兒，又怎能看出一個本來已經“蓬頭垢面”的活人臉上，有“紫脹”、“腫爛”這種現象呢？而舌頭既然已經濕乎乎地粘在玻璃上，又怎么一下一下的敲打車窗？
就算以上全都是慧珍的想象，但是這里又存在重大邏輯性問題?；壅洳贿^是一個普通女子，就算她有精神病，那么如果她未曾通過恐怖電影或小說接觸過類似的恐怖圖像，腦中又怎能憑空聯想到如此恐怖丑惡的圖像？“像從墳地里挖出來的……”難道她挖過墳地？
所以，從第一次抖包袱就可以看出，作者對懸疑小說和電臺里播的三流鬼故事還沒有區(qū)分開來，至少在對懸疑故事的認識上不夠認真，對邏輯的嚴謹性要求偏低。
除此以外，本書能使用民國的社會背景，演繹一段故事，相信作者也下了不少功夫，值得鼓勵。 - 感覺寫非常的匪夷所思，不想懸疑小說，到象科幻小說
- 看了前三章， 還不錯。 文中一些細節(jié)描寫的挺贊的。 值得購買。
ps: 感覺還能拍個電影電視劇什么的， 呵呵。 - 故事有點混亂，不會再看第二遍。
- 在人多的白天看還是有點毛骨悚然的感覺
孤宅 古宅都讀著就冷冷的
看了一半多了，越來越接近真相了
不知道最后會怎么樣
出乎意料一點更好。。。
評論太少都不表不了了呢，唉，還沒看完也不知道該說什么了
- 這篇書評欠了異型DD一年多了，真是……人懶就是這樣，總是拖啊拖，拖到忘記了……希望異型DD不要掐死我~
作者筆名雁廬，但我還是喜歡叫他異型。印象中還是那個黑黑壯壯，看似憨厚，實際感受力表達力都很強大的可愛小弟，就像他的名字——異型，骨子里帶著點睥睨眾生的味道。雁廬嘛，總有鱸魚莼菜之思，想家了吧，孩子~
也看過不少懸疑小說，但要模仿特定的語言風格進行寫作，自認為是一件很難的事情，原作者的語言風格和文章的線索、伏筆要有機融合，實在不容易。我想異型選擇張愛玲，可能是挑中了張氏筆下特定的那種二三十年代凄迷氤氳的氛圍吧，就像老式留聲機的伴奏下，吱嘎作響的樓梯板，款款走下旗袍美人，背后就有層毛茸茸的汗沁出。
大學時老師曾評價張氏的語言風格為“清剛明烈的油漆味”，我卻覺得這更適合形容李碧華，而張氏的則更像是走進一所老房子，從窗欞下灑進陽光，照得灰塵清晰地飛舞，屋子里一股老木頭房子特有的沉沉老去的味道?！豆抡防飳τ诃h(huán)境的描寫、對于太太們心理的刻畫不乏這種民國時期濕沉沉的味道。尤其喜歡陸太太回憶往事那段，典型的張氏思維，張氏語言。如果單獨拿出來，恐怕是可以迷惑一部分讀者的。還有沈太太出場那段精刮脆快的語言，恍惚看到了曹七巧，白流蘇的嫂子們的影子。另外，書中的男角色沈志賢、唐醫(yī)生，都似乎從張愛玲的小說里轉了一圈過來的。當然，還有我們的女主角——葉惠珍。母親病故——投奔姨媽——偶遇帥哥——結交閨蜜——三角情戀——典型的鴛鴦蝴蝶派言情小說的路子。
幸好，小弟沒有讓讀者陷入張氏愛情的套路里。在葉惠珍一進陸家，就步步緊逼地讓她看到或者接觸到陸家的大秘密中。古怪的聲音、詭異的傳聞、神秘的文字，還有一開始出現的那個瘋子、瘋丫頭、瘋婆子；不時穿插的各種蜘蛛（毛茸茸的大蜘蛛、蜘蛛塑像、瘋丫頭口中的蜘蛛，結尾出現的蜘蛛——小弟，你得有多恨蜘蛛啊~）這些詭異的意向穿插在家族戲里，正房和小三爭寵，除子陰謀，家產爭奪戰(zhàn)……其實，不能怪我一直不寫書評，每次看一會，就覺得那種濕沉沉的木頭味透過紙面襲來。
