文學(xué)研究與文化研究的雙重變奏

內(nèi)容概要

　　《文學(xué)研究與文化研究的雙重變奏》以管中窺豹、一葉知秋的方式，對20世紀(jì)80年代以來的中國思想文化學(xué)術(shù)動向作出了自己的反映和思考，分析闡釋20世紀(jì)八九十年代至今的文化學(xué)術(shù)發(fā)展特征，梳理出20世紀(jì)80年代以來的中國文化學(xué)術(shù)鏡像?！段膶W(xué)研究與文化研究的雙重變奏》中用了大量的筆墨描述了文學(xué)面臨的困境和發(fā)展前景，對影響新世紀(jì)文學(xué)的若干因素、多元化與價值重建之關(guān)系以及小說和詩歌的狀況等都發(fā)表了獨(dú)特的見解；對文學(xué)研究與史學(xué)、歷史哲學(xué)以及社會學(xué)等之間的新型互動關(guān)系，有一些獨(dú)到的觀察和意見，體現(xiàn)了逐漸成為學(xué)界研究趨勢的跨學(xué)科思路，頗有啟發(fā)意義，譬如從歷史哲學(xué)的角度談文學(xué)史分期問題，從學(xué)術(shù)分科的角度談文史關(guān)系，以及對文史研究中的某些新動向之一——文史研究的社會科學(xué)化等論題提出了新穎的看法。

作者簡介

　　羅云鋒，華東師范大學(xué)文學(xué)博士，華東政法大學(xué)法學(xué)博士后。碩士、博士階段主要鐘情濡染文史哲（中國近現(xiàn)代學(xué)術(shù)史、近代史與史學(xué)理論、西方哲學(xué)等），近年來學(xué)術(shù)興趣擴(kuò)展而兼及于社會科學(xué)（社會學(xué)、法學(xué)、傳播學(xué)、心理學(xué)、人類學(xué)等），重點(diǎn)關(guān)注人情社會學(xué)；常識教育與常識社會學(xué)；信任；“成熟”與社會化；人治與法治等論題，并將進(jìn)一步擴(kuò)展和深入到經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)等領(lǐng)域。

書籍目錄

前言文學(xué)研究與文化研究的雙重變奏第一章 文學(xué)的困境、出路與前景第一節(jié) “介人”還是“疏離”?第二節(jié) 多元化與價值重建第三節(jié) “文學(xué)穿越現(xiàn)實(shí)”的必要與可能第四節(jié) 影響新世紀(jì)文學(xué)的幾個因素第二章 文學(xué)的道路第一節(jié) 小說的繁榮與衰落第二節(jié) 詩歌:老樹新芽?第三條道路?第三章 文史互動第一節(jié) 學(xué)術(shù)分科與史、文獨(dú)立一早期文學(xué)史?寫的學(xué)術(shù)背景考論第二節(jié) 歷史理論視野下的文學(xué)史分期觀念考察第三節(jié) 作為偵探的文史學(xué)者第四節(jié) 歷史是什么——兼論波普爾的歷史哲學(xué)第四章 文化研究:機(jī)遇還是挑戰(zhàn)?第一節(jié) 當(dāng)代中國文學(xué)研究中的非文學(xué)化傾向第二節(jié) 民主化背景下的文化研究及其學(xué)科地位芻議第三節(jié) 文化研究之弊病面面觀第四節(jié) 文化研究的立場:公式、合唱、潮流與發(fā)言第五章 知識分子、自由主義與社會科學(xué)治國第一節(jié) “鐵打的營盤流水的兵”:批判知識分子芻議第二節(jié) 知識分子的姿態(tài):“告訴”與“教育”第三節(jié) 權(quán)宜之計——一種后自由主義哲學(xué)?第四節(jié) 新聞傳媒的邏輯與陷阱:論“非常態(tài)的常態(tài)化”結(jié)語常識教育參考文獻(xiàn)附錄“禮治”、“人情”與“國民性”后記 那些荒蕪的青春

章節(jié)摘錄

　　90年代是一個多元文化共生和頡頏互競的年代，一切都還處于復(fù)雜的變動和生成之中。在某種意義上，它更像是一個過渡性的階段而不能成為一個具獨(dú)立歷史意義的時代。但這種不成熟也正說明了它的活力和巨大的發(fā)展空間，這種世界的令人不安和令人困惑的狀態(tài)以及主張、闡釋的多樣性正是力量的表現(xiàn)?！　∥膶W(xué)的發(fā)展?fàn)顩r也說明了這是一個文學(xué)的過渡時期。單從令人眼花繚亂的文學(xué)創(chuàng)作的歸類命名就足以說明這一點(diǎn)，如新寫實(shí)、新歷史、新狀態(tài)、新體驗、時尚寫作、個人化寫作、身體寫作、現(xiàn)實(shí)主義沖擊波、“60年代生”、“70年代生”、“新生代”、“新人類”、“斷裂派作家”……隨手拈來，便是一長串名詞。然而，盡管有這么多的文學(xué)命名，除了多元化創(chuàng)作之外，卻再也難以用一個更具涵蓋意義的詞來概括90年代文學(xué)創(chuàng)作的總體面貌。相反，新時期以來的文學(xué)發(fā)展的過渡性質(zhì)倒是彰顯無遺。大體說來，90年代以前文學(xué)的成就和偏頗同樣明顯，新時期對社會性主題的反思和尋根確有意義，但存在著倚重時代社會重大主題而忽視“小寫的人”、忽略純粹個人化體驗感受的缺點(diǎn)；80年代末90年代初在文體、語言實(shí)驗、藝術(shù)技巧、敘事方式的探索等方面也頗有建樹，為文學(xué)提供了新的藝術(shù)經(jīng)驗，但某些作品內(nèi)容空洞、晦澀難解以及過分熱衷于玩弄語言游戲和敘事魔方的缺陷同樣突出。90年代末一些作家，尤其是異軍突起的女性作家和包括衛(wèi)慧、棉棉在內(nèi)的“70年代生”的寫作者們對新的題材的開掘、新的個人感受體驗的描摹和寫作方式的大膽嘗試與探索等極有特色，但在藝術(shù)上還需進(jìn)一步磨礪精煉?！　　?/pre>








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