我的天堂電影院

前言

我的天堂電影院還記得十多年前，剛上任不久，在香港地鐵車廂中聽到這樣一番對話：甲：不如去電影中心看電影吧，好像有一部挺特別的，只有那里才可以看到。乙：是什么電影？甲：記不得了。但聽影評說是很好的片子。乙：但要去油麻地，太遠啦，車資都浪費了。結(jié)果，他們翻翻報紙，交頭接耳了兩句，便在銅鑼灣站下了車，說要去時代廣場的影院看，要看的電影，現(xiàn)在已記不清楚是什么名字，印象中是一出好萊塢電影。也就是說，他們并沒有去電影中心。換著以前是自由身的我，這樣的閑聊對話，怎會引起我或一般路人的注意，但那時剛好接手百老匯電影中心這個項目，什么百老匯、什么電影中心等名字，即使是蚊蟲之間的談話，聲音再小，總覺得它們跳到耳窩中竊竊私語，既搶耳又煩擾，但總會聽下去，因為要聽聽跟自己有沒有關(guān)系。這番對話，聽似無關(guān)痛癢，但也正好說出我們的現(xiàn)狀。北京也好，香港也好，兩間百老匯電影中心都不處于城市的中心，起碼不是人流眾多的消費區(qū)，所以基本上沒有順道到訪的觀眾，來的觀眾都是一心想來，有目的地到電影中心一趟。這也解釋了觀眾有時為了方便，去了鄰近的影院。尤其在香港潮濕炎熱的夏天，北京風(fēng)大嚴寒的冬天，觀眾干嗎還大老遠地走來，冒著大汗、頂著風(fēng)雪來看電影？這是人之常情，可以理解。但換句話說，來電影中心的觀眾，都是有心的觀眾，雖未至于千里迢迢，但第一次來也許走了不少冤枉路才找到這片城市的綠洲：東直門地鐵站走20分鐘路，或香河園路拐彎再拐彎，相信不是每個現(xiàn)代消費者都愿意花上這樣的時間和心力。還記得香港的電影中心開張不久，仍有不少人不敢相信，在油麻地廟街和果欄之間，竟然存在著一間藝術(shù)影院，還需要經(jīng)過九曲十八彎才可找到，可以想象，以上車廂中甲乙對話再發(fā)展下去，將會成為笑話：“那里怎會有藝術(shù)影院？開玩笑。”但也不是鬧著玩，這樣的地點卻造就了現(xiàn)在的電影中心，它的缺點其實正是它的優(yōu)點。正因為不在黃金地段，它才能以單幢獨立影院的姿態(tài)，矗立于荒蕪或老舊的地區(qū)中，不致活埋于商場消費文化之中。試想，假若電影中心在三里屯或銅鑼灣出現(xiàn)，且不談空間如何運用，從那里走一圈頓覺身上多了幾分銅臭味，怎樣再談藝術(shù)呢？畢竟藝術(shù)與商業(yè)總有幾碼子的距離。這樣的特點，造就了它那悠閑文化的氛圍；這樣的地點，也無形中篩選了它的觀眾，誠意不足的，相信多走兩圈就已放棄。所以第一批來電影中心的都可以說是慕名而來的影迷，他們來到屬于他們的樂土，找到了繁囂都市中的一個藏身之所。就我所見，來到這里的觀眾都一定是來看電影或喝咖啡的，他們似是要從急促的生活節(jié)奏中舒緩下來，停一停，想一想，吸一口氧氣，以便明天再在職場上，在這個都市中繼續(xù)作戰(zhàn)，繼續(xù)拼搏。也就是這樣，理想的電影院也應(yīng)具備這樣的氛圍。這種氛圍，不是房地產(chǎn)發(fā)展商用銀彈、金錢可以買回來的。一個有文化氣息的地方，是要靠時間慢慢地積累起來，有機地跟那里的人、地和事一同成長，一同經(jīng)歷才會產(chǎn)生感情。而電影中心在地點上的有利位置，正好擁有培育出這種氛圍的條件，在這角度上，人成為當中的關(guān)鍵。