福布斯咒語

內(nèi)容概要

　　小說反映了在那個(gè)亞洲金融危機(jī)剛剛過去，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)很不景氣，國(guó)有企業(yè)大量停產(chǎn)下崗的時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)氣質(zhì)十足的野心家如何以難以想象的毅力和勇氣去獲得一塊價(jià)值12億元的土地，做成了誰都不愿意接手的地產(chǎn)項(xiàng)目，上演了一出出險(xiǎn)象環(huán)生卻又精彩絕倫的大戲。故事充斥著大量的那個(gè)時(shí)代的東西：騙貸，胡亂抵押，銀行的大量不良貸款，混亂的市場(chǎng)秩序，低迷的發(fā)展預(yù)期，個(gè)別腐敗的但是還想干事的官員……小說的主人公叫馮石，看起來是把地產(chǎn)大亨的名字給串聯(lián)起來用。主人公的女人姜青有海外學(xué)習(xí)背景，里面的一個(gè)公司叫銀石公司，也讓人浮想聯(lián)翩。他們開發(fā)的樓盤，明確指向ＣＢＤ那里，甚至說“那是后來成為了長(zhǎng)安街上僅次于天安門的標(biāo)志性建筑”?！　≡?jīng)的地產(chǎn)傳奇、精英故事被作者露骨卻又詩(shī)意地一一還原。

作者簡(jiǎn)介

王剛，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出生于新疆石河子，成長(zhǎng)于烏魯木齊。畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，后就讀于北京師范大學(xué)及魯迅文學(xué)院研究生班。90年代下海經(jīng)商，從撰稿、拉贊助、做制片人到轉(zhuǎn)入房地產(chǎn)、做金融，遍嘗商海沉浮，是“中國(guó)作家里最早買別墅開寶馬的人”。 著有長(zhǎng)篇小說《月亮背面》（1996）、《英格力士》（2005年）。后者是其蘊(yùn)釀八年之久的厚重之作，因此入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并獲“2004長(zhǎng)篇小說年度最佳獎(jiǎng)”， “2006年臺(tái)灣時(shí)報(bào)開卷十大好書獎(jiǎng)”。編劇的影視作品有：電影《甲方乙方》、《天下無賊》，電視劇《月亮背面》。因?qū)戨娪皠”尽短煜聼o賊》，獲臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇本改編獎(jiǎng)。2009年，推出“商界無間道”的新樣本《福布斯咒語》。

書籍目錄

無

媒體關(guān)注與評(píng)論

它可能不是事實(shí)，但是那并不意味著中國(guó)的某些人會(huì)幸免于福布斯的詛咒?！h(yuǎn)征（Gady Epstein，美國(guó)《福布斯》雜志記者）作為房地產(chǎn)商以及福布斯榜上人物，感謝王剛出神入化之筆，讓我看到了我們丑陋的一面、低下的一面以及無奈的一面。但是，作為一個(gè)時(shí)代的受益者，我也要說，感謝王剛，我們可以對(duì)比之下歌唱光明和希望。               ——黃怒波（中坤集團(tuán)董事長(zhǎng)，2007福布斯中國(guó)富豪榜第30位）

