聲音的旅行

前言

?？?霍夫曼（Heiko Hoffmann）德國(guó)電子音樂雜志《Groove》主編德國(guó)電子音樂“當(dāng)我們開始把電子樂和跳舞音樂聯(lián)系在一起的時(shí)候，這種做法還是個(gè)禁忌。”Ralf Hütter不久前在談及他的樂隊(duì)Kraftwerk 的初期生涯時(shí)回憶道，“那時(shí)經(jīng)常充斥在耳邊的言論是：你不能這樣做?！倍裉?，在Kraftwerk成立整整40年后，電子跳舞音樂已經(jīng)無(wú)處不在，所以說(shuō)，從前所恪守的這種分離規(guī)則實(shí)在是令人費(fèi)解。實(shí)際上，電子音樂在那個(gè)時(shí)候更多地被劃分為學(xué)院派，代表人物如作曲家Oskar Sala 和Karlheinz Stockhausen 。Kraftwerk是第一個(gè)真正意義上的流行樂隊(duì)，從1974年的專輯《Autobahn》開始，他們一直堅(jiān)持制作純粹電子的、機(jī)械的聲音。相比同時(shí)代的Can 和Tangerine Dream ，Kraftwerk在自己音樂辨識(shí)度的塑造中，受到了更多來(lái)自英國(guó)和美國(guó)搖滾樂傳統(tǒng)的影響。曾短期參與到Kraftwerk樂隊(duì)中的Micheal Rother和Klaus Dinger后來(lái)成立了新樂隊(duì)Neu!  ，在1970年代早期開創(chuàng)出了另一番天地。他們的音樂雖然聽起來(lái)不那么電子，但是利用吉他、鼓和磁帶效果所制作出的那種不追求旋律、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的機(jī)器音樂，同樣對(duì)后來(lái)的音樂家產(chǎn)生了很大的影響。1970年代后半葉，Giorgio Moroder 在慕尼黑第一次創(chuàng)作出完全以合成器制作的、循環(huán)式的Disco音樂，他與Donna Summer 合作的作品獲得了世界范圍內(nèi)的成功，為稍后House和Techno音樂的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。短短幾年后，來(lái)自伍珀塔爾市（Wuppertal）的D.A.F.  把Punk音樂的能量融入到電子音樂的創(chuàng)作方法中，不僅為后來(lái)E.B.M.  ，還為Techno的音樂家們指明了方向。發(fā)生在1970年代德國(guó)的這些先鋒行為，最終將音樂方向引導(dǎo)到了House和Techno。然而，這兩種音樂在接下來(lái)十年中的繁榮卻率先發(fā)生在德國(guó)之外。美國(guó)芝加哥的非洲裔青年以自己的Loop為基礎(chǔ)創(chuàng)作電子音樂，最開始被當(dāng)作是Disco的延續(xù)，后來(lái)依照當(dāng)?shù)匾患揖銟凡康拿諻arehouse，直截了當(dāng)?shù)貙⑦@種音樂命名為了“House”。不久之后，其中的一些人利用可負(fù)擔(dān)得起的設(shè)備，開始制作真真正正的電子跳舞音樂。他們將日本電子樂器公司Roland原本為音樂愛好者生產(chǎn)的貝司合成器的音高調(diào)高——Acid音樂就此誕生。在芝加哥旁邊的底特律，為了發(fā)展未來(lái)派的跳舞音樂，人們繼續(xù)追尋著類似Kraftwerk的新的聲音，并為之命名“Techno”。1987年，英國(guó)的Bedroom-Producer ，如Coldcut ，Bomb The Bass 和S-Express 用一系列House曲目轟炸了各個(gè)排行榜，這些曲目在本質(zhì)上都是來(lái)自其他歌曲的采樣。隨著House派對(duì)在德國(guó)的受眾群已經(jīng)不再是小眾，英國(guó)出現(xiàn)了第一批參加人數(shù)上萬(wàn)的露天Rave Party ?！禙ace》雜志 也確認(rèn)了一種社會(huì)變革：“電子音樂迷們?nèi)ゾ銟凡坎皇菫榱巳レ乓?，而是為了將自己隱匿于人群之中?！