鄧局長(zhǎng)

用戶評(píng)論 (總計(jì)27條)

•   這書(shū)得看看再說(shuō)
•   上了無(wú)聊書(shū)評(píng)人的當(dāng)啦!此書(shū)相當(dāng)無(wú)趣!
•   　　聽(tīng)說(shuō)張旻許久，終于把《誰(shuí)在西亭說(shuō)了算》看完了。印象最深的是作者對(duì)成語(yǔ)的運(yùn)用，把當(dāng)代社會(huì)生活本身的復(fù)雜性與陳腐窠臼的成語(yǔ)本身的張力充分挖掘出來(lái)了，反諷冷靜和自我觀照的視角與層層掩飾的社會(huì)生活貫穿始終，剝?nèi)ド畹倪^(guò)度包裝而展示出生存的本質(zhì)。其他的書(shū)我沒(méi)看過(guò)，《誰(shuí)在西亭》卻是充滿了溫情的救贖小說(shuō)。用專一和愛(ài)情救贖，疲倦中顯示出當(dāng)代中國(guó)已經(jīng)結(jié)成油膩的社會(huì)生活底層涌動(dòng)的難得真誠(chéng)。
•   　　文景改了書(shū)名，為市場(chǎng)考慮，但近一年過(guò)后，現(xiàn)在看起來(lái)這個(gè)舉動(dòng)很有弄巧成拙的感覺(jué)。
  　　當(dāng)時(shí)編這本書(shū)，楚塵跟我談的時(shí)候，說(shuō)鄧這個(gè)人物表面上冠冕堂皇，其實(shí)做的是多么下作的事，我不贊同。這么說(shuō)就把這本書(shū)的水準(zhǔn)降了好幾個(gè)檔次。它的重點(diǎn)在一個(gè)人的分裂和復(fù)雜性可以到達(dá)怎么樣的一個(gè)程度，尤其在中國(guó)這樣神奇的國(guó)度。
  　　張旻的出眾之處在于他不解釋這種分裂，甚至不理會(huì)。當(dāng)故事走到結(jié)尾的時(shí)候，從一個(gè)角度——那個(gè)高尚的鄧濤，那個(gè)一直在內(nèi)心獨(dú)白的鄧濤的角度而言，這是天賜的應(yīng)許的結(jié)局；從另一個(gè)角度——就是那個(gè)始終在舞臺(tái)上賣力地演出、卻沒(méi)有引起鄧濤本人絲毫留意的“鄧局長(zhǎng)”的角度而言，這個(gè)結(jié)局是黑白顛倒的最佳寫(xiě)照。
  　　另一個(gè)極其重要，卻被張旻處理得貌似漫不經(jīng)心的重點(diǎn)，是鄧濤的癌癥。它從另一個(gè)角度解釋了鄧濤為什么并不在意“鄧局長(zhǎng)”這個(gè)身份——他甚至連自己的生命都沒(méi)有在意。他從自己的生命逃離，用一個(gè)尸位素餐的身份處理一切，而遁向體驗(yàn)，遁向已如空中樓閣的體驗(yàn)，實(shí)際也就是遁向虛無(wú)。張旻是在說(shuō)：這個(gè)時(shí)代的癥結(jié)并不是沒(méi)有高尚，而是高尚與虛無(wú)結(jié)盟。鄧濤婚姻的亂倫危險(xiǎn)，給鄧濤的“幸福”結(jié)局留下了深深的反諷意味，像百年孤獨(dú)的結(jié)尾一樣，家庭、“社會(huì)”，這些仿佛意味著中國(guó)人的全部的幻景，已經(jīng)在這不可避免的自相矛盾中顯出了崩塌的征兆。
  　　
  　　另：最終的封面居然用了基思.哈林的畫(huà)！設(shè)計(jì)師是怎么想的？看起來(lái)更像一本王朔小說(shuō)的封面。
•   　　王曉玉（華東師大教授，博導(dǎo)，作家）：
  　　說(shuō)實(shí)在的，張旻的小說(shuō)以前看過(guò)，那時(shí)候的感覺(jué)他是屬于那種非?？桃獾刈呦蠕h和前沿道路的一位作家。我不是這樣的寫(xiě)手，所以他的小說(shuō)也就是看過(guò)罷了。無(wú)論他表現(xiàn)的內(nèi)容、敘事的方法，或者一種文學(xué)上的追求，我感覺(jué)他是屬于跟我不完全一類的作家。在那批作家中，我們上海地區(qū)的張旻是很突出的、相當(dāng)突出，什么道理呢？文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，他的文字功底相當(dāng)好，能夠把他想要表達(dá)的內(nèi)容用他的文字、用他的語(yǔ)言表述出來(lái)。這一點(diǎn)并不是希望走前沿、先鋒道路的人都能做到。我曾經(jīng)查閱過(guò)張旻的簡(jiǎn)歷，我知道他是經(jīng)過(guò)上師大中文系的熏陶，所以在語(yǔ)言的中規(guī)中矩上，他比有些作家是做得好一點(diǎn)的。話放在這里說(shuō)呢，也不太合適，因?yàn)槲覀円蠡鄯揖褪菦](méi)有在中文系里待過(guò)，但她的文字相當(dāng)漂亮，她的作品說(shuō)實(shí)在的我最欣賞的是她的文字。她的文字委婉、精致。所以這話可以從兩面來(lái)說(shuō)。
  　　對(duì)張旻的小說(shuō)，如果說(shuō)再深的印象，對(duì)不起，我實(shí)在沒(méi)有。但是，我這次拿到了《收獲》發(fā)表的《誰(shuí)在西亭說(shuō)了算》，我看的時(shí)候，跟陳村一樣，一口氣看到底的?？赐暌院?，我有點(diǎn)吃驚。我的感覺(jué)是，張旻在往一個(gè)大作家、非常成熟的大作家這個(gè)方向發(fā)展。陳村剛才不無(wú)酸意地講，在我們上海的作家當(dāng)中，男作家不夠好、不夠多，女作家寫(xiě)得好。其實(shí)不是這么回事情。我們葛紅兵的《沙床》就很好。真要說(shuō)起來(lái)，好比女的做菜的多，但頂級(jí)廚師還是男的多；女的做衣服的多，但給中央領(lǐng)導(dǎo)人做服裝的還是男的多。一樣的，作家當(dāng)中也是這樣，寫(xiě)作的女的多得不得了，有時(shí)候你難以想象上海女作家會(huì)多成這個(gè)樣子。今年簽約的作家，不是刻意為之，全部是女的，一個(gè)男的也沒(méi)有，這是很奇怪的。最近發(fā)展了一些專業(yè)作家，也是基本上是女的，或者說(shuō)本地全女，那個(gè)男的還是外面引進(jìn)的。
  　　但是，說(shuō)實(shí)在的，就上海地區(qū)來(lái)說(shuō)，為全國(guó)所承認(rèn)、在全國(guó)的評(píng)論家和作家的眼中能夠進(jìn)去的大作家還是男的多。雖然我們的主席是王安憶，王安憶成為上海文壇的一個(gè)標(biāo)志，但還是男的多。當(dāng)然，我不完全說(shuō)小說(shuō)，還有散文。
