城邦暴力團(tuán)（下）

用戶評論 (總計(jì)76條)

•   　《城邦暴力團(tuán)》里的“竹林七賢”中，有位老饕魏誼正。這位魏三爺有道拿手的絕活菜式，名叫“套五寶”。這道菜的做法是從河南開封傳統(tǒng)名菜“套四寶”衍生創(chuàng)造的。“套四寶”的講究，在于把四只層層包裹的全禽密匝匝套在一起，集鴨之濃、雞之香、鴿之鮮、鵪鶉之野四味于一釜。四只全禽個(gè)個(gè)通體完整，無一根骨頭。而“套五寶”則是在四寶的最后一層鵪鶉腹中裹入魏三爺?shù)囊坏馈八責(zé)S雀”。如此一來，這道菜吃起來便是層層驚艷，有逸趣橫生之妙。
  　　　　
  　　　　 在我看來，《城邦暴力團(tuán)》便猶如這一道“套五寶”。無論是一段民國秘史也好，還是一曲江湖傳奇也好，這部小說的故事素材在張大春的手中，就如“套五寶”的食材般，被去其骨全其肉地“拆架”、“烹煮”，成為一道層層驚艷、逸趣橫生的美食。
  　　　　
  　　　　 以小說中的情節(jié)事物來比喻小說本身，《城邦暴力團(tuán)》中不只“套五寶”可以。故事中的“我”在東躲西藏的逃亡生活中，以子虛烏有的史料虛構(gòu)出一篇題為《西漢文學(xué)環(huán)境》的碩士論文。用這件事來比喻《城邦暴力團(tuán)》本身，也挺有趣味。張大春的一個(gè)過人之處就是，一開口一下筆，便能開啟一個(gè)四處靈光乍現(xiàn)虛實(shí)不辨的世界。真實(shí)的文獻(xiàn)材料被他當(dāng)做小說寫，宛若傳奇。而小說卻又被他寫成了歷史材料，處處考證旁征博引，叫人分不清那些躲藏在闃暗歷史角落的故事究竟是真是幻。就像虛構(gòu)論文，憑空發(fā)力，只有內(nèi)功深厚的高手才能做到。
  　　　　
  　　　　 《城邦暴力團(tuán)》中有一條重要線索和張大春自己的家族史有關(guān)，他父親張啟京與庵清幫的是非糾葛在他筆下藏藏閃閃，讓人懷疑這故事里張大春完全與現(xiàn)實(shí)中的書生張大春毫無干系。但翻閱他那本《聆聽父親》，你卻發(fā)現(xiàn)《城邦暴力團(tuán)》中關(guān)于父親的許多細(xì)節(jié)竟是真的，一部武俠小說不但有國家秘史，還糅雜入真實(shí)的個(gè)人史，稱之奇書也不算為過。
  　　　　
  　　　　 提到《聆聽父親》，又不得不再提《小說稗類》?？梢赃@么說，讀《城邦暴力團(tuán)》，不與這兩本書對讀，就好像吃餃子不蘸醋。《小說稗類》中，張大春寫道：“說小說如稗，我滿心景慕。因?yàn)樗芤?，很自由，在濕泥和粗礪上都能生長，人若吃了它不好消化，那是人自己的局限?！薄冻前畋┝F(tuán)》不正是這么一部稗類小說嗎？它生長在雜如粗礪野史之上，也生長在溫潤似濕泥的家族史之上。離奇玄奧，疑案重重。穿插藏閃，枝蔓層層。正如《小說稗類》中對武俠小說譜系的描寫，《城邦暴力團(tuán)》創(chuàng)造了一座隱匿在現(xiàn)實(shí)世界縫隙中的“看不見的城市”，企圖“讓傳奇收編史實(shí)”。這座城市中有武林高手，有漢奸特務(wù)，有蔣介石父子，有抗戰(zhàn)，有內(nèi)戰(zhàn)，有國民黨大撤退......“大敘述、大歷史看起來仿佛是這縫隙間的世界的一部分。”（《小說稗類》）
  　　　　
  　　　　 《城邦暴力團(tuán)》最讓我興奮的不是秘史和懸疑，而是張大春說書場里的后現(xiàn)代戲法。作為一部武俠小說，《城邦暴力團(tuán)》中有不少和金庸的“飛雪連天射白鹿”有許多異曲同工的寫法。比如伏筆和巧合。但張大春卻比金庸更喜歡“離題的廢話”——張大春這個(gè)愛好幾乎在所有作品中都難以抑制。 《城邦暴力團(tuán)》猶如枝蔓繁復(fù)的結(jié)繩記事，主線之上結(jié)點(diǎn)無數(shù)。不少地方會有這樣的“閑筆”，情節(jié)走至關(guān)鍵之處，卻忽然冒出一句“不得不先說......”，另一個(gè)枝節(jié)的故事霸道地跳出。但若是你真的急于了解上條線索的下文而匆匆略過這段“閑筆”，那就錯(cuò)過了真正的趣味。枝節(jié)的魅力其實(shí)正在此，所謂“閑中著色，精神百倍”。更何況，這段劈空而來的新線索很有可能在“忽東忽西，忽南忽北”中的下文中另一個(gè)巧合變成“事出有因”——這乃是真正的高手技巧。
  　　　　
  　　　　 后現(xiàn)代戲法又是如何？那就是張大春在《城邦暴力團(tuán)》中不斷地以敘事指涉小說本身。他頻頻跳出故事，對敘事本身指指點(diǎn)點(diǎn)，忽而假設(shè)，忽而議論。他讓我想到那個(gè)“叫馬原的漢人”，當(dāng)然也就想到了所謂元小說。這種后現(xiàn)代敘事的趣味在于自我指涉，以作者的身份進(jìn)入虛構(gòu)的情節(jié)，而這種進(jìn)入又成為虛構(gòu)的本身，形成一種異趣。諸如《小說的誕生》這一章節(jié)，《城邦暴力團(tuán)》的寫作行為開始出現(xiàn)在《城邦暴力團(tuán)》的故事之中。到了《殘稿》和《理想的讀者》兩章，高陽的殘稿一度跳至小說線索之上，構(gòu)成文本中的文本，而小說的作者則成為殘稿的“理想讀者”。殘稿引述完畢，《城邦暴力團(tuán)》已然開始尋找它的“理想讀者”，是我們嗎？全書的最后一章叫《我應(yīng)該如此開始述說》，是全書元敘事最有趣味的一章。小說里的張大春推翻了我們在《城邦暴力團(tuán)》開頭讀到的故事起點(diǎn)，寫出了幾種全然不同角度的全新開始。就在這些新的敘述起點(diǎn)中，書中紛繁交織的線索終于找到了各自繩結(jié)，面對諸多空白和疑點(diǎn)，眼前終于一亮，豁然開朗：故事的最初開始原來是這樣 ——可是果真是如此嗎？
  　　　　
  　　　　 再翻到全書的開頭?！拔摇痹跁晖妗敖玉g式閱讀”，讀到了竹林七賢兄弟各自所著的七本書。其中《七海驚雷》一書封底題寫著這么一句話：“唯淺妄之人方能以此書為武俠之作?！?br /> 　　
  　　 原來如此。
•   我認(rèn)為有一種類型的作家，當(dāng)然，這個(gè)類型是我自行總結(jié)的，屬于偽學(xué)術(shù)研究，我認(rèn)為吧，這種類型的作家，其寫作主題歸根結(jié)底是一個(gè)字：“逃！”
  　　
  　　一， 逃派概述
  　　
  　　逃派作家的關(guān)鍵詞不是“馳騁”啦，“翱翔”啦，“激戰(zhàn)”啦這類慷慨和褒義的詞。他們筆下的人總是在逃避，在退縮，在隱匿，乃至抹去身份，輕輕輕輕地走了，不帶走一絲云彩。正如法國諺語se faire tout petit，“把自己變得小小的”。
  　　
  　　他們筆下的人物有點(diǎn)自閉，面目不清，不擅表達(dá)，迷惘疏離。隨著小說字?jǐn)?shù)越來越多，情節(jié)越來越豐滿，人物本身卻越來越稀薄。讀的感覺像在雨天眺望厚重又虛渺的青灰色天空，也像吃南京的醬油粽子，吃了又撐又惆悵，有一種飽脹的空虛。
  　　
  　　很多青春文學(xué)作家都是逃派。成長到一定階段，腦子里最迫切的想法就是“逃”——逃出既定生活的桎梏，躲開責(zé)任的來臨和歲月的流逝。至于怎么逃，逃到哪里，先不管。青春里彌散著逃亡的氣息：彼得潘的拒絕長大是逃，《少年維特之煩惱》里維特的自戕是逃，《麥田守望者》里面霍爾頓的流浪是逃，《挪威的森林》里那些二十歲的人通通自殺也是逃。（題外話，由于村上春樹的壞影響，如今市面流行的青春小說不寫死個(gè)把人都不好意思?。。?