盨heryl Garratt 和Lindsay Baker 寫道，“‘我’的時(shí)代已經(jīng)被‘我們’的時(shí)代所取代。”在德國(guó)，1989年是變革的一年。不僅僅在政治方面，而且還體現(xiàn)在音樂上。柏林墻倒塌了，東西德國(guó)走近了彼此，專門服務(wù)于Techno的“配套設(shè)施”也同時(shí)健全起來(lái)。此前，跳舞音樂的制作、銷售和消費(fèi)，在一定程度上都是在幾十年前延續(xù)下來(lái)的模式中進(jìn)行——電子音樂不得不與搖滾樂和流行音樂分享同樣的音樂工作室、唱片公司、發(fā)行商和商店。由于資源匱乏，DJ在“迪廳”表演時(shí)播放的唱片中不少都是來(lái)自1970年代。1989年前后終于出現(xiàn)了第一批俱樂部，法蘭克福的Omen，柏林的UFO和傳奇鼻祖的Tresor。這些俱樂部并不是偶爾舉辦一兩場(chǎng)電子音樂Party，而是專門的電子樂場(chǎng)所；一些專攻House和Techno唱片的店鋪、廠牌和發(fā)行商也陸續(xù)建立起來(lái)，而且他們出售的唱片不再只有引進(jìn)版 。當(dāng)時(shí)的生活潮流雜志《Tempo》寫道：“柏林有了更高質(zhì)量的Party，法蘭克福有了更棒的制作人?！痹诎亓郑琖estbam 與Klaus Jankuhn 一起發(fā)表了《Sample-Tracks》。Thomas Fehlmann 成立了與Detroit Sound 有著最直接聯(lián)系的廠牌Teutonic Beats，他的許多好友，如Sun Electric 等都參與其中。在法蘭克福周邊的黑森（Hessen），制作人Torsten Fenslau 、Ralf Henrich 和Markus Nikolai 發(fā)起了一個(gè)名為“Sound of Frankfurt”的跳舞音樂類型，主要強(qiáng)調(diào)New Beat，Synthie-Pop，Italo-Disco和House的影響。若往回追溯一些，Techno繁榮也曾波及法蘭克福，這個(gè)城市毋庸置疑是第一批留下Techno烙印的地方。1980年代初，Andreas Tomalla，別名Talla 2XLC 就將Techno類型下本屬于其他音樂類型的電子音樂唱片分門別類：Throbbing Gristle 為Industrial ，Human League 是New Wave ，Tangerine Dream則屬于太空音樂。他后來(lái)還以Technoclub 的名義，舉辦了一系列最早的電子音樂Party，1989年在法蘭克福機(jī)場(chǎng)迪廳Dorian Gray 起步，雖然也放Acid和House唱片，但Technoclub在當(dāng)時(shí)主要是Electronic Body Music（E. B. M.）和Synthie-Pop 的代表。1985年，Tella使用Moskwa TV這個(gè)藝名于發(fā)表了專輯《Tekno Talk》。在后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，來(lái)自比利時(shí)或者美國(guó)底特律的較重的跳舞音樂都被稱為Tekkno ，直到Techno取代House成為電子跳舞音樂的寵兒，才又恢復(fù)到通常的拼寫方法。1990年代初期到中期，電子音樂首先經(jīng)歷了流行化和商業(yè)化。受到Techno影響的唱片，主宰著各大排行榜和大眾媒體的版面。孩子的玩具不再是吉他，Technics 電唱機(jī) 、AKAI 聲音采樣器和Roland 鼓機(jī)取而代之。一年一度的Love Parade 也發(fā)展到了百萬(wàn)人的規(guī)模。同時(shí)，德國(guó)幾乎所有大城市都孕育出了有自己特色的音樂環(huán)境，有著自己的俱樂部、DJ、制作人和廠牌。柏林的廠牌，如Basic Channel和Tresor成為了連接Detroit Techno 的紐帶。另一方面，在法蘭克福，Sven V?th 在自己的廠牌Eye Q和Harthouse發(fā)表作品，開創(chuàng)了Trance流派；Alter Ego 這樣的組合也開始為人熟知。