中國(guó)早期電影史

前言

本書從歷史學(xué)和傳播學(xué)的視角審視了自1896-1937年電影在上海發(fā)展的軌跡。電影作為一個(gè)外來(lái)的文化和媒介，如何本土化？如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的過(guò)渡與跌宕中，面對(duì)中國(guó)人的價(jià)值、道德與信仰等種種沖擊？以及中國(guó)人在文化、商業(yè)、政治方面上的取合對(duì)電影本土發(fā)展的影響？透過(guò)作者對(duì)大量電影歷史資料的梳理，為我們提供了一種新的電影史研究框架，也拓寬了考察電影與社會(huì)內(nèi)在互動(dòng)的視野。談到本土化，一個(gè)需要我們注意的地方是電影作為大眾媒介在中國(guó)本土傳播過(guò)程中的特征。上海作為電影在中國(guó)扎根與傳播的中心，集金融與文化資源、東方與西方元素于一身，是理解和詮釋電影在中國(guó)本土化特征的重要語(yǔ)境與立足點(diǎn)。早期的西方電影多取材于日常生活和城市面貌的實(shí)錄，與當(dāng)時(shí)整體的中國(guó)文化的表達(dá)方式、觀眾的認(rèn)知與接受程度有一定的距離，不過(guò)上海這個(gè)地方對(duì)西方文化的觸覺很敏銳，樂(lè)意去接受和學(xué)習(xí)新事物，并且也認(rèn)為西洋物品是美好的、先進(jìn)的，即所謂“初則驚，繼則異，在繼則羨，后繼則效”。于是在這個(gè)地方碰撞出許多傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間磨合而生的火花。作者正是在電影媒介本土化的特征方面給予了詳盡的回答，勾勒出了早期電影在上海傳播的圖景，并能以小見大，對(duì)于研究中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程具有參考價(jià)值。翔實(shí)的史料、豐富的原始檔案資料及電影雜志的運(yùn)用是本書的一大特色。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)早期電影史（1896～1937）》研究的歷史時(shí)段是從1896年電影植入上海至1937年淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，這一段40年的電影在上海的發(fā)展史。試圖從大眾媒介的角度去考察電影在社會(huì)中的傳播過(guò)程，審視1896年至1937年間早期電影在上海的發(fā)展與社會(huì)演變的過(guò)程。將電影放入大眾傳播與歷史學(xué)的跨學(xué)科研究范疇，以一種大眾媒介的史學(xué)角度，來(lái)梳理、研究和分析電影在上海從植入到建構(gòu)的發(fā)展過(guò)程。期望通過(guò)本書研究電影在上海傳播的經(jīng)緯，探尋與發(fā)現(xiàn)電影從植入到建構(gòu)于上海的發(fā)展軌跡?！　”緯怯靡粋€(gè)新視角來(lái)重新解讀早期電影在上海發(fā)展的那段歷史，嘗試用傳播學(xué)觀照電影史研究的可能性?！　”緯卦趶氖烦霭l(fā)，以史論史，對(duì)于早期上海電影史進(jìn)行補(bǔ)白與拓展。

