此呆已死
出版時間：2009-1 出版社：上海人民出版社 作者：韓東 頁數(shù)：402
Tag標(biāo)簽：無
內(nèi)容概要
《此呆已死》收集了作者1993-2003年所寫的20篇小說，其中不乏名篇佳作：《前湖飯局》以一場同學(xué)聚會引出多年前的一次告密行為，反思了友誼與背叛。《亡命天涯路》見證了一個知識分子急于突圍的一段心路歷程。《此呆已死》是圍繞城市里一具尸體進(jìn)行的速寫。《明亮的疤痕》力圖捕捉都市生活中男女感情的不確定性?！峨p拐記》借房東和男女房客的故事，嘲諷了一種畸形的心理。
作者簡介
韓東，1961年生，山東大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)。著有詩集《白色的石頭》（1988）、《爸爸在天上看我》（2002），中短篇小說集《我們的身體》（1996）、《樹權(quán)間的月亮》（1997）、《我的柏拉圖》（2000）、《明亮的疤痕》（2004）、《美元硬過人民幣》（2006）、《西天上》（2007），長篇小說《扎根》（2003）、《我和你》（2005）、《小城好漢之英特邁往》（2008），詩文集《交叉跑動》（1997）等。
書籍目錄
殺貓利用房間與風(fēng)景新版黃山游煙火西安故事長蟲火車站請李元畫像去年夏天假發(fā)前湖飯局亡命天涯路前面的老太婆失而復(fù)得此呆已死曹旭回來了，又走了明亮的疤痕紅毛其人雙拐記后記作者年表
章節(jié)摘錄
誰也別指望，包括市長。城市每天都在建設(shè)中，它未來的藍(lán)圖幾經(jīng)修改（每位市長上任后都要修改一遍），處于永恒的制定中。光是修改前任的錯誤就得用滿一個市長任期。于是，這位市長長河中的現(xiàn)任市長如是說：“城市未來的規(guī)劃如此宏偉，它不可能在一天之內(nèi)完成。我們需要幾十年，甚至上百、千年的時間。這樣，最后一棟房子建成時最初的那棟早已變成了廢墟。甚至都無須等到最后一棟。在我們建成第十八萬棟時倒塌就已開始。再加上我們定向爆破小組的努力，完善了在繁華地段安全爆破的技術(shù)，我們將把一切推倒重來。房子的生生死死就像萬物一樣，我們不必為此難過。偉大的建筑工人永遠(yuǎn)有飯吃?！薄 ∮變簣@遷走了。兩排平房被推倒。拆房工作正順利進(jìn)行?！ m土暴起。 莉莉關(guān)上窗戶，但沒有離開窗邊。她的鼻子在玻璃上壓成一塊橡皮。下面，塵土落定后原來的幼兒園教室只剩一面山墻。廢墟中山墻屹立，內(nèi)壁的石灰層暴露在陽光下。白色耀眼的墻上用紅綠二色畫著一盆萬年青，下面寫著“好好學(xué)習(xí)，天天向上”八個五顏六色的美術(shù)字。這教室的內(nèi)景只保留了一天一夜，隨后也被那些拆房子的人一磚一瓦地拆除了。 莉莉曾躺在床上一遍遍地聽窗下傳來的兒歌。孩子們幼稚的歌聲讓她激動不已：重復(fù)著，領(lǐng)唱與齊唱，教與學(xué)。一個和她年齡相仿的老師（從聲音判斷）彈著風(fēng)琴。特別是冬天短暫的下午一覺醒來（她有午睡的習(xí)慣）已近黃昏，室內(nèi)明顯地陰暗下去。在意志薄弱似睡非睡之際，窗外的歌聲像一場大雪那樣襲來，她傷心得真想死去。她不止一次地想像那個彈風(fēng)琴的與她年齡相仿的姑娘，十指從左至右又從右至左地在琴鍵上移動，披散下來的黑發(fā)也隨之忽而遮住臉的左邊，忽而右邊。無論怎樣違反彈奏的常識，這樣的形象莉莉是揮之不去了?！ ∮袝r她自以為能深入到彈琴者的內(nèi)心中去，在一排排背手而坐、挺著小小胸脯、嘴巴大張的孩子面前無拘無束地表達(dá)著自己的成熟感。