還記得五年前在香港的百老匯電影中心十周年的時候，走訪過一些藝人、導(dǎo)演，他們珍惜的是我們的觀眾：觀影時，大家不需要提示，不需要勸導(dǎo)，大家都不接電話，不討論劇情，很純粹地在同一個空間看同一部電影。這樣的觀眾，在現(xiàn)今“顧客永遠是對”的環(huán)境下簡直是碩果僅存，大家看電影時一起屏息、一起歡笑、一起低泣，然后一起看完片尾的字幕，一起離開影院，眼神可能不經(jīng)意地碰上對方的，或許連點個頭都沒有，卻交換了一個眼神，不需要語言，就好像完全領(lǐng)略了對方對這出電影的感受，是好是壞，萬語千言，在那一刻盡在不言中。一種未經(jīng)排練的默契，發(fā)現(xiàn)對方都有著同樣的品位，同樣有著愛電影、尊重電影的因子，那種暗自欣喜的快感，雖然只是經(jīng)歷了一出電影的兩小時，感覺卻像跟伴侶走過人生的一段路，短短的一段路，感覺卻何等滿足。因為人、因為觀眾對一間電影院的重要性，所以我們在會員卡印上了“MyCinema（我的電影院）”的字句，希望百老匯電影中心成為觀眾心目中的電影院。當電影中心在北京開業(yè)一周年之際，我們打算推出一本小小的紀念特刊，記錄過去一年在這間影院中發(fā)生過的事情，因為發(fā)生過的事情實在太多。偶然的機會，“活動搞手”吳靖跟世紀文景的編輯黃安喬談到這個項目，她也雀躍起來。兩人討論之后，決定將紀念特刊的內(nèi)容延展出來，變成大家手上拿著的這本書，更為我們起了這樣一條更貼切、更電影中心的書名——“我的天堂電影院”。的確，你和我都有自己喜歡的電影院，原因不一，可能因為位置方便，可能因為環(huán)境舒適，也可能因為影院是你跟初戀情人認識的地方，也可能是兒時父親帶你去看第一部電影的影院……總之大家愛上一間影院的原因各有不同。這本小書就從這里出發(fā)，找了不少名人、名作家，看看他們眼中的影院，看看他們跟電影院那種毫不曖昧、單刀直入的愛的關(guān)系。沒錯，杜琪峰在訪問時都是抽著雪茄、架著墨鏡的，跟在媒體上看見的他沒什么兩樣，但杜sir一向大情大圣，言語間流露出對香港的情，和他愛電影如愛大婆一樣濃烈。盡管他在媒體前很酷，可他談到成長時的舊式大戲院和戲棚時，總是手舞足蹈，眼睛放光，單是在戲院門前可買到的小食，牛雜、雞爪、甘蔗、瓜子、香煙，等等，已經(jīng)叫他喋喋不休，緬懷感慨?？墒沁@一切都已成過去，一如少年杜sir放學(xué)后走到銀幕后面，偷看“工余場”電影，補習(xí)成人世界中的條規(guī)……此時我的腦海里便浮現(xiàn)出《四百擊》中安托萬逃學(xué)偷牛奶的畫面。彭浩翔在影院的經(jīng)歷，像極了他的電影，鬼馬調(diào)皮：小時候從戲院后門溜進去，說忘了東西，要去洗手間，和哥哥里應(yīng)外合，在前排旁邊位置看早場，一看便看到當上導(dǎo)演，繼而拍上他的第一部短片作品《智勇三雄》。幾年前還在電影中心首播，彭媽媽那時還到場，現(xiàn)場的反應(yīng)好到不得了，既搞笑又溫馨。昔日的人和事，總在影院這空間發(fā)生化學(xué)作用。顧長衛(wèi)跟所有最愛電影的人都有同一個愿望——在電影院工作。賣苦力也好，當檢票員也好，能在影廳里看個飽就更好。顧導(dǎo)就在文化宮里與電影結(jié)下了不解緣。