憂傷的老板

內(nèi)容概要

　　左小祖咒講述了自己近二十年的音樂歷程，包括自己及身邊的藝術(shù)家的故事，搖滾樂和前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域的大環(huán)境，以及同時期其他一些樂隊的情況，可說是一部關(guān)于中國二十年來搖滾音樂、前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展歷程的第一線記錄。其中包括東村的創(chuàng)建與解體，小堡畫家村的興起，都是中國這些年來很重要的文化事件。    他還說這是一本勵志書、成功書，是寫給廣大年輕人的致富書。這本書還收錄了他未發(fā)表的詩歌二十首，附送吉他譜七首，及海報一張。

作者簡介

左小祖咒，搖滾師，當(dāng)代藝術(shù)家；500元天價唱片制造者，一代文藝青年心目中的精神教父，卻自稱是“搖滾神父”；自認(rèn)為是為老百姓寫歌的手藝人，但不承認(rèn)是無產(chǎn)階級歌手；精準(zhǔn)地拿捏著這個時代，充滿諷刺和智慧，被韓寒稱為“中國為數(shù)不多的好詩人之一”。
　　2010年，左小祖

書籍目錄

把那個故事再給我講一遍偶像人民內(nèi)部我也愛當(dāng)代藝術(shù)無量咒語未發(fā)表詩歌編后記

章節(jié)摘錄

插圖：無量咒語我比無政府主義要官僚，比官方更自嘲，各國政府借鑒我會進(jìn)步得更快。也許很多年以后，我奇跡般地走了狗屎運，因為一首歌、一本書，或者因為一句話，成了一個家喻戶曉的人。人們也許會發(fā)現(xiàn)，我并不像他們想像的那樣是個深刻的人，而不過是一個搗蛋鬼，只是正好一下子撞在了他們的懷里而已。我是搖滾神父啊，你不知道嗎？當(dāng)代藝術(shù)家算個球，你逗我。感謝作品，感謝黨，感謝華語傳媒獎。你們不但是幽默的，同時絕不放過幽默的行動一定不會令人反感。一直以來，南方都市報克服了令人難以想像的困難，才贏得了諸多的忠實讀者，我想華語傳媒今天一定不會頂著很大的壓力，把這個歌王獎頒發(fā)我的，感謝你們讓我登基啊。祝你們生日快樂! （2009《南方都市報》獲獎感言）想要有大的建樹，你必須是一個智者，而智慧是需要你的人格來支撐的，人格則需要智慧來放大。我覺得勇氣是最可怕的，面對自己的勇氣。勇氣之后才是才華，勇氣是百分之六十，才華才是百分之四十。如果我不憂郁，我的音樂就沒人聽，所以我是在演戲。我是一個卡拉OK歌手。曾軼可都這么火了，竟然還有人拿我的跑調(diào)說事兒。周杰倫幫了我很大的忙，因為他出來以后，沒那么多人說我口齒不清了。有些人整天喊著自由、民主，你要是真把民主給他，他比誰都昏聵。我的唱片是貴，可憐的三聚氰胺也不便宜。我一直是從無助中度過來的，沒有什么“實用階梯”，所以“我不能悲傷地坐在你身旁”。我不能去挑我的樂迷，曾經(jīng)，我是一個街頭的流浪漢，一個巡視街頭的少年，是這些樂迷讓我成為了一個稍微有影響力的歌手。我是一個手藝人，一個真實的手藝人。我的音樂，就是一個手藝人的情感。譏諷是愛。當(dāng)一個人懂得諷刺是怎么回事時，他會變得輕松一點，能夠明了這是幽默，是一種展示方式。請給卡斯特羅帶個信兒，我很欣賞他，他是怎么把切?格瓦拉這個張飛式的人物推廣成全世界青年偶像的！人可以窮，但窮得要像一塊赤貧的石頭。藝術(shù)家的工作就是要提出弊端，很多人忘了這一定律，所以他們在耍猴。拿宗教來說，都去當(dāng)和尚了誰去種糧食？誰去發(fā)電？不可能大街上都是和尚在掃地。我不排除我至今還怒火萬丈。我們不要以單個的作品去評價一個藝術(shù)家的變化，這是比較幼稚的，我惟一的變化是身體上的變化，比如槽牙沒以前白，跟妞兒在一起的時間也沒那么多了。我是一個“賭徒”，所有人都不信任我的時候，我也會再賭一把，看還有沒有人信任我。在世界上，有很多人都活得很棒，比如乞丐里面，也有乞丐王。我是我一個人的國家。每個人都要去講政治，這也是總書記的教導(dǎo)。但政治也不一定都要板著臉，它可以很輕松，其實，談愛情，甚至一些下流的事的歌曲更難寫，更復(fù)雜，因為那是人性。我不是給臭知識分子寫歌，但他們喜歡我；我給農(nóng)民寫歌，他們聽了覺得我有病，音樂又鬧歌詞又看不懂，我又氣又可笑?！?/pre>