她模仿他們的語氣說話，盡量把命令翻譯得平易好懂，并非要從中學(xué)習(xí)什么，她這樣做只是一種心甘情愿的屈尊俯就。一段時間以來她認(rèn)為幼兒園老師是自己理想的職業(yè)?！ ≡谶@以前她常常去父母家附近的動物園與克強(qiáng)約會——那是那一帶僅有的公園，有一片令人神往的草地。去的次數(shù)多了，她也曾覺得她是多么地希望能喂養(yǎng)一只老虎，或其他別的什么猛獸。當(dāng)然，她鐘情幼兒園的時間要更長一些。后來她懷疑那歌聲是一臺錄音機(jī)里發(fā)出的，并不存在一個仿佛自己替身的幼兒園老師。那些動人的童聲也是在錄音棚里修飾過的。為此她失望了很久，直到再次被窗外擠進(jìn)來的歌聲不由分說地俘虜了?！ ≈灰粠娋蜁l(fā)現(xiàn)窗下是一個真正的兒童樂園。除了兩間倉庫改建的教室——那合唱的屋頂外，靠圍墻的一角用木頭欄桿圈出一塊空地，上面散布著滑梯、木馬和漆成彩虹顏色的秋千架。莉莉看見孩子們排著隊魚貫而出去后面的一個水池里洗手。每一雙小手都要檢查。但那個充任領(lǐng)隊和檢察官的老師并不是她想像中的姑娘，提著褲子出入水池旁的臨時廁所，在孩子面前毫不避諱。脾氣也壞。有一次莉莉看見老師打一個小男孩的耳光，并且不允許他挨打后哭泣。她站在五樓的窗邊看見了這一切，便認(rèn)為那動人的歌聲不會出自這個集體，這樣的領(lǐng)唱。 現(xiàn)在孩子們都搬走了，他們掀開了那合唱的屋頂。她看見了那面僅存的畫著萬年青的墻。孩子們曾對著它一遍一遍地歌唱。她終于意外地看見了它（在夢中也曾多次走進(jìn)那間教室，但都不是這樣的）。歌唱的墻也終于倒塌了。建筑工人們碼好舊磚，清理現(xiàn)場，準(zhǔn)備大干一番。 莉莉離開窗邊，走進(jìn)廚房。她要為丈夫克強(qiáng)做一頓可口的飯菜。莉莉就是在那天晚上受孕的嗎？
編輯推薦
《此呆已死》節(jié)奏明快，文字精彩幽默，體現(xiàn)了作者在文學(xué)創(chuàng)作中難得的功力。時間浩蕩而過，一個真實的人理應(yīng)與其同生共死。寫作的最高品質(zhì)在我看來就是真實，對自己所知的真實、所寫的真實、所思所想及所感的真實，更重要的是對自己所是的真實。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
- 還沒讀過(53)
- 勉強(qiáng)可看(385)
- 一般般(657)
- 內(nèi)容豐富(2725)
- 強(qiáng)力推薦(223)
用戶評論 (總計8條)
- 要說的是第二篇。剩下的沒看完。
段愛和王藝也許就是一個人，一個矛盾的集合體，深諳世事沉默疲憊卻又單純無辜敏感執(zhí)著。王藝呢，消失了，段愛呢，尚未斷愛。三個人，隨著冰冷的碼頭上第一縷陽光重新各自的旅程，形同陌路。當(dāng)時年少，有愛難做，如今歲月恍惚，終日做卻難以有愛。馬文，他走了，義父是他所能接受的最后的現(xiàn)實。 - 關(guān)鍵不在于回憶什么，關(guān)鍵在于怎么回憶。
韓東的所有小說基本上都沉浸于某種回憶的氛圍之中，題材不是隨父母下放的經(jīng)歷（如《西天上》、《扎根》），就是對八十年代生活的某種立場曖昧的緬懷。這種緬懷的氣息甚至蔓延到他的所有其他題材的小說中。這是一種非常矛盾的情緒，感覺上他既懷念，又身不由己的大加調(diào)侃。韓東是學(xué)哲學(xué)的，又是詩人出身。所以他的長篇小說雖然好看，但結(jié)構(gòu)上都有點問題，輕重拿捏不穩(wěn)，偶爾虎頭蛇尾，時不時還會穿插過多的議論（韓東大概覺得光這樣穿插不過癮，還特意出了一本這樣的議論集《愛情力學(xué)》）。就個人而言。我比較喜歡他的中短篇作品。他最近出的《此呆已死》，就是他按寫作時間排序的短篇小說集。
