此呆已死

出版時(shí)間：2009-1 出版社：上海人民出版社作者：韓東頁(yè)數(shù)：402
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內(nèi)容概要

　　《此呆已死》收集了作者1993-2003年所寫(xiě)的20篇小說(shuō)，其中不乏名篇佳作：《前湖飯局》以一場(chǎng)同學(xué)聚會(huì)引出多年前的一次告密行為，反思了友誼與背叛?！锻雒煅穆贰芬?jiàn)證了一個(gè)知識(shí)分子急于突圍的一段心路歷程?！洞舜粢阉馈肥菄@城市里一具尸體進(jìn)行的速寫(xiě)。《明亮的疤痕》力圖捕捉都市生活中男女感情的不確定性?！峨p拐記》借房東和男女房客的故事，嘲諷了一種畸形的心理。

作者簡(jiǎn)介

　　韓東，1961年生，山東大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)。著有詩(shī)集《白色的石頭》（1988）、《爸爸在天上看我》（2002），中短篇小說(shuō)集《我們的身體》（1996）、《樹(shù)權(quán)間的月亮》（1997）、《我的柏拉圖》（2000）、《明亮的疤痕》（2004）、《美元硬過(guò)人民幣》（2006）、《西天上》（2007），長(zhǎng)篇小說(shuō)《扎根》（2003）、《我和你》（2005）、《小城好漢之英特邁往》（2008），詩(shī)文集《交叉跑動(dòng)》（1997）等。

書(shū)籍目錄

殺貓利用房間與風(fēng)景新版黃山游煙火西安故事長(zhǎng)蟲(chóng)火車(chē)站請(qǐng)李元畫(huà)像去年夏天假發(fā)前湖飯局亡命天涯路前面的老太婆失而復(fù)得此呆已死曹旭回來(lái)了，又走了明亮的疤痕紅毛其人雙拐記后記作者年表