那些日子，見證了歷史，留下了電影院發(fā)展的印記，而最重要的是，成就了一個導(dǎo)演的誕生。很難想象湯唯是一個漫畫迷。在香港，漫畫迷總帶有貶義，令人想起足不出戶的宅男宅女，但套在湯唯身上，格格不入，明明她已表明身份是個漫畫迷，你偏不相信自己的耳朵，硬要繞過負責(zé)邏輯的左腦，怎樣都要游說自己“她是個伯格曼迷”。湯唯就有這樣的能耐。電影院跟當?shù)仉娪斑\動絕對是息息相關(guān)的，單萬里老師和聞天祥老師都指出了這一點。北京電影資料館跟中國第五代導(dǎo)演，法國電影資料館跟法國新浪潮，臺北電影資料館跟臺灣新電影運動等，都是由藝術(shù)電影院孕育出藝術(shù)電影觀眾，繼而掀起一場又一場轟轟烈烈的電影運動，當時觀眾對藝術(shù)電影的熱情，絕對產(chǎn)生了推波助瀾的作用。試想想單老師說到的“用一輛自行車換一套意大利電影回顧展的電影票”，今天聽起來是天方夜譚，但當時那種“求片若渴”（聞天祥語）的程度，今天不能比擬。電影運動沒有合適的觀眾，絕對成不了氣候。讀到張泠在芝加哥的經(jīng)驗，不期然地也想到自己在倫敦國家電影劇院的一次相似的經(jīng)歷：平日兩點的場次，看的是雷內(nèi)·克萊爾（RenéClair）的《意大利草帽》（Unchapeaudepailled'Italie，1928），無聲黑白片，竟然全院滿座，環(huán)顧四周，滿眼是頭發(fā)灰白的觀眾，自己也就成了最年輕的觀眾。對商業(yè)掛帥的香港來說，這簡直難以置信。一個城市的文化程度，多多少少也可從當?shù)氐乃囆g(shù)影院看出一二。倫敦和芝加哥，或許正面對藝術(shù)觀眾老化的問題，但回看北京和上海，我們的觀眾是何其年輕！說到觀眾，衛(wèi)西諦的論述，活脫脫的是一個影迷的誕生。誕生的過程中除了看到一位影迷對電影的熱情之外，更看到了社會的變遷、觀眾對獨立電影的看法。看VCD長大的觀眾，自然“胸襟廣闊”，較易接納低成本制作出來的美學(xué)，但一下子從DVD里補看了中外經(jīng)典，見過大制作，自然就不滿足于DV攝制的效果。不管怎樣，電影硬件的進步，從錄像帶到VCD、14吋電視機、DVD，都見證了獨立電影的發(fā)展，起碼造就了一批獨立電影導(dǎo)演，建立他們的美學(xué)觀；他們還未當上導(dǎo)演，不就是影迷一個。每個年輕影迷，大抵也會夢想有一天能像周健蔚般身份轉(zhuǎn)化，從影迷成為上海電影節(jié)選片人。從影迷到電影人的過程，藝術(shù)影院總扮演一個不可或缺的角色，好像今天已經(jīng)消失了的上海勝利藝術(shù)電影院、臺北的真善美、香港的新華戲院，它們都是影迷成長的安樂窩，也如林明杰所說，香港灣仔由藝術(shù)中心、影藝、新華所形成的藝術(shù)影院地帶，便是影迷流連的好地方。我們在光影中成長，在光影中看世界，我們的價值觀也在這些光影中慢慢建立起來，最終我們能否從影迷蛻變成電影人，除了因緣際會，還看你有多傻，有多栽進這個光影世界。李安導(dǎo)演說，“每個人心中都有個玉嬌龍，每個人心中都有座斷背山”，對影迷而言，我們心中都有屬于自己的天堂電影院。你的天堂電影院在放什么精彩節(jié)目，那得靠你自己。你就是這座天堂電影院的放映師。