異型應該是位本格派的忠實擁躉，他文中幾無閑筆。一些看似不起眼的描寫，翻回來細想，竟是不可缺少的。尤其引人稱道的是人物的變化。幾個人物身份突變，仿佛一個你很熟悉的背影在陽光下迎面走來，竟變成了另一個人，更可怕的是，這個人竟然也是你認識的！尤其是第十五章結尾，如果拍成電影的話，一定非常驚悚！不過作者其實并沒有欺騙讀者，他已經明里暗里暗示過了，只是利用了大家閱讀的心理習慣罷了——呵呵，很有阿婆的遺風哦。
至于錢鐘書，我始終覺得他和張愛玲都是極聰明的文人，只有極聰明的文人才會出語刻薄，卻不由得拍案叫絕。就像林妹妹說的“攜蝗大嚼圖”寶姐姐就定然不會說，不僅關乎智商，更關乎情商——本就如此，為何不說。
我印象里的異型極聰明，卻屬于聰明不外露的那種。有時有種感覺就是無法說出，他卻能寥寥數語，一語中的，不由大呼——就是這樣！他還是一位冷笑話王，面無表情地說一些讓大家忍俊不禁的話，不得不佩服他！
這篇風格更偏向張愛玲，比如陸太太印象里把姐妹倆比作棉花那段，就很有些經典的紅白玫瑰之論的味道。但不時也有些錢氏的妙論出現。比如：“就連補天這般驚天動地的壯舉，也不過是宰只龜，將那粗短的四肢撐住天地。論市價，王八倒是比黃泥貴?！边€有一段趙太太希望女兒能做個覺醒自立的新女性，“怎想女兒青春期來得早，奶子長得比腦子快，肉體的覺醒趕在了思想覺醒前頭?！鲎叩哪壤刀缔D轉了一圈，也還是回來了?！笨上П疚牡娘L格是張氏的，錢氏妙語只能像蔥花式的點綴其間。
不知道異型DD現在是不是還有繼續(xù)寫作。我想說，你要做文化人就要堅持做下去哈，繼續(xù)寫，姐姐還會繼續(xù)給你點評的——雖然點評得不好，雖然寫得太晚了些……
- 民國亂世，葉惠珍的父母雙亡后，她投奔了唯一的親人，姨母陸太太。對于惠珍而言，陋巷里的苦日子實是在過夠，離開這里，到姨母那里，至少出路比個小學教員要強百倍?；菡淙f萬沒有想到，看似簡單的地方，卻有著不簡單的事情發(fā)生?？粗纳街心且蛔笳?，四處荒無人煙，給人一種壓迫落莫之感，惠珍來到這座老宅，發(fā)現陳設講究，顯示現主人的地位不凡，惠珍見著親人，委屈淚水流出，同姨母聊了這幾年的情形。第一天晚上惠珍半夜給驚醒，這才是她惡夢開始的時候。對惠珍母親的奪愛，陸太太多年來，一直未曾將心結解開，雖嫁與曾任北洋軍閥的陸應元，多年膝下未有兒女；陸應元的妹妹陸淑芬，婚后卻又回住到陸家，對于陸太太指手指腳，對于陸宅財產虎視眈眈，對惠珍冷嘲熱諷。閣樓上的那個人，到底是誰，懷孕的那個是姨太太的丫頭，還是另有其人呢？山后那個年輕人，惠珍與他們，與這個宅子，這個奇怪的地方，在隨著時間一步一步的推移，陸宅里發(fā)生的一切，越來越讓人看不清楚?；菡浒l(fā)現奇怪的下人，奇怪的言論，她所遇到的，她所看到的，那么果真就是眼見為實嗎？難道惠珍真的從這個看似繁榮的大宅里脫身嗎？那惠珍能從表面看到事情的真相嗎？這些真相真的能大白于天下嗎？那些撲朔迷離的東西，看著是真的，卻不一定是真的，不一樣的人，說過同樣的話，如何去分辯呢？
孤女，荒山，宅內許不清楚的秘密，配上宅斗的戲份，這讓原本熱鬧的大宅，變得秘密起來。