后記
編后記祖咒說自己是個“善于把水?dāng)嚋喌娜恕?，鑒于這家伙一向喜歡自嘲和調(diào)侃，多嚴(yán)肅的事都能說得跟八婆罵街一樣輕松，因此我還是愿意把這句話理解成“我喜歡顛覆點東西”。他顛覆的其實何止是一點，完全是個充滿異端氣質(zhì)的雙魚男，只是他的異端行為帶著太多的愛和幽默。他是搖滾歌手里最有勇氣“談情說愛”的人，雖然他在《孩子似的傾聽》里說：“我想說我愛你，開始沒有?？墒俏覜]有，說我愛你?！焙芎唵?，你一定明白他是愛你的。祖咒故意避免使用知識分子式的語言，他為老百姓寫歌，雖然他知道老百姓不大可能喜歡他，就是一些聽?wèi)T了搖滾樂的年輕人也對他的野路子不太習(xí)慣。韓寒的眼睛無疑還是很毒的，他說祖咒是“中國為數(shù)不多的好詩人之一”，雖然他喜歡的是《當(dāng)我離開你的時候》（我覺得這首歌并不能代表祖咒的語言特征，也不代表他的最高水平）。祖咒給人的最大驚喜是他使中國的搖滾樂不再僅僅是一種青春期行為，不再是一種拼肌肉比刺青的活兒，不再把頹廢和絕望當(dāng)做美，他在《苦鬼》里已經(jīng)開始向自己的青春道別了。但這并不妨礙他成為一代文藝青年的“精神教父”，因為他不僅使憤怒獲得了沉思和戲謔的氣質(zhì)，而且一直帶著年輕人愛做夢的習(xí)慣，起碼他一直在贊揚（至少是肯定）做夢，最近的《大事》里他還寫道：“是小豬也會做夢的。”著力點全是日常生活中的難堪情形，卻還抱著那點卑微的浪漫不放，這就是左小祖咒，一頭桃花島上的老叫驢，荒唐，粗野，外加憂心忡忡。我2000年開始聽祖咒的東西，到現(xiàn)在整整十年。那時候剛上大學(xué)，對搖滾樂也沒什么概念，亂沒道理地覺得這東西有意思。當(dāng)時有一群哥們兒，都是聽搖滾的，他們聽得都比我多，尤其是國外的，可他們都覺得的祖咒的東西不好聽。也許我天生耳背，沒聽出難聽的東西，每當(dāng)談起祖咒的時候，我都會丟下一句“等著瞧”之類的話。畢業(yè)后我就想，也許我可以去北京，說不定能見上祖咒一面，于是就背著個松下單放機(jī)跑到了北京（那時候已經(jīng)有很多人在用mp3了，單放機(jī)已基本淘汰，可是從前買的很多磁帶不舍得扔，所以單放機(jī)也就一直都帶著）。誰想一到北京，自己反而懶了，要見祖咒的想法一擱就是好幾年，心里想，這個一直讓我摸不著路數(shù)的家伙不缺我這個樂迷，因為《我不能悲傷地坐在你身旁》出來后，我發(fā)現(xiàn)他的接受度已經(jīng)讓人刮目相看；另一方面，我是個見了名人腿發(fā)軟的人，見了領(lǐng)導(dǎo)也一樣，就自己這沒出息的德性，有失一個搖滾樂迷的身份；再者，在你一點事都沒有做的時候去見一個名人，也形不成像樣的對話，八成會自討無趣。后來，我也在各種場合見過祖咒，但都沒有搭話，因為好歹也算是見上人了。由于自己做的是編輯，我一直都有出一本祖咒的書的想法，去年，聽說楚塵跟祖咒很熟，就通過他和祖咒見了面，簡單聊了一下?，F(xiàn)在這個書的基本構(gòu)想完全是我按自己想看的東西編的，比如歌譜，想想就挺有趣，我可以檢驗一下祖咒是不是真跑調(diào)；一些未刊發(fā)的歌詞和詩歌當(dāng)然更有吸引力，祖咒的詞可以說怪到了家，而表達(dá)又十分精確，簡直是指哪兒打哪兒。我要這些東西的時候沒敢想他一定會同意，沒想到他挺配合，因為他有些沒發(fā)表的詩歌，說不定哪天就成了歌詞了，也有可能由于在書上已經(jīng)曝過光，本來要當(dāng)歌詞的也不好意思再用了。成功還是要靠勤奮，藝術(shù)家也不是懶出來的。作書的計劃一定，他倒一下子變成了編輯，只要跟書有關(guān)，雞毛蒜皮他都關(guān)心，春節(jié)的時候還因為書名的事跟我糾纏了好幾次。在做書的過程中，他一直像祥林嫂似的念叨：“一定要有技術(shù)含量，不能對不起讀者?！毙铀x了好多遍，電腦上的圖片給我挑了一大堆，我忽然發(fā)現(xiàn)他竟然是個很會當(dāng)助手的人。這本書里祖咒第一次向大家詮釋自己的作品，對一個深知擁有神秘和奇跡就擁有權(quán)威的人來說，這是很不容易的。但我們誰也不知道祖咒還會搞出什么花樣來，也許他的下一本書或者下一張專輯會把現(xiàn)在所說的統(tǒng)統(tǒng)打倒，那時我們也沒有必要吃驚，因為他可以寫出《走失的主人》，也可以寫出《美國》，所以他也完全可以說，這一切“和你的愛情榮辱一樣，只是又一場騙局”。