內(nèi)容概要

　　《我的天堂電影院》主要由三部分組成。第一部分“影迷，還是迷影”，杜琪峰、顧長衛(wèi)、彭浩翔、湯唯等著名電影人記錄了他們從1960年代至今的精彩觀影故事：從露天影院時代到電視機時代，從錄像帶時代到VCD、DVD、網(wǎng)絡(luò)時代……這些經(jīng)歷不僅屬于他們個人，更是所有影迷的集體回憶。他們還將引領(lǐng)讀者游走在世界各地極富特色的影院中，體驗多元的觀影文化。
　　《我的天堂電影院》的第二部分“電影，屬于所有人”。電影院，這個影迷圣殿，不再只是觀賞電影的場所，它給影迷和導(dǎo)演提供了一起探討電影創(chuàng)作和發(fā)展的空間：誰是那個叫“電影”的人？賈樟柯、王小帥的第六代宣言是什么？如何講述那些不能說的故事？……在這里，電影是一種與社會緊密相連的思考，它所表達的或許正是你所想的。
　　《我的天堂電影院》的第三部分“影事影話”選載了《盜夢空間》、《讓子彈飛》等十部會員票選最佳影片的影評。

作者簡介

　　百老匯電影中心，是中國大陸第一家藝術(shù)影院，也是現(xiàn)時香港獨一無二電影文化地標——（香港）百老匯電影中心在國內(nèi)成立的第一家藝術(shù)中心。多元化的理念使電影中心成為跨界文化交流的現(xiàn)場，為志同道合的影迷朋友們提供一個有歸屬感和認同感的空間。