不得不說一下作者在寫路的思路上，很是下了一份心思，這種懸疑，看似簡單，卻是埋下各各伏筆，為后面的講述鋪路。如此一妙的懸疑小說，讓人不得不說，真是一讀為快。
- 雁廬小說《孤宅》據說在網上發(fā)表的時候點擊率很高，想想也不難明白其中的道理，這本小說語言比較老到，不論是寫人寫事都運用自如，尤其是對景色的描寫，很能夠渲染氣氛。而且，小說的每一個意義段都比較能夠吸引人：要么是故事匪夷所思，要么就是駭人聽聞，小說從頭到尾都是鬼怪，自然會產生比較高的點擊率。
小說作者把故事放在民國時期，倒也可謂是匠心獨運。然而整本小說讀下來，也不過就是這么點智慧。那些一驚一乍的段落讓人想起了國產的恐怖電影中常見的橋段：鬼影、空屋、陰宅、古井、莫名其妙的歌聲、電話里的鬼叫、不知何處傳來的哭聲、以及主演不斷地尖叫。而國產恐怖電影最不能容忍的就是這些橋段往往都是虛張聲勢，與主線故事并沒有太大的聯系，最終也沒能給出一個合理的解釋?！豆抡吩谶@方面同樣讓人不能容忍，小說里的那些恐怖和靈異事件雖然對情節(jié)有所推動，但是同樣都是虛張聲勢，沒有一個合理的解釋——不，這樣說不正確，小說對這些恐怖和靈異事件所給的解釋是完全“合理”的，甚至是太“合理”了，合理得讓讀者啼笑皆非，因為我們會看到，這些讓我們提心吊膽的情節(jié)最后不是主角做的惡夢就是瘋人的臆想。這本書讓我想起了幾年前葛優(yōu)主演的一部“恐怖”電影《窒息》，電影里幾乎所有的恐怖橋段都是葛優(yōu)扮演的那個角色因為精神緊張而臆想出來的。電影似乎是愚弄了觀眾，但是當觀眾看到這樣的劇情的時候只會說導演白癡，因為導演根本就沒有能力把那些情節(jié)串成一個撲朔迷離跌宕起伏的故事，他只會渲染渲染再渲染，電影的后半段情節(jié)完全停滯，只能渲染。
《孤宅》也是一樣，當讀者發(fā)現上當了之后，也不免會對作者講故事的能力產生懷疑，如果把小說里那些渲染的東西剝離，那么小說整個的故事就極其簡單，簡單到從一開始讀者就可以猜到最終的答案。當然，小說當中也不是完全沒有亮點，比如主角惠珍的身世倒是讓讀者眼前一亮，而之所以眼前一亮是因為這段故事和小說的主線故事比起來還有那么一點起承轉合，雖然這個故事也依然老套，但至少還比較純粹。
除了不斷渲染的、對情節(jié)無甚幫助的、一驚一乍的橋段之外，小說里也有很多旁不相干的情節(jié)，顯得小說更是雜草叢生，當然，這一切還是由于主故事過于簡單而造成的。
中國電影最大的弊病就是講不出一個完整的故事，現在小說也呈現出這樣的局面。電影沒有故事至少還可以用畫面、音樂、特效和打斗來充實，但是小說沒有故事無異于沙上建塔，終究還是要崩塌的。 -
首先感謝當當推理懸疑板塊忘情風君與玄凰淼共同主持的第十五彈版殺，以及世紀文睿文睿懸疑版友情助殺。若是沒有這次活動，我也沒有機會讀到這本佳作。在此向他們表示感謝！
每個人都是有秘密的，盡管這些秘密各不相同。每個人對待自己秘密的態(tài)度也是不同的，盡管這些秘密都是那樣的秘密。其實每一部推理懸疑作品之中至少有一個秘密，讀這類書的目標就是解開這個秘密。當秘密解開時，即真相大白時，讀者們也就恍然大悟。
毫無疑問，本書是有秘密的，而且書中不止有一個秘密。其實我想說的秘密并不是指推理小說中的殺人手法、殺人動機之類，而是說單純的秘密。當然，話說到這里，再往下說的話，必然是要有劇透的。所以奉勸各位不幸翻到本篇小評的筒子們注意了！