章節(jié)摘錄

　　誰(shuí)也別指望，包括市長(zhǎng)。城市每天都在建設(shè)中，它未來(lái)的藍(lán)圖幾經(jīng)修改（每位市長(zhǎng)上任后都要修改一遍），處于永恒的制定中。光是修改前任的錯(cuò)誤就得用滿(mǎn)一個(gè)市長(zhǎng)任期。于是，這位市長(zhǎng)長(zhǎng)河中的現(xiàn)任市長(zhǎng)如是說(shuō)：“城市未來(lái)的規(guī)劃如此宏偉，它不可能在一天之內(nèi)完成。我們需要幾十年，甚至上百、千年的時(shí)間。這樣，最后一棟房子建成時(shí)最初的那棟早已變成了廢墟。甚至都無(wú)須等到最后一棟。在我們建成第十八萬(wàn)棟時(shí)倒塌就已開(kāi)始。再加上我們定向爆破小組的努力，完善了在繁華地段安全爆破的技術(shù)，我們將把一切推倒重來(lái)。房子的生生死死就像萬(wàn)物一樣，我們不必為此難過(guò)。偉大的建筑工人永遠(yuǎn)有飯吃?！薄　∮變簣@遷走了。兩排平房被推倒。拆房工作正順利進(jìn)行?！　m土暴起?！　±蚶蜿P(guān)上窗戶(hù)，但沒(méi)有離開(kāi)窗邊。她的鼻子在玻璃上壓成一塊橡皮。下面，塵土落定后原來(lái)的幼兒園教室只剩一面山墻。廢墟中山墻屹立，內(nèi)壁的石灰層暴露在陽(yáng)光下。白色耀眼的墻上用紅綠二色畫(huà)著一盆萬(wàn)年青，下面寫(xiě)著“好好學(xué)習(xí)，天天向上”八個(gè)五顏六色的美術(shù)字。這教室的內(nèi)景只保留了一天一夜，隨后也被那些拆房子的人一磚一瓦地拆除了?！　±蚶蛟稍诖采弦槐楸榈芈?tīng)窗下傳來(lái)的兒歌。孩子們幼稚的歌聲讓她激動(dòng)不已：重復(fù)著，領(lǐng)唱與齊唱，教與學(xué)。一個(gè)和她年齡相仿的老師（從聲音判斷）彈著風(fēng)琴。特別是冬天短暫的下午一覺(jué)醒來(lái)（她有午睡的習(xí)慣）已近黃昏，室內(nèi)明顯地陰暗下去。在意志薄弱似睡非睡之際，窗外的歌聲像一場(chǎng)大雪那樣襲來(lái)，她傷心得真想死去。她不止一次地想像那個(gè)彈風(fēng)琴的與她年齡相仿的姑娘，十指從左至右又從右至左地在琴鍵上移動(dòng)，披散下來(lái)的黑發(fā)也隨之忽而遮住臉的左邊，忽而右邊。無(wú)論怎樣違反彈奏的常識(shí)，這樣的形象莉莉是揮之不去了?！　∮袝r(shí)她自以為能深入到彈琴者的內(nèi)心中去，在一排排背手而坐、挺著小小胸脯、嘴巴大張的孩子面前無(wú)拘無(wú)束地表達(dá)著自己的成熟感。她模仿他們的語(yǔ)氣說(shuō)話(huà)，盡量把命令翻譯得平易好懂，并非要從中學(xué)習(xí)什么，她這樣做只是一種心甘情愿的屈尊俯就。一段時(shí)間以來(lái)她認(rèn)為幼兒園老師是自己理想的職業(yè)?！　≡谶@以前她常常去父母家附近的動(dòng)物園與克強(qiáng)約會(huì)——那是那一帶僅有的公園，有一片令人神往的草地。去的次數(shù)多了，她也曾覺(jué)得她是多么地希望能喂養(yǎng)一只老虎，或其他別的什么猛獸。當(dāng)然，她鐘情幼兒園的時(shí)間要更長(zhǎng)一些。后來(lái)她懷疑那歌聲是一臺(tái)錄音機(jī)里發(fā)出的，并不存在一個(gè)仿佛自己替身的幼兒園老師。那些動(dòng)人的童聲也是在錄音棚里修飾過(guò)的。為此她失望了很久，直到再次被窗外擠進(jìn)來(lái)的歌聲不由分說(shuō)地俘虜了?！　≈灰粠?jiàn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)窗下是一個(gè)真正的兒童樂(lè)園。除了兩間倉(cāng)庫(kù)改建的教室——那合唱的屋頂外，靠圍墻的一角用木頭欄桿圈出一塊空地，上面散布著滑梯、木馬和漆成彩虹顏色的秋千架。莉莉看見(jiàn)孩子們排著隊(duì)魚(yú)貫而出去后面的一個(gè)水池里洗手。每一雙小手都要檢查。但那個(gè)充任領(lǐng)隊(duì)和檢察官的老師并不是她想像中的姑娘，提著褲子出入水池旁的臨時(shí)廁所，在孩子面前毫不避諱。脾氣也壞。有一次莉莉看見(jiàn)老師打一個(gè)小男孩的耳光，并且不允許他挨打后哭泣。她站在五樓的窗邊看見(jiàn)了這一切，便認(rèn)為那動(dòng)人的歌聲不會(huì)出自這個(gè)集體，這樣的領(lǐng)唱?！　‖F(xiàn)在孩子們都搬走了，他們掀開(kāi)了那合唱的屋頂。她看見(jiàn)了那面僅存的畫(huà)著萬(wàn)年青的墻。孩子們?cè)鴮?duì)著它一遍一遍地歌唱。她終于意外地看見(jiàn)了它（在夢(mèng)中也曾多次走進(jìn)那間教室，但都不是這樣的）。歌唱的墻也終于倒塌了。建筑工人們碼好舊磚，清理現(xiàn)場(chǎng)，準(zhǔn)備大干一番?！　±蚶螂x開(kāi)窗邊，走進(jìn)廚房。她要為丈夫克強(qiáng)做一頓可口的飯菜。莉莉就是在那天晚上受孕的嗎？

編輯推薦

　　《此呆已死》節(jié)奏明快，文字精彩幽默，體現(xiàn)了作者在文學(xué)創(chuàng)作中難得的功力。時(shí)間浩蕩而過(guò)，一個(gè)真實(shí)的人理應(yīng)與其同生共死。寫(xiě)作的最高品質(zhì)在我看來(lái)就是真實(shí)，對(duì)自己所知的真實(shí)、所寫(xiě)的真實(shí)、所思所想及所感的真實(shí)，更重要的是對(duì)自己所是的真實(shí)。

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用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)8條)