書籍目錄

序言：我的天堂電影院文/麥圣希
影迷，還是迷影
1960年代香港庶民戲院文化文/杜琪峰　吳靖
再見，我的天堂電影院文/顧長衛(wèi)　吳靖
看藝術(shù)電影，去藝術(shù)影院文/單萬里
四分之一個世紀文/聞天祥
像我這一代觀眾文/衛(wèi)西諦
有電影的日子，天天都是節(jié)日！文/周健蔚
我的“第一次”文/彭浩翔　吳靖
從漫畫迷到伯格曼迷文/湯唯　吳靖
從寇比力克到庫布里克文/林明杰
影戲城市間文/張泠
電影，屬于所有人
一個叫“電影”的人嘉賓/楊蕊
第六代的集體堅守還是轉(zhuǎn)型，誰能猜到他們的結(jié)局嘉賓/王小帥 賈樟柯 婁燁
我們可以說的故事嘉賓/李玉　方勵
他日春燕歸來，身何在嘉賓/關(guān)錦鵬
尋路之旅嘉賓/高群書　爾冬升
無法回避的西西里嘉賓/朱塞佩?托納多雷
影事影話
我們看什么樣的電影：十佳電影
百老匯電影中心大事記
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：插圖：再見，我的天堂電影院離顧長衛(wèi)的新電影《最愛》上映還有一個來月的時間，他在一號地的工作室如同作戰(zhàn)指揮部：揚聲器里轟鳴著預(yù)告片的音樂，黑板上訂滿了大小尺寸的海報，片尾字幕表從頭到尾蓋滿一個3米長的桌子，所有人臉上都是大幕即將拉開前的躁動和興奮……時光倒退30多年，中學(xué)生顧長衛(wèi)正因為被西安工人文化宮錄取為電影院的義務(wù)服務(wù)員而欣喜不已，那意味著他可以開始行使某種小特權(quán)，“往門口一站，售票。有時候同學(xué)、朋友過來看電影，基本上一個眼色就進去了。開演十分鐘后就得關(guān)門，還有好多人圍在那兒進不去，眼巴巴地看著，覺得還是挺有成就感的”。1970年代，“文革”后期，政治生活相對寬松，電影院的檢票員是一個風(fēng)光的職業(yè)。那個時候人們沒有別的娛樂方式，電視機還是個稀罕物件，“觀看電影”是最流行也是最平民的娛樂方式。曾經(jīng)有人夸張地描述1970年代朝鮮電影《賣花姑娘》熱映時候的情形：“賣票的窗口打開了，買票的人們激動了。大家潮水般向窗口涌去，隨后，兩三個身手不凡的人踩著別人的頭或肩，像燕子李三那樣撲過去。不一會兒，隨著窗口的關(guān)閉，窗前的大潮平息下去，買到票的興高采烈地跑到外圍同伴那里炫耀，沒買到票的垂頭喪氣，不住地埋怨，還有一部分人在原地打轉(zhuǎn)地找鞋……”15歲的顧長衛(wèi)就是在這樣的背景下，與電影結(jié)緣。從1972年到1977年，顧長衛(wèi)常常泡在電影院里。每周二、四、六、日，是文化宮規(guī)定放電影的日子，“我能混那兒去，是因為我在學(xué)校美術(shù)小組畫畫，刷標語，造謠言，就被叫到他們那兒幫忙去，不停地幫忙”。1957年，顧長衛(wèi)出生于西安，他從小學(xué)畫畫，是學(xué)?！懊佬g(shù)興趣小組”的成員。每天都帶著速寫本，隨時畫畫。父親是他的小學(xué)老師，母親是他的中學(xué)老師。家教嚴厲，父親一腳踢在他屁股上，他像足球一樣飛了出去；母親則會把顧長衛(wèi)摁住，用軟而光滑的鞋底抽打……在電影院當義務(wù)服務(wù)員的時光對少年顧長衛(wèi)來說無疑是天堂。他不只是在門口售票，也需要幫忙打掃衛(wèi)生，至今他還記得一些小竅門：“每次看完電影，每個人拿一把掃帚掃劇場，為了不起灰塵，要把掃帚弄濕，從31排一直掃到第一排。”“賣苦力”換來最大的好處就是能隨便看電影：“那個時候好的電影就是《閃閃的紅星》（1974）、《創(chuàng)業(yè)》（1974），一天放六場，連著兩天都在放。一部電影你能夠站著看，坐著看；在單號這邊看一下，中號那邊看一下；你在舞臺后邊看一下，放映室里面旁邊小窗戶看一下……基本上一部電影，我在電影院里所有的空間和角度都看過?！彪娪霸壕薮蟮呐瘹夤艿馈⑽枧_、后臺、迷宮似的地下通道，顧長衛(wèi)都輕車熟路，甚至電影聚光燈前面的玻璃凸鏡，也曾拆回家做放大機?！澳菚r候放映室里面還都是老式的放映機，前面有碳棒。當時都是兩根碳棒，碳棒是在燒火的，所以要不停地調(diào)兩個高度，以及兩個之間的距離。燒一會兒燒沒了，光就暗了，所以要不停地放一會兒，調(diào)一會。1990年左右我拍電影的時候，有一種碳精燈，也燒碳棒，燈光師傅就老得調(diào)，調(diào)正負兩級?！鄙倌觐欓L衛(wèi)常常暗自羨慕放映員，因為一部影片一區(qū)通常只有一套膠片拷貝。放映員每場都得跑片，每個放映場的放映時間都要錯開半個小時到一個小時，放映第一盤的時候放映員要騎車去取最后兩盤的膠片拷貝，“后來換成了摩托車，很威風(fēng)”。那時候，工人文化宮在西安算是最大的嗎？