一個人的記憶

前言

　　對作家的崇拜常常是通過他的作品完成的。好的作品是表達生命最合適的載體，不僅能夠承受作家自身的生命之重，還能升華讀者內(nèi)心的悲歡離合?！　》彩亲x過史鐵生作品的人，沒有不被他的作品中煥發(fā)出來的精神力量和藝術魅力所打動的，他的博大和深邃不僅僅是因為他身體的殘疾，更是因為他的平實、寬厚、堅強和樂觀。　　史鐵生的作品在生命哲學的范疇有著地標式的意義，他精神的高度照亮了蕓蕓眾生的旅程，任何時期，任何不同的人都能從史鐵生的作品里讀到足以排除任何困難的力量?！　”緯x了史鐵生各個時期的經(jīng)典文章，從這些文字中，我們可以窺視到一顆高尚堅強的靈魂與命運所作的不屈不撓的斗爭。他的精神魅力像一棵永不凋謝的生命之花，在這個冬天得到了永存。　　“經(jīng)典回放”重拾了那些歷經(jīng)歲月的磨煉卻仍舊煥發(fā)著耀眼光輝的文字，相信這些文字能像經(jīng)典老歌一樣駐進人們的心田，散發(fā)出永久的芬芳！

內(nèi)容概要

　　《一個人的記憶》收錄著名作家史鐵生《我與地壇》、《命若琴弦》、《我的遙遠的清平灣》、《老屋小記》等作品?！段遗c地壇》全文感情深厚雋永，哲理含蓄，感人至深，是史鐵生以自己的親身經(jīng)歷為基礎，敘述多年來他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對命運的感悟。當史鐵生在“最狂妄的年齡”突然癱瘓之后，坐著輪椅，他每天來到一座古代帝王荒廢的祭壇——地壇，在時空的交叉處，思索著歷代哲學家們都苦思了一生的死與生的問題。這篇文章被余杰評價為“中國真正的‘復調(diào)散文’”，“仿佛是一個樂隊的集體創(chuàng)作，每個音符、每種樂器都在努力張揚自己的見解，竭力顯示自己的意識：受苦、悲憫、惶恐、不安、寧靜、絕望、原罪以及道德和宗教的探索”。

作者簡介

　　史鐵生（1951-2010），生于北京。1969年赴延安插隊，1972年雙腿癱瘓回到北京。1974年始在某街道工廠做工，七年后因病情加重回家療養(yǎng)。
　　1979年開始發(fā)表文學作品。從1986年起，即為北京作家協(xié)會合同制作家，北京作家協(xié)會駐會作家，一級作家職稱。著有中短篇小說集《我的遙遠的清平灣》、《禮拜日》、《命若琴弦》、《往事》等；散文隨筆集《自言自語》、《我與地壇》、《病隙碎筆》等；長篇小說《務虛筆記》以及《史鐵生作品集》。曾先后獲全國優(yōu)秀短篇小說獎、魯迅文學獎，以及多種全國文學刊物獎。一些作品被譯成英、法、日等文字，單篇或結集在海外出版。
　　2002年，史鐵生榮獲華語文學傳播大獎年度杰出成就獎，同年，《病隙碎筆》(之六)獲首屆“老舍散文獎”一等獎。

書籍目錄

我與地壇
命若琴弦
我的遙遠的清平灣
老屋小記
奶奶的星星
沒有太陽的角落
午餐半小時
原罪·宿命
眾生
死國幻記
第一人稱
往事
別人
兩個故事
中篇1或短篇4
關于一部以電影作舞臺背景的戲劇之設想

