尋找楚門

前言

五年前，本書出了第一版，那時它并不需要一篇序言來為其研究對象（彼得·威爾[Peter Weir]的電影）辯護，以及證明它的研究方法是否得當。第一版更多的內(nèi)容是早在許多年前就開始的原創(chuàng)性的研究。以前，研究電影文本是以影片的作者身份為依據(jù)來分類的，如今人們對這種研究方法仍然具有強烈的爭議。但如果說現(xiàn)在有什么區(qū)別的話，那就是在大眾批評與學術(shù)研究中，對于電影制作者與他們的作品之間聯(lián)系的關(guān)注一直在增長著。半個世紀以來，盡管爭論不斷，對于影迷、學者和學生來說，作者論（auteurtheory）的研究方法一直是進行電影欣賞少有的幾種較可靠、較有啟發(fā)的組織原則之一。作者論不僅具有分類標準一致的優(yōu)點，而且還是電影研究中最清晰、深入的方法，這種方法使得電影研究得到承認和尊重。作為一個用作者論來研究的對象，彼得·威爾在本書新版中得到了比第一版更為中肯的評論。本書第一版出版時，正值導演最具批判性和商業(yè)上最成功的影片《楚門的世界》（The Truman Show，1998）上映之時。同樣不幸的是，這一新版也正準備在威爾的下一部電影發(fā)行前出版，而這部電影有可能代表著他創(chuàng)作的新方向。無論如何，本書的增訂，與大眾對于澳大利亞及澳大利亞電影的興趣的增長是相輔相成的。

內(nèi)容概要

彼得·威爾是當今世界影壇上為數(shù)不多的、在商業(yè)電影和藝術(shù)電影領(lǐng)域均獲得成功的導演。本書著重于分析他的14部電影，其中包括了早期他在澳大利亞時期所拍攝的藝術(shù)電影以及后期在美國所拍攝的商業(yè)電影，例如：《死亡詩社》、《楚門的世界》等國內(nèi)觀眾所熟悉的影片。本書從多個角度（電影敘事技巧、心理學、社會學等）深入剖析了導演的創(chuàng)作理念，并逐步揭示了導演獲得雙重成功的緣由，內(nèi)容豐富，涵蓋面廣，而語言相對通俗易懂，是一本可供彼得·威爾影迷和電影研究者更為深入地了解彼得·威爾作品的讀物。

作者簡介

喬納森·雷納（Jonathan Rayner），任職于英國謝菲爾大學電影與文學研究中心，主要研究領(lǐng)域為澳大利亞電影、新西蘭電影、類型研究及導演批評等；出版了多部電影研究論著：《當代澳大利亞電影》、《杰夫·墨菲的新西蘭及美國電影》、《海軍戰(zhàn)爭電影：類型、歷史和民族國家電影》等。