  　　男作家當(dāng)中要成大氣候的，我覺(jué)得現(xiàn)在已經(jīng)在一點(diǎn)點(diǎn)萌芽了。以前沒(méi)有看到《鄧局長(zhǎng)》（即《誰(shuí)在西亭說(shuō)了算》），現(xiàn)在真的有點(diǎn)吃驚。張旻好像成氣候了，要發(fā)展成大作家。什么原因這么說(shuō)呢？我覺(jué)得張旻在這部小說(shuō)當(dāng)中體現(xiàn)出他對(duì)人世間的事已經(jīng)比較透徹地了解了，有一種透的感覺(jué)。剛才我看了張旻給我的幾篇書(shū)評(píng)，我不知道林碩是誰(shuí)，他在《重慶商報(bào)》上寫(xiě)的一篇東西蠻厲害，寫(xiě)得蠻好的，其中他談到了一個(gè)厚黑學(xué)的問(wèn)題。我看這部作品的時(shí)候，腦子里就冒出這三個(gè)字，就是厚黑學(xué)。當(dāng)然，不是說(shuō)他的主人公就是按照厚黑學(xué)這一套東西來(lái)寫(xiě)的，或者用這樣一個(gè)人物形象的塑造，或者用這部小說(shuō)來(lái)說(shuō)明當(dāng)下社會(huì)當(dāng)中厚黑學(xué)已經(jīng)流行到什么程度。不是指這個(gè)東西，但不能不想到這個(gè)東西?，F(xiàn)在很多作品，特別是像萬(wàn)花筒似地滾著的電視劇，從《黑洞》等等開(kāi)始，講官場(chǎng)的已經(jīng)相當(dāng)多了，但是張旻寫(xiě)的東西跟人家不一樣，他可以用表層的一種非常高尚的行為、故事，揭露出一種按通俗講法最黑暗最深層的東西。剛才陳村說(shuō)到的女主人公，張旻筆下的這個(gè)文昕文老師，很純、很干凈、很清潔，甚至很高尚，但是實(shí)際上她觸及到了女性一些最隱秘的東西，我們可以說(shuō)是人性中最本質(zhì)的一些東西，但從道德評(píng)判來(lái)講恰恰是最臟的一些東西。比如她對(duì)愛(ài)情失望后，她馬上投靠到那個(gè)老板那里，是一種逆反，是一種反叛；或者說(shuō)，她對(duì)真愛(ài)失望后，為什么會(huì)走到那里去？這個(gè)行為，會(huì)被歸到平時(shí)我們所謂的“真善美”、“假惡丑”的評(píng)判那里去。但是張旻寫(xiě)的這個(gè)人物，恰恰就是以最純潔最高尚的對(duì)愛(ài)有非常干凈的追求的這樣一個(gè)形象出現(xiàn)的，這就是剛才那位講到的，小說(shuō)產(chǎn)生了一種張力。他寫(xiě)的鄧局長(zhǎng)，從這本書(shū)起頭看到中后部三分之二，還是覺(jué)得他是個(gè)正人君子，等到全部看完以后，合上書(shū)想一想，會(huì)感覺(jué)到他實(shí)際是官場(chǎng)里面比那個(gè)被殺的以及那個(gè)殺人的兇手更骯臟一百倍的人。我用這個(gè)“骯臟”還是用那種灰色的道德評(píng)判。張旻就是可以這樣寫(xiě)，這難啊。一般我們寫(xiě)東西，塑造人物高尚就是高尚，邪惡就是邪惡，包括雨果他寫(xiě)的那位吉普賽女郎，完全是純美化的，寫(xiě)那位神甫就是純惡的，寫(xiě)卡西摩多，就是表面的最丑、心靈的最美。這是一種夸張的絕對(duì)的浪漫主義，但人物還是比較平面的。當(dāng)然，我不是說(shuō)張旻超過(guò)了雨果。在張旻這部作品里面，我感覺(jué)到在一個(gè)人物形象身上，他能夠把相反的兩面的東西集中于一身，而且寫(xiě)得非常真實(shí)。這非常不容易，至少我做不到。我覺(jué)得他寫(xiě)了一個(gè)很新的人物形象，這新的形象就是，在現(xiàn)實(shí)生活中，有很多人他自己覺(jué)得自己很高尚、很干凈，別人也覺(jué)得他很高尚、很干凈，但是在他的人性中有一些最隱秘、最深處的東西，張旻給觸及到了。這就是這個(gè)形象比較成功的地方。
  　　我倒覺(jué)得金鐘來(lái)這個(gè)形象的確比較弱，甚至那個(gè)房地產(chǎn)老板我也覺(jué)得弱了?！多嚲珠L(zhǎng)》最成功的就是那兩個(gè)主人公，就是那兩個(gè)深深愛(ài)著、而且是真的愛(ài)著的人。吳亮說(shuō)：愛(ài)情是一種欲的表現(xiàn)，本質(zhì)還是性，本質(zhì)還是欲。是這么回事吧，不過(guò)我們往往習(xí)慣把它們分開(kāi)講，一講到愛(ài)，就是很高尚、很干凈，一講到欲、一講到性，好像就是動(dòng)物化，比較骯臟。張旻是寫(xiě)出了愛(ài)和欲的一種復(fù)雜狀態(tài)。
  　　我在看張旻這部小說(shuō)時(shí)，就在想，張旻的大好時(shí)光來(lái)了。我們搞寫(xiě)作的人有個(gè)毛病，就是有時(shí)候到了二樓，老是在原地轉(zhuǎn)，向上突破不了。我感覺(jué)寫(xiě)《鄧局長(zhǎng)》的張旻，他一下子就跳到上面了。張旻的好日子來(lái)了。希望作家協(xié)會(huì)以后把更多的關(guān)注給這樣的作家。
  　　
•   　　程永新（《收獲》副主編，作家）： 　張旻的小說(shuō)，我最早讀到是在1980年代后期，我記得那個(gè)《新房間》是1987年發(fā)表的。當(dāng)初讀到他這個(gè)小說(shuō)時(shí)，我們覺(jué)得他寫(xiě)得非常好。后來(lái)他寫(xiě)了很多作品。我想講幾層意思。
  　　　　我覺(jué)得張旻，剛才楊揚(yáng)講到，我也有這種感覺(jué)，我覺(jué)得他是在一個(gè)城市邊緣，寫(xiě)的似乎是一個(gè)城市小鎮(zhèn)上的人情世故。但是他通過(guò)城市邊緣的這些人跟事，來(lái)反觀大城市急劇的變化。這么多年來(lái)，他寫(xiě)了四部長(zhǎng)篇，還有六本中短篇集子。最近的這個(gè)長(zhǎng)篇《誰(shuí)在西亭說(shuō)了算》（即《鄧局長(zhǎng)》）是在我們《收獲》發(fā)的，我們把它放在長(zhǎng)篇專號(hào)里面，不是寫(xiě)得不好放在專號(hào)里，而是這本專號(hào)是要靠這部小說(shuō)來(lái)賣錢(qián)。同期的熊正良也寫(xiě)得不錯(cuò)，但是張旻的故事性非常強(qiáng)。
