電影理論與批評(píng)辭典

前言

前言電影正式成為大眾化演映形式之后，就引起了哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和心理學(xué)家的興趣，也引起了一些頗有遠(yuǎn)見的藝術(shù)批評(píng)家或新聞?dòng)浾叩年P(guān)注。不久，電影導(dǎo)演也依據(jù)自己的獨(dú)特視點(diǎn)延續(xù)了這類思考，且理論力度往往毫不遜色，甚至有過之而無(wú)不及。幾十年來，這兩批人常常通過提出新語(yǔ)匯或利用翻新的舊概念，使用和確定了一套專門術(shù)語(yǔ)。我們有意對(duì)自始以來的這批新語(yǔ)匯作一番盤點(diǎn)。這本著述是一部辭典，而非百科全書。我們收入近400個(gè)詞匯或?qū)Ｓ忻~，記入不同作者按照不同研究學(xué)科賦予它們的意義。這些詞條比較簡(jiǎn)短（有些詞條僅有幾行文字），顯然，我們沒有任何編撰百科全書的野心。若希望拓展與深化自己的知識(shí)，讀者可深入閱讀每個(gè)詞條后標(biāo)明的和書末列舉的諸多參考書籍。再者，這部辭典僅限于電影理論與批評(píng)的研究范圍，而不似已有的許多出色的綜合性電影辭典。我們僅僅提及那些創(chuàng)造了或激發(fā)了比較深入和系統(tǒng)的批評(píng)或理論思考的人物（導(dǎo)演、批評(píng)家和理論家）或歷史事件（尤其是類型片）。所取概念則分屬各學(xué)科領(lǐng)域：美學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)和再現(xiàn)形式史等。附于書前的主題索引按照學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)υ~目集中分類（電影史、美學(xué)和敘事學(xué)等）。它有助于更專向性的閱讀。我們特別注意不偏重具體的一門理論，而是依我們的學(xué)識(shí)所及，展現(xiàn)電影一個(gè)世紀(jì)以來已經(jīng)提出的理論研究方法的多樣性。當(dāng)然，一些理論研究方法更充實(shí)和更系統(tǒng)，因此占有更多篇幅；一些理論研究方法在法國(guó)和在我們的理論批評(píng)文化中則更為人所熟知。我們?yōu)楸M量克服這類事先的成見作了努力。我們力求在適當(dāng)?shù)钠鶅?nèi)做到詳盡無(wú)遺。因此，在每個(gè)詞條中，我們希望一視同仁地說明每個(gè)有依有據(jù)的意義或用法，即使一些意義和用法“重于”另一些意義和用法（參考書目將會(huì)顯示出我們對(duì)不同作者或?qū)W派的各自重要性的認(rèn)識(shí)）。每個(gè)詞條后附有相關(guān)思考的提示和以相當(dāng)凝縮的形式標(biāo)示的書目：僅注明按字母順序列入書末參考書目中的全部著作的作者名和出版年代，我們希望在顧及本書篇幅的同時(shí)，提供盡量豐富的書目。這部辭典意在見證電影研究的現(xiàn)況、它的豐富多彩和它的已逾百年的歷史。這部辭典亦希望見證電影研究的國(guó)際性，因?yàn)樽?910年代始，德國(guó)、意大利、英國(guó)和北美的作者已經(jīng)表達(dá)了各種見解，只是法國(guó)人的電影癖好的鋒芒（亦因譯著甚少）使它們稍顯暗淡。因此，本書首先面向?qū)９ル娪暗妮份穼W(xué)子，同時(shí)亦廣泛面向所有希望認(rèn)真思考自己的心儀之物的影迷。雅克?奧蒙米歇爾?瑪利

內(nèi)容概要

《電影理論與批評(píng)辭典》是法國(guó)著名電影理論家雅克?奧蒙、米歇爾?瑪利對(duì)自電影成為大眾化演出形式以來出現(xiàn)的各種概念的權(quán)威盤點(diǎn)，該辭典收入近400個(gè)詞匯及專有名詞，記入不同作者按照不同研究學(xué)科賦予它們的意義。
電影正式成為大眾化演出形式之后，就引起了哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和心理學(xué)家的興趣，也引起了一些頗有遠(yuǎn)見的藝術(shù)批評(píng)家或新聞?dòng)浾叩年P(guān)注。不久，電影導(dǎo)演也依據(jù)自己的獨(dú)特視點(diǎn)延續(xù)了這類思考，且理論力度往往毫不遜色，甚至有過之而無(wú)不及。幾十年來，這兩批人常常通過提出新語(yǔ)匯或利用翻新的舊概念，使用和確定了一套專門術(shù)語(yǔ)?！峨娪袄碚撆c批評(píng)辭典》意在見證電影研究的現(xiàn)況、它的豐富多彩和它的已逾百年的歷史。
讀者若希望拓展與深化自己的知識(shí)，可深入閱讀每個(gè)詞條后標(biāo)明的和書末列舉的諸多參考書籍?！峨娪袄碚撆c批評(píng)辭典》還提及那些創(chuàng)造了或激發(fā)了比較深入和系統(tǒng)的批評(píng)或理論思考的人物（導(dǎo)演、批評(píng)家和理論家）或歷史事件（尤其是類型片），所取概念則分屬各學(xué)科領(lǐng)域：美學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)和再現(xiàn)形式史等。中譯本在“引用參考著作”一欄為國(guó)內(nèi)讀者特別提供了詳細(xì)的參考信息，中外文對(duì)照的書目讓讀者可以清晰了解國(guó)外電影理論與批評(píng)的研究體系。