編輯推薦

王剛：作家要“扎堆”中華讀書報(bào)　　從年初到現(xiàn)在，“沉寂”五載的作家王剛又忙活起來——新長(zhǎng)篇《福布斯咒語》上半部在《當(dāng)代》刊發(fā)；五年前得了一圈兒獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說《英格力士》前不久被企鵝出版集團(tuán)購(gòu)買版權(quán)以英文版方式在海外發(fā)行；即將在五月上市的     《福布斯咒語》起印超過十萬冊(cè)……伴隨這些熱鬧而來的是他的驚人之語，“中國(guó)作家應(yīng)該學(xué)發(fā)廊女”、“每個(gè)資本家都有原罪”，連同去年那句“讓葛浩文和顧彬這樣的帝國(guó)主義分子滾回去”，倒是成全了一眾媒體，樂得拿來做吸引眼球的新聞標(biāo)題。　　記者面前的王剛，看上去并無在媒體上的言語那么犀利，是個(gè)熱情周到、笑容憨厚的人。22年居京生活令這個(gè)新疆爺們滿口京片子，談及中國(guó)文學(xué)、作家的諸多話題，他的率性表達(dá)時(shí)而憤怒時(shí)而無奈，近乎口無遮攔，談話的氣氛升溫極快，剛好對(duì)付冬季供暖結(jié)束后北京的“倒春寒”。 對(duì)“資本家”心疼大過批判 　　從1998年離開商海至今，王剛一頭扎到書齋。他喜歡讀舊書、老書，喜歡蘇俄小說，也讀《萬象》這樣好玩的雜志。前些天他跑到北京的舊書店，買了一本《無名的裘德》，那是他學(xué)生時(shí)代的讀物，現(xiàn)在重讀依舊感動(dòng)。帕慕克的《我的名字叫紅》他沒覺得多好，《伊斯坦布爾》卻打動(dòng)了他，“我覺得那里有點(diǎn)像烏魯木齊，讓我想起故鄉(xiāng)”。 　　王剛是2005年底開始動(dòng)筆寫《福布斯咒語》的，斷斷續(xù)續(xù)寫了三年多，問世時(shí)恰逢全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)與中國(guó)樓市持續(xù)瘋狂膨脹后的低迷，也算一種偶然。作品中人物刻畫和他們的故事不免讓讀者產(chǎn)生和這些年頻頻在媒體露面的多位知名地產(chǎn)商對(duì)號(hào)入座的聯(lián)想，他的筆觸在寫到這些人物時(shí)少有顧慮、猶疑，強(qiáng)烈的批判性與反思意識(shí)使《福布斯咒語》有著不止局限于文學(xué)范疇的力量。 　　說起這部作品的誕生，王剛認(rèn)為得先感謝責(zé)任編輯周昌義（《當(dāng)代》編輯，曾編發(fā)《英格力士》）：“《英格力士》獲得成功以后，我有兩個(gè)選擇，一個(gè)是繼續(xù)寫一部同樣題材的小說，另一個(gè)選擇就是擱筆，什么都不寫了?！队⒏窳κ俊纷屛抑匦禄氐轿膲?，被過去不認(rèn)可我的人認(rèn)可，得到‘當(dāng)代長(zhǎng)篇小說年度最佳獎(jiǎng)’，臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》還頒給它‘開卷好書獎(jiǎng)’，這些肯定和榮譽(yù)讓我欣慰也很猶豫——我還要繼續(xù)寫下去嗎？周昌義就一直勸我寫寫從商的經(jīng)歷，他說，那些故事只有你能寫?！蓖鮿傉f他當(dāng)時(shí)擔(dān)心這樣的題材寫出來會(huì)被讀者認(rèn)為是“職場(chǎng)小說”，沒什么文學(xué)價(jià)值。