在這兩個(gè)電子音樂中心之外，科隆周圍也出現(xiàn)了一些重要廠牌，如Profan和Studio 1（以及其后身Kompakt），Studio 1的創(chuàng)建者Wolfgang Voigt 以別名Mike Ink.所創(chuàng)作的音樂有著別具一格的Minimal Techno風(fēng)格 ；在如今依然是House獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的漢堡，Steve Bug 憑借廠牌Raw Elements重新?lián)炱鹬ゼ痈绲穆曇?；DJ Hell 在慕尼黑沿襲并發(fā)揚(yáng)著Electro 傳統(tǒng)；東部城市涂林根也同樣因如R.A.N.D. Muzik 這樣的制作和DJ團(tuán)體而引人注目。在這一時(shí)期的音樂還出現(xiàn)了許多子類型——從Dub-Techno到Disco House和Nu Jazz，再到Drum and Bass——電子音樂圈開始分裂。跳出電子音樂范圍，當(dāng)時(shí)整個(gè)音樂環(huán)境比較傾向于實(shí)驗(yàn)。諸如Mille Plateaux，Rather Interesting和Raster Noton 等廠牌，以及Mouse On Mars 等制作人都在尋找新的電子表達(dá)形式，不再把DJ放在首要的位置，而是給黑膠唱片賦予更豐富的意義。2000年之初，電子跳舞音樂在德國(guó)受到的關(guān)注越來(lái)越少，但德國(guó)廠牌International Dee Jay Gigolos憑借Electroclash ，Kompakt 用它發(fā)展多年的Minimal Techno，Jazzanova 靠它在電子音樂俱樂部中對(duì)爵士樂的新闡釋，依然贏得了全世界的矚目。首當(dāng)其沖，柏林憑借它的俱樂部氛圍和眾多廠牌，如Bpitch Control，Get Physical和Ostgut Ton ，躍身成為國(guó)際Techno音樂的中心。許多先驅(qū)人物對(duì)1980年代末和1990年代初的電子音樂發(fā)展起了十分重要的作用，近年來(lái)新的制作人更是以增長(zhǎng)性的趨勢(shì)出現(xiàn)，這是有著開放的耳朵，聽著電子音樂長(zhǎng)大的一代。Boys Noize 和Digitalism 將搖滾的態(tài)度融入到Techno中，制作出被稱為Nu Rave的俱樂部音樂。那些老Party迷們因不理解而對(duì)這種音樂所采取的對(duì)立態(tài)度，恰恰強(qiáng)調(diào)了Techno也在多年的發(fā)展中，已經(jīng)產(chǎn)生了很大變化。不久前，美國(guó)記者Philip Scherburne在深思熟慮后說(shuō)：“Kraftwerk的《Autobahn》更接近‘二戰(zhàn)’后期，而不是現(xiàn)在?！盞raftwerk前成員Florian Schneider當(dāng)年大膽預(yù)言：“我們認(rèn)為，20年之后不會(huì)再有樂隊(duì)用吉他和鼓表演了。對(duì)現(xiàn)在的我們來(lái)說(shuō)，這些樂器已經(jīng)屬于過(guò)去了?！边@種進(jìn)展顯然到現(xiàn)在還沒實(shí)現(xiàn)。雖然電子跳舞音樂在1980年代末和1990年代末之間已經(jīng)達(dá)到巔峰，但這個(gè)歷史還在繼續(xù)譜寫著。House和Techno所帶領(lǐng)的音樂革命到目前為止還沒有被新的發(fā)展所取代。在越來(lái)越多的國(guó)家——同樣在中國(guó)——年輕人正在發(fā)現(xiàn)電子音樂，不管是以聽眾、制作人還是DJ的身份。歌德學(xué)院（中國(guó)）的德國(guó)電子音樂項(xiàng)目邀請(qǐng)了眾多音樂家和DJ到中國(guó)演出，如Jazzanova，M.A.N.D.Y.，Manuel G?ttsching和alva noto等，為在中國(guó)推廣德國(guó)電子音樂做出了杰出的貢獻(xiàn)。2009年5月，柏林