作者簡(jiǎn)介

[法]雅克?奧蒙（Jacques
Aumont）：巴黎第三大學(xué)教授，法國(guó)電影資料館電影藝術(shù)史學(xué)院院長(zhǎng)。出版多部研究電影、繪畫和一般影像的專著，包括《現(xiàn)代電影美學(xué)》、《影像》、《論當(dāng)代美學(xué)》、《記憶缺失，仿讓﹣呂克?戈達(dá)爾的電影虛構(gòu)》。
[法]米歇爾?瑪利（Michel
Marie）：巴黎第三大學(xué)教授，“電影和視聽”教學(xué)研究部主任，“納當(dāng)電影系列”總策劃。與雅克?奧蒙合著《影片分析》，也是《新浪潮，一個(gè)藝術(shù)學(xué)派》和影片《精疲力盡》評(píng)述的作者。
譯者簡(jiǎn)介：
崔君衍：巴黎第一大學(xué)和第三大學(xué)訪問學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者，北京電影學(xué)院、香港城市大學(xué)和澳門科技大學(xué)客座教授。主要著譯作有：《現(xiàn)代電影理論信息》、《電影藝術(shù)辭典》（主編之一）、《電影是什么?》、《世俗神話》、《電影哲學(xué)概說》、《認(rèn)識(shí)電影全譯本》、《現(xiàn)代電影美學(xué)》，等等。
胡玉龍：北京語(yǔ)言文化大學(xué)和外交學(xué)院教授、法語(yǔ)聯(lián)盟學(xué)校校長(zhǎng)。2006年獲法蘭西棕櫚騎士勛章。曾任北京語(yǔ)言文化大學(xué)亞歐語(yǔ)系主任，中國(guó)駐法國(guó)大使館、駐歐盟和比利時(shí)大使館外交官，聯(lián)合國(guó)教科文組織任職。主要著譯作有：《二十世紀(jì)法國(guó)文學(xué)概要》、《法國(guó)文化論集》、《比較文學(xué)之道》、《科技生法語(yǔ)課本》及《漢法報(bào)刊詞典》（合著）。

書籍目錄

總目：前言
主題索引
詞目索引
辭典正文
引用參考著作
譯名索引
譯者后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：這一術(shù)語(yǔ)在17世紀(jì)初表示一部劇作中的人物（來自拉丁語(yǔ)詞匯“actor”）。其現(xiàn)代意義則指在舞臺(tái)上和銀幕上以表演角色為職業(yè)的藝術(shù)家。它有別于強(qiáng)調(diào)專業(yè)表演者的才能和舞臺(tái)實(shí)踐的另兩個(gè)名詞：（喜劇演員、演員）和（詮釋者、表演者）。通常，人們把演員分成對(duì)立的兩類：感受和體驗(yàn)所扮演人物的一切情感，并且追求移情神入的“本色”演員；與之相反，則是善于控制和模擬這些情感的演員，那是“詩(shī)人操縱的出色傀儡，詩(shī)人向他指出每句話應(yīng)當(dāng)采用的真正形式”（狄德羅，《演員悖論》，1775）。電影只是強(qiáng)化了源自戲劇的這種分類，區(qū)分出演員的兩大派別：一是名角巨星，一是千面風(fēng)華的演員。前者常常來自戲劇舞臺(tái)，譬如，愛米爾·強(qiáng)寧斯、哈瑞·博爾、路易·汝威或杰拉爾·德帕爾迪厄。后者則較少為天賦所累，可以適應(yīng)完全不同的作者的世界，譬如，康拉德·維特、斯賓塞·屈賽、夏爾·瓦內(nèi)爾或阿蘭·德龍。電影亦可采用非專業(yè)演員，從而為上述分類擴(kuò)充了一個(gè)層面。非專業(yè)演員是導(dǎo)演操縱的玩偶，導(dǎo)演利用的是他期望于表演者的自然本色（身形、舉止和聲音）。在這類情況下，亦存在諸多彼此十分不同的層面：從扮演一個(gè)角色的業(yè)余演員（雅克·羅齊耶或埃里克·羅麥爾影片中的業(yè)余演員），到扮演自身角色的業(yè)余演員（譬如，戈達(dá)爾用于《蔑視》中的弗里茲·朗格，或用于《狂人皮埃羅》中的雷蒙·德沃思這類“真實(shí)人物”，或皮埃爾·佩羅的《為了世界的延續(xù)》中，凡此種種，不一而足。因此，演員的表演風(fēng)格可以界定電影史中的風(fēng)格的演進(jìn)。早期電影是按照身形聘用非職業(yè)群眾演員?！八囆g(shù)電影”標(biāo)志著戲劇演員第一次進(jìn)入電影場(chǎng)景，后來，場(chǎng)景調(diào)度需要專為電影培養(yǎng)的演員，以此對(duì)抗被認(rèn)為過于混雜的戲劇性。譬如，自《死囚越獄》始，羅貝爾·布萊松就為了他的“電影性”拒絕使用職業(yè)演員，而是按照“模特兒”的聲音、體態(tài)和可塑性去選擇“模特兒”。最后，人們還曾建議優(yōu)先研究演員對(duì)戲劇演出的成功和讀解影片時(shí)所起的作用，甚至以“演員論”取代“作者論”（穆萊），在這里，演員將單憑自己的出色表演就可凌駕于導(dǎo)演之上。