  　　
  　　可是現(xiàn)代的嚴(yán)肅作家里也有很多是逃派?？ǚ蚩ā⒉柡账?、卡爾維諾、艾柯、保羅•奧斯特，都有在逃犯的嫌疑。逃派作家喜歡玩弄迷宮、套娃結(jié)構(gòu)和假索引，卻瞞不過我們火眼金睛——費(fèi)盡心思作偽證，可不就是反證了自己的逃跑意圖嘛！至于法國作家菲利普•圖森，他更是罪證確鑿，因?yàn)樗拇碜骶褪恰短印?！我個(gè)人非常喜愛的一部逃派小說是達(dá)娜•斯皮奧塔的《銷毀文件》，這是兩個(gè)無意中炸死人的反越戰(zhàn)少年逃亡三十年的故事。正因?yàn)橐恢痹谔?，他們那些屬于青春期的特質(zhì)——迷惘，追尋，不安，也仿佛被無限延長了。
  　　
  　　諾貝爾獎頗喜歡頒獎給逃派作家，畢竟，很少有人比這些大地上的異鄉(xiāng)者更有知識分子的遺世獨(dú)立之感。因其漫無目的、善于隱喻，更彰顯了對終極目的的追尋。比如noble高就是個(gè)典型的虛無主義的逃派。而庫切則是一個(gè)老英國式的、憂郁雅致的、學(xué)院派的逃派?！稅u》里面那個(gè)空有一腔詩意的盧里教授，帶著丑聞的烙印離開日常生活，越來越背離他所迷戀的一切。在我讀過的人物里面，沒有人比他更像該隱，他顛簸流離，祈禱而無回應(yīng)，世界這么大，卻向他關(guān)閉。
  　　
  　　二， 逃派VS隱派
  　　
  　　和逃派有關(guān)聯(lián)而必須區(qū)分的一派，我們可以稱之為隱派。歷史上以陶淵明作為隱派作家代表人物。雖然逃派和隱派都喜歡逃，但他們有一個(gè)本質(zhì)區(qū)別。隱派有一個(gè)根：“歸去來兮！田園將蕪胡不歸！”隱派就像陶先生一樣，心頭惦記著那三畝豆田。就算生事如轉(zhuǎn)蓬，也無論在外頭遇到什么，他們可以從那三畝田里面汲取能量，正面的，光明的，溫暖的能量。
  　　
  　　而逃派呢，他們是無腳鳥?！恫豢沙惺艿纳p》里面的畫家薩賓娜，逃出祖國，背叛感情， 一次次背叛，一次次出逃。對她來說，逃無可逃，叛無可叛，才是生命盡頭。就算逃派曾經(jīng)有一個(gè)地理上的故鄉(xiāng)，那也只是一個(gè)兒時(shí)的和夢中的故鄉(xiāng)，長大之后，他們再也回不去。
  　　
  　　從氣質(zhì)上說，隱派是明亮而又理直氣壯的，隱的時(shí)候就像穿著洗舊的棉布襯衫，家常又自在，出來的時(shí)候又像穿新衣上街，挺著胸亮堂堂的。他們是樂觀主義者，就算在沙漠里流浪四十年，也信會找到自己的流奶和蜜之地。他們是進(jìn)取世事的人，從古至今，多少隱派糾結(jié)不已，“求田問舍、怕應(yīng)羞見、劉郎才氣”，隱了之后又覺壯志未酬，一說到“心在天山身老滄洲”，就哭得稀里嘩啦。
  　　
  　　相比之下，逃派就比較心虛了。既然逃派不作興談?wù)搨ゴ笕诵院筒憠验煹墓适拢椭荒茏咚綐訆A帶著卑微的小確幸了。逃派是先驗(yàn)的悲觀主義者，并不相信救贖。至于進(jìn)取世事——世事不來找自己就不錯(cuò)了，自己為什么還要攬事上身呢？“廟堂太高，江湖又太遠(yuǎn)，兩者原本就該是風(fēng)馬牛不相及的勾當(dāng)。日后又誰大言不慚地提起什么救國救民的事業(yè)來，便是身在江湖、心在廟堂的敗類！便是挑起光天化日之劫的災(zāi)星！便是祖宗家門的大對頭！”（《城邦暴力團(tuán)》P127）
  　　這種話，不是貨真價(jià)實(shí)的逃派，可說不出來呢！
  　　
  　　也就是說，對于隱派，逃只是一個(gè)手段，而對于逃派，逃不僅僅是手段，也是目的。逃派的意義是現(xiàn)代性的。為什么我們用腳步丈量的土地越多，越找不到自己穩(wěn)妥的角落？為什么我們叩遍每一個(gè)陌生人的門，卻找不到自己的家？為什么我們來無處來，去也無處可去？
  　　
  　　三，逃派的分類
  　　
  　　逃派分成兩類。金庸說得好：“你想退出江湖，人就是江湖，你怎么退得出？”所以要眼前清凈有兩個(gè)法門，一是自己逃開，二是讓世界從眼前消失。
  　　
  　　麥克尤恩就是第二種逃派的代言人。我注意到他曾多次抹去世界。在《立體幾何》里，那個(gè)天天研究祖父45卷日記、把妻子求愛視為騷擾的自閉癥家伙，在日記里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇妙的立體幾何拓?fù)湫g(shù)，立即付諸實(shí)踐，把妻子折疊“沒了”。這是我讀過最匪夷所思的謀殺。
  　　
  　　《蝴蝶》里那個(gè)呆瓜猥褻小女孩之后，“輕輕把她抱起，盡可能輕以免弄醒她，悄悄地慢慢地把她放入運(yùn)河”。
  　　
  　　《夢想家彼得》是兒童書，可甚至里面也有讓世界消失的情節(jié)。彼得發(fā)現(xiàn)了一種“消失膏”，把抹到媽媽背上，媽媽就沒了。接著他又把爸爸和妹妹都抹沒了。
  　　
  　　《贖罪》也一樣。年少的布里奧妮不喜歡羅比，就作偽證使無辜的羅比關(guān)進(jìn)監(jiān)牢，從她眼前消失。而此后她的一生是在逃犯的一生。她以碾壓自己的一切過往，以最絢爛熾烈的幻想，竭力逃避罪惡的回憶。
  　　
  　　盡管麥克尤恩在現(xiàn)實(shí)中只是寫作，并沒有犯過法，可是憑他霸氣十足的想象力，你可以認(rèn)定，他本來可以是一個(gè)很壞的壞人的。
  　　
  　　四，《城邦暴力團(tuán)》作為逃派集大成之作
  　　
  　　正如張大春在獻(xiàn)詞中說的，這是一個(gè)“關(guān)于隱遁、逃亡、藏匿、流離的故事”。
  　　
  　　張大春的講述是從躲在宿舍里過老鼠生活開始的。在他偷偷摸摸住宿舍的日子里，他發(fā)明了一種叫“接駁式閱讀”的讀書法子，以避免過于被一本書吸引，并可自行創(chuàng)造書之間的聯(lián)系。于是，“我逛書店的目的不再是為了購買，而是那里有更廣大、更復(fù)雜、更能容納我逃避、躲藏以至于產(chǎn)生消失之感的角落。”
  　　
  　　書中最安穩(wěn)甜蜜的一段，我以為不是講感情，而是他和孫小六被仇敵追殺而被迫隱居的那段。彼時(shí)他寫洋洋灑灑三十萬字的碩士論文，手頭沒有資料基本靠謅，那也是一種逃避，通過逃到臆想的世界，來逃避他的逃亡生活。后來他深情回憶道：“我忽然覺得，最值得憑吊的應(yīng)該是那些看來一去不回的、像老鼠一般藏閃躲逃的生活，那
•   一直偏愛張大春，從聆聽父親讀到城邦暴力團(tuán)。相信喜歡他文字的人不會失望。
•   張大春 現(xiàn)代武俠系列 相當(dāng)精彩
  繼續(xù)關(guān)注書中人物命運(yùn)
•   老公喜歡金庸和古龍的書，而大春的《城邦暴力團(tuán)》更將近代的武俠小說推至高潮。來捧捧大春的場。
•   看到開卷八分鐘推薦，及時(shí)的買了，對張大春也早有耳聞，好書，聰明人看的書??！
•   真是難道一見的好書，張大春的書，本本都有魅力。
•   下冊就亂了 如果一個(gè)人能一口氣看完還可以 要不真有點(diǎn)對不上 里面線索太亂 左一個(gè)右一個(gè)的 書寫得真不錯(cuò) 但是如果說是金庸之后最牛逼的武俠小說作家那可有點(diǎn)夸張 論武俠小說的話和金庸差得遠(yuǎn)去了
•   張大春真有才!真實(shí)與虛構(gòu)的完美結(jié)合。美中不足的是作為長篇來說架構(gòu)不太合理。