劇透開始！
劇透要開始！
劇透要開始了！
本作有兩個最重要的秘密，兩個主角，一人一個。當然，這指的是他們的終極秘密，至于普通的小秘密，則充斥了二百一十六頁整本書當中，幾乎無處不在。本書的線索其實就是這兩個秘密，作者將這兩個秘密一點一點地為我們揭開，當它們在我們面前成為透明的時候，真相也就自然大白了。為了保住這兩個秘密，兩個主角異曲同工，他們忽視了世人的生命，他們不惜代價，只為能夠將這兩個秘密徹底隱藏。
劇透結束。
現代偵探小說并非源于中國，中國的偵探小說在世界上的地位并不高，與我們隔海相忘的鄰國日本相比，我們有很大的差距。不過作為一名中國人，我還是更喜歡看這些本土的推理小說。總體來講，本書稱得上好書，讀起來很揪人，符合一本推理小說的最基本要求。作者的文筆也相當出色，同樣作為一名寫手，我難以望其項背，作者的每行每段都有種讓我自慚形穢的感覺。作者對情節(jié)的設計也相當合理，情節(jié)跌宕起伏，一個個懸念浮現在我們眼前，擾亂我們的視線，卻將我們一步步地推到真相的面前。當那兩個秘密解開，真相浮出水面的時候，我們都不由地感嘆一句，原來如此。作者的設計很巧妙，很出乎常理，但在書的開端部也的確有線索可依。作者每一個描寫都是伏筆，當我們讀到結果后回頭去看，不得不感慨設計之精妙。
當然，這并不是說本書已經成為推理神作了。推理的神作是什么，我不好說，也不敢說，但我覺得，本書還是有著它自身的缺陷，而且這似乎也是我們中國推理小說共有的缺陷。在當當讀過的這幾本國產推理小說中，不乏許多佳作。比如本書、《鎖命湖》、徐然寫的《活肝》和《殺手挽歌》。這些都是非常好的作品，讀起來很吸引人，看到真相后回想時也覺得很信服。但是這些書都有一個特點，那就是對殺人動機的設定要遠勝于殺人手法。殺人手法和殺人動機，這是推理小說中兩個非常重要的元素。如果拿高中的文理科與之相比的話，殺人動機相當于文科，殺人手法相當于理得。我們這些小說的殺人動機都設計得非常好，既巧妙又讓人信服，既殘酷又充滿人性。我們不得不承認，這些作者們對人物的刻畫，對人性的挖掘，都有了一定的深度。我們可以通過這些作品得到很多反思，也讓我們對現實有了更多的正視。可是，這幾部小說的殺人手法上卻都流于平庸，甚至于根本沒有殺人手法。死者死得很直接，很簡單，很沒有設計，很不藝術。讀完他們的書，我們只是在感嘆為什么死，卻根本不必在意怎么死。這是一個巨大的缺陷。
也許國人寫推理小說的大多是文科出身吧，如果他們可以再多加進些理科思維，邏輯推理的話，小說會更耐看，更好看。當然，這也許只是個觀賞風格的差異吧。我可能更多喜歡邏輯性比較強的推理作品，而某些人會更加關注小說中的人文情懷。
除此之外，本書真的是精品。
- 最初得知《孤宅》，因為推理懸疑版塊的活動【文睿懸疑榜·人物關系大抉擇】，深深的還為葉惠珍，唐子正，沈志賢的三角戀，談及一點小想法。當時讀了幾遍內容簡介，雖然有一個初略的模糊印象，但是遠遠不夠。如今讀了這本書，慢慢思來，卻有另一番的天地。