書籍目錄

序/何佩然引言一、上?！鳛槊浇榈某鞘卸?、上海電影史研究的意義與新的視角三、本書結(jié)構(gòu)與行文思路1.上海的電影放映空間2.中國(guó)電影在上海的發(fā)展與傳播3.影院外的電影文化的傳播與內(nèi)容第一章  電影院的建立與電影放映空問(wèn)的更替一、傳統(tǒng)娛樂(lè)場(chǎng)所里的影戲“演”映1.電影最初放映的時(shí)間與地點(diǎn)問(wèn)題2.寄居傳統(tǒng)娛樂(lè)場(chǎng)所與影戲“演”映二、電影院的建立與影院放映電影的開始1.上海第一家影戲院建立2.影院電影放映與觀影規(guī)則三、電影院與都市社會(huì)文化的變遷1.電影院的建立與都市空間建筑風(fēng)格的變遷2.電影院的規(guī)?；c都市新文化區(qū)域的產(chǎn)生3.都市新文化消費(fèi)與市民摩登心境第二章  中國(guó)電影鑭片業(yè)的興起與電影審查之溢觴一、中國(guó)影業(yè)公司與中國(guó)電影的興起1.上海電影活動(dòng)的端倪2.中國(guó)影業(yè)公司的勃興3.中國(guó)影片的興起4.早期電影觀：“影戲”觀二、上海電影審查制度之濫觴1.民國(guó)電影檢查的初始2.上海電影審查制度的雛形第三章  中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)與中國(guó)電影制度的建立一、中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)與中國(guó)電影觀念的確立1.中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)剪影2.電影觀念的變革與中國(guó)電影定位的確立二、左翼電影的傳播革命：市場(chǎng)阻力與博弈1.好萊塢電影與觀眾口味2.左翼電影的傳播策略與觀眾主體的培育三、國(guó)民政府電影審查與電影制度的建立與影響1.中央電影檢查委員會(huì)的成立與對(duì)左翼電影的嚴(yán)禁2.繼續(xù)打壓神怪武俠片與外國(guó)辱華片3.電影審查與中國(guó)電影制度建立的意義第四章  印刷媒介與電影的傳播一、印刷媒介在上海的發(fā)展1.印刷與攝影技術(shù)的傳入2.近代上海印刷出版業(yè)的發(fā)展二、印刷媒介對(duì)電影發(fā)展的影響1.上海早期電影報(bào)刊業(yè)掃描2.上海早期電影刊物概析第五章  圖像與影像之問(wèn)：都市形象與都會(huì)的現(xiàn)代性建構(gòu)一、《良友畫報(bào)》與電影：圖像上海的營(yíng)造1.《良友》的代表性2.電影對(duì)于《良友》的影響3.現(xiàn)代都市圖景的建構(gòu)二、早期電影中的影像上海1.都市經(jīng)驗(yàn)的上海模式2.對(duì)于上海的影像批判三、對(duì)望：上海的記憶與想象1.今日“上海”的歷史鏡像2.今日影像“上?！钡膽雅f制造結(jié)語(yǔ)附錄附表1 1935年放映外國(guó)影片的上海電影院附表2 1935年放映國(guó)片的上海電影院附表3 1909-1937年上海各電影公司出品數(shù)量統(tǒng)計(jì)表附表4 1926-1937年《良友畫報(bào)》的部分電影內(nèi)容列表附表5 1926-1937年《良友畫報(bào)》刊載的上海地方素描參考資料后記

