偷眼淚的天使

前言

序我要的，和它要的我把人生區(qū)分為計劃和意外兩大部分，前者是我希望得到，可能得到，也可能得不到；后者則是我從未希望得到，卻又覺得盡管它意外地來到我面前，似乎應該伸手抓住一下。問題都出現在后者，因為我去抓，住，一，下，沒想到它抓住我很久。所以對此我又有了結論，人生可以再分為兩部分：我要的，和它要的什么是“它”？想了很多年，始終沒有解答，只能說“它”就是意外。第一次有這種感覺是大約五歲時候，由于沒進幼兒園，每天在巷子內鬼混，那是人生中唯一的“無歲月”時代。我家住的是公家宿舍，為了增加收入，老媽把其中一間房租給一位來自馬來西亞的華僑，他做生意，每天早出晚歸，見到我會摸我的頭，但不會把我抱起來舉在半空中。某日晚上約八點多，他拿個杯子出房問我媽有沒有熱水，他要泡咖啡。當然有熱水，他也泡了那種速溶式的咖啡，這時“它”出現，我迫切地想喝咖啡，和我媽耍賴，最后她被迫向房客要了點咖啡粉來，然后我得到滿足，第二天早上當然也發(fā)生老媽的驚叫聲：咖啡利尿，并且容易尿床重點不在尿床，在于咖啡不在我的計劃之中，“它”找上我，并且從此之后始終像影子般跟隨我，變成和空氣、水一樣同等重要的東西。這里套用我的公式：我沒有要咖啡，咖啡要我。雖說是“它要我”，不過我仍然有拒絕的選擇權。五歲的尿床經歷使我強烈地克制自己，用盡一切力量拒絕咖啡，直到十七歲，“它”仍沒有放棄我。那年我在北投的復興中學念書，秋天從臺中轉來一個新同學，他家不在臺北，因此在校園附近租房子住，成為我們班上第一個不，用，回，家的家伙，我們當然沒事就窩在他的住處，當然，他有咖啡。“它”終于又找上我，并且從此沒有再離開我。也是從十七歲那年開始，我記錄下每一個意外。第一個是海明威寫的短篇集《我們的時代》（InOurTime），這本書完成于1924年，也有中譯本。我走在街上，上帝在云端朝我頭頂，砰地，扔，下，這，本，書──上帝不可能送我書，但真實情況也差不多。記憶中，兩個寬寬且燙得中央有突出來線條的深色褲管走過我面前，褲管在末端打了折，下面則是雙擦得啵亮，連鞋帶的蝴蝶結都打得兩頭一樣長的皮鞋。我在公車站牌旁看兩個褲管晃過去，忽然有樣東西落在我腳前，就是這本書，它原來應該落進垃圾筒，沒落準，碰到垃圾筒邊緣，彈到地面。書要我。面對大學聯考，看課外書籍完全不在我的計劃之內，意外跑來，我有兩種選擇，一是拿去賣給舊書店，說不定能換包長壽煙；一是收進書包，數學課時拿出來看看。我選擇了后者。書如今仍在我的書架上，有時無意義地審視書架，看到“它”，我才心安。別問我為什么會心安，反正就心情平靜，像把最后一口蛋糕塞進嘴里般，完成了。差點忘記，十七歲還有件意外，那時家里沒什么錢，但老媽把我安排得很好，幾乎沒煩惱過什么，不過我心中還是有個標準在那里：我家沒錢。夏天時在報社工作的表姐，偶爾見到我，忽然說，要不要來我們報社送報。一開始好奇，況且為此老媽買了輛腳踏車給我，很興奮地凌晨四點起床，在如今臺北車站東側天成飯店附近的報社前領報、套報，再騎上車去劍潭送報。講起來是挺辛苦的事，可是意外再出現，我迷上報紙的那，股，油，墨，味，覺得每天聞到那股味道才會天亮。油墨要我大學畢業(yè)后一心想做生意，早忘記油墨，沒想到，“它”沒忘記我。生意失敗，我走投無路，全身上下怎么摸怎么算，十五塊錢。騎著二手機車在臺北市里到處應征，有天中午從一家南京西路巷子里的公司面試出來，等下次面試要到下午兩點，見旁邊有間廟，廟前掛著***圖書室的字樣，便混進去想找個位子睡午覺。那里有很多報紙，我順手拿了份看看。在此之前我從沒看過中，華，日，報，有生以來第一次看，而且看到中華日報征記者的廣告。包包里一堆空白履歷表，我便填了寄出去，也參加考試，意外成了記者。記得第一天上班，我們新進人員到地下層的印刷廠去參觀，又聞到那么熟悉的油墨味。如今回想，也許潛意識里，油墨沒有消失過，躲在大腦許許多多皺折的某個角落，一遇到機會便毫不客氣地跳出來。它要的，沒人能阻擋。