內(nèi)容概要

聲音的旅行?在德國(guó) 中國(guó)知名音樂推廣人張有待的德國(guó)電子音樂探索旅程
德國(guó)電子音樂?在中國(guó) 德中藝術(shù)家/音樂人的交流、對(duì)話
德國(guó)電子音樂風(fēng)景 優(yōu)秀德國(guó)電子樂俱樂部、廠牌、媒體、唱片店、軟件、網(wǎng)站、音樂節(jié)
電子音樂A—Z 打開電子音樂之門的關(guān)鍵詞

作者簡(jiǎn)介

編者
北京德國(guó)文化中心?德國(guó)歌德學(xué)院（中國(guó)）
德意志聯(lián)邦共和國(guó)在世界范圍內(nèi)從事文化交流活動(dòng)的文化機(jī)構(gòu)。歌德學(xué)院北京分院成立于1988年，長(zhǎng)期致力于德語(yǔ)在中國(guó)的傳播與運(yùn)用，并積極廣泛地從事德中兩國(guó)在文化領(lǐng)域內(nèi)的交流與合作。歌德學(xué)院根植于開放的德國(guó)社會(huì)和德國(guó)文化土壤，借助于自身?yè)碛械目鐕?guó)文化的專業(yè)力量，與中方合作伙伴在音樂、戲劇、舞蹈、電影、藝術(shù)、建筑等眾多領(lǐng)域內(nèi)組織了大量的文化活動(dòng)。
一石文化 出版工作室，是志同道合的愛書人
資深出版人組成的團(tuán)隊(duì)?成立于2003年，至今已策劃出版了人文學(xué)術(shù)、文化藝術(shù)、城市、建筑文化等類圖書近80種
部分作者
張有待
畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。國(guó)內(nèi)資深電臺(tái)DJ，長(zhǎng)期致力于搖滾樂、爵士樂、電子樂在中國(guó)的傳播，目前主持節(jié)目有《爵士春秋》、《舞曲時(shí)代》、《我的音樂生活》。同時(shí)作為Club
DJ，活躍于音樂節(jié)和俱樂部。1990年代開始組織電子音樂派對(duì)，曾經(jīng)營(yíng)北京著名俱樂部九霄。

書籍目錄

序 米歇爾?康–阿克曼（Michael Kahn-Ackermann）
 前言 德國(guó)電子音樂 ?？?霍夫曼（Heiko
Hoffmann）
 【CD】德國(guó)之聲
聲音的旅行?在德國(guó) 撰文?張有待
?以愛的名義
?音樂六人行 JAZZANOVA
?陽(yáng)光與霓虹燈
?柏林周末歷險(xiǎn)記
德國(guó)電子音樂?在中國(guó)
?“德國(guó)電子樂”系列項(xiàng)目簡(jiǎn)介
?M.A.N.D.Y. / 廠牌Get Physical
?Dabruck & Klein / 廠牌Superstar
?Detmer & Pettis / 廠牌Staubgold
?Carsten Jost / 廠牌Dial
?Manuel G?ttsching / 廠牌MG. Art
?Byetone / 廠牌Raster Noton
?Heiko M/S/O / 廠牌Ongaku/Playhouse
?Manuel Gerres / 廠牌5thdime
?Gudrun Gut / 廠牌Moabit Musik
?Ralph Christoph / c/o pop音樂節(jié)
德國(guó)電子音樂風(fēng)景 編撰?王木木
?俱樂部
?廠牌
?代理公司
?媒體
?唱片店
?軟件
?網(wǎng)站
?音樂節(jié)
附錄 電子音樂A—Z
后記一 崔嶠
后記二 北京德國(guó)文化中心?歌德學(xué)院（中國(guó)）文化項(xiàng)目部
鳴謝