章節(jié)摘錄

插圖：印刷新媒介的出現(xiàn)與近代化報(bào)刊業(yè)的發(fā)展，滿足了上海城市日益龐大的信息需求，也帶動(dòng)了新知識(shí)分子群體與新市民階層的出現(xiàn)，使“西學(xué)東漸”等各種新觀念、新思想得以在上海廣泛深入地傳播；新的文化也得以迅速地滲透到上海的都市文化中去。而上海城市中的各種建筑，比如茶樓、戲院、咖啡館、舞廳、百貨大樓、銀行、教堂等作為城市空間體系中的各種符號(hào)，交相傳遞著中國(guó)傳統(tǒng)的與西方近代物質(zhì)文明的這些飽含并濃縮東西方文化特質(zhì)的信息，令上海的都市空間充滿了交融并存，多元化與多樣性的獨(dú)特韻味和色彩，不斷刺激著市民的眼球、開啟他們心智與想象的能力，也影響著他們的日常生活與社交方式。生活在城里的上海市民、外來(lái)移民與經(jīng)商到此的各國(guó)、各地人士便成為這個(gè)繽紛繁雜的城市信息系統(tǒng)里細(xì)枝末端上的個(gè)體，既是信息的接收者又是傳播者，還是城市的解讀者，親歷著不同的都市體驗(yàn)，獲得關(guān)于上?；颉疤焯谩被颉暗鬲z”等不同的感悟。上海，這座后來(lái)享譽(yù)“東方巴黎”美稱的“遠(yuǎn)東第一大城市”，在19世紀(jì)末期就已初步成為帶有豐富信息色彩的龐大媒介。它像吸納其他新事物一樣，接收了新生不久的電影，并成為早期中外電影在中國(guó)的傳播中心。二、上海電影史研究的意義與新的視角上海，是西方電影最先植入中國(guó)之地，也是20世紀(jì)二三十年代中國(guó)電影業(yè)起步與發(fā)展的中心。它作為20世紀(jì)前半葉經(jīng)濟(jì)實(shí)力與政治權(quán)力的中心，其本身的歷史內(nèi)涵非常豐富，也錯(cuò)綜復(fù)雜。它既是一個(gè)西方文明植入與啟蒙中國(guó)的中心，又是中西文化交融并存的場(chǎng)所，并且還是革命活動(dòng)與民族拯救的重鎮(zhèn)。而早期中國(guó)電影就是在這種獨(dú)特的歷史境況中興起的。因而研究電影在上海的發(fā)展歷程，對(duì)于研究早期中國(guó)電影的發(fā)展有著重要意義。引言的第一部分“上?！鳛槊浇榈某鞘小焙?jiǎn)要呈現(xiàn)了電影在晚清“植入”上海時(shí)的歷史環(huán)境，從而將電影史的研究引入到更為深廣的上海城市發(fā)展的空間里去探討電影的發(fā)展。

后記

本書的前身是我于香港中文大學(xué)歷史系攻讀之哲學(xué)碩士論文，《電影作為大眾媒介在上海的傳播（18960937）》。拙文提交并通過(guò)于2007年8月，首先謹(jǐn)向我的論文指導(dǎo)老師香港中文大學(xué)逸夫書院通識(shí)教育主任、李和聲香港歷史資源中心主任、歷史系副教授何佩然博士致謝。在我的論文研究與寫作的道路上，何教授不僅在學(xué)問(wèn)上循循善誘，令我不敢疏懶，還在做人為學(xué)方面給予我不少指點(diǎn)，充分表現(xiàn)了仁師之風(fēng)，令我得益匪淺，終身受用。我也衷心感謝三位評(píng)審導(dǎo)師：香港中文大學(xué)歷史系葉漢明教授、劉義章教授，香港浸會(huì)大學(xué)歷史系鐘寶賢教授。他們?cè)诎倜χ袚苋邔忛喿疚?，就觀點(diǎn)、論證，以及行文方面提出很多積極寶貴的意見，往往一語(yǔ)中的，令我折服不已，也令拙文更趨完善。我又特別感謝北京師范大學(xué)-香港浸會(huì)大學(xué)聯(lián)合國(guó)際學(xué)院常務(wù)副校長(zhǎng)、原香港中文大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)、歷史系教授郭少棠博士的幫助。郭教授以身作則，為人師表，領(lǐng)我進(jìn)入歷史學(xué)的殿堂，令我有幸浸潤(rùn)于此，切膚感受歷史學(xué)的厚重與深刻及眾學(xué)者山高水長(zhǎng)之風(fēng)范。我也由衷感謝其夫人黎天姿博士對(duì)我學(xué)業(yè)及生活上的熱心幫助與啟迪，使我身在異鄉(xiāng)，卻如在故土一般親切。此外，在此我也向曾經(jīng)真切關(guān)心我學(xué)術(shù)生命的師長(zhǎng)、同學(xué)和好友一并致謝?？梢哉f(shuō)，沒有他們的鼓勵(lì)和支持，拙文的完成可能會(huì)經(jīng)歷更多的挫折。

編輯推薦

《中國(guó)早期電影史(1896-1937)》：電影院建立與電影放映空間的更替，中國(guó)電影制版業(yè)報(bào)興趣與電影審查之濫觴，中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)與中國(guó)電影制度的建立，印刷媒介與電影的傳播，圖像與影像之間：都市形象與都會(huì)的現(xiàn)代性建構(gòu)。

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