•   我是誰？這是每個(gè)臺灣人都必須追問的問題。二二八事件在大陸的教科書中只是短短的兩三段小字，但是它造成的臺灣社會割裂現(xiàn)象還將一直延續(xù)下去。這本書最過癮的地方就是其異乎尋常的線索分部，在前半部分突然之間打開全書的格局，布下了七八條線索，卻在最后用“或許我應(yīng)該這樣開始”讓一切戛然而止。近代華文作家中很少能再見到這樣大開大合的作品了，用作者自己的話說，這一切正是對長久以來“說書文學(xué)”的集大成。故事大開大合，以布局和方法引人入勝。在敝人看來，唯一美中不足的就是書名，多少有些不通透，不過這本書講的就是一個(gè)不通透的世界中許多不通透的人發(fā)生的不通透的事，如果一切都說清楚了，那么它或許就僅僅只是一本故事書了。。。
•   張大春的技巧已經(jīng)出神入化
•   一直希望能早點(diǎn)看到這部作品，張大春先生不會讓我失望吧
•   江湖，武俠，文字棒，故事好。喜歡的不得了。
•   武俠和歷史 總是難解難分
  這本書像金庸小說一般吸引人 又有著濃厚的歷史韻味和文化價(jià)值
•   最近才剛看完上下兩冊，作者天馬行空的創(chuàng)意確又與歷史環(huán)環(huán)入扣，敘事手法又有意境，不可多得之武俠歷史小說，很有金老師之風(fēng)。
•   近年武俠小說中的極品
•   這本書所描述的江湖雜糅了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，非常有看點(diǎn)。
•   與嬉笑怒罵中領(lǐng)悟中國百年地下歷史
•   這書純粹是偶然看到的，看的是電子版，整個(gè)故事就象一部解密小說，層層深入，引人欲罷不能，直欲將謎底揭曉，再加上作者宛如親臨的模樣徐徐道來，你幾乎懷疑當(dāng)時(shí)的情景莫非就是如此？電子版不過癮，沒有書香氣，再加上長時(shí)間盯著屏幕也非常傷害眼睛，還是覺得弄本實(shí)體書留在床頭慢慢看才是讀書的滋味，呵呵，你說是不？
•   城邦暴力團(tuán)
•   作者把或真貨假的真實(shí)歷史以及杜撰人物巧妙的穿插在小說中，宛如暢游在奇幻世界一般，別具一格的閱讀體驗(yàn)。
  不過，這個(gè)結(jié)局有些讓人扼腕。也許是作者追求真實(shí)化的意圖吧。
•   才知道小說可以這樣寫~
•   看另類的武俠世界
•   聽倪匡推薦買的，比一般武俠要有意思得多
•   這部小說讀起來不輕松，光是那些個(gè)典故生字都夠我翻半天字典的。確是一頓營養(yǎng)豐富的饕餮大餐，所以還是細(xì)嚼慢咽的好。個(gè)中優(yōu)點(diǎn)還待我復(fù)讀后慢慢品味。
•   很久沒讀小說了 有點(diǎn)意思
•   乖乖，了不得，很耐讀的小說
•   很有才氣，旁征博引的，真的有炫學(xué)的嫌疑，太多線索了，看了后面都忘了前面了，硬著頭皮看完的。不過真的能體會到臺灣一些學(xué)者的博學(xué)。
  我所期待的小六的愛情也沒有結(jié)局，
•   大春，傳奇。也許是一場漫游
•   暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊
•   是本奇書，還沒看完，作者是故紙堆里爬進(jìn)爬出無數(shù)次，食得一肚子掌故舊典，佩服佩服，感嘆大陸的文化浩劫，將民族文脈盡皆斷絕。
•   現(xiàn)在對厚厚的書有恐懼感，不過是幫BF買的，他說很好看
•   他的文字和學(xué)識，小說家
•   梁文道在《開卷八分鐘》里介紹的，果然好看。
•   超有想象力的一部佳作！
•   奇門遁甲之下掩藏著一部近代史
•   一口氣讀完。是不是歷史已經(jīng)不重要，重要的是閱讀過程中的那份快感。
•   很多歷史，真真假假很難分辨。作者旁征博引，顯是對歷史極為熟悉，信手拈來。卻又不失緊張精彩。好多不認(rèn)識的字。。。。。
•   五月天阿信推薦書目里的，上下兩冊，包裝很好，很不錯(cuò)?。?/li>
•   看了上，必須看下
•   下還沒看呢 但根據(jù)上的尿性程度來看 下也次不了
•   還原了真實(shí)的武林 有種身臨其境的感覺
•   看了很久的書，一般般吧。
•   阿信推薦的書，非常厚實(shí)的兩本，囤著漫漫看
•   書還沒看，但是包裝不錯(cuò)。
•   發(fā)貨及物流都給力，就書的內(nèi)容來講是好的沒話說。就是有一些印刷的字體有些不清楚。
•   書沒問題，看著過癮，要的就是這種感覺
  物流不錯(cuò)，到達(dá)時(shí)間很準(zhǔn)確
•   是本有意義的書
•   這像一個(gè)文字的迷宮 向我昭示了一個(gè)神奇的世界
•   第一次看他的作品，以后會支持下去。
•   作品信息量大，形式新穎。
•   這本書是朋友推薦我看的，感覺不錯(cuò)
•   非常贊，值得反復(fù)品味，很經(jīng)典
•   這本書不錯(cuò)，這的一讀。
•   在寶島名氣很大的一部小說
•   張大春作品，超級好看
•   放在收藏夾一個(gè)月了，看到活動，果斷入手。
•   武俠小說的另類之作！
•   　　對一切不浮夸的炫技都有好感，尤其夾帶著個(gè)人某些隱晦的情感的文字，好看。就像一個(gè)孩子沉迷于搭建復(fù)雜繁瑣的積木城堡，卻只是想忘記死掉的那只貓。
  　　
  　　紛繁的信息量，小徑交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，確實(shí)讓大腦興奮起來，而內(nèi)里包裹著的感性，讓心順著敘事節(jié)奏輕輕搖晃。這個(gè)內(nèi)核有幾個(gè)關(guān)鍵詞：“虧欠” “理想讀者” “如鼠”。
  　　
  　　想象自己在高速路上飆車快意，腎上腺素分泌的時(shí)刻，忽然瞥到天邊那抹云似曾相識，瞬時(shí)分神卻必須專注于眼前的路。心里就存下了那點(diǎn)掛念。
  　　然而必須高速前行，不容遲疑。你卻知道，這路是為遇見這云而走。
  　　
  　　這本小說的閱讀體驗(yàn)于我就是如此。那一點(diǎn)掛念，于我也是如此。不同的是，少年張大春的虧欠感后知后覺，是被禁忌的，羞恥得藏在重重故紙堆后，還是走不脫那幾個(gè)人的羈絆。他之所以要建這個(gè)迷宮，就是為存放這幽微心意，誰能走入迷宮中心，準(zhǔn)確找到它呢？自然是理想的讀者。讓我暫且相信他寫這本書是預(yù)設(shè)了個(gè)理想讀者的，就像李畫的那幅畫，六老寫的那六本書一樣。
  　　
  　　張大春一向樂于嘗試不同敘事手法，從公寓導(dǎo)游，四喜憂國，到城邦，還有我未讀到的大唐李白。閱讀體驗(yàn)都甚是過癮，偏向西方實(shí)驗(yàn)性寫作的寫法，和作者有意強(qiáng)調(diào)的中國傳統(tǒng)文化底子烹于一爐，竟也自成一家。這爐，大概是煉金術(shù)士的八卦煉丹青銅爐吧。
•   　　《近乎一無所有》
  　　“也只有在她的背后，哪怕只是一截若隱若現(xiàn)的發(fā)簪，半截若斷若續(xù)的香氣和一片其實(shí)談不上美麗的頭皮——這些都是被什么切割了的片段，在這些片段里沒有逼人面對或正視的東西，我也才敢于釋放那憐惜的情感。被小五翼護(hù)著的那個(gè)我其實(shí)是個(gè)因?yàn)樽居诒磉_(dá)而失去愛的能力的人?！?br /> 　　——《城邦暴力團(tuán)》p503