小學六年級起我開始寫日記，老師說能增進寫作能力，寫多了，日記的內容全是流水賬般的日常生活，變得很無趣，十七歲后我便盡可能寫下“意外”。所以，可以這么說，那是本意，外，日，記。你們也許不相信，人生中的意外很多，多到后來我懶得寫的地步，不過1994年4月28日，使我又重新想起“意外”。兩天前華航的B-1816的空中巴士在日本名古屋發(fā)生空難，271名乘客中，僅7人生還。隨即華航安排記者去名古屋出事現場采訪，我是其中之一。那次的記憶很零碎，如今回想，印象里留下五個畫面：機場跑道一角帶著焦黑色澤的飛機殘骸。停機棚（或學校體育館）內排得整整齊齊的尸袋。深夜街角的香煙自動販賣機。飛機上坐我旁邊某電視臺記者睡覺時張開的嘴。等待進入停尸館的外面走廊。很奇怪，為什么我對事件本身的記憶如此有限？卻記得當時的一件意外。當時日本記者、大陸記者、外國記者也集中在名古屋，上百個人等在走廊上，忽然有個日本女記者走來，臉色很差，可能她剛從停尸場所出來，她將一個四方形的大包包往我面前一放，說了聲sumimasen便小步跑離開。那時我想她可能急著去洗手間，請我代為看管她，的，包，包，這也無所謂，反正等待中我也沒事。她沒有回來。我沒有要包包，包包要我。等了將近半小時不見她回來，而我也得進停尸場所了，這時遇難家屬正從里面出來，哀傷出來的人和焦急搶進去的人擠在門口，很混亂，我沒有多思考，背起那個“意外”包包隨其他記者進去。晚上我回到旅館，面對陌生的包包，我得“選擇”，一是送去給日方協調人員或華航，由他們去找原主；一是我打開包包，看里面有沒有身份證之類的資料，再和原主連絡。那時我已轉去《時報周刊》，依然當記者，好奇不會殺死貓，卻絕對壓抑不住記者的沖動，我打開包包。很多東西，有錄音機、小照相機、筆記本、化妝包，也有兩本書，一本是很厚很厚的空中巴士操作手冊，另一本有些面熟，《InOurTime》日文版。日本女記者自己來我旅館拿包包，她一直鞠躬，我指指書，說我也有一本，她立刻兩手將書捧至我面前，但我沒收。由于熟悉意外，總覺得這次意件應該有什么意義，第二天發(fā)完稿回臺北，人陷入自尋煩惱的失神狀態(tài)中，結果那則新聞中出了個烏龍，幾天后周刊上市，接到讀者來電更正，搞錯了位當事人，至于使我失神的卻是那時我已很久沒寫小說，幾乎想放棄，卻又見到《InOurTime》。它，想要說什么。還是寫下去吧，寫作不能帶來財富，卻能滿足幻想。年輕漸大，任何意外似乎都不再像意外，“它”仍未離開我，悄悄告訴你們，我又干起一樁很意外的事，我老婆稱之為神，經，病。我每晚記錄下幾乎每一個做到的夢。本來我沒什么夢，大多一覺到天亮，否則就是心里有些事解不開，根本睡不著?？傊?，能睡著，便幾乎沒夢，或者有夢，到第二天早上已忘個精光。2008年開始，我記得夢了。夢這玩意兒，很牛、很閃、很沒規(guī)則，它在睡覺的那段期間，非常深刻，一旦醒來，卻能在很短時間內消失，像魔術變出的鴿子，哇，從帽子里真跑出只鴿子，又，哇，鴿子不見，怎成了一束花。2009年8月中旬我和老婆去東歐旅行，第一站是奧地利，夢來了，每晚都來，是我以前沒做過的那種夢，有劇情，有起伏。接著我們去匈牙利的布達佩斯，住在朋友閑置的一處公寓內，好奇殺死旅行者，我居然把筆記本和筆放在床頭，一有夢，到某個段落，便提醒自己醒來趕緊寫下，以免忘記。以下是那年8月23日至27日的夢的記錄：8月23日：回到小時候中山北路的舊家，入夜后房間變成另一種模樣。8月24日：又是中山北路，用衣架和偷酒的小家伙開戰(zhàn)，他住右邊的房間，不愿搬走。8月25日：昨晚沒夢？期待今晚的夢。8月26日：賭國仇城般的劇情，出賣第一組的竟是那個酒女。8月27日：陳雄殊？veryfunny。即使我大致地記錄下來，白天在火車上也會重新再默思一遍，不過很奇怪，后來再看筆記本，夢怎么愈來愈淡？夢像傳真機的紙，上面的字會逐漸模糊。那時我已在寫這本小說，而且寫了大半?；氐脚_北后我大幅修改，把“我要的，和它要的”，都盡量放進去。當然小說仍舊：本書中所有內容包括人名和地名均屬虛構。畢竟這還是本小說。