身處亂世，人如草芥，何處為安，孤女葉惠珍半生流離，那顆柔弱的心可以算是千瘡百孔，她所需要的就是一個可以填補那些空洞的留白。被迫投靠姨母陸太太，以作生計?？墒亲呷肽亲抡⒍〞幸幌盗性幃惖氖虏粩喟l(fā)生在身邊。廢園，人頭蜘蛛，墻里的聲音，胎兒團塊……讓人驀然產生無比的恐懼，她感覺自己像是被裝在瓶子里，然后被人不停地搖晃。
當葉惠珍在那個晚上決定遠走，來到異地，就已經是走于刀刃上，雖說不上刀口舔血，也只剩下兩種選擇：要么富貴險中求，要么就是屈服的犧牲，再也沒有回頭路可走。
葉惠珍初遇年輕少爺沈志賢，也許是一線曙光，可他訂婚在即。即使沈志賢對她，是一見鐘情，奈何命運捉弄。她不能玩火上身，再說了沈太太還是她姑姑，如果還想在古宅好好地過下去，有的事需要有所為有所不為。而醫(yī)生唐子正，卻是一個令她心安的男子，作為她這樣的女人，是需要很多疼愛的，一份足夠的安全感。盡管他也同樣喜歡她，可是葉惠珍對他的了解，近乎一片空白。心動之余又不得控制自己的感情，以免不由己的陷入情網。其實葉惠珍身上也存在一個驚人的秘密，如果不小心泄露，她現在的一切就會變成南柯一夢，付諸東流而已。其實女人無論在任何時候，只要做好自己就行了。他愛你，只能因為你是你，而不能要求你會是別的什么人。不能因為不愛，而失去自己。要記住，任何華麗的他，都比不上猥瑣的你。
文中的沈太太與情人查理的情欲糾纏，陸太太與姨太太，桂芝之間的摩擦，都有著鮮明的特征，世間萬物在陽光下都有陰影，而他們每一個都有丑陋的秘密，不得不說作者對人物的感情拿捏得當。人性的可悲，可哀，可恨，可怒，都被包容進去了，讓你覺得相當壓抑。
人物所處的年代和環(huán)境，文字里也盡可找到諸般細節(jié)，也看得出作者對民國處境有一定了解，以及對一些外國名著的熟悉程度。他的著力描寫，完現哥特式風格的視覺刺激，可是作者重視對陰森，黑暗的場面的大力刻畫，造成視覺感過于濃烈，而故事感相對欠弱。而每一個人物做噩夢時，轉換總是那般突兀，你無法分辨那一段是說在做夢，那一段真正的現實，無故添了一些硬傷。
故事的結局又是另一個故事，卻是完勝收尾，似乎作者也在那一刻驚醒，成功的自圓其說。當然，我們也會突然發(fā)現原來好多詭異情節(jié)產生的根源是處處站在自我的視角看問題。
一個傷心的故事，訴說著那個世界竟有這般的骯臟可懼。 - 知道《孤宅》這本懸疑小說其實早在年前。伴隨著世紀文睿的一系列懸疑類活動，這本書的名字早已經深深地吸引著我這個喜歡看驚悚作品的讀者。
如今，當我手捧著這本包含著懸疑色彩的作品，我終于忍不住地感嘆一聲此書恐怖外衣之下的深層內在。盡管宣傳語以及其他人的品評集結于那種最具有哥特氣質的韻味，我個人卻更偏向于從一種感情的角度來看待這本著作。所謂的氣質，太深奧，我無瑕去顧及。對于我這個普通的讀者而言，我看的是書的內容，賞得是書中的內涵，品的是書中的精華，感的是書中的寓意，想的是書外的人心。