但是周昌義的話“寫了一個(gè)民族在某個(gè)歷史階段的發(fā)展歷程，寫了一個(gè)階層的原罪”，讓王剛有所觸動(dòng)，于是才動(dòng)手寫《福布斯咒語》。 　　坊間有評(píng)論認(rèn)為《福布斯咒語》只著眼于對(duì)地產(chǎn)界“資本家”們的批判，對(duì)此王剛不太同意，“我在作品里對(duì)‘資本家’們當(dāng)然有批判，但不僅如此。無論潘石屹還是馮侖，他們寫書、上電視，接受記者采訪，為了維護(hù)形象，他們耗費(fèi)多少時(shí)間和精力？他們苦心經(jīng)營(yíng)的形象怎么可能被我一部長(zhǎng)篇小說就給摧毀了？我更在意踏踏實(shí)實(shí)塑造幾個(gè)真實(shí)可信的‘資本家’形象，寫出他們的無奈和不易，寫出他們?cè)诠怩r背后的凄涼。”他希望這部小說起碼提醒人們多一個(gè)看待“資本家”的視角，對(duì)他們的“表演”存疑，也令他們?cè)谄渲心芸吹阶约旱挠白?，普通中?guó)人也能從中找到自己的對(duì)應(yīng)，“論塑造‘資本家’的形象，我想讀者應(yīng)該更相信我的作品，而不是他們?cè)陔娨暽系谋硌荨薄Ｍ鮿傆X得他在書中對(duì)“資本家”們的心疼大過批判，只不過“讀者從中讀出的卻是批判大過心疼”，“我在寫的時(shí)候一直覺得在塑造正面形象，讀者覺得我在寫小丑，可是，小丑也很偉大啊”。面對(duì)有些地產(chǎn)界人士對(duì)該書的回應(yīng)，他表示：“他們說我對(duì)他們冷嘲熱諷，熟悉我作品的人都知道我也是在自嘲，哪怕像我寫《甲方乙方》、《天下無賊》這樣的電影劇本，包括《英格力士》，都是對(duì)自己的嘲諷。《福布斯咒語》中難道不包括我的自嘲嗎？怎么可能僅僅是對(duì)‘資本家’的仇視呢？” 　　還有個(gè)插曲。在王剛接受本報(bào)記者采訪前不久，《福布斯》記者GadyEpstein（艾遠(yuǎn)征）曾和他有過交流，這位記者表示他很關(guān)注在中國(guó)老百姓心目中，那些富起來的地產(chǎn)商們到底是什么形象，他們自己又是什么心態(tài)，“那天和我談完，艾遠(yuǎn)征說他后天要去見Soho總裁張欣，還說要當(dāng)面問問張欣對(duì)《福布斯咒語》的看法，他說很可能他問了這個(gè)問題之后張欣就再也不邀請(qǐng)他了，可是他還是要去。”日前，有媒體報(bào)道了張欣的回應(yīng)，“我們并不生活在恐懼中，每個(gè)人都有原罪嗎？那并不是事實(shí)，說中國(guó)的每一個(gè)富人都是罪犯，怎么可能是事實(shí)？”王剛堅(jiān)持認(rèn)為，中國(guó)的很多“資本家”是不承認(rèn)自己在追逐財(cái)富的過程中有原罪的，他們同時(shí)心懷恐懼。 現(xiàn)在是作家的好時(shí)代 　　對(duì)于當(dāng)前走紅的文學(xué)作品和熱門圖書，王剛不算特別關(guān)注，他說對(duì)他影響比較大的中國(guó)作家是王蒙和劉心武，而與他同時(shí)代的作家，他喜歡余華和劉震云的中篇小說，遲子建的中篇小說也頗合他意。年輕的作家里，他最中意李傻傻，“有一次我站在書店里看李傻傻的小說，看了一個(gè)小時(shí)，覺得這小子寫得真好”。 　　前些時(shí)候被媒體熱炒的“中國(guó)作家應(yīng)該學(xué)發(fā)廊女”一語，出自《英格力士》簽約企鵝出版公司后在京舉行的該書英文版首發(fā)式上王剛的發(fā)言，他對(duì)這句話的自我解讀是話糙理不糙：“我為什么要這么說？