  　　　　張旻小說(shuō)有幾個(gè)特點(diǎn)。一個(gè)是我剛才講的，他是在城市的邊緣，通過(guò)這些，比如說(shuō)以前寫(xiě)的校園里的師生戀的情愛(ài)故事，來(lái)反觀大城市的急劇變化。第二個(gè)呢，我在看張旻的這本長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，老是想到一個(gè)日本作家村上春樹(shù)。在作家里邊，不僅是上海，就全國(guó)范圍內(nèi)，我覺(jué)得比較好地關(guān)注情感敘事的作家當(dāng)中，張旻是可以算一個(gè)的。中國(guó)作家寫(xiě)到情愛(ài)的時(shí)候都比較生硬，包括像莫言這樣非常有成就、非常優(yōu)秀的作家，他寫(xiě)兩個(gè)人談戀愛(ài)的場(chǎng)景故事，寫(xiě)得都非常夾生，上海話說(shuō)“夾生飯”。能夠把男女的情愛(ài)關(guān)系寫(xiě)得很好看的作家，在全國(guó)范圍內(nèi)，我看不是很多。張旻的小說(shuō)恰恰有這樣一個(gè)強(qiáng)烈的特點(diǎn)。荊歌他老是覺(jué)得不過(guò)癮，其實(shí)張旻小說(shuō)的長(zhǎng)處恰恰在于達(dá)到最后一步之前的那些曲折、那些情感的糾葛，好就好在這個(gè)過(guò)程。很多小說(shuō)一寫(xiě)就寫(xiě)到床上去了。張旻畢竟是50年代出生的人，他的寫(xiě)作長(zhǎng)于表現(xiàn)最后一步前面的那些迂回、曲折、糾葛。這是他寫(xiě)作的一個(gè)特點(diǎn)。
  　　　　為什么我想到村上春樹(shù)的寫(xiě)作？我第一次讀他的《挪威的森林》，我覺(jué)得非常好看。他的情感敘事，非常典型、非常有代表性。張旻的《鄧局長(zhǎng)》和村上春樹(shù)的《挪威的森林》可以讓你思考很多問(wèn)題。剛才我和德培來(lái)的時(shí)候就在想，情感敘事里面有很多東西值得我們寫(xiě)小說(shuō)的人去研究。村上春樹(shù)消解時(shí)代背景，但張旻恰恰不是，你把《鄧局長(zhǎng)》往前推10年，就不成立，它是中國(guó)特殊時(shí)代關(guān)于當(dāng)下的一個(gè)敘述；往后推10年，也不成立。村上春樹(shù)的《挪威的森林》從頭到尾的情感敘事，背景被取消了，它不發(fā)生在日本，發(fā)生在其他國(guó)家也可以。
  　　　　這兩部小說(shuō)的比較有很多有意思的話題和結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯?。還有情感敘事的連續(xù)性問(wèn)題。情感敘事到了一定的時(shí)候，在張旻作品中是中斷的。我理解情感敘事有兩個(gè)層面的東西。一個(gè)是寫(xiě)作者對(duì)人物關(guān)系的關(guān)注，他們互相之間情感的關(guān)注，還有一個(gè)是小說(shuō)中人物互相之間情感的糾葛。我覺(jué)得在張旻的小說(shuō)中，這兩個(gè)層面兼顧到了。在村上春樹(shù)《挪威的森林》中，只有一個(gè)層面，就是小說(shuō)人物，男主人公和女主人公之間的糾葛，最后它消解了時(shí)代背景，產(chǎn)生了柏拉圖式的一個(gè)理想的境界。
  　　　　張旻的小說(shuō)《鄧局長(zhǎng)》，我看到有書(shū)評(píng)介紹，說(shuō)它是一個(gè)厚黑學(xué)小說(shuō)、黑幕小說(shuō)，我不怎么認(rèn)同。我覺(jué)得鄧局長(zhǎng)最后到山上去找文昕，跟文昕結(jié)婚等等，從某種意義上，我還讀出了一點(diǎn)自我拯救的意味。這是張旻小說(shuō)中比較有彈性的一個(gè)東西。如果光是講鄧局長(zhǎng)霸占、強(qiáng)占民女，這個(gè)小說(shuō)的彈性就小了。
  　　　　通過(guò)和村上春樹(shù)的《挪威的森林》的比較，我們看到，這兩部小說(shuō)的結(jié)尾也是不一樣的。
  　　
•   　　吳亮（《上海文化》主編，批評(píng)家）：
  　　上世紀(jì)九十年代初我就認(rèn)識(shí)張旻，但是沒(méi)太多來(lái)往。我記得對(duì)他評(píng)價(jià)特別高是李劼。那時(shí)候因?yàn)槲冶救宋乃囆≌f(shuō)看得很少，偶爾翻過(guò)他一些中篇、短篇，我感覺(jué)特別好，但是當(dāng)時(shí)不太寫(xiě)批評(píng)了，所以沒(méi)有去想過(guò)它好在哪里。我只是被他的小說(shuō)所吸引。那么多年過(guò)來(lái)，他不斷在寫(xiě)東西。我覺(jué)得我們的這個(gè)會(huì)議，也可以說(shuō)是非常遲到的一個(gè)會(huì)議。
  　　　　　　　　張旻的寫(xiě)作從上世紀(jì)八十年代后期一直持續(xù)到現(xiàn)在，因我本人是批評(píng)中人，我不太好說(shuō)這個(gè)話，可能是正在批評(píng)的衰退的時(shí)期他出現(xiàn)了，所以他沒(méi)有引起那些敏銳的批評(píng)家的注意。這次我接手做《上海文化》的時(shí)候，腦子里閃過(guò)一些名單，哪些人我要關(guān)注的，我第一時(shí)間想到的就是張旻。當(dāng)然還有其他人。我今年年初就給張旻打過(guò)電話了，我說(shuō)我要找一個(gè)人來(lái)寫(xiě)你的評(píng)論。我說(shuō)我眼睛也不太好，要看你那么多的東西，我很困難。但是我相信應(yīng)該有這樣一個(gè)人來(lái)寫(xiě)你的批評(píng)文章。后來(lái)經(jīng)過(guò)我們的排除法，找到德培。德培應(yīng)該感謝我。他一直埋怨我，說(shuō)我老逼他，逼著他睡不著覺(jué)，說(shuō)天天晚上要看張旻的小說(shuō)。他的評(píng)論在我的包里，今天出了一校，7月1日就能出來(lái)。我今天晚上回家還要重點(diǎn)看一下。
  　　　　　　　　對(duì)張旻的小說(shuō)我看得不多，但是，我已經(jīng)看過(guò)德培的那篇文章，我是基于對(duì)我的朋友的信賴，對(duì)德培眼光的信賴。我覺(jué)得我的發(fā)言是以他的評(píng)論作為我的一個(gè)基準(zhǔn)的。昆德拉有一句話我覺(jué)得講得特別好，說(shuō)小說(shuō)可能是唯一一個(gè)把道德閑置的領(lǐng)域。就是好多領(lǐng)域當(dāng)中，都有很多的道德判斷，小說(shuō)是個(gè)例外。但是，昆德拉在寫(xiě)好多兩性關(guān)系、寫(xiě)愛(ài)情的時(shí)候，他經(jīng)常以一個(gè)過(guò)度聰明的角色出現(xiàn)，他會(huì)議論一番，賣弄他的智慧和聰明。但是，張旻不是，張旻就是一個(gè)當(dāng)事人的思維，所有的小說(shuō)都是當(dāng)事人的思維。他沒(méi)有一個(gè)小說(shuō)以外的視角，在旁邊、在更高處看這個(gè)事情?？上覜](méi)有看得那么多，我不知道我的感覺(jué)對(duì)不對(duì)。