內容概要

一個獨居在臺灣東北角的宅男倪克，唯一的特長就是記憶力，化名為“泥客”在網絡上幫助尋人，兼職為無厘頭的中醫(yī)朋友老吳收集“逍遙散”的藥引“悲痛的眼淚”。他開始遇見形形色色的人、聽到曲折離奇的故事，也在同時面對自己的人生。
 人類情感的集結。人生絕不只有愛情才是深刻的。

作者簡介

張國立
50后臺北人，曾任臺灣時報周刊社長。
在大陸《ELLE》、《嘉人》等時尚雜志開設人氣專欄。
有一種人天生就是人群中的焦點，走到哪里，眾人的視線便追逐到哪里，而張國立，正是這樣的“最佳男主角”！
他是一個不安定的游子，可以四海為家，也可以閉門創(chuàng)作。
他是一個不專心的人，精通語言、歷史、體育、軍事、模型。只要你說得出，他沒有不會答的。
他是一個愛寫東寫西的創(chuàng)作者，寫過詩、舞臺劇本，創(chuàng)作了華文文壇罕見的軍事、歷史小說。
到目前為止，共出版小說、散文、游記等三十余種。

書籍目錄

序
我要的，和它要的
一帖藥
“男人都是些瘋子，他們唯一的共同處就是這種表情。他們平時道貌岸然，總有一天他們發(fā)狂，絕望地撲向一個女人，然后在女人身上埋下他們因孤獨、黑夜而產生的恐懼。他們這么做的時候甚至不帶欲望。”
── 加繆，1913--1960
二枚腰　
“我接著等死又等了十五年，五臟六腑幾乎都不靈，偏這顆心到現在還活蹦亂跳，你說，我要是能伸手進肚皮一把掐死心臟，該有多輕松。”
　　　　　
── 孫思漢，山東高密，1922--2008
三次面　
“I love to travel, but hate to arrive.”
　　　　　
──　愛因斯坦，1879--1955
四碗湯　
“你有沒有看過老頭子哭起來的模樣，他張開嘴就哭，像小孩子一樣。我抱住他，他的身體也是石膏做的，硬梆梆，胡碴子刺我的手，大蒜味噴得我滿臉。了解我為什么愛吃餃子吧，我愛大蒜?！?br />　　　　　
── Cuckoo Joe, 臺北某酒吧的酒保
五千元　
“把橄欖油倒進鍋煮到六十度，千萬別把油煮開，再把魚放下去，小火慢燉?！?br />　　　　　
── 趙若春，翡翠灣附近某餐廳服務員
六個月
“人永遠無法得知自己該去企求什么，因為人的生命只有一次，既不能拿生命跟前世相比，也不能在來世改正什么?！?br />　　　　　
──　米蘭?昆德拉，1929—
七封信
“我真的從曼哈頓大橋跳下去……我想我已經失去愛的能力，那么，我想不如死了算了。所以一個晚上我到曼哈頓大橋上，幾分鐘后，我跳下去……不過什么事也沒發(fā)生，我落在水里而且沒死，于是我游泳上岸，回家洗了個澡便上床睡覺，甚至沒人留意?！?br />　　　　　
──　Tuli Kupferberg，1923—
八千天　
“一個人在家的時候，我都趴在沙發(fā)背上看窗戶外面的太平洋，長大才明白，他真的在太平洋那邊?！?br />　　　　　
──　Lydia Chen，1979--
九件事
“我相信如果真有叫做運氣的東西，希望我運氣好到沒錯過它?！?br />──　《人生的十三個轉折點》