章節(jié)摘錄

　　我與地壇　　（一）　　我在好幾篇小說中都提到過一座廢棄的古園，實際就是地壇。許多年前旅游業(yè)還沒有開展，園子荒蕪冷落得如同一片野地，很少被人記起?！　〉貕x我家很近，或者說我家離地壇很近?？傊?，只好認為這是緣分。地壇在我出生前四百多年就坐落在那兒了；而自從我的祖母年輕時帶著我父親來到北京，就一直住在離它不遠的地方——五十多年間搬過幾次家，可搬來搬去總是在它周圍，而且是越搬離它越近了。我常覺得這中間有著宿命的味道：仿佛這古園就是為了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年?！　∷却页錾?，然后又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。四百多年里，它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高墻又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩。這時候想必我是該來了。十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂落魄的人把一切都準備好了。那時，太陽循著亙古不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中，一個人更容易看到時間，并看見自己的身影?！　∽詮哪莻€下午我無意中進了這園子，就再沒長久地離開過它。我一下子就理解了它的意圖，正如我在一篇小說中所說的：“在人口密聚的城市里，有這樣一個寧靜的去處，像是上帝的苦心安排?！薄　蓷l腿殘廢后的最初幾年，我找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什么都找不到了，我就搖了輪椅總是到它那兒去，僅為著那兒是可以逃避一個世界的另一個世界。我在那篇小說中寫道：“沒處可去我便一天到晚耗在這園子里。跟上班下班一樣，別人去上班我就搖了輪椅到這兒來”，“園子無人看管，上下班時間有些抄近路的人們從園中穿過，園子里活躍一陣，過后便沉寂下來?！薄皥@墻在金晃晃的空氣中斜切下一溜蔭涼，我把輪椅開進去，把椅背放倒，坐著或是躺著，看書或者想事，撅一權樹枝左右拍打，驅趕那些和我一樣不明白為什么要來這世上的小昆蟲?！薄胺鋬喝缫欢湫§F穩(wěn)穩(wěn)地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了，祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋，露水在草葉上滾動，聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。”“滿園子都是草木競相生長弄出的響動，片刻不息。”這都是真實的記錄，園子荒蕪但并不衰敗?！　〕鬃钐梦覠o法進去，除去那座祭壇我不能上去而只能從各個角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過，差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。無論是什么季節(jié)，什么天氣，什么時間，我都在這園子里呆過。有時候呆一會兒就回家，有時候就呆到滿地上都亮起月光。記不清都是在它的哪些角落里了，我一連幾小時專心致志地想關于死的事，也以同樣的耐心和方式想過我為什么要出生。這樣想了好幾年，最后事情終于弄明白了：一個人，出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個事實；上帝在交給我們這件事實的時候，已經(jīng)順便保證了它的結果，所以死是一件不必急于求成的事一死是一個必然會降臨的節(jié)日。這樣想過之后我安心多了，眼前的一切不再那么可怕。比如你起早熬夜準備考試的時候，忽然想起有一個長長的假期在前面等待你，你會不會覺得輕松一點？并且慶幸并且感激這樣的安排？　　剩下的就是怎樣活的問題了。這卻不是在某一個瞬間就能完全想透的，不是能夠一次性解決的事，怕是活多久就要想它多久了，就像是伴你終生的魔鬼或戀人。所以，十五年了，我還是總得到那古園里去，去它的老樹下或荒草邊或頹墻旁，去默坐，去呆想，去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。十五年中，這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些東西是任誰也不能改變它的。譬如祭壇石門中的落日，寂靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個坎坷都被映照得燦爛；譬如在園中最為落寞的時間，一群雨燕便出來高歌，把天地都叫喊得蒼涼；譬如冬天雪地上孩子的腳印，總讓人猜想他們是誰，曾在那兒做過些什么，然后又都到哪兒去了；譬如那些蒼黑的古柏，你憂郁的時候它們鎮(zhèn)靜地站在那兒，你欣喜的時候它們依然鎮(zhèn)靜地站在那兒，它們沒日沒夜地站在那兒從你沒有出生一直站到這個世界上又沒了你的時候；譬如暴雨驟臨園中，激起一陣陣灼烈而清純的草木和泥土的氣味，讓人想起無數(shù)個夏天的事件；譬如秋風忽至，再有一場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安臥，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說不清楚的，味道不能寫只能聞，要你身臨其境去聞才能明了。味道甚至是難于記憶的，只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊。所以我常常要到那園子里去?！　　?/pre>



媒體關注與評論
　　史鐵生是當代中國最令人敬佩的作家之一。他的寫作與他的生命完全同構在了一起，在自己的“寫作之夜”，史鐵生用殘缺的身體，說出了最為健全而豐滿的思想。他體驗到的是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂，他睿智的言辭，照亮的反而是我們?nèi)找嬗陌档男?。　　——華語文學傳媒大獎年度杰出成就獎得主史鐵生授獎詞　　我喜歡讀他作品的一個最大的理由是，他的想法和文字明凈，不曾神神鬼鬼牽絲攀藤。他的手總是溫暖的，寬厚的。他是能超越智和愚的。他不作狀，而是常常省察自己的內(nèi)心。他把自己看輕了，才能去愛自己，愛世界?！　　惔濉　¤F生對生命的解讀，對宗教精神的闡釋，對文學和自然的感悟，構成了真正的哲學。他幻想腳踩在軟軟的草地上的感覺，踢一顆路邊的石子的感覺?！　　Z平凹　　我們從史鐵生的文字里看得到一個人內(nèi)心無一日止息的起伏，同時也在這個人內(nèi)心的起伏中解讀了寧靜。　　——蔣子丹　　對他，死亡就是臨近的，問題是他怎么度過每一天，而且每一天并不是愉快的。生命、靈魂，對我們是閑聊，對他就是生命必須面對的問題?！　　醢矐?/pre>


編輯推薦
　　當代中國最令人敬佩的作家之一史鐵生珍藏本紀念文集。 　　讓無數(shù)人倍受激勵與感動的《我與地壇》、《命若琴弦》、《我的遙遠的清平灣》。 　　他特殊的身體狀況給了他人所不及的感悟力，他所經(jīng)歷的苦難造就了他筆下的堅強與寧靜。 　　《一個人的記憶》精選了史鐵生各個時期的經(jīng)典文章，從這些文字中，我們可以窺視到一顆高尚堅強的靈魂與命運所作的不屈不撓的斗爭。他的精神魅力像一棵永不凋謝的生命之花，在這個冬天得到了永存。





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