　　要說(shuō)的是第二篇。剩下的沒(méi)看完。
　　段愛(ài)和王藝也許就是一個(gè)人，一個(gè)矛盾的集合體，深諳世事沉默疲憊卻又單純無(wú)辜敏感執(zhí)著。王藝呢，消失了，段愛(ài)呢，尚未斷愛(ài)。三個(gè)人，隨著冰冷的碼頭上第一縷陽(yáng)光重新各自的旅程，形同陌路。當(dāng)時(shí)年少，有愛(ài)難做，如今歲月恍惚，終日做卻難以有愛(ài)。馬文，他走了，義父是他所能接受的最后的現(xiàn)實(shí)。
　　關(guān)鍵不在于回憶什么，關(guān)鍵在于怎么回憶。
　　
　　
　　
　　韓東的所有小說(shuō)基本上都沉浸于某種回憶的氛圍之中，題材不是隨父母下放的經(jīng)歷（如《西天上》、《扎根》），就是對(duì)八十年代生活的某種立場(chǎng)曖昧的緬懷。這種緬懷的氣息甚至蔓延到他的所有其他題材的小說(shuō)中。這是一種非常矛盾的情緒，感覺(jué)上他既懷念，又身不由己的大加調(diào)侃。韓東是學(xué)哲學(xué)的，又是詩(shī)人出身。所以他的長(zhǎng)篇小說(shuō)雖然好看，但結(jié)構(gòu)上都有點(diǎn)問(wèn)題，輕重拿捏不穩(wěn)，偶爾虎頭蛇尾，時(shí)不時(shí)還會(huì)穿插過(guò)多的議論（韓東大概覺(jué)得光這樣穿插不過(guò)癮，還特意出了一本這樣的議論集《愛(ài)情力學(xué)》）。就個(gè)人而言。我比較喜歡他的中短篇作品。他最近出的《此呆已死》，就是他按寫(xiě)作時(shí)間排序的短篇小說(shuō)集。
　　
　　
　　
　　韓東的小說(shuō)很流氓，早些時(shí)候，王小波的小說(shuō)也被許多人目為流氓氣十足，實(shí)際不是。在王小波那里，更多的是天真活潑，是有根底的童言無(wú)忌，仔細(xì)看他的小說(shuō)，嘲諷是有的，但基本沒(méi)有灰色。再早些，被認(rèn)為是流氓的還有王朔。其實(shí)韓東和王朔離得比較近些，不過(guò)，韓東以隱晦的方式進(jìn)一步拒絕了王朔曾經(jīng)以為拒絕到底的東西。王朔號(hào)稱(chēng)拒絕了宏大敘事，但其實(shí)拒絕的并不徹底。宏大敘事并不僅是愛(ài)國(guó)、正義、解放之類(lèi)政治方面的，他拒絕的基本是這方面的大詞。但還有一些別的方面的大詞卻在他的小說(shuō)里成為核心，例如愛(ài)情。80年代的文學(xué)青年很多，80年代的文學(xué)青年很流氓。必須注意，文學(xué)和性（愛(ài)）在那時(shí)候都以及其真誠(chéng)的方式呈現(xiàn)，文學(xué)并不是亂搞的面具而已。但是，當(dāng)這些文學(xué)青年成為中年，回首緬懷之時(shí)，會(huì)意識(shí)到兩者同樣都有虛假的嫌疑，有自以為真的嫌疑。其實(shí)真假不重要——真假這個(gè)事情本來(lái)就很難說(shuō)，某一刻的真或許就已經(jīng)是真了——關(guān)鍵還在于喪失了自以為真的能力。長(zhǎng)久的緬懷會(huì)讓往事脫離了原來(lái)如其所是的面貌，而成為一個(gè)可以解讀的文本，真假就此變得含糊不清。然而，往事就其本意而言，是每個(gè)人立足的基礎(chǔ)。立足基礎(chǔ)的動(dòng)搖使得態(tài)度開(kāi)始趨向流氓——考流氓的原意，就是喪失了立足根本，而居無(wú)定所的人。這樣的人最初會(huì)有追尋根本的焦灼，會(huì)反復(fù)緬懷過(guò)往，會(huì)不斷的將過(guò)往添油加醋。然而越緬懷，過(guò)往就越面目模糊，甚至成為一種虛構(gòu)——韓東對(duì)下放生活的敘述就很有烏托邦虛構(gòu)的味道。流氓最終會(huì)放棄確定的界限，而永遠(yuǎn)讓自己保持權(quán)宜的行事風(fēng)格。
　　
　　
　　