  　　　　　　　　剛剛王紀(jì)人先生說(shuō)到身體寫(xiě)作，我覺(jué)得現(xiàn)在倒不是說(shuō)要給張旻小說(shuō)怎么來(lái)定義，是不是先鋒、是不是身體寫(xiě)作，我覺(jué)得當(dāng)前一個(gè)很大的主題，我個(gè)人定義就是欲望。他筆下的欲望比較多地集中在中年人，或者說(shuō)已婚人身上，所謂的婚外情，可能也有個(gè)別的除外，我不太清楚。我可能在自說(shuō)自話，不是很準(zhǔn)確。多少年以來(lái)，不管是中國(guó)還是外國(guó)，在談到兩性問(wèn)題的時(shí)候，它總是要有一個(gè)幌子。這個(gè)幌子就是什么呢？就是，愛(ài)情是談?dòng)淖罴鸦献?。但是這種神話和迷信在西方率先被打破，然后在中國(guó)被打破。在以后，這種情況，在批評(píng)中一再被詬病的這些身體寫(xiě)作、欲望寫(xiě)作、用下半身寫(xiě)作，我認(rèn)為就是一個(gè)帶有中國(guó)特色的現(xiàn)階段的解放的潮流。但是，張旻可能和這些事情沒(méi)有關(guān)系，他似乎是比較獨(dú)立地在做這件事情。在他小說(shuō)里邊，可以說(shuō)有許多感情色彩，我特別喜歡看他的對(duì)話、情感對(duì)話。剛剛誰(shuí)說(shuō)，看張旻的小說(shuō)著急，感覺(jué)要有床戲，但它總是不出現(xiàn)。我說(shuō)張旻有很好的耐心，他永遠(yuǎn)不著急，總是不急匆匆地寫(xiě)那些欲望，而是緩慢地非常有節(jié)制地朝前推進(jìn)，甚至?xí)屢恍┝Ρ囟啾容^強(qiáng)烈的人看起來(lái)還不過(guò)癮。但我總覺(jué)得他的小說(shuō)里有很多內(nèi)在的東西，他不寫(xiě)了。他的小說(shuō)寫(xiě)得很干凈。張旻的寫(xiě)作是屬于殺人不見(jiàn)血的，沒(méi)有一處是色情，但是充滿了色情。我的感覺(jué)完全不是貶義，而是褒義。覺(jué)得在他的小說(shuō)里面，充滿了男女之間一些復(fù)雜的經(jīng)驗(yàn)，身體的、情感的、壓抑的、拐彎抹角的，然后欲言又止等等。
  　　　　　　
  　　
•   　　葛紅兵（上海大學(xué)教授，博導(dǎo)，批評(píng)家）：
  　　我和吳亮有不太一樣的觀點(diǎn)。我追蹤張旻小說(shuō)已有15年。1998年我寫(xiě)的“中國(guó)新生代作家作品”系列研究論文在雜志上連載，我把張旻看作是新生代作家一個(gè)重要的代表人物。后來(lái)呢，所謂后先鋒也是我在一個(gè)對(duì)話當(dāng)中，最早把張旻列入。后先鋒它的發(fā)明權(quán)，實(shí)際上也跟我有點(diǎn)關(guān)系。
  　　　　在那個(gè)時(shí)候我認(rèn)為張旻在新生代整體潮流當(dāng)中是代表了新生代作家的一個(gè)獨(dú)特的題材域。他發(fā)現(xiàn)了校園情愛(ài)這樣一個(gè)題材域。我們?nèi)?nèi)聊天的時(shí)候，夸張地說(shuō)張旻是師生戀的寫(xiě)作圣手，要談師生戀的話，請(qǐng)看一下他的小說(shuō)。他在這個(gè)題材領(lǐng)域里面契合了當(dāng)時(shí)新生代作家對(duì)欲望敘事、身體敘事這樣一種潮流，整體性的通過(guò)身體敘事來(lái)尋求解放。這樣一種敘事特點(diǎn)，我認(rèn)為跟新生代作家是合拍的。
  　　　　但是這一次，我看到《鄧局長(zhǎng)》這個(gè)小說(shuō)以后呢，我認(rèn)為……包括兩位老師說(shuō)他不是新生代作家潮流，或者說(shuō)不屬于身體寫(xiě)作，這也是成立的。為什么呢，我認(rèn)為這部小說(shuō)實(shí)際上是顯示了新生代作家的一個(gè)轉(zhuǎn)型。最近兩年，我們看到韓東、魯羊等等，魯羊比較早一點(diǎn)，韓東最近一兩年，也在做這件事情，都在向著一個(gè)新的方向做一個(gè)折轉(zhuǎn)。
  　　　　我認(rèn)為張旻的《鄧局長(zhǎng)》，是這個(gè)轉(zhuǎn)型的一個(gè)成功性的典范作品。這個(gè)轉(zhuǎn)型顯示在這樣幾個(gè)方面：
  　　　　第一個(gè)轉(zhuǎn)型，我認(rèn)為它是新生代作家的情感方式、情感態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變。由過(guò)去的那種與“五四”文化相對(duì)應(yīng)的徬徨、吶喊，表現(xiàn)為自敘傳、私小說(shuō)、身體寫(xiě)作的模式、圖式，向生活分析和文化批判轉(zhuǎn)型。
  　　　　第二個(gè)轉(zhuǎn)型，我認(rèn)為是寫(xiě)作模式上的轉(zhuǎn)型。寫(xiě)作模式的轉(zhuǎn)型，它過(guò)去是自敘傳的經(jīng)驗(yàn)式寫(xiě)作。現(xiàn)在還是用第一人稱，但畢竟不屬于自敘式的經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作。寫(xiě)作模式已由過(guò)去基本上是自敘傳的經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作，向以社會(huì)觀察為中心的想象性寫(xiě)作轉(zhuǎn)移。我們可以發(fā)現(xiàn)，他的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)開(kāi)始擴(kuò)張，小說(shuō)當(dāng)中的人物不僅限于原來(lái)經(jīng)驗(yàn)性的范疇，比如說(shuō)校園內(nèi)，現(xiàn)在出現(xiàn)了官員、商人等等一系列新的人物，這里面包含了對(duì)整個(gè)社會(huì)的觀察愿望。所以剛才我和蕭萍開(kāi)玩笑說(shuō)，編輯把它改名叫《鄧局長(zhǎng)》，有點(diǎn)意思。為什么呢？因?yàn)榭闯隽诉@個(gè)小說(shuō)有揭露小說(shuō)、黑幕小說(shuō)的成份在里面，向著這個(gè)方向，就是有社會(huì)批判、社會(huì)觀察的轉(zhuǎn)型的成份在里面。