章節(jié)摘錄

一艘私人游艇在菲律賓南方的民答那峨附近海域失蹤，上面有三個乘員，生死不明。    菲律賓由七千一百零七個島組成，民答那峨？    倪克一個人住在東北角的漁港，他不是漁民，不是農民，他只是窩在這里一棟三層樓的老透天厝里安身的廢男而已，一個月租金一萬元，都由姐姐直接匯給房東，他沒見過房東，沒和周邊任何人發(fā)生關系，除了福隆火車站旁巷子內的釣具鋪阿嬤。早上有時懶得早起，阿嬤會幫他留魚，倪克愛馬頭魚和石狗公。    他唯一樂趣是網絡，唯一的專長是記憶，小學六年級時曾在三十分鐘內默背下諸葛亮的《出師表》，包括《前出師表》和《后出師表》；高一時能背下全校的通訊簿，包括所有老師的分機，但這對他的人生沒太大幫助，大學照樣吊車尾。直到接觸網絡，凡是他瀏覽過的頁面，幾乎都記得，因此這幾年他熱衷于“人肉搜索”，成了這方面的達人。哎，達人的意思是，既非富人更非名人，玩著玩著，頂多是個無聊的家具人。忽然他發(fā)現一封扔在窮民網站的公開信，指名找“泥客”。這天他便坐在阿嬤店旁的網吧，和對方來往數封信，他開始專注于全球所有網站，試圖從里面搜尋一個失蹤的臺灣人。    花了整個下午，倪克留意到菲律賓的這則新聞，失蹤游艇上的三個人，其中一個可能是臺灣人，不過他的姓怎么拼成“Tiu”？    新的消息一再出現，游艇是臺灣造的，上個月五日由淡水出海，沿臺灣東海岸到屏東后往南越過巴士海峽。此行目的在測試游艇性能，不過到達呂宋島后，連續(xù)三天，船和臺灣失去聯絡，最后，消失在民答那峨南方海域。    委托倪克的是游艇公司，兩年前接到的訂單，其間買主曾要求修改船上的電子設備三次，最后一次是交船前，因此即使已交船，臺灣方面仍派一名同事隨瑞典買主一起試航，理應到馬尼拉后就折回臺灣，可是后來斷了消息。倪克傳去他找到的訊息后，對方希望倪克能代表公司去菲律賓，如果找到尸體，也好在當地處理善后。    “我們的同事姓張，馬來西亞的福建華人，到臺灣很多年了。他的姓，用福建話念張再拼成英文就是Tiu?！?   好吧，Chang是張，Zhang是張，日本的cho也是張，馬來西亞的Tiu還是張。    倪克沒去菲律賓，他只負責尋找，認尸或后續(xù)的事情與他無關。當然，還有其他原因，他沒有護照，身份證早過期，沒有駕照，沒有健?？ǎ瑳]有信用卡，僅有的悠游卡則什么也證明不了。    正要下線離開，另一封公開信出現在窮民，也指名找“泥客”。他再花兩分鐘看完信，羅絲？漂亮女孩的名字。走出網吧，倪克才推出機車便被阿嬤叫住，她特別為倪克留了把宜蘭的三星蔥和放養(yǎng)的土雞蛋。忍不住地摟摟阿嬤，照例被推開，阿嬤喊：    “么壽，呷阮老豆腐?！?   