重屏

內(nèi)容概要

　　畫家揮灑翰墨，手卷隨手慢慢展開：雅集的士人聚在園林，正賞玩著竹杖挑起的一幅立軸：帝王在畫屏前駐足，隨后在屏背題詩一首。對于理解中國繪畫來說，這些具體的繪畫形式與特定的觀賞場合顯然十分重要。然而在大多數(shù)對這一重要藝傳統(tǒng)的介紹中，這一切還是被忽視了。一幅中國畫往往只剩下畫心的圖像，繪畫的物質(zhì)性消失了，繪畫與社會生活、文化習(xí)俗的緊密聯(lián)系因而也變得隱晦不明?！　　吨仄粒褐袊L畫的媒材和表現(xiàn)》首次嘗試把中國繪畫既視為物質(zhì)產(chǎn)品也看做圖畫再現(xiàn)，正是這兩方面的交互合作與相互制約使得一幅畫生意盎然。這種新的研究方式打破了圖像、實物和原境之間的界限，把美術(shù)史與物質(zhì)文化研究聯(lián)系起來。屏風(fēng)可以是一件實物，一種藝術(shù)媒材，一個繪畫母題，也可以是三者兼而有之，巫鴻對此進行了詳盡的綜合分析。通過多樣的角色，屏風(fēng)不僅給予中國畫家無窮的契機來重新創(chuàng)造他們的藝術(shù)，同時也讓《重屏：中國繪畫的媒材和表現(xiàn)》作者有機會處理寬廣的主題，包括肖像與圖畫敘事、語詞與圖像、感知與想像、山水畫、性別、窺視欲、偽裝、元繪畫以及政治修辭等。

作者簡介

作者：(美國)巫鴻 譯者：文丹 解說詞：黃小峰巫鴻，美國芝加哥大學(xué)教授，美術(shù)史家。巫鴻作品《中國古代藝術(shù)與建筑中的紀(jì)念碑性》《重屏——中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》

書籍目錄

緒論 屏風(fēng)第一章 《韓熙載夜宴圖》第二章 內(nèi)部空間與外部空間第三章 內(nèi)在世界與外在世界第四章 皇帝的抉擇尾聲元繪畫注釋參考書目圖片目錄

章節(jié)摘錄

插圖：第一章《韓熙載夜宴圖》突破文本之圈宋徽宗(1101—1126年在位)時期編纂的繪畫著錄《宣和畫譜》中有一段文字，記述了顧閎中在10世紀(jì)創(chuàng)作《韓熙載夜宴圖》的故事：顧閎中，江南人也。事偽主李氏為待詔。善畫，獨見于人物。是時，中書舍人韓熙載，以貴游世胄多好聲伎，專為夜飲，雖賓客糅雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制。李氏惜其才，置而不問。聲傳中外，頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態(tài)度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。故世有《韓熙載夜宴圖》。寫于九百年前的這段文字和記載顧閎中作品的其他一些早期文獻，已經(jīng)一起成為研究顧閎中畫作的“原始資料”，并由此奠定了有關(guān)這幅畫的學(xué)術(shù)探討的基本論調(diào)。學(xué)者們在論及此畫時幾乎都從這一記載開始，由此去思考畫作背后所隱藏的創(chuàng)作動機。時代較晚的作者總是享有特殊便利，能夠參考更多在數(shù)量和形式上都不斷增加的“資料”和“文獻”。天長日久，這幅畫不僅載入各種繪畫著錄和繪畫文獻，而且開始具有了自己的文本：題跋?，F(xiàn)代印刷術(shù)進一步使人們能夠把長幅手卷“編輯”為適合于書籍的版式，這幅畫(更確切地說是編輯后的復(fù)制圖版)因而更加便于隨時檢視，成為輔助說明特定學(xué)術(shù)觀點的插圖。這些歷史記載、題跋和現(xiàn)代的著述構(gòu)成了我所說的“文本之圈”，它們既為我們提供進入繪畫本身的入口，同時又把這個人口阻塞。它們包含了有用的信息和判斷，因之可以被看做是我們了解這幅畫的橋梁。

編輯推薦

《重屏:中國繪畫的媒材和表現(xiàn)》：屏風(fēng)《韓熙載夜宴圖》內(nèi)部空間與外部空間內(nèi)在世界與外在世界皇帝的抉擇元繪畫

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    重屏 PDF格式下載

---