以故事的發(fā)生地點為起始點，我們可以觀賞到一部華麗詭魅的愛恨傳奇。事實上，最初的我其實僅僅以為這只是一個鬼故事的描述。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物心理行為的描述，一切的懸念在不知不覺中轉向了一個令我驚嘆不已的結局。感嘆作者的超凡想象力和步步為營的構思。于是乎，這本故事的內容由此刻畫上了另一種深層次的意義所在。在這部作品中，我覺得比較令人值得觀賞的地方有如下幾點。首先我們可以通過此書感受到作者看似無意，卻步步有心的恐怖氣氛刻畫。類似于作者緊緊地根據故事情節(jié)的發(fā)展，向讀者描繪出了諸多原本就滲透著陰森，恐怖氛圍的氣息。諸如荒山，古宅，變異蜘蛛，氣候等等。恰似帶領著讀者一同走向了一條通往地獄般的不歸路。于其說是古宅，我更覺得類似于鬼屋。不僅因為屋子本身周邊環(huán)境的恐怖，更因為屋中所居住的人們的各有其心。恐怖的氣息無處不在、它們是那么地陰冷，它們是那么地令人窒息。在如此的描述之下，我們讀者也在不經意間待著幾許期待，幾許驚恐，幾許好奇深入故事的內在。不可否認的是對于這種完全虛構的小說作品，能夠如此游刃有余地將原本不存在的虛無的人與事在特定設置的環(huán)境下如此完美表現實屬不易。其次，我認為故事中設置的話里有話，恐中有因，人心難測等等描述實屬經典。盡管我們身處現代，但是我們卻在尋根追蹤的過程中一同見證了那個時代的社會現狀。因為人是最難懂的生物；因為人心的難測而讓原本客觀的事物平添上了很多的主觀因素。也正是因為這樣的主觀反應，我們感受到的是恐怖之外的驚恐與難測。盡管這是一座孤宅，但是這個孤宅之內卻還是居住著眾多的人物。而就是因為這些不同的人各自心中的某些意念，某些心思，某些謀算，某些心機，某些私利，讓原本只是客觀的一座老宅子處處顯得如此陰冷恐怖。人心難測。如果從唯物主義角度分析，我們人人都知曉世界上本來就沒有什么鬼神一說。但是，很多的時候，我們或許就是因為某些心中的陰暗的東西作祟而疑神疑鬼，或者說是人嚇人嚇死人。在這個故事中，我們讀到的便是如此的原因之下誕生的恐怖宅院。
不可否認的是在這樣的宅門深深之下，我們感受著宅子的詭異，更是話說著人心的難測。孤宅并非如此的孤立而令人生畏，孤宅的恐怖氣氛實在是因為難懂的人心讓一切蒙上了驚恐的氣息。
- 張愛玲從未寫過懸疑小說，但是，任何一個看過她小說的人，都會身臨其境地感覺自己走進了一個世紀前的舊上海。那種舊時代的繁華和落寞被淋漓盡致地揮灑在字里行間。大概就是因為喜歡張愛玲的緣故，雁廬的小說《孤宅》的開篇便引起了我的興趣。
拱形長廊，青絲長袍，黃窗窄窗，泛黃相片般的朦朧畫面，以及那些白話小說中才有的措辭，都像張愛玲的小說一樣，立刻將我?guī)肓松鲜兰o那個無比繁華，又無比彷徨的時代。作者非常善于用文字勾勒情境，三言兩語，已經將舊時代的精彩和頹廢都完完全全地呈現在了讀者面前。
不過，如果撇開懷舊的氛圍不談，故事的開端其實并不算太吸引人，一如大部分恐怖小說的開頭，女主人公背井離鄉(xiāng)投靠自己素未謀面的姨母，本想從此之后成為富家千金，卻不料自她來到陸宅后，離奇事件接連發(fā)生，先是有人在空關的房間里低聲吟唱，接著又有人莫名其妙地死去。
本書的前30頁幾乎都在渲染恐怖氣氛，但凡讀者看到這里，多半會認為這是一個裝神弄鬼的恐怖故事。坦白說，我也是這么認為的。可實際上，我們都被作者欺騙了。直到最后一頁，我才發(fā)現，之前的預測通通都被推翻了。