  　　　　第三個(gè)轉(zhuǎn)型，我覺(jué)得是敘事方式、敘事技術(shù)上的變化。《鄧局長(zhǎng)》這部小說(shuō)跟張旻過(guò)去的小說(shuō)有很大的不同。過(guò)去的小說(shuō)，主要是循著經(jīng)驗(yàn)的方向，用經(jīng)驗(yàn)敘事的模式，一條線索地展開(kāi)。而現(xiàn)在，張旻充分考慮到了小說(shuō)敘事的內(nèi)在的本體要求，比如說(shuō)敘事的節(jié)奏感。鄧局長(zhǎng)這個(gè)人一直是在延宕當(dāng)中。另外，他設(shè)置了大量的懸念，節(jié)奏感控制得很好，懸念設(shè)置得也很好，耐讀性、敘事技術(shù)上已經(jīng)充分成熟。雖然還是第一人稱的敘事模式，但我們看到了它向傳統(tǒng)小說(shuō)，比如黑幕小說(shuō)、揭露小說(shuō)等等，尋求經(jīng)驗(yàn)的借鑒。
  　　　　這樣經(jīng)過(guò)上面三個(gè)方向轉(zhuǎn)型，我把張旻的《鄧局長(zhǎng)》定位為一部新生代作家轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性的作品。也許有批評(píng)家會(huì)認(rèn)為，這個(gè)作品本身在張旻小說(shuō)當(dāng)中不是最重要的，也不是思想價(jià)值或是藝術(shù)價(jià)值最重要的，但是，我從自身也嘗試小說(shuō)實(shí)驗(yàn)這個(gè)角度，認(rèn)為這個(gè)小說(shuō)實(shí)際上對(duì)張旻本人來(lái)說(shuō)是很有價(jià)值的，它可能是張旻對(duì)自己的一個(gè)突破，是一部完成由個(gè)人向社會(huì)整體、由自敘傳向分析和批判轉(zhuǎn)型的作品。
•   　　陳村（上海作協(xié)副主席，作家）：
  　　三個(gè)評(píng)論家說(shuō)完了，還有一個(gè)評(píng)論家說(shuō)他累了，然后輪到小說(shuō)家說(shuō)。先是祝賀張旻。
  　　　　今天我跑來(lái)開(kāi)會(huì)很高興，我很早就說(shuō)我報(bào)名要參加這個(gè)討論會(huì)。剛才吳亮半批評(píng)半檢討地說(shuō)到張旻這個(gè)會(huì)開(kāi)晚了，開(kāi)啟了我，我深有同感。好多年以前，德培已離開(kāi)作協(xié)，有一次請(qǐng)大家吃飯時(shí)說(shuō)的話我很感動(dòng)。他提到了兩個(gè)在嘉定的作家，說(shuō)如果你們有眼光應(yīng)該做這兩個(gè)人，張旻和須蘭，把他們稱為是金童玉女。這兩位作家能夠在當(dāng)時(shí)做是非常好的，當(dāng)然今天來(lái)做也是好的。吳亮此人一當(dāng)主編就變得很小氣，如果說(shuō)評(píng)我的話，我這個(gè)已經(jīng)10多年不寫(xiě)小說(shuō)的小說(shuō)家，你找來(lái)一個(gè)批評(píng)家評(píng)我一下，那么我當(dāng)然感到莫大的榮幸，一篇就夠了，但是如果你要把張旻打死的話，我覺(jué)得應(yīng)該找一些不一樣的人一起評(píng)他，你要拿出版面，你要準(zhǔn)備犧牲刊物，這才叫炒作，或者叫作把張旻狠狠賣了。要給大家看見(jiàn)，我覺(jué)得張旻不被看見(jiàn)是不對(duì)的。
  　　　　在我的印象中，上海寫(xiě)得好的男作家很少，當(dāng)然上海女作家寫(xiě)得都很好，殷慧芬寫(xiě)得非常好。在這種缺少男作家的環(huán)境里面，偶然出現(xiàn)了一個(gè)好的男作家，我們男人都應(yīng)該高興。
  　　　　為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象呢？因?yàn)楝F(xiàn)在處在一個(gè)變型的時(shí)期，變型時(shí)期人的心理是不正常的。剛才提到《上海寶貝》這樣的作品，就是說(shuō)《上海寶貝》曾經(jīng)以非寶貝的姿態(tài)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，但諸位也都沒(méi)看見(jiàn)，諸位也都沒(méi)評(píng)論，也許也會(huì)變成20年后開(kāi)討論會(huì)的張旻。但當(dāng)她以“寶貝”的姿態(tài)出現(xiàn)的時(shí)候，盡管文本很差，但大家都看見(jiàn)了，盡管不喜歡它，但也要提到它。這個(gè)是不對(duì)的。在這個(gè)社會(huì)中，好像總想有一種出外快的心態(tài)，文學(xué)也是以非正常的心態(tài)在那兒做。而張旻他不是的。
  　　　　我看小說(shuō)最重要的是文本，其他的都沒(méi)有關(guān)系。張旻身上恰好是最少時(shí)代的那種烙印，烙印很難聽(tīng)，叫“時(shí)代的咸豬手”，他是最少有“時(shí)代的咸豬手”的痕跡。剛才楊揚(yáng)說(shuō)他不現(xiàn)代，我覺(jué)得你把他以前的小說(shuō)拿出來(lái)，還是很好看的?，F(xiàn)在沒(méi)幾個(gè)小說(shuō)家他以前的小說(shuō)拿出來(lái)你還愿意看。我的小說(shuō)拿出來(lái)給楊揚(yáng)看，楊揚(yáng)肯定頭疼，一看這個(gè)人寫(xiě)成這樣。但是張旻的小說(shuō)是好的小說(shuō)，我記得那時(shí)候?qū)憥熒鷳?，也很好。他很單純地?xiě)到我們欲望中的某一角落，寫(xiě)的有些東西都令人難堪，就是我們平常要回避的。比如說(shuō)我要再婚一次，再婚肯定有很大的動(dòng)力，但是人家要問(wèn)我的話，我肯定要回避很多事情，我說(shuō)沒(méi)有啊，我要云里霧里啊，我們都不承認(rèn)，或者說(shuō)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中都要回避這樣的認(rèn)同，對(duì)某種觀念的認(rèn)同。張旻小說(shuō)中沒(méi)有多少觀念，但是他通過(guò)一些細(xì)膩的非常有意思的對(duì)話、一些場(chǎng)景，跟我們講了我們是什么東西。那些東西我們看起來(lái)都是不對(duì)的，就是說(shuō)要批評(píng)張旻是很容易的，尤其是所謂的時(shí)代，你要拿時(shí)代批評(píng)他很容易。今天你可以說(shuō)他落伍，昨天你可以說(shuō)他激進(jìn)，什么師生戀啊，那些都是壞事。我覺(jué)得這樣批評(píng)他是不對(duì)的，因?yàn)樗f(shuō)的事情，是我們?cè)敢庵赖氖虑椋俏覀冃睦锼械氖虑?，是?ài)情中必然會(huì)發(fā)生的，或者說(shuō)，照吳亮的說(shuō)法是，愛(ài)情是幌子，在我們的欲望中必然會(huì)發(fā)生。
