黃蜀芹和她的電影

前言

知道黃蜀芹，是因為和她兩個妹妹比較熟悉。一個是黃海芹，上海電視劇制作中心的著名編劇。我曾在上海電視臺參加過電視劇拍攝，上世紀90年代初經(jīng)常在那里出出進進，所以就和黃海芹成了朋友。另一個是黃小芹，上海戲劇學院的鋼琴教師，我們是同事，學院很小幾乎天天能碰到。從她們那里知道她們有個姐姐叫黃蜀芹，是上海電影制片廠的導演。我從中學時代就喜愛電影，高中畢業(yè)一門心思要報考北京電影學院導演系，因為那年沒招生，所以電影成為了我的夢想。因而愛屋及烏對從那里畢業(yè)的人有種羨慕之情。敬重黃蜀芹，并不因為她是戲劇名家黃佐臨先生之女，而是喜歡她的作品。我之前沒有看過黃蜀芹導演的全部作品，第一個看的是《畫魂》，稍有點失望。第二個看的是電視連續(xù)劇《孽債》，喜歡之極。因為我也導演電視劇，但當時還沒有導演過電視連續(xù)劇，所以天天守著電視機看。那次播出的是滬語版，非常親切動人。第三個看的是《圍城》，播出時因為在外地拍戲沒看上，回來聽余秋雨介紹就一直找機會看，后來終于看到了，佩服不已。說起《圍城》，記得有一天老朋友孫雄飛打電話給我，說黃蜀芹導演要拍《圍城》想找個執(zhí)行導演，希望文學素養(yǎng)比較高的來擔任，孫雄飛就向她推薦了我?？上耶敃r擔任導演系主任，一時走不開；又沒讀過小說《圍城》，不知道分量而失去了一個大好機會。最后看的是電影《人·鬼·情》，拍案叫絕！百思而不解，黃蜀芹如何能拍出這樣精妙精致的電影來。如上所述，我看黃蜀芹的這四部作品沒按公映的順序觀看，而恰恰是像看戲一樣，從低潮發(fā)展到高潮，留下的印象跟別人大相徑庭。以我研究導演藝術多年的經(jīng)驗，在評判導演藝術高低的時候，我通常分為兩個層次。一個是基本要求，包括：主題鮮明，敘事清晰，人物生動，風格統(tǒng)一和節(jié)奏準確。再一個是高要求，包括：創(chuàng)意新穎，塑造天性形象，獨創(chuàng)藝術形式，創(chuàng)新導演語匯和有獨特的美學理想。雖然這10條尤其是后5條不可能全部做到，但總是可以判斷出高低來。黃蜀芹導演的作品并不算多，原因很明白，十年動亂耽誤了這一代人的寶貴年華。

內(nèi)容概要

黃蜀芹是我國著名的女導演，她拍攝的《青春萬歲》、《童年的朋友》、《人•鬼•情》、《畫魂》和《我也有爸爸》等電影獲得過多項國際和國內(nèi)大獎，由其執(zhí)導的電視劇《圍城》和《孽債》，在播出時萬人空巷。　　本書由黃蜀芹導演的口述實錄和黃蜀芹導演作品漫評兩部分組成。自述部分沒有華麗的談吐，卻樸素真誠、深沉冷靜；評論部分沒有虛假的熱情和矯情的恭維，卻有對中國電影藝術發(fā)展的客觀總結(jié)。由此，一個才華藏得很深，毫無鋒芒而潛能豐富的黃蜀芹躍然紙上。　　書后超值贈送由上海電影（集團）公司、上海電影評論學會、SMG新聞評論部聯(lián)合制作的紀錄片光盤——《大道似水——黃蜀芹自述》。

作者簡介

張仲年：
    上海戲劇學院教授、導演、博導、國家級中青年有突出貢獻專家。享受國務院特殊津貼。1987年任導演系主任；1995年創(chuàng)辦電視藝術系主持專業(yè)；1997年7月任上海戲劇學院副院長。
    曾獨立導演話劇多部、電視劇二十部一百三十余集。多次獲獎，其中根據(jù)魯彥周同名小

書籍目錄

前言上編 大道似水——黃蜀芹訪談錄　訪問者語　一、童年往事　二、回憶女中　三、學做導演　四、我和電影　五、人鬼情殤　六、偶爾為之　七、永失我愛　八、人生導師下編 燦若恒星——漫論黃蜀芹的導演作品　一、激動人心的青春形象　二、如歌行板　三、愛的儀式　四、女性的尷尬與拯救　五、示范性作品　六、華麗轉(zhuǎn)身：從一種聚光到另一種聚光　七、上善若水　八、黃蜀芹的美學追求結(jié)語

章節(jié)摘錄

插圖：只是拍電影的方式方法，而是接觸了全世界不少好的電影。每個國家每個民族的電影，總是不一樣的，總是會呈現(xiàn)出不同的藝術精神和文化內(nèi)涵。通過觀看外國電影，我們知道了電影創(chuàng)作的道路是很寬的，不像當時的國產(chǎn)片，基本上一個模式。電影學院教學的主要目的是陶）臺你的感覺，使人物、故事、動作、鏡頭、段落都變成音律、樂甸，最后成“詩”，完整地呈現(xiàn)出來。我們被政治運動裹挾了進去您畢業(yè)的時候肯定想要拍出理想中的電影，它是什么樣的內(nèi)容，有什么樣理念，當時您有沒有想拍一個什么樣的電影？黃蜀芹：沒有。成為一個真正的導演，在當時的情況下必須經(jīng)歷“從媳婦熬成婆婆”的過程。這個過程也許是很漫長的。畢業(yè)并不意味著你就可以拍電影了，不是現(xiàn)在大家想象的那樣簡單和順理成章。那時候做導演可真難，先得從電影最基礎的工作干起，比如說場記，比如說副導演，有的人干場記干個十年都可能沒有機會拍一部電影，還有的人一直在做副導演，就是沒有機會做導演。這種情況很普遍。我根本不知道，自己要等多長的時間才能當上導演。加上我是1964年畢業(yè)的，正好碰上“四清運動”。下鄉(xiāng)兩年，種地，做工作隊，整來整去，整那些生產(chǎn)隊隊長，什么多吃多占、工分那種破事。好不容易回到城里，1966年“文化大革命”又開始了，然后去了“五七”干校①。那時北京電影學院是有名的“五一六”②窩，好幾個人都被關押起來，算我鐵哥們的司徒兆登，就被關押了好多年。我們這種人就受牽連，我在“五七”干校呆的時間最長。那時候拍什么電影？拍樣板戲。而且我們做導演要從場記、助理導演、副導演一步步走，再看有沒有可能。所以哪里會有什么>中動去拍一個自己理想的電影！這是很現(xiàn)代的想法了?？赡墁F(xiàn)在北電導演系畢業(yè)的學生都有這種想法，現(xiàn)在這種想法是合理的，是可能的了。而我們被政治運動裹挾了進去，怎么敢想？我不能拍電影，我做我自己的事情，結(jié)婚、生子，就是這樣。

編輯推薦

《黃蜀芹和她的電影》由上海人民出版社出版。

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