希特勒的女明星

前言

本書表達(dá)的一些觀點是我一生思考所得。最初接觸第三帝國電影的時候，我還是個小孩子，一個天真無知的普通電視觀眾，熟悉的也只是由莎拉·萊安德（Zarah L,eander）或莉蓮·哈維（Lilian‘Harvey）主演的音樂片、巴斯比·伯克利（Busby Berkeley）導(dǎo)演的好萊塢電影、弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）和金杰·羅杰斯（（3ingel‘Rogers）主演的音樂片，等等。由于德國配音技術(shù)水平的因素，直到后來我才意識到童年時所喜愛的那些電影杰作在相互之間是有本質(zhì)區(qū)別的：一類屬于20世紀(jì)三四十年代的好萊塢電影，另一類則是納粹陰暗文化傳統(tǒng)的一部分。但是，我最初卻認(rèn)為納粹電影與好萊塢電影有很多相似之處，而且這個印象在我開始研究國家社會主義電影的時候得到了加強(qiáng)，并且引起了這個領(lǐng)域里很多學(xué)者的關(guān)注。我最開始關(guān)注這方面的電影是因為里面的女性角色，她們迷人的魅力與我以前和國家社會主義概念聯(lián)系在一起的納粹婦女強(qiáng)壯刻板的形象形成鮮明的對比。在紐約大學(xué)讀研究生期間，對性、類型、政治等問題產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，而且，在我研究的關(guān)于美國電影的書中，我經(jīng)常感受到一種壓力。

內(nèi)容概要

克里斯蒂娜•澤德爾鮑姆、莉蓮•哈維和莎拉•萊安德，戈培爾“娛樂產(chǎn)業(yè)”中的“完美化身”，銀幕上璀璨的明星。她們既受制于納粹政府強(qiáng)硬的宣傳控制，又被控于市場自由經(jīng)濟(jì)本質(zhì)的欲望?！? 本書通過對這三位女影星在納粹電影中所表現(xiàn)的女性矛盾形象的深人剖析，展現(xiàn)了當(dāng)時的女明星們?nèi)绾螒?yīng)對當(dāng)代女性面臨的性別沖突，并就國家社會主義和消費文化之間的關(guān)系，以及納粹政府試圖將明星和電影列人其宣傳工具的操作手段，進(jìn)行了有趣的闡述。

作者簡介

安特耶·阿舍得，任職于美國喬治亞大學(xué)戲劇系，資深電影評論人，主要研究領(lǐng)域是“女性和電影”、“德國電影”和“電影類型”?！断Ｌ乩盏呐餍恰肥瞧涮幣?，引起了德國評論界的廣泛反響。

書籍目錄

序言引言第一章　納粹文化？國家社會主義，明星身份及女性形象　納粹國家中的電影文化及其流行狀況  　第三帝國的女性們　納粹明星和女性形象第二章　克里斯蒂娜·澤德爾鮑姆：一個關(guān)于自然性與自我犧牲性的神話?！暗蹏母∈薄　白匀恍浴弊鳛槊餍巧矸莸奶卣鳎√煺妫瘮?，自殺：法西斯美德的女主角——克里斯蒂娜·澤德爾鮑姆  第三章　莉蓮·哈維：國際明星，德國喜劇，夢幻組合　“世界上最甜美的女孩子”是一位國際明星　喜劇女演員、舞者、甜心：莉蓮·哈維扮演著德國“鄰家女孩”第四章　歌劇女主角，母親，殉道者：莎拉·萊安德的多重面貌　莎拉·萊安德的明星形象：雙重生活的畫像　犧牲的女英雄？莎拉·菜安德的電影嘗試　小調(diào)：富于女性激情的男性嗓音結(jié)語參考書目譯名對照表

章節(jié)摘錄

插圖：這是一篇不同尋常的關(guān)于性別、性特征和種族的異文合并，它挑起了一系列的緊張對立關(guān)系，而這正是其目的所在。文章將兩種不同類型的女性并置在一起作為敵對的雙方，而把其中的一方視為典型的反德國類型。整篇文章彌漫著各種各樣的納粹話語，比如圍繞國家社會主義者的理想女性的各種爭論，以及大眾媒體中呈現(xiàn)出的有關(guān)女性的沖突性形象：反猶太主義、反動的女權(quán)主義、性別理論、反宗教趨勢、鼓勵提高人口出生率的主張。作者請讀者比較這兩組女性圖片。一組是現(xiàn)代性的抽象拼貼畫，女性全部是半裸的穿著，與德國和美國電影中的女性形象很類似。這組抽象拼貼畫的目的是為了激起民眾對魏瑪時代和當(dāng)代外國文化的感覺，暗示了大眾的墮落，尤其是女性作為玩物的對象化趨勢。萊尼·里芬斯塔爾（LeniRiefenstaIll）對于法西斯主體部分的美學(xué)式的創(chuàng)造，闡明了其他關(guān)于納粹民間傳說的民意方面的整體性特征。這兩種意識形態(tài)之間的分歧是不可能彌合的。讓我們看看這兩頁上的內(nèi)容，我們很難喜歡右邊的圖畫。實際上，文章的作者假設(shè)了一個會排斥右邊圖畫的讀者，他的欣賞口味需要調(diào)整和引導(dǎo)（“你認(rèn)為單調(diào)嗎？我們卻認(rèn)為健康而美麗”）。作者還痛苦地抱怨了德國的電影業(yè)和電影作品，認(rèn)為當(dāng)代德國電影沒有重視刻畫理想的家庭模式，而把主要精力放在了表現(xiàn)沒有孩子的夫妻家庭模式上，這正好強(qiáng)調(diào)了私人的欲望而忽視了民族繁衍的工程。¨。正如很多學(xué)者也注意到的那樣，納粹電影中表現(xiàn)的女性形象充滿了矛盾和不一致的地方。由于受到文化連貫性、經(jīng)濟(jì)依賴性和意識形態(tài)矛盾方面的影響，國家社會主義文化經(jīng)常產(chǎn)生自我矛盾，因此，使得一些相持的緊張領(lǐng)域得到表達(dá)的機(jī)會，這正好說明了在納粹意識形態(tài)中壓制與反壓制的道理。在公眾人物和流行文本中流通的那些話語曾經(jīng)責(zé)備女性形象和她們的愿望的多樣性，而這一點又反過來清晰明白地說出了女性氣質(zhì)作為那個時期的一個持續(xù)對抗?fàn)顟B(tài)的攻擊目標(biāo)。

編輯推薦

《希特勒的女明星:納粹電影中的明星身份和女性特質(zhì)》編輯推薦：清純善良如克里斯蒂娜?澤德爾鮑姆，嬌俏甜美如莉蓮?哈維，性感迷人如莎拉?萊安德，她們是誰？她們是納粹電影里最閃亮的明星，是那個特殊年代里人們瘋狂追逐的偶像、男性渴望的夢中情人，女性爭相模仿的形象。同時，她們也是時代的犧牲品。當(dāng)人們記住她們的銀幕身影時，誰又曾看見任璀璨明星光環(huán)下的妥協(xié)？她們被塑造成納粹政權(quán)所需要的銀幕形象，卻逐漸忘卻了真實的自已。 〈br〉明星是她們的身份，而她們，原本只是——女人。

圖書封面

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