國(guó)風(fēng)西行

前言

程庸先生的新著《國(guó)風(fēng)西行》，講的是幾百年之前中國(guó)瓷器等藝術(shù)品影響歐洲的過程，從學(xué)術(shù)上詳細(xì)考證，中國(guó)陶瓷等藝術(shù)品進(jìn)入歐洲的時(shí)間，影響歐洲的瓷業(yè)生產(chǎn)以及歐洲人的審美生活，還有歐洲許多宮廷熱衷收藏中國(guó)藝術(shù)品的過程。在當(dāng)前我國(guó)傳統(tǒng)文化重現(xiàn)價(jià)值之時(shí)、中華民族重新崛起之刻，本書除了學(xué)術(shù)價(jià)值，還有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)價(jià)值，給人的啟示，似乎已經(jīng)超越了藝術(shù)品本身。了解中國(guó)藝術(shù)傳播歐洲的史實(shí)，能夠更好地激勵(lì)讀者的愛國(guó)主義情操。近100年，中國(guó)學(xué)術(shù)界中西文化交流的話題，更多的是關(guān)心西學(xué)東漸，其實(shí)，在之前更長(zhǎng)時(shí)間里的東學(xué)西漸，特別是唐朝至明清時(shí)期，中國(guó)文化藝術(shù)影響歐洲甚至整個(gè)世界，對(duì)世界物質(zhì)文明作出了偉大貢獻(xiàn)，學(xué)術(shù)界研究得較少，至少兩者比例很不平衡。中國(guó)藝術(shù)影響歐洲，作為東學(xué)西漸的重要部分，應(yīng)當(dāng)大書特書。這個(gè)領(lǐng)域提供給我們很多直觀的史實(shí)，就像《國(guó)風(fēng)西行》書里所展現(xiàn)的。中國(guó)瓷器等藝術(shù)品影響歐洲這個(gè)課題，不少人在關(guān)心，但多數(shù)是散見在書刊上的零星文章，而程庸先生把它當(dāng)作弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化、增強(qiáng)民族自豪、自信、自強(qiáng)的大事來做，多次前往歐洲考察，投入大量精力，采集素材，深入研究。他沒有局限在陶瓷等學(xué)術(shù)領(lǐng)域，而是擴(kuò)大到影響歐洲人審美生活等范圍，似乎是一個(gè)突破。他在書中描述了歐洲近10個(gè)宮廷收藏中國(guó)藝術(shù)品的場(chǎng)面，圖文并茂，資料豐厚詳實(shí)，讀來令人激情澎湃。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)藝術(shù)品影響歐洲三百年：國(guó)風(fēng)西行》作者十余年間不下十次到歐洲，在三十多個(gè)國(guó)家的皇宮、博物館、美術(shù)館、古玩市場(chǎng)收集各種實(shí)物、圖文資料，終于集腋成裘，形成這本學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的圖文書，從中我們可以了解14-16世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)對(duì)歐洲大陸乃至世界的影響力。

書籍目錄

引子第一章 “中國(guó)風(fēng)情”彌漫歐洲（1）洋官員“伸手”，美小姐“縮手”（2）茜茜公主與奧地利女皇青瞇東方（3）路易十四為情婦造中國(guó)宮（4）奧古斯都二世的兩大癖好：瓷器與戰(zhàn)爭(zhēng)（5）英國(guó)喬治四世身邊的寶塔（6）瑞典露依薩皇后的中國(guó)式生活（7）西班牙王宮起居室的中國(guó)頂（8）葡萄牙王宮的青花情調(diào)（9）荷蘭，中國(guó)風(fēng)情傳播歐洲的中轉(zhuǎn)站（10）意大利、芬蘭等國(guó)的中國(guó)風(fēng)情第二章 名人、貴族的“中國(guó)情結(jié)”（1）雨果為愛妻特制中國(guó)詩屋（2）歌德的“北京廳”（3）惠司勒與其他文化名人的中國(guó)情結(jié)（4）貴族之家，舒德雷公館（5）貴族家庭的中國(guó)風(fēng)擺設(shè)（6）奧黛特身邊的中國(guó)小擺設(shè)第三章 歐洲仿造中國(guó)瓷器（1）意大利馬約里卡陶器（2）法國(guó)“瓷器間諜”（3）荷蘭，仿中國(guó)瓷的高手（4）德國(guó)人波特格爾顛覆中國(guó)陶瓷帝國(guó)的地位（5）英國(guó)的機(jī)械化生產(chǎn)，瓷器變了形（6）歐洲造瓷運(yùn)動(dòng)第四章 瓷器推進(jìn)人類文明的進(jìn)程（1）餐桌禮儀發(fā)生變革（2）瓷器取代了銀器（3）中西瓷器欣賞心理的差異性（4）歐洲對(duì)中國(guó)瓷器的仿制與變形（5）中國(guó)瓷器西傳前，歐洲錫釉陶生產(chǎn)及使用概況第五章 中國(guó)其他奢侈品出口概況（1）喝茶，富有階層的風(fēng)尚（2）絲綢，曼妙身體的誘惑（3）齊彭代爾式的中國(guó)家具（4）富貴高雅的漆器（5）本書結(jié)語后記 “一個(gè)人的征途”附錄 作者所到達(dá)的歐洲城市、王宮、博物館及古玩市場(chǎng)注釋圖片來源鳴謝