工人文化宮在西安鐵路局里，是鐵路局機關(guān)的。小時候覺得挺大的，現(xiàn)在感覺其實也不大，但是它倒是有圖書館、游泳池、劇場……什么都有。單位系統(tǒng)里每年都有演出、各種展覽、運動會、球賽……夏天兩個多月的時間，我們也管游泳池，在游泳池門口售票，然后打掃游泳池。劇場是有上下兩層的那種么？不是，是一個標準的劇場，容納差不多1000多人。椅子是九合板的，座椅能夠翻起來、放下去的那種，電影一散場，噼里啪啦地響成一片。那時候，你也手繪海報？印象最深刻的是哪一張？潘冬子，《閃閃的紅星》里面的潘冬子。那時候還“批林批孔”嘛，總有運動，我們總做展覽，技術(shù)革新展覽（涂標語），反正全是那個年代的那些事兒。那個時候最受大家歡迎的，或者是你印象特別深刻的電影是什么？我覺得像《創(chuàng)業(yè)》、《閃閃的紅星》都是那個時候比較受歡迎的影片。1971年，中美、中日開始乒乓球賽。那段時間中國總是“乒乓外交”，于是代表團拍的大型彩色紀錄片也在電影院里放映。紀錄片里好像有一首歌《小小銀球傳友誼》，傳達了特別美好的情感，特別深情，這首歌被大家手抄傳誦……那會兒還有部紀錄片《銅墻鐵壁的永靈》，講述越南人民抗擊美國侵略者的故事，是北越拍的紀錄片。還有羅馬尼亞的《沸騰的生活》，前南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》。那時候放映正片（故事片）之前，有時候會加映紀錄片，或者新聞簡報，通常至少放映三個新聞簡報，每個10分鐘。大家都看得很高興。那時候沒有什么別的娛樂方式，誰家要是有黑白電視機，每天他們家都能坐一二十人。當時，電影院的票價好像是黑白片一毛或一毛五分錢一張票，彩色寬銀幕大概是兩毛錢一張票……那時候還有站票，站票是三分錢、五分錢。那會兒電影院能抽煙，連公共汽車上也能抽煙。1976年是特殊的一年，那一年中有三位重要國家領(lǐng)導(dǎo)人相繼去世。2月份周恩來總理去世時，全國各地都以不同形式進行悼念，顧長衛(wèi)所在的劇場也不例外，被布置成悼念活動會場，大家都往那兒送花圈。當時有一名放映員，把家安在電影院里，孩子在家里放炮仗，結(jié)果燒著了：“整個劇場、舞臺都燒了，滿天的黑煙，西安市所有的消防車恨不得全集中在那兒?！边@一年，顧長衛(wèi)高中畢業(yè)。你在劇場里當了幾年義工，才知道有電影學(xué)院，然后萌發(fā)了去報考電影學(xué)院的想法？1976年，我高中畢業(yè)。1977年，大學(xué)恢復(fù)考試。第一年我還試著考美院，畫油畫，差一點就考上了。當時報考了西安美院油畫系，只收12個人，我的考試成績可能排在第15名，總之沒被錄取。剛考完，電影學(xué)院78級馬上開始招生（電影學(xué)院的77級沒有招生）。當時只是想考。在貼招生海報簡章的地方，看到有電影學(xué)院的招生信息，就很好奇。做義工的時候，也會拆電影院聚光燈，用凸透鏡做放大機，也會洗照片……當時覺得有可能考上攝影系。后來，就一直碰運氣。攝影系要考畫畫、影片分析、影評……這些恰恰在做義工的那幾年都有所積累，也是偶然的運氣、機會?？加霸u時，評論的是什么影片？你還記得嗎？一部叫《水手長的故事》（1963）的黑白電影，好像是“文革”前拍的。那時候，也不知道自己能不能考上。考試結(jié)果還沒出來，有一天，我去西安工藝美術(shù)廠找工作，結(jié)果沒被錄用。回家的路上，還遇到暴雨，感覺就更不好了。狼狽地回到家，看到院子里兩棵桃樹被風(fēng)雨折斷，青桃子撒了一地……正是吃飯的時間，父母拿出一個信封，信封右下角是“北京電影學(xué)院”。我盡量裝出無所謂的樣子，但實在太難了。我平時一頓可以吃三個饅頭，但這時才吃了半個，就再也咽不下去了?；叵?970年代，當時對電影的態(tài)度與現(xiàn)在有什么不同？我覺得那時候的熱情更高。那時候你的選擇更少，好像沒有什么特別的事可以做。1978年與顧長衛(wèi)同年考上北京電影院攝影系的還有張藝謀、呂樂、趙非。那時候電影學(xué)院在北京郊區(qū)一個叫沙河的地方，除了上課外，每周兩輛大教學(xué)車拉著全校100多個學(xué)生穿梭于電影資料館、中職禮堂等地打游擊看內(nèi)參片：“每天到處看電影，這邊飯還沒吃完，那邊班車就要發(fā)車了。一個系的學(xué)生，兩輛大校車拉到城里。因為不可能都坐著，那時候坐公共汽車，大部分人都是站著的，所以連坐帶站地去看電影。一般看電影都會連看兩部，從早期好萊塢影片到當年的新片，新片都是過路片。那種情景就是：一部從法國發(fā)到法國大使館的法國影片，會在電影資料館過一下，大家都復(fù)制一個拷貝，順道可以看。這種影片都沒有翻譯，都是老師現(xiàn)場同聲翻譯，我印象中周傳基老師的同聲翻譯是最好的。”……