該書在情節(jié)推動上，基本遵循了推理小說的原則，即每個人都有秘密，每個人都有陰暗面，除此以外，作者還特別加了一些詭異的元素，整個故事實際上是由多年前的愛恨情仇引發(fā)的詭秘事件，其整體氛圍令人不由自主地想起橫溝正史的《八墓村》，一樣的陳腐、神秘、一樣的陰暗、撲朔迷離。
任何一個有經驗的推理小說讀者，在閱讀過程中，都會不自覺地將文中丫環(huán)老媽子以及太太們的閑言碎語慢慢串起來，一般來說，通過細心地琢磨，以及情節(jié)的層層推進，的確能拼出故事的大概，然而，該書的特點是不到最后一頁，你無法了解整個故事的真相。直到結尾，我才發(fā)現，這實際上是一本披著恐怖小說外衣的心理懸疑小說。 - “民國故事”似乎成了近年來文化市場的新寵，諜戰(zhàn)、歷史、言情、懸疑等類型文學紛紛從中取材，好不熱鬧。本書《孤宅》便是一個將背景設定在民國年間的驚悚懸念故事。
故事開始，父母雙亡的孤女葉慧珍只身一人投奔自己的姨媽陸太太，但當她走進那幢富麗堂皇的陸家大宅時，卻不會想到這是一段詭異莫測的經歷的開始……正如本書宣傳語概括，如果說“民國”是故事的背景，那么另一個關鍵詞就是“哥特”。在書中，你可以輕易發(fā)現許多這兩個特質的元素呈現以及兩者的糅合：地處偏僻的陰森宅子、口不擇言的瘋癲者、身著錦繡旗袍的妖媚女子、醉生夢死的富家子弟、歡聲笑語之下的叵測人心、黑暗深處潛伏的不知名怪物……整本書彌漫著黑暗、壓抑、詭譎、陰郁的氛圍，其中似乎可以窺見《簡愛》《呼嘯山莊》《蝴蝶夢》等西方文學的浸染，又能品出一些張愛玲等海派小說的味道。作者通過對物件及環(huán)境細節(jié)幾乎無微不至的細膩描摹進一步烘托出這種氛圍。這也是本書行文的一大特色，在閱讀過程中，視覺感強烈的描寫總是讓我覺得自己在看一部懸疑影片。甚至一些敘述手段，也頗似鏡頭語言。如第一章中陸太太看老相片而引起的一段回憶插敘，如果從文字敘述角度來看稍嫌突兀，但如果用鏡頭切換來表達，卻極為自然。書中數度出現的噩夢情景，亦是如此。如果有人要以本書為基礎拍攝懸疑劇，想必倒是挺輕松的吧，建議考慮一下~而且，這種細膩的景致描繪并不僅僅限于客觀，而是成功營造出一種華麗外表下頹廢陰森的氛圍。一直以為這樣的筆觸必是屬于女性作者的，以至于后來無意中發(fā)現作者簡介中的“摩羯男”自述時頗為驚訝了一番。
細致的描寫并不僅僅體現在背景，對書中人物的心理刻畫也堪稱用心。無論是主角惠珍，還是陸太太、沈太太、唐醫(yī)生，沈公子、海棠，還是一干下人丫鬟，都給人過目不忘之感。每個人的道貌外表下，似乎都隱藏著不為人知的秘密。即使是主角惠珍，也一樣如此。于是我們看到了爾虞我詐的上演，看到了人性深處難明的惡意。就在這無所不在的秘密之中，情節(jié)的懸疑感始終籠罩。作者對鋪墊和伏筆的設置很用心，以至于每個謎團揭開時，我都會恍然想起之前文中似有的端倪。其中甚至可以讀出一些推理小說“敘詭”的痕跡，雖然還有些不夠成熟。作為一部懸疑驚悚小說，即使算不上什么太高的杰作，倒也對得起讀者花的銀子了。