韓東的小說很流氓，早些時候，王小波的小說也被許多人目為流氓氣十足，實際不是。在王小波那里，更多的是天真活潑，是有根底的童言無忌，仔細(xì)看他的小說，嘲諷是有的，但基本沒有灰色。再早些，被認(rèn)為是流氓的還有王朔。其實韓東和王朔離得比較近些，不過，韓東以隱晦的方式進(jìn)一步拒絕了王朔曾經(jīng)以為拒絕到底的東西。王朔號稱拒絕了宏大敘事，但其實拒絕的并不徹底。宏大敘事并不僅是愛國、正義、解放之類政治方面的，他拒絕的基本是這方面的大詞。但還有一些別的方面的大詞卻在他的小說里成為核心，例如愛情。80年代的文學(xué)青年很多，80年代的文學(xué)青年很流氓。必須注意，文學(xué)和性（愛）在那時候都以及其真誠的方式呈現(xiàn)，文學(xué)并不是亂搞的面具而已。但是，當(dāng)這些文學(xué)青年成為中年，回首緬懷之時，會意識到兩者同樣都有虛假的嫌疑，有自以為真的嫌疑。其實真假不重要——真假這個事情本來就很難說，某一刻的真或許就已經(jīng)是真了——關(guān)鍵還在于喪失了自以為真的能力。長久的緬懷會讓往事脫離了原來如其所是的面貌，而成為一個可以解讀的文本，真假就此變得含糊不清。然而，往事就其本意而言，是每個人立足的基礎(chǔ)。立足基礎(chǔ)的動搖使得態(tài)度開始趨向流氓——考流氓的原意，就是喪失了立足根本，而居無定所的人。這樣的人最初會有追尋根本的焦灼，會反復(fù)緬懷過往，會不斷的將過往添油加醋。然而越緬懷，過往就越面目模糊，甚至成為一種虛構(gòu)——韓東對下放生活的敘述就很有烏托邦虛構(gòu)的味道。流氓最終會放棄確定的界限，而永遠(yuǎn)讓自己保持權(quán)宜的行事風(fēng)格。
緬懷使韓東的短篇小說具有一個特點：無論是第幾人稱寫作，都會讓讀者覺得作者的無處不在。在小說中，主角總是在虛構(gòu)的過往中無比真實的生活。但襯托著一個陰魂不散的作者，就把主角弄得不尷不尬。打個比方吧，一對熱戀的情侶在無比真誠地說情話，這個場面本來是個很正常的。但如果他們的身邊始終有個旁人的存在，就會讓場面中人覺出自己誓言里邊的肉麻和空幻來。如果韓東是將這個作為一種自覺的寫作策略的話，我認(rèn)為是非常巧妙的。但我猜多半不是，韓東實際還是對那些沾滿了緬懷氣息的往事愛恨交加：既看出了它們的不可靠，又把它們當(dāng)作一根救命稻草。這里面有這比王朔更進(jìn)一步的拒絕，也有著比王朔更進(jìn)一步的糾纏。韓東在后記里說，希望自己能夠始終保持這種肉中刺般的寫作風(fēng)格。但我想，這很大程度上只是自說自話，這些緬懷中的過往，只是他自己的肉中刺而已。幸好，作為一名讀者，無需去窮究作者的寫作策略是什么，我們大可以放開懷抱，去享受韓東有趣的文字，站開幾步去看流氓、趁熱鬧。
順便提一下，其實我經(jīng)常也想和姑娘們談?wù)勎膶W(xué)、哲學(xué)一類的東西，但可惜時代已經(jīng)過了。現(xiàn)在這類的東西已經(jīng)徹底學(xué)院化了。這類東西現(xiàn)在已經(jīng)脫離了日常的語言，而充滿了行業(yè)黑話。我們固然可以厚著臉皮大說特說，但姑娘們大概已經(jīng)睡著了。在這個意義上，我就相當(dāng)同情韓東老也不肯消停的緬懷立場了。