章節(jié)摘錄

插圖：不知不覺已經(jīng)接近凌晨，Manuel說(shuō)周六晚上大部分人的最后目的地都是柏林最“臭名昭著”的俱樂部Berghain，據(jù)說(shuō)周末乘坐歐洲廉價(jià)航空公司的飛機(jī)來(lái)柏林的旅客中，十個(gè)里面有七個(gè)是專程來(lái)這里朝圣的，或者是說(shuō)來(lái)這里接受歷練的，親身體驗(yàn)一下所有關(guān)于Berghain的傳說(shuō)。10年前Tresor在柏林俱樂部的霸主地位如今已經(jīng)被Berghain所取代，2009年Berghain被英國(guó)權(quán)威的《DJ Mag》讀者投票評(píng)選為“The Best Club in the World”（世界最優(yōu)秀的俱樂部），如果你沒有去過(guò)Berghain的話，就不算真正到過(guò)柏林，但是如果你要是真的想去Berghain的話，就要做好充分的心理準(zhǔn)備，那里可不是天堂，而是現(xiàn)代版的人間失樂園，那種震撼恐怕只有當(dāng)你親自置身其中，才能體會(huì)為什么有人會(huì)形容這里是Techno王國(guó)的首都。這里也是柏林周末狂歡者們的最后庇護(hù)所，從周五午夜開門一直到周一的中午，連續(xù)三天音樂不會(huì)間斷，就像目前在德國(guó)流行的一首地下Techno歌曲《3 Days Awake》里面唱的那樣。Berghain座落在柏林的東南部，需要坐地鐵換乘通往近郊的火車S Bahn到達(dá)柏林東站（Ostbahnhof），“Berghain”就是這個(gè)區(qū)域的稱呼，是東西柏林兩個(gè)主要區(qū)域Kreuzberg和Friedrichshain的連接處。而這座龐大的工業(yè)化的建筑物曾經(jīng)是東德最大的發(fā)電廠，建造于1954年，1985年停止使用，仿佛是上帝為Techno愛好者準(zhǔn)備的禮物，天然地矗立在Middle of Nowhere（無(wú)人之地）。當(dāng)我和Manuel一起走出火車站的時(shí)候，已經(jīng)是凌晨3點(diǎn)半，和我們一起下車的年輕人三五成群地結(jié)伴朝著一個(gè)方向走去。這里是東柏林的郊區(qū)，以前是東德的工業(yè)區(qū)，周圍一片漆黑，遠(yuǎn)處三座典型的社會(huì)主義簡(jiǎn)易居民大樓里發(fā)出的燈光給我一種非常親切的感覺，走過(guò)幾個(gè)倉(cāng)庫(kù)區(qū)，還有堆滿建筑材料的空地，開始走上一條鋪滿碎石子的小路，這時(shí)候已經(jīng)看到一條彎彎曲曲的隊(duì)伍從遠(yuǎn)處一座高大的建筑物前延伸過(guò)來(lái)，差不多有四五百人。沿著路邊開始有高高的鐵柵欄，形成一條通道，隊(duì)伍中的人們耐心地等著，陌生的或者熟悉的互相交流著是從哪里來(lái)的，或者是今天會(huì)有那些DJ表演，剛才去了哪家俱樂部，當(dāng)然說(shuō)的最多的就是各自以往來(lái)到這里的經(jīng)歷，之所以說(shuō)Berghain“臭名昭著”就是因?yàn)檫@里有很多與眾不同的“規(guī)則”，首先是“Selected Door Policy” ，也就是說(shuō)此刻在這里排隊(duì)的并不是每一個(gè)人都可以最終走進(jìn)Berghain，而誰(shuí)可以進(jìn)去誰(shuí)不可以進(jìn)去是由門口的Doorman來(lái)挑選的，而為什么被挑選或者被拒絕是完全不會(huì)給你理由的，凌晨3點(diǎn)到5點(diǎn)是最難進(jìn)去的時(shí)間，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候里面已經(jīng)人滿為患，而且還不斷有人從四面八方趕來(lái)，有的時(shí)候會(huì)在外面站幾個(gè)小時(shí)，在這里即使你是天王巨星也有可能被拒之門外。緩緩行進(jìn)的隊(duì)伍中人們互相分析著前面的人為什么最終被允許或者被拒絕，是穿著打扮還是高矮胖瘦？最后實(shí)在猜測(cè)不出標(biāo)準(zhǔn)答案，只能把命運(yùn)寄托在那張柏林最著名的臉上。在柏林最有名的一張臉不是政客，不是搖滾歌手，也不是電影明星，而是Berghain的門衛(wèi)，他的名字叫Sven Marquardt，在柏林沒有人不認(rèn)識(shí)這張臉，梳著背頭留著胡子，臉上畫滿了刀疤一樣的紋身，鼻子和嘴唇都打著鋼釘，目露兇光，估計(jì)在柏林的媽媽們都用他來(lái)嚇唬不聽話的孩子，每一個(gè)想要進(jìn)入Berghain的人都有站在他的面前等待他點(diǎn)頭或者是搖頭，站在他身后的是兩個(gè)摔跤手一樣的人。據(jù)說(shuō)他除了做門衛(wèi)以外，還是一名人像攝影師。Berghain和其他俱樂部不一樣的還有這里沒有VIP通道。