媒體關(guān)注與評論
不是因為這個人為無名山增高一米，不是因為這個人在天安門露出底褲，不是因為這個人對現(xiàn)實的嘲笑調(diào)戲，不是因為這個人一張唱片賣五百，而是在我能接受的那部分里，他很結(jié)實的感動到了我。                                                                      ——韓寒左小祖咒不是現(xiàn)代主義戰(zhàn)場上無畏的鞭尸者，他只是一只憂郁的狂犬，在這個國家的藝術(shù)家為虛妄的光榮拋灑生命的時候，他是一切光榮、尊嚴(yán)和愛情的私生子。                                                                      ——顏峻


編輯推薦
《憂傷的老板》作者左小祖咒給你的不僅是一個“實用階梯”，他給了你一個天天向上的文化怪杰所能講給你的一切。從游蕩街頭的打口磁帶小販，到一大批年輕人頂禮膜拜的神父級搖滾偶像——這是一部個人奮斗教科書；從北京東村到宋莊小堡，從《為無名山增高一米》到《我也愛當(dāng)代藝術(shù)》——這是一部當(dāng)代藝術(shù)史補(bǔ)遺；從搖滾文化到吹牛扯皮，從社會批判到自我顛覆，從罵街術(shù)到致富經(jīng)——這是一部中國草根意識總集?！稇n傷的老板》還有另外兩個值得期待之處：第一，《憂傷的老板》之中，左小祖咒對自己各時期的創(chuàng)作都做了一番細(xì)述， 第一次系統(tǒng)地向人們闡釋了自己的作品，甚至連師承關(guān)系都和盤托出。左小祖咒一向神秘，而且對于他這個深知“擁有了神秘和奇跡就擁有了權(quán)威”的人來說，實在是難能可貴。第二，《憂傷的老板》附送了七首吉他譜。很多人認(rèn)為左小祖咒唱歌跑調(diào)，這下好了，自己對著歌譜一驗便知，怕就怕，看了歌譜之后，你也跟著跑起調(diào)來，這豈不是正中他下懷。艾未未  賈樟柯 寧浩  孟京輝 陳珊妮 朱文 聯(lián)袂推薦!