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 “中國(guó)風(fēng)情”彌漫歐洲（1）洋官員“伸手”，美小姐”縮手”“中國(guó)手工奢侈品，一直對(duì)歐洲人有誘惑力，直到1514年葡萄牙人到達(dá)東方，才發(fā)現(xiàn)中國(guó)陶瓷器、金屬器、紡織品和漆器會(huì)在歐洲遇到不同需求，接著迅速推動(dòng)了這個(gè)貿(mào)易，于是這個(gè)世界藝術(shù)品出口就成了中國(guó)最重要、乃至這個(gè)世界最重要的話題了?！边@是一段外國(guó)專家的說法，認(rèn)為中國(guó)奢侈品的出口行為是被動(dòng)的，事實(shí)上，不管葡萄牙人發(fā)現(xiàn)與否，中國(guó)這些奢侈品對(duì)世界上大多數(shù)國(guó)家而言，都是高度文明的產(chǎn)物，而先進(jìn)文化、稀罕物品，本身具有自動(dòng)外出與傳播的能力。因?yàn)椋谄咸蜒廊藳]有到達(dá)中國(guó)之前，漢唐時(shí)期一直到明朝，已有大量中國(guó)陶瓷等藝術(shù)品傳播西方。“400多年前，從中國(guó)出口到歐洲的奢侈品，不僅實(shí)用，更是為了欣賞、裝飾、珍藏，一句話，為了愉悅心靈，西方人對(duì)中國(guó)藝術(shù)奢侈品持續(xù)的迷戀，已經(jīng)演化成一種時(shí)尚?！倍鞣竭@種時(shí)尚的始作俑者，也許與發(fā)生在中國(guó)明代正統(tǒng)年間（1436-1449年）的一次“伸手”事件有關(guān)。當(dāng)時(shí)明朝政府舉辦國(guó)宴招待異國(guó)賓客，宴會(huì)上琳瑯滿目的中國(guó)菜肴，與之相配的中國(guó)青花瓷器，都得到了老外的青睞，宴會(huì)散后，許多青花瓷器不翼而飛。調(diào)查后才知多數(shù)外國(guó)使臣從未見過這冰清玉潔的青花瓷，也很少享受如此高雅清潔的用餐，于是順手牽羊攜帶回國(guó)了。

后記

近十年來，我屢次去歐洲，有兩個(gè)目的，一是探訪400年之前中國(guó)藝術(shù)文化傳播歐洲的蹤跡，一則尋找流失海外的文物。這兩個(gè)題目都很大，因題目大而卻步，自然于事無補(bǔ)。我的十多次歐洲之行，雖然沒有更多的收獲，但多少還是取得了一點(diǎn)成果：最主要的是寫成了這本書。同時(shí)，我也收集了不少文物回來，唐、宋、元、明、清的都有，有瓷器、漆器、銅器、玉器等。此書是本人“單槍匹馬”跑了歐洲30座城市、50多家博物館、300多家古董店，搜集了大量的材料，通過“一個(gè)人的征途”才得以形成，自然有很大局限，一個(gè)人要做這么大的學(xué)術(shù)工程，本人感到力不從心，缺乏財(cái)力與才力。本書在寫法上力求淺顯、直觀，說是“傳播歐洲”，但也只能零星地羅列一些材料，缺乏系統(tǒng)的研究，故論證不夠全面，比如有的章節(jié)應(yīng)該以編年史的方式依次論述，才有力量，而實(shí)際難以做到，所以只能說是一個(gè)“追蹤”。本書相當(dāng)部分素材只依賴于英文資料，顯然不夠，還有很多其他語種的資料，一時(shí)難以翻譯，這是一個(gè)很大的缺陷。這些年，在搜集資料的過程中，我感受到，中華文明所具有的獨(dú)特魅力，僅僅站在自身的角度，似乎難以真正展現(xiàn)出來；如果站在他國(guó)、他民族的立場(chǎng)上來審視，感受之深、觀察之全，是僅站在自身角度所難以想象的。17世紀(jì)，歐洲大哲學(xué)家伏爾泰、狄德羅等認(rèn)為中國(guó)是“在所有的文明之上”的國(guó)家。然而，19世紀(jì)中葉以后，中華民族一下子落難到“東亞病夫”，中國(guó)成了最落后的國(guó)家。

編輯推薦

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