  　　 在每一個(gè)瘋狂看劇后醒來的早晨，每一個(gè)不知為何而低落的黃昏，我都無意識地抽出《城邦暴力團(tuán)》，專門找一段“張大春”的內(nèi)心獨(dú)白來讀。這個(gè)色厲內(nèi)荏、毫無憐惜他人之情的大學(xué)生之所以讓我一次又一次地找到共鳴，甚至讀得淚流滿面，正是因?yàn)槲彝粯?，沒有愛的能力，沒有對抗的能力，人生中找不到一項(xiàng)肯定的東西。我們過著老鼠一樣的生活。只有自己，卻又并不真正了解自己，只有在一個(gè)個(gè)猝不及防的場景、遭遇、詰問下，才又對自己知道得多一點(diǎn)，隨后發(fā)現(xiàn)自己又猥瑣了一點(diǎn)，羞赧了一點(diǎn)，而更想把身形縮小一點(diǎn)，頭壓低一點(diǎn)，簡言之，過得更老鼠一點(diǎn)。
  　　 “手中只有盈盈一握的力量、勇氣、希望和秘密，倘或攤開來，便一無所有?！?br /> 　　 張大春掌中盈盈一握的東西，或許是虛構(gòu)。我的呢？
  　　
•   　　 寫江湖的文學(xué)就是武俠小說？但我看張大春目的還不在是寫江湖，更是在寫城邦，說白點(diǎn)，城邦就是我們生于斯長于斯的國家、社會。
  　　 可能也有人如我，對生活該如何進(jìn)行并無確切的準(zhǔn)則，有時(shí)候把社會好壞作為痛心揪心的關(guān)注，有時(shí)候把自己生活的好壞作為主要的奮斗，有時(shí)候又把哲學(xué)思考文學(xué)閱讀作為生命意義的全部。這種搖擺和彷徨，乃是我最為悲哀的事情。
  　　 文學(xué)讓我們經(jīng)歷不曾經(jīng)歷過的生活，啟發(fā)我們未曾展開的想象，或者洞見。大春的《城邦暴力團(tuán)》就為我們展現(xiàn)了一段似有似無的歷史，通過江湖事跡揭露了至少是他所理解的社會本來面目。小說伊始，“竹林七閑”的命運(yùn)轉(zhuǎn)折引出了整個(gè)故事的線頭，如何了得的萬老爺子斃命于接班人，六位奇人無奈大隱江湖，背負(fù)的是對真相的尋找和對黑暗勢力的反抗。故事的演繹與真實(shí)歷史事件契合極好，如國民黨如何建立情報(bào)網(wǎng)，如何敗退臺灣以及運(yùn)黃金等等，都被作者很準(zhǔn)確地拿捏，讓讀者會感覺小說的講述方是歷史的真相。于是，我便聽從大春的引導(dǎo)，相信小說里所揭示的那個(gè)道理：國家其實(shí)不過是被一幫人或者幾個(gè)勢力控制掌握，很多事件的發(fā)生背后都有他們角斗的痕跡。這也正是小說里那個(gè)故事的結(jié)局，無論六位奇人和漕幫的忠良如何努力，無論寄希望于“星主”，還是“白面書生”，都不能對抗這個(gè)現(xiàn)實(shí)，對黑暗勢力的真相越是洞悉越不能言表，對他們越是反抗越是發(fā)現(xiàn)徒勞。
  　　 暴力，表面上是江湖人士或者黑幫的標(biāo)簽，但可能卻是政府，甚或一個(gè)社會的本質(zhì)。雖然我們宣揚(yáng)的是仁義，教育的是民主自由公平正義的正能量，但現(xiàn)實(shí)的真實(shí)顯現(xiàn)卻不管我們?nèi)绾蜗Ｍ??！鞍酌鏁泵靼琢诉@一切之后，寫出了《城邦暴力團(tuán)》，他說：干，既然沒有辦法對抗，我就寫出來。
  　　 8月3日，臺灣25萬民眾人統(tǒng)一穿白色T恤在凱道為洪仲丘送行，他們在表達(dá)對軍方和政府的抗議。有人說，其實(shí)臺灣軍方內(nèi)部的利益集團(tuán)強(qiáng)大到已經(jīng)滲透控制了政府，對既有框架他們捍衛(wèi)的決心可能要比這25人爭取真相的決心還要大。對此，我不表示懷疑。大春寫《城邦暴力團(tuán)》，就是讓我們明白這點(diǎn)，以及我們還遠(yuǎn)未意識到的一切。
  　　 如果你能由一部小說開啟你的一種認(rèn)知，如果再運(yùn)用一些智力，便會對其他的有所洞見，比如說一個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)、金融，是被誰掌握，是怎樣運(yùn)作，這樣去思考你便也明白你在生活中所承受的一切是因?yàn)槭裁?。到這個(gè)地步，你就像小說里的人物那樣明白，明了之后的一切更恐怖、更冷酷。
  　　 臺灣民眾的游行還是給了我一些震撼，也許普通民眾的覺醒和團(tuán)結(jié)能撞破他們所受的黑暗和壓迫，這也是唯一的辦法。但我又為這種辦法而擔(dān)憂，多少革命不是如此，破一魔而立一魔。周而復(fù)始，這恐怕就是《周易》揭示的最大道理吧。
  　　 作為個(gè)人，任歷史浩浩蕩蕩，任天翻地覆風(fēng)云詭譎，最大的不屑就是躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，把江湖置于身后。文學(xué)，又成了生命的一種動力，和象征。
•   　　 二十世紀(jì)貫穿大陸與臺灣的現(xiàn)代武俠，江湖與政治糾纏，背景宏大遠(yuǎn)溯至雍正時(shí)期的江南八俠和天地會，七老相會于荷塘小亭，老漕幫的老爺子萬硯方被暗殺之后引發(fā)的一系列為調(diào)查真相而發(fā)生的斗爭，以老漕幫為代表的江湖幫派和蔣老頭子之間的情仇糾葛，作者以自身為線索，推理出江南八俠收徒授藝演變到民國時(shí)期的一系列江湖故事，但一旦江湖與政治糾葛，那就變得錯(cuò)綜發(fā)雜難以為繼了，江湖大佬該隱的隱，只為一個(gè)真相，真相卻是政治插手下的一石三鳥，萬老爺子也僅僅是中了他人詭計(jì)被老頭子深不可測多疑之心給誤殺，猶記得萬老爺子那句：那些嘴里說著為國為民之人實(shí)則真真小人也。老爺子慘死不也是為國為民而引發(fā)的禍端么，可惜終究敵不過政治糾紛慘進(jìn)江湖恩怨罷了。
  　　
  　　 作者本身是中文系碩士，本書中江湖政治真真假假假假真真，引經(jīng)據(jù)典，各種陰謀各種謎底，字謎心迷，頗有炫技嫌疑，各種詩詞歌賦信手拈來，一環(huán)套一環(huán)，看似不著邊際，實(shí)則聯(lián)系緊密，懸疑武俠文學(xué)正史野史皆涵蓋在內(nèi)的史詩小說，作者的理想讀者估計(jì)也是飽讀詩書之人吧，可惜本人讀書不多，看的頗累，好歹也算看完了。竹林則是整個(gè)社會的有孔皆入的無形勝有形的俗世中的江湖世界罷。老爺子和萬德福說的原話是：“記著，廟堂太高，江湖又太遠(yuǎn)，兩者原本就該是風(fēng)馬牛不相及的勾當(dāng)。日后有誰大言不慚的提起什么救國救民的事業(yè)來，便是身在江湖，心在廟堂的敗類！便是挑起光天化日之劫的災(zāi)星！便是祖宗家門的大對頭”而萬老爺子的養(yǎng)子萬熙開槍殺死萬老爺子之時(shí)也是說的為國為民之類的屁話吧，實(shí)則是為了一己之私欲罷了，繼承老漕幫的家業(yè)之后更是可見其昭昭之心。之后其他六老聯(lián)合萬德福一起，后來又加了飄花門孫孝武的小孫子孫小六小孫女孫小五以及老大哥張大春高陽一起對付哼哈二才和他們的斗爭，說實(shí)話書中關(guān)于張大春和紅蓮之間的情感糾葛，姑且叫情感糾葛吧，因?yàn)橹虚g也不止肉體的糾纏我真真看得急人，六老看似參透世間事，看透生死，卻也或多或少流露出一些老頑童的另一面，總歸人無完人，萬老爺子如此玄妙之人物不也被人擺了一道么。另：有時(shí)懷疑萬熙是不是老頭子的兒子~