- 韓東的小說斷斷續(xù)續(xù)看過不少，之前的感受是沒有一篇不喜歡，也沒有一篇特別喜歡。但這次看了《西安故事》，可以說是特別喜歡，也就是說，我開始特別喜歡這個作家了。韓東達(dá)到了和我這個陌生人“交流”的目的，我甚至與這個作家有些心心相印了。細(xì)心的讀者可能會發(fā)現(xiàn)，我現(xiàn)在寫這篇讀后感的時候，不由自主帶上了韓東的語氣，也就是說，他開始影響（附體）我了，這種影響，當(dāng)然是由《西安故事》這篇小說帶來的，之前韓東的其他小說還達(dá)不到這種效果。
當(dāng)然，我是一個西安人，對發(fā)生在西安的故事天然有一份親切感在。但這不僅不能成為減弱這篇小說的理由，反而更說明了它的偉大。要知道，給一個西安人看一篇西安故事，好比給一個西安人吃一碗羊肉泡饃，稍有差池就會被抱怨為不正宗。每個人對自己熟悉的東西總是格外挑剔，也格外有眼光。我想說的是，韓東寫出了我在西安生長了二十多年而未曾明了的感受，而據(jù)我所知，他在西安最多也就生活了不過短短數(shù)年。
韓東應(yīng)該是南京人，古城人民愛古城，他對西安的認(rèn)識，因此也格外有意義。他的成名作《有關(guān)大雁塔》就是在西安寫的，據(jù)說已經(jīng)收入了中學(xué)課本，成為當(dāng)代詩歌的經(jīng)典之作。但以我對詩歌的淺薄認(rèn)識，那首詩雖然是好詩，在詩歌史上應(yīng)該留下一筆，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到感人至深的境界。但這篇小說達(dá)到了，正是這篇小說，讓我意識到，《有關(guān)大雁塔》可能的確是一篇偉大的詩篇。
有關(guān)大雁塔
我們又能知道什么
我們爬上去
看看四周的風(fēng)景
然后再下來
韓東在《西安故事》中，提到了“這首詩原稿中有段寫大雁塔目睹昔日的豪邁和野蠻，其中有這樣的句子：那些好漢，一晚上能睡十個女人/這輩子騎壞了多少匹好馬。可見當(dāng)時的氣氛和我們的趣味。” 也許正是由于它們在詩中被刪掉了，所以才誕生這篇小說。那些氣氛和趣味在《西安故事》中被完美的傳達(dá)出來了。
關(guān)于這篇小說的詩意，我想任何讀者都能感受得到。它還通篇引用了丁當(dāng)?shù)脑姟豆适隆?，葉芝的《當(dāng)你老了》部分?？梢哉f，身為詩人的韓東當(dāng)時寫小說還扔不掉詩歌這個拐棍。但這又有什么關(guān)系呢？誰會拒絕一篇詩意盎然的小說呢。
這篇小說還寫出了作者其他小說中罕見的“勇敢、正直和善良”，書中有三個人物，他們因為孤獨而結(jié)拜為兄弟，大哥追求一位美女而不得，老二有機(jī)會得手卻礙于兄弟情誼，老三熱心地從中周璇幫忙。老大勇敢，老二善良，老三正直。人性之美都被寫盡了。因此我有理由說，韓東在西安過得不錯。哥們是哥們，姑娘是姑娘，煙是煙，酒是酒，肉是肉，理想是理想，詩歌是詩歌……還有什么不滿足呢？ - 很贊同你對韓東和王朔區(qū)別的看法，也很贊同你對韓東小說“作者在場”的看法。你說的挺好的。
不過我倒很喜歡“作者在場”的那種感覺。 - http://www.sxhuibao.com.cn/
http://www.tzuqiu.com/ - 呵呵。。。要去看看
- 你長得也有點像韓東
- 有關(guān)大雁塔，
額們又能知道撒，
額們爬高頭去，
看哈四周的風(fēng)景，
而后再哈來。