后記

經(jīng)過小半年的整理，終于完成了本書的編輯工作。首先要感謝北京世紀文景文化傳播有限責(zé)任公司的編輯黃安喬小姐耐心而細致的工作。感謝一直以來義務(wù)為電影中心記錄每一場導(dǎo)演對談的攝影師張枝摞先生，使得我們得以保存這些寶貴的視頻資料。感謝中國電影資料館畢于臣先生為本書提供了不少有用素材。感謝杜琪峰導(dǎo)演、彭浩翔導(dǎo)演、顧長衛(wèi)導(dǎo)演、湯唯小姐百忙之中接受我們的采訪。也要感謝參與本書的每一位作者，每一位到訪電影中心的嘉賓和每一位電影中心的會員朋友們，正是你們的參與才使得這本書有了真正的價值和意義。百老匯電影中心2011年7月5日

媒體關(guān)注與評論

有一次在百老匯電影中心和觀眾交流，我說：站在這里講話，會特別勇敢。看了這本書我想說：這些文字包含了電影工作者的記憶、處境和見解，特別有愛?！　　Z樟柯寫的電影往事帶出我對以前看電影的懷念?？赐晔菍ΜF(xiàn)狀的淡淡哀愁。　　——陳可辛每個影迷心中都有一間屬于自己的天堂電影院，而這座天堂電影院在放什么精彩節(jié)目，那得靠你自己。因為，你就是這座天堂電影院的放映師?！　　準ハＭT口一站，售票。有時候同學(xué)、朋友過來電影，基本上一個眼色就進去了。開演十分鐘后就得關(guān)門，還有好多人圍在那兒進不去，眼巴地看著，覺得還是挺有成就感的?！　　欓L衛(wèi)我最喜歡做的事，是站在觀影活動的入口處，看那些影迷走進去，臉上閃爍著對電影的渴望。從當時開始，就漸漸理解，電影是“黑暗中的儀式”這回事。　　——衛(wèi)西諦我一直想開一間放映舊片的電影，放映一些在電影史和文化上有分量的電影，還有，很重要的一點：我的電影院允許抽煙！　　——杜琪峰

編輯推薦

《我的天堂電影院》杜琪峰、彭浩翔、顧長衛(wèi)、湯唯等著名電影人傾述心中的天堂電影院，一份屬于我們的共同回憶。衛(wèi)西諦、黃小邪、聞天祥等知名影評人帶您游覽世界各地極富特色的影院，體驗多元的觀影文化。賈樟柯、陳可辛動情推薦，那些在電影院發(fā)生的、不得不說的故事?！段业奶焯秒娪霸骸分饕v述什么是“藝術(shù)電影”？藝術(shù)電影和藝術(shù)電影院在國內(nèi)是怎樣一個位置？在商業(yè)電影的沖擊下，它們該如何應(yīng)對以擴展自己的一方天地？杜琪峰顧長衛(wèi)彭浩翔湯唯賈樟柯王小帥婁燁，楊蕊李玉關(guān)錦鵬爾冬升高群書朱塞佩·托納多雷，傾訴心中的天堂電影院。

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