  　　
  　　 老漕幫，哥老會，小刀會，飄花門，莫人杰，歐陽昆侖之類江湖幫派人物終歸沒什么好結(jié)局。萬老爺子七老，內(nèi)功深厚隱而不露的孫小六，江南八俠中的呂隱，江湖最大妙招在乎隱字吧。
  　　
  　　 但看他起高樓，但看他宴賓客，但看他樓塌了。高樓修成約摸一年光景，宴賓客約摸日月光景，樓宇坍塌不過瞬間光景。寫書如此，看書亦如此。
•   　　這本書極大地彰顯了張大春的寫作特點(diǎn)，故事中穿插著典故，典故里帶著故事。特別是在這本小說里發(fā)揮到了極致，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假，表面的大歷史下是莫測的江湖，誠如書中言，“我們平凡生活著的這個(gè)世界，其實(shí)只不過是另一個(gè)神奇的、異能的、充滿暴力的世界的倒影而已”?？催@本書有著極大的快感，跟著作者抽絲剝繭，看著作者信手拈來各種典故，這樣的武俠，確是金庸古龍梁羽生之外獨(dú)有的風(fēng)格。
•   　　怎么說呢，結(jié)尾很倉促，被人批評。但也可能作者本意就不是要寫一個(gè)懲奸除惡、沉冤得雪的武俠故事。確實(shí)有很多不像武俠的段子，比如按照郭靖方式養(yǎng)成的武功了得的小六，一嚇就哭。我真是喜歡這個(gè)角色。還有類傳記類虛構(gòu)的書寫方式，假作真真亦假，滿足歷史邊邊腳腳考據(jù)癖者和政治波濤詭譎陰謀論者的需要。我是先看的《聆聽父親》和《小說稗類》，不知道前者有沒有續(xù)，好像也沒有說完的樣子?！缎≌f稗類》倒像是大春為自己的正名，比如有人指摘他寫著寫著就夾著大段的不知所云的回憶和武林秘辛。照著《稗類》上的他評價(jià)《儒林外史》的筆法，貌似是離心力一章節(jié)，也就明白作者的趣味本來就有閑筆和離題。
  　　非要提一個(gè)問題，就是看上去民間社團(tuán)組織是因?yàn)檎畡萘Φ臄U(kuò)張，但是，好吧，非要套個(gè)框架，其實(shí)傳統(tǒng)民間社團(tuán)組織經(jīng)歷的是自身瓦解，社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變，熟人社會不見了。所以看到時(shí)間軸到了2000+年，好漢們卷土重來，就覺得怪怪的。
  　　其實(shí)，有些因果我沒看懂，讀的太匆匆。看過高陽先生的四公子，再去翻翻其他。
•   　　一口氣讀完，并非說其好看，而是我的習(xí)慣。從一開始讀，就讀不下去了，氣血翻涌，似要吐血，但本人為人堅(jiān)韌，又有一壞習(xí)慣乃從一而終，既然開始了就要到完整，所以走馬觀花般翻閱，吸收了了，力求翻完，同時(shí)能收獲多少是多少。此書評分如此之高，本不想寫此評論，怕被各路高人比下去，但讀過看過留痕跡，也是我的另一壞習(xí)慣，寫就寫吧。
  　　作者與我的差距太大，打個(gè)比方，如果說作者武藝高強(qiáng)，但我連招都看不懂，武功實(shí)在太低，是以無法高手也。
  　　另一方面，我對近現(xiàn)代史興趣本不大，對民國和國民黨之事也不熟悉，也是原因。
•   　　下冊相對上冊來說 好像更依附了歷史事件 歷史人物 政治關(guān)系等等這些 加之對臺灣的文化歷史不怎么了解 導(dǎo)致在讀下冊的時(shí)候 比看上冊 還有更多讓我覺得沒有讀懂的地方
  　　
  　　大體人物關(guān)系 事件 邏輯還是可以明白 但中間的細(xì)節(jié) 就不大連得上 最后的結(jié)尾 還是故事未完結(jié) 作者還會繼續(xù)寫下去吧
•   　　 對于一個(gè)不怎么讀小說的人，說服自己讀一本厚厚的小說是并不是一件非常容易的事情。我常常臆想我有一個(gè)孩子，當(dāng)他識了幾個(gè)字，會背”白日依山盡“以及會讀《故事會》的時(shí)候，要是跑來問我詩和小說到底有什么區(qū)別，為什么一個(gè)那么長一個(gè)這么短，作為一個(gè)沒比ta多讀一點(diǎn)書卻不得不回答的家長，我該要怎么辦。最終我想到一個(gè)佯裝智慧投機(jī)取巧的答案：你要是讀了一首好詩你會想要把它背下來，可是你要是讀了一篇好小說，你就會想要自己寫一篇小說出來。
  　　 這雖然是一個(gè)可有可無的答案，可是終究暴露出一點(diǎn)私密的窘?jīng)r，即偶爾的我會突然將手里的書冊拋在一邊，碼平了一張廢紙一口氣寫下一部小說的開頭。當(dāng)然最終我并沒有寫出過一本真正意義上的小說，以至于我不能定論這是否算是一種原始的寫小說的沖動。不過一個(gè)可能的旁證是在一本名為《城邦暴力團(tuán)》的奇小說里，作者于最后一章一口氣擺下六個(gè)所謂“我應(yīng)該如此開始訴說”而最終沒有被采用的開頭。這些開頭究竟是否真正被當(dāng)成全書開頭而孕育暫且不表，但這終究也并不重要，因?yàn)橐晕夜崖慕?jīng)驗(yàn)和淺薄的理解，一部小說中間的某個(gè)場景、某段情節(jié)，乃至其結(jié)尾，完全可以先于開頭存在于作者的思維之中。甚至可能，這個(gè)場景、這段情節(jié)，這個(gè)結(jié)尾才是你一定要將故事寫完，進(jìn)而需要一個(gè)開頭的真正原因。
  　　 在這許多次虎頭蛇尾的意淫之中，最近的一次我試圖接近的是一個(gè)南宋初年對廟堂心灰意冷而棲身江湖之間的漢子。我腦海里沒有任何其他的想法，只有一個(gè)朦朧的他背靠著酒樓墻板，醉眼斜看江上一陣驟雨的畫面。我甚至為他擬好了一首拍欄時(shí)“隨口”吟出的歪詩，然后理所當(dāng)然的卡殼寫不下去了。這或許是因?yàn)槲姨兆砼c這個(gè)場景之中，完全想不出任何有任何故事需要發(fā)生和其他人物需要進(jìn)入的必要，但我想說的是在最開始我也曾有過一點(diǎn)點(diǎn)小小的野心，即這將是一個(gè)明說江湖而暗道廟堂的故事。我企圖講述的是一個(gè)地域遼闊資源豐富經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的古代國家面對北方剛剛興盛起來的異族為什么組織不起真正有效的軍事抵抗。所以，從這個(gè)層面來說，我對于歷史的理解當(dāng)然也不足以支撐起這樣的野心。
  　　 很多年前有人告訴我有一本書叫“百年孤獨(dú)”，嚇了我老大一跳。我想，這作家真是碉堡了，小說的名字就霸氣得不得了。后來好像有人寫過叫“十年”的書，一看就小家子氣得很。我想這不是一個(gè)簡單的數(shù)字關(guān)系可以說清的，寫百年記錄的是歷史，寫十年充其量馬馬虎虎地紀(jì)錄時(shí)代，當(dāng)然如果寫一年，對不起這叫私人日記好嗎?？墒呛懿缓靡馑嫉兀乙詾楹枚啻箨懙漠?dāng)代作家就是在制造一些“私人日記”。真正動人的小說需要的是一個(gè)真正宏大而簡單的命題，他們卻將才華與技巧用于經(jīng)營一個(gè)精致的小城堡將自己包裹起來。我想如果說大陸作家和臺灣作家有不一樣的地方的話也許并不在于臺灣作家的漢語更加純正更加流暢一些，而僅僅只是他們的野心稍稍大一點(diǎn)點(diǎn)。