  　　　　我前一段時(shí)間，給一個(gè)人的書(shū)寫(xiě)序，序的第一句話，我說(shuō)是陳村的名言。寫(xiě)出來(lái)就說(shuō)自己是名言。我說(shuō)：每個(gè)人都是性的災(zāi)民。在張旻的小說(shuō)中也有這個(gè)意思。他也是活生生地寫(xiě)了很多災(zāi)民，但也不僅是災(zāi)民。他小說(shuō)中的人物在那兒糾纏了那么多，他的小說(shuō)中總有一些糾纏，讓兩個(gè)人的這些事情可以做下去。上帝把人造出來(lái)，且認(rèn)人活得那么長(zhǎng)，如果沒(méi)有一點(diǎn)這樣的事情，沒(méi)有一點(diǎn)這樣的念頭，沒(méi)有一點(diǎn)這樣的審美，那么你會(huì)覺(jué)得沒(méi)勁，你會(huì)覺(jué)得生活是枯燥的，你會(huì)覺(jué)得人生是無(wú)意義的，或者說(shuō)人生是漫長(zhǎng)的、是寂寞的。
  　　　　在張旻的小說(shuō)中沒(méi)有很爽的事情，他的小說(shuō)也不是很爽的小說(shuō)，沒(méi)有像《沙床》那樣很爽的，題目就很爽的，而且作者又被稱為“美男作家”。盡管不是這樣的小說(shuō)，但是從文本講，張旻的小說(shuō)是非常好看的。我在29日晚上讀那長(zhǎng)篇《鄧局長(zhǎng)》。前面讀過(guò)某老師的一個(gè)長(zhǎng)篇，我是讀了又放下，讀了又放下，讀得很艱難，他的又一個(gè)長(zhǎng)篇馬上出籠，我前面的一個(gè)長(zhǎng)篇還沒(méi)有讀完。張旻的小說(shuō)，那天我讀到大天亮，睡了一會(huì)兒，然后我跟人家去外面，一群男男女女燒烤去。那天晚上我覺(jué)得是個(gè)很愉快的晚上。我現(xiàn)在眼睛也不太好，體力也不太好，不太去狠狠地讀作品。我平常淺嘗輒止，有的書(shū)我買來(lái)翻翻，有的書(shū)人家送我的，我翻翻，不太會(huì)把這么一個(gè)長(zhǎng)篇就這么讀下去。但是，我讀張旻小說(shuō)的時(shí)候，很愉快。
  　　　　張旻的小說(shuō)總有一種張力，它總是跟你說(shuō)有事了、有事了，叫你看下去，當(dāng)然依我對(duì)他了解，到最后不會(huì)有那種非常了不得的事，但是它會(huì)有讓你要讀的一種欲望，讓你要跟著它走的一種欲望。讀他的作品，也有出乎意料的東西，就是說(shuō)它是不可以猜的。他小說(shuō)的結(jié)構(gòu)里，有一種心理的東西，不是靠一種用外力去強(qiáng)推的東西。讀他的小說(shuō)，我們一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人，對(duì)小說(shuō)中的人物感興趣。他寫(xiě)得好，男人比女人寫(xiě)得好。這樣的一個(gè)男人在做這樣的事，他的下場(chǎng)、他的下一步，我們會(huì)關(guān)心這樣的事。里面是有許多欲望，其實(shí)是有很多激蕩的欲望，只不過(guò)沒(méi)有夸張地說(shuō)去。我們已經(jīng)習(xí)慣了大叫大嚷，就像中國(guó)人吃飯，在中國(guó)餐廳里面我們必須提高嗓門(mén)，別人才能聽(tīng)見(jiàn)你在說(shuō)什么。張旻小說(shuō)里面的激蕩你去讀它是讀得出來(lái)，它沒(méi)有吶喊，也沒(méi)有像郁達(dá)夫那樣的，什么操妓女沒(méi)操到，然后說(shuō)要愛(ài)國(guó)，“我的祖國(guó)你為何不強(qiáng)大？”我覺(jué)得這狗屁。我不喜歡這個(gè)。張旻的表述是文學(xué)的。他也告訴我們，愛(ài)是這樣的，或者說(shuō)欲望是這樣的。他的小說(shuō)不是以后果、以下場(chǎng)、以結(jié)果為計(jì)的東西，是一個(gè)非常好看的東西，是值得我們糾纏的東西。
  　　　　張旻小說(shuō)的文本剛才我講是好看的，是新的。讀他的小說(shuō)，對(duì)于一些比較激烈的作家來(lái)說(shuō)，他總是有點(diǎn)……哪怕他寫(xiě)成長(zhǎng)篇，也只是前戲。那個(gè)事情還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)沒(méi)了。我想他可能想說(shuō)的已經(jīng)說(shuō)完了，那些事情就留給某些作家去寫(xiě)了。每個(gè)人都有自己關(guān)注的地方，每個(gè)人都有價(jià)值的，身體寫(xiě)作也是有價(jià)值的。張旻寫(xiě)到前戲部分，戲就完了，不戲了。
  　　　　還有好的地方，張旻的小說(shuō)里面是有悖論的，隱藏著悖論。不像我們非常單線的，有一種黑白、是非的看法，說(shuō)這是對(duì)的，那是不對(duì)的，這是必要的，那是不必要的。這在張旻小說(shuō)里看不出來(lái)，也不是什么“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”那種。讀他的小說(shuō)感覺(jué)真是很好，語(yǔ)調(diào)很自然，小說(shuō)的情節(jié)走向很自然，就這么出現(xiàn)了。而且從情感來(lái)結(jié)構(gòu)小說(shuō)的話，這些都是非常合理的。他的語(yǔ)言很好，你不覺(jué)得是過(guò)時(shí)的，或者是太超前的?，F(xiàn)在很多人也會(huì)用那些非常超前的話，用某些很快會(huì)沒(méi)有的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言。張旻不是。他是用我們大家都學(xué)習(xí)過(guò)的漢語(yǔ)，用那些大家都認(rèn)識(shí)的字，他小說(shuō)里的字小學(xué)三年級(jí)以后就沒(méi)有什么生字，他用這些很平白的話，把他自己要說(shuō)的意思說(shuō)出來(lái)。那些平白的話都很好，從場(chǎng)景看那總是對(duì)的，但是你總覺(jué)得他的那些話后面是有話的。他也不是說(shuō)要跟你說(shuō)雙關(guān)語(yǔ)啊什么的，但那些話的后面，總覺(jué)得不是字面上的那些事情。盡管他談的永遠(yuǎn)是當(dāng)時(shí)場(chǎng)景所規(guī)定的事情，他不講大話、套話。