最終我們“幸運(yùn)地”被允許進(jìn)入大門，在門口售票處買了15歐元的門票以后，所有人按性別分為男女兩隊(duì)，由兩個(gè)安檢門進(jìn)入，并分別由男女保安進(jìn)行搜身，進(jìn)門處有一塊巨大的牌子，上面用英文、法文、俄文和德文寫著“禁止拍照”，同時(shí)保安大聲宣布有照相機(jī)的話進(jìn)門前必須交給存衣處保存，不得私自帶入。我乖乖地把數(shù)碼相機(jī)從口袋里拿出交給保安，他給我一個(gè)回執(zhí)之后被允許進(jìn)入大廳，那種感覺就像是電影里被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄前的臨檢。一進(jìn)大廳首先被眼前的景象驚呆了，就像是科幻電影里的場(chǎng)景，空曠的大廳有五六層樓那么高，迎面是一個(gè)18米高的鋼鐵樓梯從一側(cè)的地面斜插到半空再折轉(zhuǎn)向上通到一個(gè)三層高的平臺(tái)，那景象突然讓我想起了Pink Floyd的電影《迷墻》（The Wall）里面一排排學(xué)生排隊(duì)走進(jìn)絞肉機(jī)的畫面。走上平臺(tái)巨大的聲浪和一股熱氣撲面而來(lái)，鋼鐵碰撞一樣的強(qiáng)勁的Techno砸向我的耳鼓。俱樂部的內(nèi)部空間基本上保持著舊東德發(fā)電廠的原貌，仿佛白天發(fā)電廠的工人剛剛下班，晚上這里就變成了Techno俱樂部，灰色的水泥柱子，生銹的鐵板，發(fā)烏的玻璃窗，還有一排排整齊的電閘，工人用的儲(chǔ)物柜，DJ的設(shè)備臺(tái)和音箱用粗大的鐵鏈吊在空中，DJ臺(tái)后邊的墻上貼著DJ時(shí)間表，不斷有人過(guò)來(lái)查看，從周五午夜開始一直到周日的晚上，長(zhǎng)長(zhǎng)的名單中間完全沒有空檔，一側(cè)隔著高大的玻璃窗里面是酒吧區(qū)，鐵板吧臺(tái)和座椅就像是一個(gè)生產(chǎn)車間，穿過(guò)舞池里擁擠的人群，很多人已經(jīng)脫掉了上衣，穿過(guò)一個(gè)狹小的吊橋一樣的通道，里面是另一個(gè)空間叫Panorama Bar，起這個(gè)名字是因?yàn)橹車懈叽蟮牟ＡТ?，在白天可以看到東柏林郊區(qū)的工業(yè)風(fēng)景，陽(yáng)光也會(huì)照進(jìn)來(lái)，這個(gè)區(qū)域的墻上都是白色的瓷磚，有的已經(jīng)脫落，墻上掛著巨幅前衛(wèi)攝影師的黑白情色照片。這里主要放House音樂。上廁所是一件比較痛苦的事情，男女共用的單獨(dú)衛(wèi)生間大約十個(gè)左右，基本上都是被占用著的，需要在門口耐心地等待。在廠區(qū)的一角還有一個(gè)單獨(dú)的建筑物是以前發(fā)電廠的工人食堂，現(xiàn)在是一個(gè)叫Killekill 的小型俱樂部，每周三營(yíng)業(yè)，一般播放Down Tempo和Deep House，屋頂上還保留著東柏林脫落的墻皮，吧臺(tái)里面的墻上還掛著東德前領(lǐng)導(dǎo)人昂納克的標(biāo)準(zhǔn)像和當(dāng)年的時(shí)鐘。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　生命是一場(chǎng)噪音?！　☆伨ㄈ霭呀婺　〗k爛，迷幻，悠遠(yuǎn)，豐沛。失真，逼真。城市上空，星星不計(jì)其數(shù)。心碎了。我沒在嗑藥，我在邊聽音樂，邊讀這本書——她們是一回事兒?！　☆櫺“祝ň巹。　‰娮右魳罚@種無(wú)需語(yǔ)言的最為身體化的文化形式，它的生長(zhǎng)只因人潮的出現(xiàn)而覓得方向。這本書帶你發(fā)現(xiàn)德國(guó)當(dāng)代電子樂的魅力之所在?！　〗〈蓿ā吨苣┊媹?bào)》）　　沒錯(cuò)，當(dāng)你一只腳站在電子樂里，那另一只腳一定不會(huì)是靜止不動(dòng)的。　　史德恒（便利商店/新褲子/彭坦樂隊(duì)鼓手）　　本書適合：熱愛電子樂的人，討厭電子樂的人，還有那些至今沒有決定自己究竟喜歡還是討厭電子樂的人?！　±詈杲埽ā兑魳窌r(shí)空》）　　這是一本電子樂迷和Party animal的紅寶書。認(rèn)真看完它，然后再看看自己的生活……　　翁嗡（針刺療法）　　熱愛電音的青年有福了！　　尹麗川（電影導(dǎo)演）　　給音樂騰出點(diǎn)時(shí)間，總是沒錯(cuò)的?！　堖_(dá)（服裝設(shè)計(jì)師）　　一本很有愛的書，介紹的不是音樂，是生活，寫給這個(gè)城市里那些不太一樣的人?！　∨Ｎ拟ā禩imeOut北京》中文版）　　在大量的聆聽與抽象的德國(guó)體驗(yàn)之后，必須親自上路——帶上這本電子音樂地圖。　　張璐詩(shī)（《新京報(bào)》）　　雖然我不識(shí)譜，不會(huì)彈琵琶，也不會(huì)唱卡拉OK，但電子樂確實(shí)給我?guī)?lái)過(guò)許多內(nèi)心的愉悅和感動(dòng)……　　周松（《時(shí)尚先生》雜志）　　這已是德國(guó)近代歷史、文化、哲學(xué)的教學(xué)書了！　　呂志強(qiáng)（愚公移山）　　帶著耳朵去冒險(xiǎn)。　　劉帆（《名Famous》雜志）