  　　
•   　　 臉黑頭大的張大春，一副典型的山東老實(shí)人模樣，在文字世界里卻總是那么夸張、張揚(yáng)甚至瘋狂。有這樣的作者，《城邦暴力團(tuán)》注定就是一本無法歸類的小說：賣點(diǎn)為“金庸之后最偉大的武俠小說”，張大春在敘述時(shí)卻一再強(qiáng)調(diào)“唯淺妄之人方能以此書為武俠之作”；書商宣稱其為“中國地下社會總史”，但大春筆下的江湖人生，往往充滿臆造附會，光怪陸離而虛實(shí)難辨。其實(shí)，張大春并不是頭一次干這種雙手互搏的營生，連他的《聆聽父親》——一本本該追源溯流，正襟危坐地?cái)⑹龅募易迨分?，你也真不知道他說的哪些事跡真是他祖宗所為，哪些線索又出自他的想像構(gòu)建，何況這本他的長篇小說試水之作呢。
  　　
  　　
  　　
  　　 所以，《城邦暴力團(tuán)》不過是擅長說書的張大春（連老舊的神鬼志怪小說，經(jīng)他稍加改造，也能編成極為可讀的《離魂》），再加上寫出《認(rèn)得幾個(gè)字》這樣的文字功底（讀過《認(rèn)得幾個(gè)字》的不少人會真的懷疑自己是否真的識字），再雜以他愿意加入的任何材料：他父親的地下幫派“理”字輩身份，自己童年眷村生活體驗(yàn)，碩士論文的寫作經(jīng)歷，甚至他對“小五”——一個(gè)端莊嫻淑女人的情感體驗(yàn)，“紅蓮”——一個(gè)神秘又放蕩女人的性愛體驗(yàn)，以上種種，所進(jìn)行的一次長篇文字冒險(xiǎn)之旅。
  　　
  　　
  　　
  　　 故事起自1965年8月發(fā)生的一椿兇殺案：槽幫總舵主遭人狙殺于臺北植物園荷塘小亭，而后引出追查兇案真相而又身懷絕技的六個(gè)老頭，介入民國時(shí)代“老頭子”所代表的廟堂與江湖之間的恩怨糾葛，繼有后生小子張大春機(jī)緣巧合側(cè)身其中，偶遇、追查、發(fā)掘事實(shí)真相的過程。不過懷著欣賞一個(gè)精彩故事的觀者可能很難熬過上卷的閱讀折磨，他并不會像金庸似的痛快給你一個(gè)任俠好氣的精彩情節(jié)，一個(gè)簡單的故事被他敘述得百轉(zhuǎn)千回——插敘，倒敘，真實(shí)，幻境，外加電影式的停頓、重復(fù)和跳躍——無怪乎很對王家衛(wèi)的胃口，到最后，可能記起的不過就是這小子不停掉書袋的炫技式賣弄，以及絮絮叨叨地描述他那自大又卑微的各種人生體驗(yàn)?？瓷先ニ槐锐R爾克斯魔幻，對真實(shí)的跳躍又不遜于卡爾維諾，故事里既有“老頭子”蔣介石，情報(bào)頭子戴笠，又有他的父輩，他的老師，以及他的老相好；一下來點(diǎn)黑道切口，一下來點(diǎn)民國軼事，再裝模作樣弄點(diǎn)學(xué)術(shù)考據(jù)；孰真？孰假？孰實(shí)，孰虛？如果你因?yàn)樘土藥资畨K購書而罵他只顧自己玩得嗨，而全然不顧受眾的心里預(yù)期，對不起，后面他另辟一章，說這樣做，只不過是為了遇見一個(gè)理想的讀者而已。換言之，你不喜歡，只不過是因?yàn)槟氵€不夠理想或聰慧，夠叼吧？
  　　
  　　
  　　
  　　 也許在張大春心里，本來就沒有真假之別，虛實(shí)之分，唯一真實(shí)的只是他一再重復(fù)，而我們都具有的那些卑瑣、惶惑、自憐，以及羨妒、欲求、占有等等不能為外人道的共同情感體驗(yàn)。 “廟堂太高，江湖又太遠(yuǎn)，兩者本來就是風(fēng)馬牛不相及的勾當(dāng)。日后誰大言不慚地提什么救國救民的事業(yè)來，便是立身在江湖、心在廟堂的敗類，便是挑起光天化日之劫的災(zāi)星”。 國民政府和老槽幫，小五和紅蓮，彭師父和岳子鵬，這是人為割裂、分離卻又融合的一體兩面，卻共同構(gòu)成我們的日常，竹林市是眾人的共有原鄉(xiāng)。廟堂與江湖，無甚高下尊卑，每個(gè)人的人生，都注定要在看得見和看不到的兩個(gè)世界中翻滾選擇，甚至，后者相較起來更為真實(shí)，而這個(gè)神奇的、異能的、充滿暴力的世界，之所以不為人知或鮮為人知，居然只是因?yàn)樗鼈冞^于真實(shí)。兩個(gè)世界的糾葛、傾軋和對抗，你都無法抽離、逃亡和藏匿；兩個(gè)世界的規(guī)則、儀式和身份，僅僅意味著束縛、無趣甚至綁架，只有在紅蓮的床上，你才能無我地糾纏、釋放以至忘卻，最后卻總是要面對想起小五時(shí)的來自脊髓的愧疚。
  　　
•   　　第一次真正意義上接觸的臺灣文學(xué)應(yīng)該是九把刀的那本《功夫》。後來洋哥去了臺灣，臺大的幾個(gè)朋友給他推薦了這本《城邦暴力團(tuán)》，這次托我?guī)Я嘶貋怼?br /> 　　本來覺得，既然這本書在大陸買得到，還便宜，何必非要從臺灣帶回來。可洋哥說，這本書的簡體中文版有刪節(jié)，經(jīng)常是幾個(gè)“。。?！本桶岩恍┣楣?jié)，特別是跟民國三十八年那個(gè)大時(shí)代的情節(jié)刪減了。沒讀過簡體中文版的書，不知道是否確如洋哥所說有些許刪節(jié)，反正我是不辭辛苦的從臺灣把這本《城邦》背回來了。
  　　嘿嘿，小學(xué)期，正好從洋哥那裡借來，過了一把先睹為快的癮。
  　　此為前話。
  　　
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  　　整部《城邦》其實(shí)講的就是兩派秘密組織的鬥爭史——老漕幫和天地會（或者說洪門）。只不過其中亦真亦假似真似假的穿插了一部民國史，一部家族史，一部個(gè)人傳記。讀起來別有味道。
  　　
  　　我一直不覺得這是一本關(guān)於武俠的書。因?yàn)樽x完之後多多少少覺得這裡面真正講到武功或者描摹打鬥的場景不多，多半如小五護(hù)著大春在竹葉離聽“新城一巷七號”樓頂上的打鬥那樣，數(shù)著數(shù)，一筆帶過。而且，裏面的武功多半跟詩文、典故相連，剛開始的時(shí)候可能會有點(diǎn)佶屈聱牙，但讀下去就會感覺仿佛是在細(xì)細(xì)品嘗一杯浸了中華文化的香茶。對於作者的文學(xué)功底和“經(jīng)史子集”、“奇門遁甲”無所不知無所不曉的雜學(xué)功底真是佩服之至！
  　　
  　　這本書，真是一本耐讀的小說，需要靜下心來細(xì)細(xì)的品的。
  　　
  　　其實(shí)，《城邦》中的每一個(gè)插敘都可以當(dāng)做一個(gè)小故事來看。我最喜歡的一個(gè)插敘故事就是關(guān)於歐陽昆侖和《七海驚雷》。這是一個(gè)關(guān)於英雄的悲劇故事，徹徹底底的悲劇結(jié)尾。相互映襯之下，或許也是那個(gè)悲劇的大時(shí)代下，個(gè)人無可避免的一種結(jié)局吧。
  　　從40.《風(fēng)雲(yún)渡?！愤@一章，由“家父“個(gè)人的回憶開始，故事達(dá)到了最高潮，一些謎題、疑問都漸漸地串聯(lián)了起來。而”家父“即張啓京的個(gè)人在經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代之後的轉(zhuǎn)變，或許是這本書從開始到最後那種濃濃悲劇的起點(diǎn)。因?yàn)槎?，所以同情?br /> 　　