  　　　　我說(shuō)點(diǎn)批評(píng)的?！多嚲珠L(zhǎng)》這個(gè)名字不太好，書(shū)的封面也不太好看，黑乎乎的，像木刻似的。還是《誰(shuí)在西亭說(shuō)了算》要有意思些。暫且不論。
  　　　　我覺(jué)得張旻這本小說(shuō)里有兩個(gè)不是很好。張旻永遠(yuǎn)可以把像我一樣的人寫(xiě)得非常好。小說(shuō)里有兩個(gè)人寫(xiě)得不是非常好，一個(gè)是女性。好像小說(shuō)里有一種傾向，女性在他眼中有一種比男人高的東西。所以他寫(xiě)的女性我讀了覺(jué)得還太正。我所接觸的女性也很多，當(dāng)然都是很善良的，都是很美麗的，但是我知道人性中全都是正的，那也不可能。在某些場(chǎng)景上，人心會(huì)有一些不是那么正的東西。如果再多寫(xiě)些的話，可能女性會(huì)更加立體一些，更加豐滿一些。還有一個(gè)呢，是她的老公，比較猥瑣的，殺人的那個(gè)人。這個(gè)人落筆不是非常多，當(dāng)然從敘事的策略考慮，那也可以，但這個(gè)人多少有些漫畫(huà)。我讀這樣的小說(shuō)……以前德培跟我講，說(shuō)他手氣很好，買來(lái)一本書(shū)，一翻，正好翻到人家睡覺(jué)。當(dāng)然我也跟德培學(xué)習(xí)，這么一翻，我的手氣還好。當(dāng)然他給我電子文本，我是可以馬上搜出來(lái)哪里最好看。就講張旻小說(shuō)里面，我想看的床戲其實(shí)是那個(gè)猥瑣男人的。小說(shuō)寫(xiě)了他們之間的不做，什么什么的。如果要寫(xiě)床戲的話，應(yīng)該寫(xiě)他們兩個(gè)人之間。這個(gè)床戲里面會(huì)有很多大家說(shuō)不出來(lái)的東西。如果把這個(gè)寫(xiě)好就好了，有一種比較尷尬的人里邊所產(chǎn)生的那種力量。那個(gè)猥鎖男人其實(shí)是很有力量的一個(gè)人，到最后他是愿意把自己交出來(lái)的，比其他那兩個(gè)人好像更正直一些。當(dāng)然，一個(gè)男人愿意去買，一個(gè)男人愿意為所謂的愛(ài)，去做出激烈的事情，來(lái)證明他的一種占有欲。如果張旻能把這樣的事情拓開(kāi)寫(xiě)一寫(xiě)的話，我想小說(shuō)會(huì)更好一些吧。
  　　　　張旻是個(gè)前途無(wú)限的作家。上海作協(xié)從1989年起就沒(méi)有招過(guò)專業(yè)作家，使得張旻甚至要南征北戰(zhàn)。這當(dāng)然是他的光榮。他是被全國(guó)都看見(jiàn)的作家。我覺(jué)得這也是他的一種歷煉。
  　　　　
  　　
•   　　楊揚(yáng)（華東師大教授，博導(dǎo)，批評(píng)家）：
  　　張旻的小說(shuō)，我基本上把它系統(tǒng)地看了一下?？戳艘院螅瑥奈覀€(gè)人來(lái)說(shuō)，覺(jué)得非常難評(píng)價(jià)。有些作家的作品，包括上海不少作家的作品，相對(duì)來(lái)說(shuō)，還是比較容易評(píng)論的，但評(píng)張旻的小說(shuō)有難度。直到今天，我還沒(méi)有想到一個(gè)對(duì)應(yīng)的辦法。德培的文章我還沒(méi)有看過(guò)，不知道他是怎樣評(píng)的。我覺(jué)得，到目前為止，對(duì)張旻的作品的很多的評(píng)價(jià)還沒(méi)有到位。沒(méi)有到位是什么意思呢？就是說(shuō)我們現(xiàn)在對(duì)很多作品的評(píng)價(jià)，不應(yīng)該光從一個(gè)作品有什么特色著眼，我覺(jué)得這很好評(píng)價(jià)，而是更應(yīng)該對(duì)現(xiàn)在的小說(shuō)發(fā)展到一個(gè)怎樣的地步，在這個(gè)層面上有多少小說(shuō)來(lái)支撐這樣一種審美轉(zhuǎn)變、審美品質(zhì)，作出判斷。光講一個(gè)作家有什么特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)期都有不少。
  　　　　剛才吳亮講的，我覺(jué)得又對(duì)又不對(duì)。比方1980年代、1990年代初的那些小說(shuō)，從文學(xué)的成長(zhǎng)程度來(lái)說(shuō)實(shí)際上是不成熟的。支撐那個(gè)時(shí)代小說(shuō)美學(xué)的一個(gè)基本理念就是實(shí)驗(yàn)。所以，那個(gè)時(shí)候的小說(shuō)就是實(shí)驗(yàn)小說(shuō)。實(shí)驗(yàn)小說(shuō)從今天來(lái)看，從小說(shuō)的品質(zhì)來(lái)說(shuō)未必是成熟作品。從作家莫言、包括余華等等的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，1980年代僅僅是個(gè)起步。但是，從文學(xué)史的角度來(lái)看，可能是比較重要。因?yàn)檫@樣一種小說(shuō)類型以前是少有的。
  　　　　特別是到了1990年代以后，我覺(jué)得有一個(gè)現(xiàn)象開(kāi)始慢慢出現(xiàn)，就是作家不再是表現(xiàn)為一個(gè)實(shí)驗(yàn)理性，他開(kāi)始慢慢向他自己成熟的方向發(fā)展。我比較喜歡參照莫言、賈平凹這樣一些作家，他們創(chuàng)作了20多年，大家都覺(jué)得寫(xiě)得差不多了，還有什么東西好寫(xiě)？但是后來(lái)，這些作家的功力，他們對(duì)于人世間的種種看法，通過(guò)小說(shuō)這樣一種文本開(kāi)始呈現(xiàn)出來(lái)，小說(shuō)的樣式未必是最新鮮的，但從小說(shuō)文本本身的復(fù)雜性、豐富性來(lái)說(shuō)比原來(lái)要多得多。
  　　　　在這樣一個(gè)背景下，我們來(lái)看待今天張旻的創(chuàng)作，我認(rèn)為光講一個(gè)作家有什么特點(diǎn)，賈平凹有什么特點(diǎn)，莫言有什么特點(diǎn)，張旻有什么特點(diǎn)，王安憶有什么特點(diǎn)，殷慧芬有什么特點(diǎn)，這個(gè)沒(méi)辦法對(duì)話。對(duì)話要有一個(gè)公共性的東西。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，張旻這些年創(chuàng)作本身有沒(méi)有變化？如果還是維持在1980年代的一種審美標(biāo)準(zhǔn)，好像他的實(shí)驗(yàn)性已經(jīng)不夠了，他的先鋒性已經(jīng)不夠了，還有什么意義呢？如果從社會(huì)性來(lái)說(shuō)，他寫(xiě)不過(guò)黑幕小說(shuō)，寫(xiě)不過(guò)晚清那些小說(shuō)，甚至連劉賓雁這些人都不如。