書籍目錄

緒論第一章 《三人行之邁克爾》·《霍姆斯塔爾》·《吞噬巴黎的汽車》第二章 《懸崖上的野餐》第三章 《最后大浪》·《水管匠》第四章 《加里波底》·《危險年代》第五章 《證人》·《蚊子海岸》第六章 《死亡詩社》·《綠卡》第七章 《無畏》·《楚門的世界》結(jié)語：極地遠征附錄：彼得·威爾作品年表參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：當他介紹“第一個電視片段”時，電影再次切換到一張照片的特寫，照片里是一個青年——邁克爾。鏡頭搖過在壁爐上一些裝裱在相框中的家庭照片，同時伴隨著邁克爾母親害怕青年造反的言論的話外音，她覺得造反會導致家庭生活的崩潰，應該受到譴責。這些照片的場景再次向觀眾呈現(xiàn)出沖突中的雙方：年青的一代(邁克爾和影響他的流行文化的偶像)與家庭，后者這個權(quán)威的象征維持著舊的觀念(記錄在那些照片中)，以及當前的觀念(假定青年是順從的)。在威爾的電影中，通過重復利用代表了意識形態(tài)價值觀壓制的那些照片，向我們展示了邁克爾正處于一個按年代順序排列的、家庭傳承的社會環(huán)境中，他一直試圖擺脫這個環(huán)境而活得自在些。出于對傳統(tǒng)的家庭生活、例行公事的辦公室工作和他同樣呆板的未婚妻的不滿，邁克爾希望尋求一個更具有挑戰(zhàn)性的環(huán)境，因此他最近拍攝的照片都沒有裝入相框。在《懸崖上的野餐》和《危險年代》中，影片中主要角色的照片暗示了：社會(《懸崖上的野餐》)和其他個體(《危險年代》)都充滿著對控制、操縱這些相框中的生命的欲望。在大多數(shù)威爾的電影中，通過制作、保留靜止的(靜態(tài)的或沒有變化的)照片，極少對復雜的事件和人物進行合理化，以此表現(xiàn)了權(quán)力機構(gòu)無力于控制不可預期的事件，也無力于控制公民的個性。在澳大利亞電影的敘事中，我們會看到導演頻繁使用照片，這不僅是具有個人風格的修辭手段，而且是過度信賴地將它們作為揭示事情真相的法寶。這種做法在澳大利亞電影復興運動中是一個引人注目的特征。在澳大利亞的驚悚片(比如肯·漢南的《夏日勝地》[Summerfireld，1977])、恐怖片(如科林·埃格爾斯頓[ColinEggleston]的《夜夜著魔》[Cassandra，1986])和喜劇片(如巴茲·魯赫曼[BazLuhrmann]的《舞國英雄》[StrictlyBallroom，19921)中，照片都占據(jù)著重要的位置，但在這些電影的敘事過程中有著各自不同的作用。照片遏制了對個人的和社區(qū)的歷史作出其他可能的闡釋，這反映出在當代澳大利亞電影中，在對當前的身份(無論是民族國家的還是個人的)進行認定時，過去是非常重要的。同樣的象征模式可以在吉姆·沙曼(Jimshaman)的《夜晚，小偷》(TheNighttheProwler，1978)中看到，在這部電影里，一名住在郊區(qū)房子里的年輕女性受到宣稱要襲擊她的恐嚇后，她的教養(yǎng)立刻蕩然無存。在影片的開頭，展示的是班尼斯特家一座有著白色房檐板的房子，隨后的電影畫面是一張泛黃的照片，照片上是一名坐在童車里的女嬰。在“二戰(zhàn)”中派往國外的父親，雖然每兩個星期就收到他成長中的女兒費莉西蒂的照片，但他回家后不能將真人與照片聯(lián)系起來。由于她已經(jīng)處在青春期，他向她進行了一次呆板的說教，希望她“為一個男人保持清白和純潔，那個男人最終會給予他的女孩全部的忠誠”。她看起來似乎被房子中的鏡子框住一樣，符合她的父母希望控制她的愿望。最初她被安置在一個處女般純潔的白色臥室里，后來費莉西蒂利用分割家庭的“夜晚”來改變她的生活方式，她一身皮革裝束，結(jié)交一大群另類的朋友，一起破壞其他中產(chǎn)階級郊區(qū)居民的房子。威爾的電影也有一點沙曼寓言似的風格。《夜晚，小偷》中在得出主觀的結(jié)論之前，他避免用線性敘事、閃回或閃前的手段來講述費莉西蒂的經(jīng)歷，而《三人行之邁克爾》在電影的結(jié)構(gòu)上則是稍為線性一些的敘事，同時沒有太多結(jié)論。關(guān)于邁克爾經(jīng)歷的那些電影片段，雖然因《年輕人的地震》討論節(jié)目的插入而被打擾和對比，但它們是按年代順序排列的，而且他的情況是特殊的，討論只是一般性的，提供的只是選擇，不是決定。在邁克爾的上班途中，另一首流行歌曲在影片中響起。它的歌詞(“你使我在路上孤獨一人/我不知道我還能做什么”)概述了為邁克爾設(shè)計好的傳統(tǒng)家庭生活和例行公事的工作，同時我們看到他在公車站與一群有著同樣裝束的男人一起等車，一起穿過一扇旋轉(zhuǎn)門，一起經(jīng)過多個工作地點，一起與他的同事們把西裝上衣掛起來。邁克爾的旅程不斷被更多對模式化生活的改變所打斷，他將影片開頭的紀錄片場景想像到他的生活中。在路上，他似乎在這個城市中的一處陽臺上看到一名狙擊兵，但鏡頭切回同樣的視點時卻發(fā)現(xiàn)那里空無一人。

媒體關(guān)注與評論

《尋找楚門:彼得·威爾的世界》：彼得·威爾，這位在澳大利亞和好萊塢同享盛名的導演。他最擅長刻畫男人的內(nèi)心世界，通過其獨特的視角及演繹技巧“深入刻畫了人類內(nèi)心活動”。  隨著書頁翻起，彼得·威爾的電影一幕幕呈現(xiàn)眼前，在感受他對人生解讀的同時，也揭示了他在商業(yè)電影和藝術(shù)電影獲得雙重成功的秘密。 楚門：你是誰? 彼得：彼得·威爾，《楚門的世界》的導演。 楚門：那么，我是誰? 彼得：你就是那部電影里的明星。 楚門：一切都是假的? 彼得：你是真的，大家部愛你……聽我的忠告，外面的世界跟我給你的世界一樣的虛假，有一樣的謊言。一樣的欺詐。但在我的世界你什么也不用怕，我比你更清楚你自己。 楚門：你無法在我的腦子里裝攝影機。 楚門：假如再也碰不到你……祝你早安、午安、晚安……

編輯推薦

《尋找楚門:彼得?威爾的世界》編輯推薦：彼得?威爾，這位在澳大利亞和好萊塢同享盛名的導演。他最擅長刻畫男人的內(nèi)心世界，通過其獨特的視角及演繹技巧“深入刻畫了人類內(nèi)心活動”。〈br〉隨著書頁翻起，彼得?威爾的電影一幕幕呈現(xiàn)眼前，在感受他對人生解讀的同時，也揭示了他在商業(yè)電影和藝術(shù)電影獲得雙重成功的秘密。〈br〉楚門：你是誰?〈br〉彼得：彼得?威爾，《楚門的世界》的導演?！碽r〉楚門：那么，我是誰?〈br〉彼得：你就是那部電影里的明星?！碽r〉楚門：一切都是假的?〈br〉彼得：你是真的，大家部愛你……聽我的忠告，外面的世界跟我給你的世界一樣的虛假，有一樣的謊言。一樣的欺詐。但在我的世界你什么也不用怕，我比你更清楚你自己?！碽r〉楚門：你無法在我的腦子里裝攝影機。〈br〉楚門：假如再也碰不到你……祝你早安、午安、晚安。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    尋找楚門 PDF格式下載

---