  　　其實(shí)，最後的結(jié)局跟全書比還是稍嫌失色的（我頗不能理解爲(wèi)什麼在最後突然扯進(jìn)來了一個(gè)傅作義。在我看來這一點(diǎn)是個(gè)冗筆，貌似跟主線劇情完全沒什麼聯(lián)繫），當(dāng)然讀小說就不能對作者太過苛求，如果這麼一直寫下去，總想著追求盡善盡美，恐怕這本小說就沒有完結(jié)之日了吧，就評個(gè)差強(qiáng)人意吧。
  　　
  　　主人公”大春“的個(gè)人情感依然只是留下了一個(gè)開放式的結(jié)局。他後來見到紅蓮了嗎？他還愛著紅蓮嗎？他有，或者曾經(jīng)有，愛過小五嗎？他跟小五最後會走到一起嗎？。。。。。。這些，在作者看來或許不值得更多加詳細(xì)交代的情節(jié)卻讓我情難割捨?；蛟S我骨子裡還是期待著大春能跟小五走到一起的，青梅竹馬，兩小無猜。雖然俗套了一點(diǎn)，可那份感情，在旁人看來往往卻是讓人欣羨的，這或許也就是我這個(gè)年紀(jì)的人所常發(fā)的感慨吧。
  　　
  　　想想還是要記下這些名字：“老爺子”萬硯方、“癡扁鵲”汪勳如、國學(xué)大師錢靜農(nóng)、無相神卜“知機(jī)子”趙太初、飄花掌孫孝胥、百里聞香魏三魏誼正、國務(wù)資政李綬武。當(dāng)然還有大春、小六、小五、紅蓮、徐老五、歐陽昆侖。。。。。。感謝這幫人，陪伴了我一個(gè)小學(xué)期。
  　　
  　　書讀完了，也快要考試了~
  　　
  　　2011.7.18
•   　　時(shí)光飛逝，眨眼間距離我看完這部書已經(jīng)兩個(gè)多星期了。
  　　關(guān)于這部書，現(xiàn)在我瞇著眼或者不瞇著眼，能回憶起來的，大概有兩幅場景。
  　　一幅清晰，一幅模糊。
  　　模糊的是那些個(gè)飛來飛去拳來腳往的潑過墨的夜晚。
  　　清晰的是大春和紅蓮不吃不喝不睡不拉大干幾天幾夜的情景。
  　　事實(shí)上，如果努力回憶下，他們還是在干的間隙摟幾口礦泉水、吞幾片面包的，干累了也會睡一下，發(fā)個(gè)癔癥起來了就繼續(xù)干，書上沒有說他們?nèi)ダ_的事，但想必也是有的。
  　　但我想隨著時(shí)光繼續(xù)飛逝，這幅場景會愈加清晰，終有一天，會磨掉關(guān)于他們吃喝拉撒睡的旁枝末節(jié)，只剩下兩具互相糾纏的裸體，糾纏了三天三夜，四天四夜，或者七天七夜，不休，不止。
  　　事實(shí)上，在這部名為暴力的小說里，這幕場景算是最色情，也是唯一的色情吧。
  　　也是最虛幻，最不真實(shí)，最能反映得意忘形的作者意志的情節(jié)。
  　　紅蓮這個(gè)人，沒有頭，沒有尾，出現(xiàn)時(shí)飄忽不定，一旦出現(xiàn)，就是云雨之會。
  　　紅蓮的第一句話是：有時(shí)間我來陪你睡覺吧。
  　　紅蓮離開的時(shí)候說：下次我再來陪你睡覺吧。
  　　紅蓮的父親，是一名英俊瀟灑、器宇軒昂、俠肝義膽的光頭青年。
  　　光頭青年的女兒，是一株美麗妖嬈、性欲旺盛、青春永葆的紅蓮。
  　　《城邦暴力團(tuán)》的作者張大春先生，曾和紅蓮在一間臭不可聞、黑咕隆咚的學(xué)校宿舍里，大干特干，不舍晝夜。
•   　　如同讀過一流的科幻小說，重新仰望星空時(shí)會有一種遙遠(yuǎn)的癡迷的敬畏一般，讀過一流的歷史小說，則會有幡然警醒，發(fā)現(xiàn)置身于重重迷霧的無依無靠的感覺。
  　　
  　　張大春究竟能否算上一流的小說家，我不敢妄言，但他講故事的能力確實(shí)不可小覷，隱約間，似是融合了現(xiàn)代小說諸位大家之筆法：有王小波之肆意流淌、對本性自然的追求，有博爾赫斯對迷宮的層層建構(gòu)，亦有巴赫金關(guān)于“復(fù)調(diào)”之共鳴。但問題在于：他還未能全面消化，導(dǎo)致“過文”的文風(fēng)寫出來的隱秘的歷史，少了一些閱讀的暢快之感。
  　　
  　　不過，這或許還是由題材所限制的。就像書中所述奇門遁甲術(shù)里面的布陣，一陣之中還有二陣，二陣之中還有三陣，陣陣連環(huán)，彼此應(yīng)合。要緊的是“起陣”的材料，方位和時(shí)辰，不能有一點(diǎn)差錯(cuò)。張大春是飽含野心的，為了達(dá)成以一種新的角度觀察和認(rèn)識歷史，這般的謹(jǐn)慎構(gòu)架是很有必要的。
  　　
  　　故事并沒有講完，全書的最后果然是開放式結(jié)局?；蛘哒f，這樣的故事本就是無法講完的，因?yàn)闊o論從哪個(gè)角度切入，歷史的真相都是無法用個(gè)體的角度闡述全面的。套用老話，亦即沒有絕對的客觀。然而張大春重新解讀歷史的思考，不斷剝絲抽繭以求一步步進(jìn)入背后的真相的努力，卻是引人深思，發(fā)人深省的。
•   　　囫圇吞棗的讀完了。有人群處即有會黨，有會黨即有利益，有利益即有權(quán)謀，權(quán)謀即黑社會！透過層層迷霧不敢說看透張大春的本意，但其中只言片語中卻與另一本書有異曲同工之妙，摘抄如下：......而且我更知道，這一切都是“預(yù)付的版稅”——祖宗家門兒上自幫朋大老和一百單八將，下至潛伏在臺灣社會各個(gè)階層、各個(gè)行業(yè)、各個(gè)角落里不為他人所知的庵清光棍，他們都在引領(lǐng)翹首，等待著、企盼著，甚至有形無形地催促脅迫著我寫出這一部《城邦暴力團(tuán)》，重新還原一個(gè)本該歸屬于他們的歷史真想......————《城邦暴力團(tuán)》下789頁┆......我下定了這最終的決心。用我以前憑預(yù)感找到的詞匯來說，我踏上了我的終旅。不會再有更具意義的奮斗，不會再有更好的契機(jī)，不會再有能這樣和底層民眾結(jié)為一體的文章?；孛癜丫哂凶诮桃馕兜臎Q定叫做“舉意”或者“舉乜貼”——我舉意，這是最初的也是最終的乜貼：做一支哲合忍耶的筆，寫一本他們會不顧死活保護(hù)的書......————《心靈史》之走進(jìn)大西北之前。
•   　　 大多時(shí)候，我對厚小說敬而遠(yuǎn)之，漫長的閱讀對精力和體力是大考驗(yàn)，如果是寫作，那就更甚。對于元?dú)馐?，講起故事水銀瀉地的作家，我總是很羨慕，就像莫言，就像張大春。張大春是那種你可以在故事里看見他神態(tài)的說書家，故事到他筆下，再簡單的也會變生動，比如他的《離魂》，大概改編自清劉熾昌《客窗閑話》中的段子，這段子在阿城《魂與魄與鬼及孔子》里也有重述，幾相比較，不難發(fā)現(xiàn)張大春眉飛色舞添油加醋的特色。
  　　
  　　 《城邦》是龐大的故事，復(fù)雜的情節(jié)帶來豐富的隱喻，它或許講了一個(gè)“逃”與“隱”的人生主題，或許展現(xiàn)了人與人、物與物之間隱秘、微妙的關(guān)聯(lián)，但我總以為，這些都還次要：倘若只為這些主題，張大春完全有能力用一篇博爾赫斯式的小說極有效率的闡釋清楚，何需寫這樣長呢？一個(gè)故事，寫到《城邦》這樣長，中心思想之流便要退后，支撐它的，主要是作者對情節(jié)私人化的偏愛以及作者對講述的激情了。
  　　