起因是有一次幾個(gè)中國(guó)作家在國(guó)外遇到出版商，那個(gè)老外知道《英格力士》，就問其中一個(gè)作家，你認(rèn)識(shí)寫這本小說的王剛嗎？能聯(lián)系上他嗎？結(jié)果這位作家表示不認(rèn)識(shí)我。他是我很熟悉的朋友?！闭f到這里，他一臉無奈。 　　他很羨慕拉美作家、東歐作家在世界文壇群體出擊的團(tuán)結(jié)意識(shí)，認(rèn)為中國(guó)作家這方面做得不夠，“我承認(rèn)有些中國(guó)作家的作品確實(shí)比我們先行一步走出國(guó)門，可這并不意味著你就成為世界級(jí)的中國(guó)作家。中國(guó)作家只有一群一群地被介紹到國(guó)外，作品成批地被翻譯出版，才會(huì)引起世界的關(guān)注。這就像發(fā)廊女，大家互相幫襯一下，對(duì)方會(huì)發(fā)現(xiàn)更大的風(fēng)景，也就產(chǎn)生更大的吸引力，很多將中國(guó)作品譯到國(guó)外的老外也就隨之而來?，F(xiàn)在中國(guó)作家走出去，最大的障礙是沒有足夠多的水平足夠高的翻譯來翻譯你的作品。這段時(shí)間我體會(huì)最深的是，《英格力士》英文版一出版，很多海外媒體就來找我了。大家扎堆，對(duì)誰都有好處”。 　　說到翻譯，前不久在蘇州舉行的“中英文學(xué)翻譯培訓(xùn)研討班”上，王剛遇到葛浩文，后者正帶著幾個(gè)工作伙伴在翻譯《福布斯咒語》，他們對(duì)中國(guó)文學(xué)的熱情和對(duì)作品的認(rèn)真閱讀讓他頗有感觸：“看到他們斟酌我作品中的語言，反復(fù)解讀我為什么這么寫的時(shí)候，我都覺得臉紅。我相信葛大爺那句話，翻譯實(shí)際上是比作家本人讀作品更仔細(xì)的人?！彼f并不擔(dān)心翻譯對(duì)他作品的誤讀，“好的作品不是靠語言征服讀者，我讀托爾斯泰、卡夫卡的中文譯本，打動(dòng)我的從來不是優(yōu)美的語言，而是情節(jié)，是矛盾沖突。我想我的作品并不難譯，葛浩文他們之所以花費(fèi)很多精力，是因?yàn)樗麄儽容^認(rèn)真”。 　　去年，他曾對(duì)某媒體說出“讓葛浩文和顧彬這樣的帝國(guó)主義分子滾回去”，他承認(rèn)自己確實(shí)這樣說過，不過是在玩笑的語境內(nèi)，“當(dāng)時(shí)我看了《南方周末》上對(duì)葛浩文的一篇采訪，他對(duì)中國(guó)作家進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，雖然他對(duì)中國(guó)作家還是比較了解，但那種態(tài)度有些居高臨下，可能他自己沒有意識(shí)到。于是在媒體采訪我的時(shí)候，我就說了那句話”。此前他從未見過葛浩文，在“研討班”告別宴上，他和葛浩文“不打不相識(shí)”，坐在一起觥籌交錯(cuò)，相談甚歡，“他專門走到我坐的桌子旁和我喝酒，告訴我，今天的中國(guó)作家生在一個(gè)好時(shí)代，過去翻譯中國(guó)文學(xué)的外國(guó)人只是那么幾個(gè)，現(xiàn)在有一批中青年翻譯者成長(zhǎng)起來，這對(duì)于中國(guó)文學(xué)肯定是好事”。 　　眼下《福布斯咒語》上半部單行本即將出版，估計(jì)王剛會(huì)更加忙碌，他告訴記者，下半部也即將寫完，“我已經(jīng)開始邊寫邊修改了”。