阿嬤的丈夫已過世，兩個兒子在臺北和宜蘭工作，她接手經營阿公留下的釣具店，以前得去挖蚯蚓找魚餌，現在有專人送來寄賣，省去很多麻煩。阿嬤再三交待倪克，蔥和蛋可以蛋炒飯，也可煎幾張蔥油餅，說著，她進屋去，一分鐘后倪克的機車龍頭上又多個塑料袋，兩大碗白飯的分量吧。阿嬤始終擔心倪克會餓死。    幾個看起來沒睡醒的女體走在馬路正中央的行人穿越道，一個女的大腿上有草席的印子，一個比基尼泳裝雖性感，可是眼皮腫著，第三個戴大墨鏡，腳上的拖鞋顯然不成對，兩個穿海灘褲的排骨男孩跟在后面，其中戴洋基球帽的男孩嘴里碎碎念：    “一個人出來買便當就好，吃便當干嘛去店里。”    冰箱內還有什么？倪克右轉猛地加油門向前沖，蔥、蛋、飯，阿嬤交待，先熱油，再炒蛋，二十秒，把白飯倒進去，最后加蔥——不對，是先加蔥還是最后加蔥？管他，全倒下去，只要熟，就能吃。    前方左手有家水泥矮房，墻上白漆涂著：石花凍。倪克往后看一眼，藍白拖踩踩剎車，野狼減速橫過雙線的北濱公路，停在門上張掛藍紅膠布棚的房子前。    “這個方子很普通，當歸、白芍、白術、柴胡、茯苓、甘草、煨姜、薄荷、丹皮、山梔。什么，你只知道當歸？無所謂。中藥里稱這叫丹梔逍遙散，能夠氣平消火?！崩蠀腔沃N在桌上的腳說，“人都有郁悶的時候，要平心靜氣呀。說來容易，做起來難。做，這就是我們中醫(yī)這行混飯吃的本事，不過失戀的人麻煩，不僅郁，更有氣。被另一半背叛，引發(fā)怒；不如第三者年輕漂亮，莫名的恨；見到自己男人摟別的女人，火攻五臟六腑，滅火器也澆不熄了。    “我的方子光丹梔這些藥草，不夠，得加個藥引子，把藥效給提出來，像夏天去吃日本料理不是先來杯冰透的生啤酒配點小菜；像進川菜館，先來個夫妻肺片配點高粱酒，意思一樣，把食欲勾引出來，才吃得下、吃得多、吃得爽，逍遙散的功能才能百分之百發(fā)揮?！?   找倪克的是太白中醫(yī)院的吳院長，他大約六十歲上下，兩頰因長年刮胡子而帶了點青青的顏色。要刮出這種色彩，一天要刮幾次？倪克摸摸自己下巴，兩個星期沒刮了。    “藥引是啥？好吧，我說個故事，明朝末年有位奇?zhèn)b叫傅青主，他的老師被誣告，要殺頭，沒人敢救，只有傅青主徒步千里去北京上書，最終洗雪老師的冤屈。俠者義也，這年頭給武俠小說搞得好像非得武功蓋世才稱得上俠，兩回事。    “俠也有點天使的味道，暗中保護內心良善，外在軟弱的人，有時也霸道，明明好事，卻常做過頭。    “傅青主也是一代名醫(yī)，據說有對夫妻每天吵架，只差沒搞出什么惡妻殺夫或是冷血丈夫雨夜屠妻之類的社會新聞。妻子兇悍，跟我老婆茱麗有拼，她可能罵老公罵太多，罵出病來。老公不計舊惡、以德報怨，像我，嘿嘿。他找傅青主救妻，傅青主便開了藥方，交代藥引最重要。    P2-5