  　　 文景在宣傳上圍繞《城邦》的武俠外表做文章，腰封上便寫：金庸之后最偉大的武俠小說，引用《臺灣時(shí)報(bào)出版》的第一句便是：《城邦暴力團(tuán)》是武俠小說。我讀過上半冊，大體印象是：小說內(nèi)在與武無關(guān)，外在與俠無關(guān)，勉強(qiáng)歸為武俠，也絕不會是什么武俠扛鼎作。其實(shí)，《城邦》的一個(gè)特點(diǎn)便是影射，其情節(jié)不但影射歷史，也影射小說本身。書中有一本名為《七海驚雷》的書，高人題注：唯淺妄之人方能以此書為武俠之作，這也可作《城邦》的注解。
  　　
  　　 故事中的種種“真相”都隱藏在文字游戲式的謎題中，人物和事件仿佛都被文字所分解、重組，逐漸的，世界和文字融為一體，真幻莫辨。這一部“中國地下社會總史，世紀(jì)暗戰(zhàn)江湖變遷”，看作張大春親手創(chuàng)造又沉迷其中的文字游戲世界，也未嘗不可。書中講到張大春寫論文卻苦于沒有參考書，最后編造出一篇論文的段落，可謂他寫這部小說的真實(shí)情形之寫照：
  　　
  　　 “從這一天起，我不再去想?yún)⒖紩氖隆Ｈ绻行枰沤裰型庵?jīng)典或研究資料的地方，我就瞎編一個(gè)人名、捏造一個(gè)書名、杜撰一段看起來像是早在千百年前就已經(jīng)說出、寫出且恰恰可以充分支持我的論理的語言。坦白說，這樣的勾當(dāng)作來十分有趣，幾乎像是上了癮一般，我越來越覺得發(fā)明一個(gè)論文中的理據(jù)要比推演一套嚴(yán)整的論述或者歸納一個(gè)抽象性的命題來得更加迷人。在將近四個(gè)月的時(shí)間里，我創(chuàng)造了一百三十二個(gè)不存在的人、兩百零五本不存在的書、三百二十六則不存在的論述。如果不是因?yàn)槔U交期限已至，我還可以繼續(xù)寫下去，直到天荒地老?！?br /> 　　
  　　 《城邦》的確呈現(xiàn)出一種可以幾乎無限膨脹的形態(tài)，以張大春的博聞強(qiáng)識，只要他愿意，把小說篇幅增加幾倍是完全可能的，他只需多掉一些書袋（甚至是完全虛構(gòu)的書袋），然后利用其慣用的文學(xué)伎倆，將看似風(fēng)馬牛不相及的情節(jié)不時(shí)匯聚在某一捏造出的節(jié)點(diǎn)上。這種編織故事的方式，頗似小說中記述的奇門遁甲之術(shù)：
  　　
  　　 “布陣者所憑借的工具往往極其簡易，有的可能只是九九八十一塊卵石，或者七七四十九枝枯木。入陣者只要不為顯相所迷，而能細(xì)察陣內(nèi)構(gòu)工之物，往往可以找著陣腳，移動了陣腳，則其幻自敗?！?br /> 　　
  　　 倘若讀者足夠耐心，很可能從張大春的敘述迷陣中看出若干陣腳來，也便是小說中半遮半掩敘述的老漕幫與其他幫會、政府高層明爭暗斗的核心情節(jié)。這些核心情節(jié)，本很有限，而核心情節(jié)的來龍去脈、因果關(guān)系，作者則交由盡可能多的人物去敘述和分析，以便利用這些附屬人物引出更多的附屬情節(jié)來，這些附屬情節(jié)，便成為奇門遁甲中的幻象。光怪陸離的幻象一旦隱去，顯現(xiàn)出簡陋的陣腳，強(qiáng)調(diào)布陣手段的繁復(fù)神奇還是強(qiáng)調(diào)迷陣充斥太多花招而缺少實(shí)質(zhì)，大約都有道理，取決于審美取向。
  　　
  　　 這樣的敘事方式，很大程度消解了小說主線的意義，這張網(wǎng)太大，原本最重要的真相、謎底，都退為網(wǎng)中幾個(gè)普通節(jié)點(diǎn)而已。事實(shí)上，讀到下半冊，就很有點(diǎn)“真相疲勞”的意味。一個(gè)集團(tuán)不遺余力想要湮滅掉、另一群人不顧安危試圖探求清楚的這個(gè)所謂“真相”，究竟有多大意義是可疑的：真相的魅力反而在于真相的曖昧不明所引發(fā)的各種復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
  　　
  　　 我們能否真的將歷史碎片拼成完整的、有明確意義的拼圖？張大春提到他對兒時(shí)游戲的一段回憶，似刻意評注：
  　　
  　　 “在幾條連狗搖尾巴都會甩到墻的狹窄巷道里，我們扮演獵人以及獵物；既不知會遭遇什么樣的追捕，也不知該從事什么樣的搜尋。通常我們會在轉(zhuǎn)角的墻磚上辨識一些用尖石片或超級牌小刀刻留的記號，但是——在絕大部分的情況下——我們分不清那記號是“同一國”失散的友伴所留下的指引或呼求信號，抑或是‘另一國’守候的敵人彼此之間的聯(lián)絡(luò)密語。當(dāng)然，它也可能是一種請君入甕的陷阱。我們甚至還經(jīng)常遇到這樣一個(gè)狀況：大家都忘了墻磚上的記號，其實(shí)是上一次或上上一次游戲的遺跡。那是一次早已結(jié)束的虛擬作戰(zhàn)，可是墻磚上的刻痕混淆了每個(gè)人的記憶，使我們在誤讀和誤解中將當(dāng)下這一次的游戲假想得更復(fù)雜且更兇險(xiǎn)。
  　　
  　　 對幾乎所有的孩子來說，高潮通常在于敵對雙方或三方的人馬全都不約而同地停止了躡手躡腳的潛密行動，聚集到路燈底下爭論那些記號的意義。在爭論中，原本敵對的態(tài)勢會突線改變，‘同一國’內(nèi)部的矛盾開始浮顯、升高，留下錯(cuò)誤記號和誤解記號意義的人立刻遭到排擠，解決的方式通常是把這種人轟回家去——在下一次的游戲中，他們大多能組成嶄新的‘另一國’。”
  　　
  　　 這完全可以看作一種隱喻，張大春似乎在做預(yù)言：試圖探求、解讀歷史，終究會陷入一種窘境，這個(gè)過程并不比孩子的游戲更嚴(yán)肅更深刻。
  　　
  　　 讀《城邦》，印象最深莫過書中人物做事之大費(fèi)周章超常人想象?！爸窳至e”的才思和身手，難道非要如此行事才能令這些歷史真相得以保存，并保留微乎其微的被解讀的可能？他們均為之奮斗后半生，對外人諱莫如深，即便有意點(diǎn)撥也偏偏要言不盡意大賣關(guān)子，這似乎并不完全必要。將這一厚本書，總結(jié)為“閑來生事”再恰當(dāng)不過。我想到書中記述錢渡之修崩樓技的段落，這算不算是小說的雀舌？
  　　
  　　 “據(jù)聞錢渡之本人到了晚年，因?yàn)槟炒翁嬉坏烙^畫工圖而結(jié)識了一個(gè)叫吳燕然的老道，老道問了他一句怪話：“大匠起樓造舍凡數(shù)十年，可曾拆過一屋否？”錢渡之聞言大驚，從此轉(zhuǎn)入了另一個(gè)境界——但聞他鎮(zhèn)天價(jià)枯守在一池中小閣之上，日夕繪圖，動輒數(shù)月。待工圖制成，立刻雇工興建，經(jīng)常亦須費(fèi)時(shí)一年半載。一旦竣工之后，這錢渡之便召來親朋好友，在那新建的樓宇旁圍觀。此時(shí)錢渡之便昂聲喊道：“但看他起高樓，但看他宴賓客，但看他樓塌了?！闭f時(shí)遲、那時(shí)快，這看來美輪美奐的屋宇應(yīng)聲便倒，落地便成為碎瓦破磚，并無一材半料可以再資利用了。”
  　　
  　　 大說謊家編故事凡數(shù)十年，可曾拆穿過一本小說否？張大春苦心構(gòu)思，精雕細(xì)琢，成書后引眾多讀者競相閱之，而他已隱到故事背后，心說，不過閑來生事的把戲罷了。說時(shí)遲、那時(shí)快，龐雜的故事，頃刻間煙消云散。
•   的確是名過于實(shí)之作，牽強(qiáng)附會，故弄玄虛
•   這評論也真夠牛的
•   兩個(gè)鏡頭都讀到了。恩果然印象深刻。

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