后記

譯者后記20世紀(jì)后半葉，電影研究已經(jīng)成為高等教育中引人關(guān)注的重要課題，廣泛涉及哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、符號(hào)學(xué)、政治學(xué)、文化人類學(xué)、精神分析學(xué)等諸多人文學(xué)科。經(jīng)典電影理論的傳統(tǒng)術(shù)語(yǔ)的內(nèi)涵不斷擴(kuò)展，現(xiàn)代電影理論的新鮮概念的含義層出不窮。法國(guó)巴黎第三大學(xué)電影教授雅克?奧蒙和米歇爾?瑪利合作編撰的《電影理論與批評(píng)辭典》為研究電影理論提供了比較全面的詞語(yǔ)詳解，是一部頗有價(jià)值的辭書。應(yīng)北京世紀(jì)文景文化傳播有限公司之約，我和我的北京四中同窗胡玉龍教授終于合作完成了這部電影辭書的譯稿，也算圓了我們?yōu)殛P(guān)注電影研究的讀者提供便利的一份心愿。辭書中的每一個(gè)詞目幾乎都是現(xiàn)代電影理論批評(píng)關(guān)注的一個(gè)論題，都是親近電影文化的實(shí)用性提示，都是認(rèn)識(shí)電影的人文價(jià)值的關(guān)鍵詞。當(dāng)然，法國(guó)式的現(xiàn)代電影研究未必符合中國(guó)電影研究的“國(guó)情”，但是，批判的精神也需要辨識(shí)和借鑒。在這部辭書終于付梓之時(shí)，應(yīng)當(dāng)感謝北京世紀(jì)文景文化傳播有限公司的編輯黃安喬女士付出的心血，應(yīng)當(dāng)感謝崔羽潔博士為全書涉及的人文學(xué)科術(shù)語(yǔ)提供的大量相關(guān)學(xué)術(shù)資料，感謝法國(guó)友人陳占緣先生（Cedric Garrido）釋疑解惑的幫助，尤其應(yīng)當(dāng)感謝劉利民教授和張會(huì)軍教授撥冗通閱這部辭書并撰寫了切中肯綮的推薦語(yǔ)。崔君衍2011年2月26日

媒體關(guān)注與評(píng)論

《電影理論與批評(píng)辭典》以辭書的形式匯集了電影理論批評(píng)的范疇，以全面的闡釋展現(xiàn)了電影文化研究的視野，以簡(jiǎn)練的文字傳播了電影學(xué)術(shù)探索的常識(shí)，是培養(yǎng)藝術(shù)教育素質(zhì)的一部值得閱讀和值得參考的讀物?！　　?jiǎng)⒗窠淌陔娪笆钱?dāng)今藝術(shù)最重要的形式之一。電影創(chuàng)作和電影理論是發(fā)展電影藝術(shù)的兩翼，是推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展的重要源泉。電影研究已經(jīng)成為高等教育中引人關(guān)注的重要課題。這部辭書用全景式的視野，為我們梳理了電影藝術(shù)、技術(shù)的理論術(shù)語(yǔ)，并廣泛涉及了人文社會(huì)學(xué)科及電影創(chuàng)作、歷史、理論的諸多領(lǐng)域，有助于電影專業(yè)人士和電影學(xué)習(xí)者開闊研究電影的視野。　　——張會(huì)軍教授北京電影學(xué)院院長(zhǎng)

編輯推薦

《電影理論與批評(píng)辭典》是由上海人民出版社出版的。

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