名人推薦
孫孟晉：《憂傷的老板》，一本出格得很精彩的書    今天拿到左小的新書——《憂傷的老板》，這本書已經(jīng)不是他慣有的風(fēng)格——嬉笑怒罵那種。他看上去很認(rèn)真，也很較真，談到了很多熟人的往事，也直接評判了很多人。這個非常不容易！但愿我沒看走眼，他不是在找賣點。 　  一個人活到不怕得罪人，不是魔鬼，就成仙了。他說“崔健的格局不夠?qū)?，包括清醒得很緊張。”我都很同意，有一次老崔對著我的鏡頭，居然大罵“媒體都是反動的”，我很冷靜地看著他，以為每個人都可以有那樣的壓抑。 　  老的人里面，我最喜歡何勇，為人很仗義。我其實不喜歡神神叨叨的人，即使他創(chuàng)作了感動我的歌，比如張楚。 　  左小寫黃燎原樂評是不合格的。這是很準(zhǔn)確的。那也就是一個哪里有市場，往哪里鉆的人。他是很好的活動家。別的地方，我看不到他的，老在上海的飛機(jī)場見到這個人。老家伙，也有他好的一面。當(dāng)年賀蘭山音樂節(jié)，他好心請我和張曉舟兩個非京城樂評人去看，總比那少數(shù)幾個沒心沒肺、貪污公款的年輕策劃人好。要賺錢明賺，別一邊信佛，一邊偷雞摸狗的樣子使出來。記得張廣天很多年前說，黃出了本金斯堡詩選，但他根本不懂什么英文。 　　其實，每一次寫左小的樂評很有壓力。因為真心喜歡他的音樂，但又有重重感情在里面。所以每次寫到他，總是最感性的。 　　左小是個很懂得感恩的家伙，對待一批寫得一流的樂評人非要個個夸上幾句。像小弟在照顧大哥們。 　　左小在書里提到了“舌頭”樂隊，我和他一樣，對這個樂隊寄予厚望的。2000年左右，他們直逼任何前面的一撥。但突然垮了。左小認(rèn)為是吳吞總遷就這幾個樂手。我不清楚里面的事情，對他們最后成這樣非常惋惜。吳吞曾經(jīng)的那種犀利的才氣幾乎沒了，一直是兄弟情的小龍完全不是以前的狀態(tài)。最近，一直在想，這個故事應(yīng)該是另一種原由。 　　人，往往一個人被另一個人左右。像食物鏈一樣。 　　當(dāng)時代轉(zhuǎn)彎的時候，那些人里面很少有守住的。這將是一個殘酷的話題。 　　我相信，很多人會覺得我遠(yuǎn)離了他們。我們生活在完全兩個不同的城市。北京是可以隨便就把人泡大的，而上海只會把人腌小。 　　左小在書里提到了最早和我的接觸，還是那些打口的故事、推薦看書的事。其實，那次去汕頭，他就表現(xiàn)得萬分有趣。大熱天穿著高幫靴子，戴著墨鏡（他沒出名就那副吊樣了），在美女面前徑直而去。坐火車回來的時候，兩個極其敏感的人一直在互掐。我氣得恨不得掐死他。爭執(zhí)點是，他一直以為我有優(yōu)越感，小知識分子的樣子，嫌他“農(nóng)民”。 　　下了火車，兩個人搬紙箱子。我心想，搬完就走了。沒想到這個家伙還在前面找茬：“你有沒有力氣啊??？”我回：“媽的！我比你大十歲了”(后來證實,沒差那么多)。 　　這是個敢于向世界要回東西的人。 　　其實，我這類人也就書讀壞了。自以為“大師”是不功利的，也就在欲望上面套了個枷鎖。 　　左小寫張洹和馬六明那段太精彩了，寫到兩人在海外為《為無名山增高一米》爭個人創(chuàng)作權(quán)問題，他“深感羞愧”。 　　很自然聯(lián)想到電影圈里的某些大腕，他們已成工具，還要在媒體面前死裝虔誠。容不得別人寫批評文章，甚至動用關(guān)系使某某部下文讓作者寫檢查。反正民間追問起來，兩手一攤，和我有什么關(guān)系?！熬奕恕币伯?dāng)告密者。 　　左小和賈樟柯一樣，對于韓寒這樣的角色，我認(rèn)為他們有點媚俗了，是，韓寒很了不起，在這個時代里做到了傳奇。但我是個僅對作品苛刻的人，至今為止，無論他的小說，還是那本雜志，我都覺得不入流。之前，他還出了唱片，唱片公司希望我寫個評論。我當(dāng)場拒絕了，我不會為那樣一個爛唱片寫一個字的。這年頭，反正公共知識分子很好當(dāng)，一個知道怎么出格的人，當(dāng)然當(dāng)之無愧。否則張頤武這些大爺怎么個排法呢？ 　　我公開向左小表示，讀你的書，很郁悶。原來我依然憤怒，還饑餓著。 　　熱愛音樂的人，熱愛藝術(shù)的人，熱愛真相的人，必看此書——《憂傷的老板》。




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