名人推薦

讀后感 　　在地獄里唱歌 　　作為房地產(chǎn)商以及福布斯榜上人物，感謝王剛讓我看到了我們丑陋、無奈的一面，但同時(shí)可以歌唱光明和希望 　　文 | 黃怒波 　　我讀《福布斯咒語》讀得特別辛苦，它讓我又一次下到了地獄。上一次下地獄是看閻連科的《風(fēng)雅頌》。那個(gè)是寫知識(shí)分子，齷齪之極，把人性寫到了極端低下，讓我心懷憤怒與不齒。這一次寫的是商界、政界。 　　首先，作者講故事的能力極強(qiáng)，直接一改就是一個(gè)很棒的電影劇本。至于情緒呢，是當(dāng)下最時(shí)髦和最討好的，那就是罵官員、臭開發(fā)商以及為國(guó)企高管添丑畫像。實(shí)際上，作者站在了一個(gè)道德審判的高度，手握起了當(dāng)下時(shí)髦的新左派的生死判令。 　　小說寫得很真。各種各樣的情節(jié)我都見過也聽過，然而我還是看到了時(shí)代的功利。比如說，小說多次提到的潘石屹，我從商人的角度，認(rèn)定他是社會(huì)精英。他依靠自己的雙手和智慧，歷經(jīng)磨難，為社會(huì)創(chuàng)造財(cái)富、為政府創(chuàng)造稅收、為人們提供就業(yè)、為城市提供進(jìn)步。就算是明天他一時(shí)糊涂犯了錯(cuò)誤、出了岔，也不能否認(rèn)他對(duì)社會(huì)盡過的責(zé)任。如果真像小說所寫的，每個(gè)人都在地獄里，那我們這個(gè)年代就該是民族史上最骯臟的年代。 　　我是一個(gè)房地產(chǎn)商，我的痛苦和煎熬、心理歷程是沒有辦法講出來的。因?yàn)樵谶@個(gè)利益多重化的時(shí)代，這個(gè)行業(yè)被貼上了標(biāo)簽。因?yàn)樨?cái)富而被仇視，因?yàn)楦２妓拱穸煌春?，這是一種特殊現(xiàn)象——這個(gè)行業(yè)是中國(guó)經(jīng)濟(jì)惟一全面向民營(yíng)企業(yè)開放的行業(yè)。十幾年來，為中國(guó)經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)和城市化建設(shè)起到了不可估量的推動(dòng)作用。像每一個(gè)行業(yè)，像每一個(gè)國(guó)家，像每一個(gè)政黨，以及像每一類人群，同樣是有著腐敗、貪婪以及世俗的歷史記憶。然而，在一個(gè)光輝燦爛的年代，我們都跟著一個(gè)太陽共同綻放著光芒。 　　在一戰(zhàn)之后，著名詩(shī)人艾略特寫出了《荒原》，表達(dá)了對(duì)一個(gè)時(shí)代的失望和慌張。在二次大戰(zhàn)之后，金斯堡寫出了《嚎叫》，表現(xiàn)了時(shí)代的骯臟和極度的不滿。但是，他們所描寫的不是簡(jiǎn)單的階級(jí)仇恨，而是一種對(duì)時(shí)代的拷問。他們沒有相信有天堂，但也沒有告訴我們有地獄。這是跟閱讀《福布斯咒語》時(shí)產(chǎn)生的對(duì)比。 　　我也想給這個(gè)時(shí)代畫像，我想我筆下的房地產(chǎn)商企業(yè)家應(yīng)該是這樣的形象：他們聰明而又狡詐、激情而又保守、自戀而又孤獨(dú)、多情而又脆弱、低下而又高貴、貪婪而又怯懦，但是他們都是超越了自我的生存者、創(chuàng)造者，是一個(gè)時(shí)代的精英人物，其實(shí)也是每一個(gè)青年都想成為的那種人物。這么說吧，我們批判一個(gè)時(shí)代不是為了毀滅它，我們?cè){咒一類人時(shí)，也不需要把他們都妖魔化。在人性這個(gè)意義上，我們是不是寧可去宣揚(yáng)和主張它的善良以及它的無奈。 　　作為房地產(chǎn)商以及福布斯榜上人物，感謝王剛出神入化之筆，讓我看到了我們丑陋的一面、低下的一面以及無奈的一面。但是，作為一個(gè)時(shí)代的受益者，我也要說，感謝王剛，我們可以對(duì)比之下歌唱光明和希望。從知識(shí)分子和文人的一面呢，我們寧愿把《福布斯咒語》看作是在地獄里唱歌。當(dāng)然了，幸虧地獄只是一種想像。 　　（作者系中坤集團(tuán)董事長(zhǎng)） 文學(xué)批評(píng) 　　商人的文學(xué)面目 　　為什么那些以諷刺商人為目的的作品總能大快人心？ 　　