不過也許是閱讀習慣使然，我總是不甘于一個僅僅“有懸疑感”“敘述細致”的評價。通過極富鏡頭感的語言，我們只是為了得到一個陰森的場景？還是僅滿足用精巧的鋪墊和懸念設置來滿足讀者要求刺激的神經？這背后還有些什么呢？是要嘆息人心的無常，嘆息人性深處的自私與罪惡，感嘆“制造怪物的其實是我們自己”？說實話，這樣的悲觀論我已有些厭煩了。人心險惡，確實如此，但如果僅止于此，那就只能是一種厭世悲觀的情結，實屬隨處可見。光有黑暗還不夠，更要有那一線光明。書到最后，惠珍在掙扎猶豫后，最終還是救下了自己的朋友海棠，并決心拋棄虛假的身份，做回真正的自我，似乎讓人看到了這一線溫存與關懷。只是其力度并不強烈，總體的基調仍然充滿悲情色彩。當然，作為一本以哥特風格為主打的懸疑小說，這也算不易了。 - 作品在天涯上連載過一陣，可惜后來消失了很久。。。
一直難以忘記這文中華麗又近乎苛刻的細致描述，在如今的懸疑書中，實屬罕見。
無論女主也好，男主也好，甚至反派們也好...這書里沒有完全的傳統(tǒng)意義上的好人，也沒有完全的惡人。。。（當然，除了文中某破落戶除外）
全書看到最后，吃驚之余，也多了幾分感觸。
雖然全書描寫的是個黯色時代的驚悚故事，可內里折射出的人性善惡，不正是如今社會的種種亂象么？
的確是本值得一看的書，不僅因為張愛玲式的文字，因為古怪又勾人的故事，更因為無可回避的靈魂拷問。 - 荒山、古廟、孤宅、孤女、變異蜘蛛、趴在車窗上的男人頭、整日昏睡不醒的老爺、閣樓上的瘋女人、浸泡在玻璃容器里的嬰孩……你以為這是蓬蓬鬼話，或是滿紙的胡言亂語?實不知，這是滾滾紅塵里被利欲炙烤著的人心算計、傾軋、掠奪乃至謀殺與自戕。
提著柳條箱走出火車站的女高中生葉惠珍，父母雙亡，亂世孤女，只身投靠嫁給了大軍閥孫傳芳親信陸應元的姨媽。孤宅里的人，個個心懷鬼胎，葉惠珍會在那里遭遇什么，讓人無從揣測。她的到來，開啟了閉鎖在深宅大院里的一切詭異、瘋狂、死亡之謎。
一切的懸疑小說，歸根結底，鬧騰的無非是人間的那點事兒，好看是好看，但終歸缺了那么一絲回味?！豆抡反蟾攀遣豢啥嗟玫目空Z言文字取勝的懸疑小說。無論是場景氛圍，還是人物對話、神態(tài)等細節(jié)，作者都能以極其精致、靈動的語言進行描摹，烘托出故事的懸疑氣氛。它的好看，不是靠生硬牽強的情節(jié)，而是憑借針腳縝密的文字氣息。通過色彩、畫面的細節(jié)描寫，烘托出行文所需要的場景氛圍，傳遞出人物內心世界的微妙與詭譎，從而將小說的情節(jié)一次次推向令人窒息的高潮。
然而，作者如此精心打磨的語言，難道只是為了一再烘托一個個驚悚的畫面？或是故作高深地布下一個個懸疑的圈套？隨著那些詭異的情境，一步步走向故事的結局，作者濃墨重彩的鋪墊才帶出了意料之外的結局——頗為蒼涼地道出了主人公們令人扼腕的命運：惠珍最終帶著她的不堪和沉重，逃離了愛戀她的沈公子；而一味瘋狂地攫緊自己家族地位的陸太太，與姨太太斗，與丫頭斗，與命斗，與整個世界斗，卻終究把自己焚燒成了一把灰燼。
一切魔障，皆由心生。 - 我是來膜拜語文老師的評論的,分析得真心透徹,佩服佩服, 盡顯文學系高材生的功底,強烈建議老師課余可以作個兼職書評人啊,撈點外塊!
- 我汗，這話把我捧的……汗毛全炸起來了~~~
PS：這是最早讀到這本書的感覺：“民國時期的文風，有些張愛玲的味道；恐怖氣氛的營造有點像莊秦；揭露真相，意料之外情理之中，又有些像蔡駿?？傊潜竞芫实男≌f?。?！”——半年多之后全給忘了，現在回頭找來看一下，個人更喜歡這個評價，哈哈~ - 手頭有這本書不？借偶撒……