媒體關注與評論

誰不想得到那顆能令悲傷止步的眼淚？我們的愿望，莫過于此。    ——魔幻愛情天后  深雪

編輯推薦

《偷眼淚的天使》：張國立——真性情男人尋找世間真眼淚；睽違四年，獻給你超跨界的愛情狂想曲；蔡康永、朱德庸傾情推薦 愛哭的人，請小心閱讀！

名人推薦

張國立《偷眼淚的天使》寫作旅途的分水嶺 文／蘇惠昭（文字工作者）行云流水一般的滑進出版社停車場，接著來一個漂亮利落的下車動作──張國立是騎單車來赴約的。這輛車和他相親相愛了八年，最新小說《偷眼淚的天使》（皇冠）其中一個故事「五千元」，搜索達人倪克為了追尋一個騎單車消失在淡水捷運站前公園的中年男人，一路騎車，第一天從臺北騎到三芝，第二天從白沙彎、石門、十八王公廟、清水騎到金山……那段路程是他熟悉的風景。五千公尺日復一日跑了幾十年，在健身房蒸發(fā)掉的汗水難以計算，單車也騎了近三千個日子，最后終于，張國立奮力抵達了他漫長寫作人生的分水嶺。即便是獲得第二屆皇冠大眾小說獎的《匈奴》，張國立都承認，他是一路靠著直覺和天賦在寫作，天賦乃是對讀書寫作的熱情加上累積的知識，用拆成一小塊一小塊的時間，一本書通常一個月不到便宣告完成，完成后也不再回頭看。《偷眼淚的天使》則是他第一部用大塊的時間寫，專心的寫，寫了26萬字后再刪掉13萬字的小說。幾十年，從記者、編輯到總編輯，張國立拋不開工作，即使這工作讓他變成了一個他不想變成的人，穿西裝應酬或把記者寫的稿丟到垃圾桶。也明明知道，讀書和寫作是這一輩子最想做的事，卻只能利用工作之外的時間。多數人都在過一種不是自己期望的人生，變成自己不想變成的樣子，然后用盡力氣追求「放松」，放松之后明天繼續(xù)認真工作。所以張國立到酒吧喝酒，喝威士忌，常喝到爛醉，「威士忌對我的人生有很大意義，它代表熱情，酒興起來很快，直接進入 high的狀態(tài)」那種狀態(tài)的另一種說法叫釋放，也是一種男人的溝通方式，對每一個自認本質很ㄍㄧㄥ的人，過度思考的神經質人格，具有致命的誘惑力。張國立自認本質很ㄍㄧㄥ，一手端著威士忌，一手寫著那種用嘻笑怒罵又耍賤裝笨來講道理的文章。所以，他每一年一定重看一遍日劇「海灘男孩」。反町隆史和竹野內豐來到海邊，什么也不做也不想，和過去與未來切斷，純粹的自我放逐，有一些人一些事流過去了，或留下來了。所以每一年他都去花蓮臺東，臺十一線，很優(yōu)雅的慢慢走，深深呼吸，這樣他的人生才能和這里成為一種有意義的關系。有一次他問朋友「中醫(yī)有沒有什么讓人放松的方子？」得到的答案是「逍遙散」。年輕時候賞給自己一段自我放逐的歲月是張國立最癡迷的狀態(tài)，自我放逐，徹底的墮落，背對主流社會價值，「人只有在那樣的狀態(tài)下，不追求什么的時候，才能夠經歷奇特的事?！沟呀浤贻p不回來，當然也來不及自我放逐了。因此，他寫了一系列酒吧與男人的故事。這些故事成為《偷眼淚的天使》的血肉。他需要一個人去串連故事，倪克就誕生了。倪克，一個張國立年輕時候想成為卻沒成為的人，自我放逐到福隆海邊，把欲望拋進海里，但因為具有過目不忘的記憶力加上計算機能力，毫不費力的做起搜索工作，其實是另一種意義的偵探。也因為「逍遙散」，他創(chuàng)造了中醫(yī)師吳太白。吳太白需要大量既痛又悲的眼淚作為「逍遙散」的藥引，于是找上倪克，倪克帶給他的眼淚以及眼淚的故事又成為這個連出門搭高鐵都不敢、也從不出軌的中年男人的某種出口。從「一帖藥」到「九件事」，張國立用倪克串連了九個故事構成《偷眼淚的天使》，而倪克也有自己的故事，故事講到最后，張國立說，他其實是在呈現一件事：「親情的力量比愛情大」。而在這以后，倪克還會繼續(xù)活在張國立的小說里，他計劃以倪克為主角開始寫偵探推理，「我每年讀一百多本書，讀書時間遠超過寫作時間?！棺x書讀多了，張國立知道自己最愛什么，比方大量獨白的保羅奧斯特，或者「提醒我不要忘了讀者的感受，但也不要忘了自己的風格」的《明朝那些事兒》。說到風格，張國立的風格簡單講，就是受不了嚴肅，除非換掉他的DNA。他也因此知道自己最適合寫什么，知道他的人生在與工作分割之后，已經固定在一條路上，這其實讓生活變得單純，「就是讀書和寫作，加上紀律的運動?！箯拇怂恳惶煨褋矶己軡M足，因為可以做什么，也可以不做什么，而不是「今天要做什么」，這樣的日子剛好可以用來專心寫書，這樣的日子，「活到七、八十歲仍然會很過癮?！沽硪粋€計劃中的寫作，是寫父親。以一個遺腹子身份書寫從未見過面的父親，這當然是一部步步謎團的偵探小說，他已經搜輯了許多關于父親的證據。從《偷眼淚的天使》，張國立漫長的寫作旅途終于來到了分水嶺。

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