  　　　　從作家本人對(duì)于生活，特別是對(duì)于當(dāng)代生活的駕馭程度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得張旻的創(chuàng)作里面有很多的變化。同樣是原來(lái)小說(shuō)的一些構(gòu)成要素，但是在今天表現(xiàn)出來(lái)，它的豐富性是不一樣的。他早期的一些作品，還是比較簡(jiǎn)單，可以說(shuō)比較純粹，從純粹的另外一個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這種簡(jiǎn)單也是明顯的。
  　　　　現(xiàn)在他的《鄧局長(zhǎng)》和原來(lái)相比是有很多變化的。這種變化我一下子還沒(méi)有找到很好的對(duì)應(yīng)詞。葛紅兵剛才講是一種社會(huì)性的東西。社會(huì)性好像有，但不完全是?，F(xiàn)在我試圖找一些關(guān)鍵詞。關(guān)于張旻的關(guān)鍵詞有兩個(gè)印象比較深。我覺(jué)得還不完全是欲望的問(wèn)題，因?yàn)橛嵌际谢臇|西，他的關(guān)鍵詞可能就跟嘉定、跟西亭、跟上海邊緣一帶的文化空間當(dāng)中的一種感受有關(guān)系。如果擺在都市里面，應(yīng)該是穆時(shí)英、劉納歐這種感覺(jué)，應(yīng)該是《上海寶貝》衛(wèi)慧這種感覺(jué)，但是張旻跟他們是不一樣的。不是欲望型的東西，而是欲望型里面帶有某種文化的東西，是有一種文人氣的東西。我覺(jué)得張旻的性格，做事的法則，有文人的詩(shī)書(shū)禮儀，反映在他作品中的人物身上還有羞答答的一面，包括有內(nèi)心的障礙。張旻作品中的人物，包括整個(gè)氛圍，是屬于西亭這樣特殊的社會(huì)中的，它還不是非常開(kāi)放空間當(dāng)中的一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)物，是現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中邊緣化的東西，而且這個(gè)邊緣地帶還不是非常開(kāi)放的。所以關(guān)于張旻的一個(gè)關(guān)鍵詞跟“西亭”有關(guān)。
  　　　　另外一個(gè)概念，從張旻的內(nèi)心世界、內(nèi)心感受來(lái)看，有一種傳統(tǒng)意味的東西。這兩天我在對(duì)照看兩個(gè)東西，一個(gè)是李劼對(duì)張旻的評(píng)論，把他定位跟郁達(dá)夫相近。確實(shí)很容易作這樣的比較，因?yàn)橛暨_(dá)夫也不是很現(xiàn)代的，他的作品是傳統(tǒng)文人氣的東西，是傳統(tǒng)文人氣的東西擺在東京、擺在上海的氛圍里。張旻的作品是傳統(tǒng)文人氣的東西擺在今天的社會(huì)當(dāng)中，有這樣一種意味在里面。我看的另一個(gè)是《勞倫斯評(píng)論集》，我看對(duì)勞倫斯的評(píng)價(jià)，里面有點(diǎn)和張旻相近。勞倫斯處在一個(gè)轉(zhuǎn)折社會(huì)當(dāng)中，他寫(xiě)性愛(ài)的東西里面比較多的有基督教、新教的東西。張旻作品中有一種宗教的意味，我用了一個(gè)與宗教相對(duì)應(yīng)的詞就是文化，但這個(gè)文化好像非常含糊，不好定位，所以對(duì)其作品不能以太現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)它。
  　　
•   補(bǔ)充一句話：遠(yuǎn)離社會(huì)學(xué)的個(gè)案真實(shí)。敘事恰到好處，沒(méi)有神佛的后腐敗世界，個(gè)體之間的真實(shí)、溫情與救贖。
•   好
  一字一句看完了
  人味兒說(shuō)到心里了
•   寫(xiě)得很好，打動(dòng)我了。
  “寫(xiě)到這里，突然慶幸我不是韓寒，不會(huì)因?yàn)槲覍?xiě)了篇贊賞的文章，就弄張旻人盡人皆知，生生的給讀糟蹋了。 ”——激憤之語(yǔ)吧。盡人皆知之下，總會(huì)有曾經(jīng)讀余秋雨的讀到張旻突然開(kāi)竅了。雖然我們的文學(xué)口味很差，但得給我們提高的機(jī)會(huì)。且在今日中國(guó)，這點(diǎn)虛名，對(duì)作家總還能有點(diǎn)作用。
•   “寫(xiě)到這里，突然慶幸我不是韓寒，不會(huì)因?yàn)槲覍?xiě)了篇贊賞的文章，就弄張旻人盡人皆知，生生的給讀糟蹋了。 ”——激憤之語(yǔ)吧。
  哈哈，哪有激憤啦，是調(diào)侃
•   同期的韓東、朱文，魯羊都比他有名，
  家里有本魯羊，真沒(méi)看明白，差點(diǎn)前兩天順手被我扔掉了，是我還沒(méi)弄明白自己是怎么回事兒么？
•   要得 巴適
•   這個(gè)層次有點(diǎn)高
•   巴適要的
•   好可以了
•   不錯(cuò)嘛。我被機(jī)器人跟上了
•   要的 巴適
•   他的小說(shuō)我是在斷裂的那一套里看到的。很驚訝，全看下來(lái)，成了我最喜歡的一本。
•   哈林的畫(huà)a
•   劇透了啊
•   好比女的做菜的多，但頂級(jí)廚師還是男的多；女的做衣服的多，但給中央領(lǐng)導(dǎo)人做服裝的還是男的多。----這視點(diǎn)、這比喻真他媽牛。
  不過(guò)結(jié)論倒也合適“希望作家協(xié)會(huì)以后把更多的關(guān)注給這樣的作家。 ”---作協(xié)多關(guān)注去吧。
•   這個(gè)評(píng)算是相對(duì)靠譜的。
  作品研討會(huì)基本和雞尾酒會(huì)區(qū)別不大。大家見(jiàn)見(jiàn)面聊聊天。
•   語(yǔ)言好到讓人注意不到,細(xì)節(jié)為推進(jìn)的隱秘地帶而絲毫不覺(jué)瑣碎,這些探針深入幽暗,混沌又深度莫測(cè)內(nèi)心之海。敘事跨遞自然有份量。如果不就作品的量(寫(xiě)下去去還未定),僅就敘事看,確實(shí)有大作家的掌控和魄力。

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