文 | 本刊記者 劉建強(qiáng) 　　這題目一出，葛朗臺(tái)、夏洛克、阿巴貢諸人紛至沓來。確實(shí)想不起文學(xué)作品里有什么正面的商人形象，即使有，給人留下印象的也一定是跟他演對(duì)手戲的不擇手段的同行?；蛘哌@么說，商人被贊美遠(yuǎn)不如他們被挖苦被抨擊更能讓人記得牢。 　　這是為什么呢？ 　　先從《威尼斯商人》說。夏洛克要借貸者安東尼償還一磅人肉，成為貪婪、冷酷的放債者的代名詞。其復(fù)仇的手段是完全符合契約精神的，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。相反，當(dāng)偽裝成律師的波希霞用詭計(jì)訛詐夏洛克時(shí)，安東尼及其朋友已經(jīng)成了一群無賴。真正殘酷的是波希霞給夏洛克扣上了“企圖謀害城邦公民的異邦人”的帽子，從而剝奪了他的財(cái)產(chǎn)。如果不是對(duì)方“仁慈”，夏洛克性命也難保住。無賴變成了強(qiáng)盜。這是一出真正的悲劇，莎士比亞的讀者們卻把自己的歡樂建筑在夏洛克的難堪和不幸上。 　　一部主題復(fù)雜的戲劇都被簡(jiǎn)化成對(duì)商人的嘲弄，那么，那些以諷刺商人為目的的作品就更為大快人心了?！澳悖ㄥX）一被人搶走，我的依靠、我的安慰、我的快樂就全沒有了，我算是整個(gè)完蛋了，我還活在世上干什么啊？沒有你，我簡(jiǎn)直活不了啦。全完啦，我實(shí)在受不了啦；我要死，我死啦，我已經(jīng)入土啦?！痹凇稇a吝人》中，莫里哀讓他的人物阿巴貢對(duì)丟失的金幣絕望地嚎叫。作為放高利貸者，阿巴貢貪婪吝嗇到極點(diǎn)，請(qǐng)客時(shí)在酒里摻水。為了錢，逼迫女兒嫁給老頭子、兒子娶富有的寡婦。他與兒子爭(zhēng)奪一個(gè)姑娘，只是因?yàn)殄X才放棄。當(dāng)我們被告知這部戲“揭露了資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系”時(shí)，從未想過它有可能因?yàn)闃O度夸張而對(duì)人物進(jìn)行了妖魔化。 　　巴爾扎克的《歐也妮?葛朗臺(tái)》與此大同小異。葛朗臺(tái)臨終前將手伸向神甫手中鍍金的十字架，中國(guó)讀者們可能感受到了閱讀《儒林外史》“兩根燈草”時(shí)的快樂。一個(gè)商人，處心積慮地侵奪財(cái)富，視金錢為惟一信仰，最終慘淡收?qǐng)?，這樣的故事也在左拉的《金錢》及據(jù)說是模仿《金錢》的茅盾的《子夜》等小說中反復(fù)出現(xiàn)。 　　這是為什么呢？ 　　它肯定有現(xiàn)實(shí)的依據(jù)，但是顯然，它被夸大了。貪婪、吝嗇、賄賂、勾心斗角、不擇手段僅僅存在于商人身上嗎？我們?cè)敢獍堰@些品質(zhì)極度變形后歸結(jié)到商人身上，是因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)讓這一切顯得更為集中，以此講故事更有戲劇性。最關(guān)鍵的是，我們通常會(huì)把嘲諷送給那些占有社會(huì)資源更多的人，就像政客避免不了成為笑話的主角。 　　這是商人必須付出的代價(jià)，盡管這個(gè)世界已經(jīng)承認(rèn)商業(yè)是社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力。當(dāng)人們心情好的時(shí)候，這些品質(zhì)可以更名為勤勞、節(jié)儉、機(jī)智、有抱負(fù)，但是很遺憾，決定權(quán)不在商人們手里。 　　惟一可堪告慰的是，以商業(yè)為主題的虛構(gòu)文學(xué)作品都不好看，它們語言粗糙、人物性格單一、情節(jié)俗套，稱之為“文學(xué)”是個(gè)誤會(huì)。真正的商人，存在于他們的家庭和嚴(yán)肅的商業(yè)史中。 很多上過《福布斯》富豪榜的中國(guó)富豪下場(chǎng)都是鋃鐺入獄。遠(yuǎn)如牟其中，近如黃光裕。究竟是巧合，還是圈套。中國(guó)作家王剛在新書《福布斯咒語》中會(huì)一探究竟。

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