編輯推薦

《聲音的旅行:德國(guó)電子音樂風(fēng)景(附贈(zèng)69分鐘CD大碟+系列明信片)》編輯推薦：著名電臺(tái)主播、DJ、音樂推廣人張有待，赴德國(guó)考察電子音樂的感性游記！德國(guó)電子音樂工業(yè)小百科全書：俱樂部、廠牌、媒體、唱片店、軟件、網(wǎng)站、音樂節(jié)，一網(wǎng)打盡！獨(dú)家附贈(zèng)10音軌CD大碟，69分鐘的頂級(jí)德國(guó)電子音樂聽覺盛宴！獨(dú)家附贈(zèng)珍藏系列明信片，“德國(guó)電子樂”海報(bào)大賞！

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顏峻（撒把芥末）生命是一場(chǎng)噪音。顧小白（編劇）絢爛，迷幻，悠遠(yuǎn)，豐沛。失真，逼真。城市上空，星星不計(jì)其數(shù)。心碎了。我沒在嗑藥，我在邊聽音樂，邊讀這本書——她們是一回事兒。健崔（《周末畫報(bào)》）電子音樂，這種無(wú)需語(yǔ)言的最為身體化的文化形式，它的生長(zhǎng)只因人潮的出現(xiàn)而覓得方向。這本書帶你發(fā)現(xiàn)德國(guó)當(dāng)代電子樂的魅力之所在。史德恒（便利商店/新褲子/彭坦樂隊(duì)鼓手）沒錯(cuò)，當(dāng)你一只腳站在電子樂里，那另一只腳一定不會(huì)是靜止不動(dòng)的。李宏杰（《音樂時(shí)空》）本書適合：熱愛電子樂的人，討厭電子樂的人，還有那些至今沒有決定自己究竟喜歡還是討厭電子樂的人。翁嗡（針刺療法）這是一本電子樂迷和Party animal的紅寶書。認(rèn)真看完它，然后再看看自己的生活……尹麗川（電影導(dǎo)演）熱愛電音的青年有福了！張達(dá)（服裝設(shè)計(jì)師）給音樂騰出點(diǎn)時(shí)間，總是沒錯(cuò)的。牛文怡（《TimeOut北京》中文版）一本很有愛的書，介紹的不是音樂，是生活，寫給這個(gè)城市里那些不太一樣的人。張璐詩(shī)（《新京報(bào)》）在大量的聆聽與抽象的德國(guó)體驗(yàn)之后，必須親自上路——帶上這本電子音樂地圖。周松（《時(shí)尚先生》雜志）雖然我不識(shí)譜，不會(huì)彈琵琶，也不會(huì)唱卡拉OK，但電子樂確實(shí)給我?guī)?lái)過(guò)許多內(nèi)心的愉悅和感動(dòng)……呂志強(qiáng)（愚公移山）這已是德國(guó)近代歷史、文化、哲學(xué)的教學(xué)書了！劉帆（《名Famous》雜志）帶著耳朵去冒險(xiǎn)。

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