　　緬懷使韓東的短篇小說(shuō)具有一個(gè)特點(diǎn)：無(wú)論是第幾人稱(chēng)寫(xiě)作，都會(huì)讓讀者覺(jué)得作者的無(wú)處不在。在小說(shuō)中，主角總是在虛構(gòu)的過(guò)往中無(wú)比真實(shí)的生活。但襯托著一個(gè)陰魂不散的作者，就把主角弄得不尷不尬。打個(gè)比方吧，一對(duì)熱戀的情侶在無(wú)比真誠(chéng)地說(shuō)情話(huà)，這個(gè)場(chǎng)面本來(lái)是個(gè)很正常的。但如果他們的身邊始終有個(gè)旁人的存在，就會(huì)讓場(chǎng)面中人覺(jué)出自己誓言里邊的肉麻和空幻來(lái)。如果韓東是將這個(gè)作為一種自覺(jué)的寫(xiě)作策略的話(huà)，我認(rèn)為是非常巧妙的。但我猜多半不是，韓東實(shí)際還是對(duì)那些沾滿(mǎn)了緬懷氣息的往事愛(ài)恨交加：既看出了它們的不可靠，又把它們當(dāng)作一根救命稻草。這里面有這比王朔更進(jìn)一步的拒絕，也有著比王朔更進(jìn)一步的糾纏。韓東在后記里說(shuō)，希望自己能夠始終保持這種肉中刺般的寫(xiě)作風(fēng)格。但我想，這很大程度上只是自說(shuō)自話(huà)，這些緬懷中的過(guò)往，只是他自己的肉中刺而已。幸好，作為一名讀者，無(wú)需去窮究作者的寫(xiě)作策略是什么，我們大可以放開(kāi)懷抱，去享受韓東有趣的文字，站開(kāi)幾步去看流氓、趁熱鬧。
　　
　　
　　
　　順便提一下，其實(shí)我經(jīng)常也想和姑娘們談?wù)勎膶W(xué)、哲學(xué)一類(lèi)的東西，但可惜時(shí)代已經(jīng)過(guò)了。現(xiàn)在這類(lèi)的東西已經(jīng)徹底學(xué)院化了。這類(lèi)東西現(xiàn)在已經(jīng)脫離了日常的語(yǔ)言，而充滿(mǎn)了行業(yè)黑話(huà)。我們固然可以厚著臉皮大說(shuō)特說(shuō)，但姑娘們大概已經(jīng)睡著了。在這個(gè)意義上，我就相當(dāng)同情韓東老也不肯消停的緬懷立場(chǎng)了。
　　
　　
　　韓東的小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看過(guò)不少，之前的感受是沒(méi)有一篇不喜歡，也沒(méi)有一篇特別喜歡。但這次看了《西安故事》，可以說(shuō)是特別喜歡，也就是說(shuō)，我開(kāi)始特別喜歡這個(gè)作家了。韓東達(dá)到了和我這個(gè)陌生人“交流”的目的，我甚至與這個(gè)作家有些心心相印了。細(xì)心的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，我現(xiàn)在寫(xiě)這篇讀后感的時(shí)候，不由自主帶上了韓東的語(yǔ)氣，也就是說(shuō)，他開(kāi)始影響（附體）我了，這種影響，當(dāng)然是由《西安故事》這篇小說(shuō)帶來(lái)的，之前韓東的其他小說(shuō)還達(dá)不到這種效果。
　　
　　當(dāng)然，我是一個(gè)西安人，對(duì)發(fā)生在西安的故事天然有一份親切感在。但這不僅不能成為減弱這篇小說(shuō)的理由，反而更說(shuō)明了它的偉大。要知道，給一個(gè)西安人看一篇西安故事，好比給一個(gè)西安人吃一碗羊肉泡饃，稍有差池就會(huì)被抱怨為不正宗。每個(gè)人對(duì)自己熟悉的東西總是格外挑剔，也格外有眼光。我想說(shuō)的是，韓東寫(xiě)出了我在西安生長(zhǎng)了二十多年而未曾明了的感受，而據(jù)我所知，他在西安最多也就生活了不過(guò)短短數(shù)年。
　　
　　韓東應(yīng)該是南京人，古城人民愛(ài)古城，他對(duì)西安的認(rèn)識(shí)，因此也格外有意義。他的成名作《有關(guān)大雁塔》就是在西安寫(xiě)的，據(jù)說(shuō)已經(jīng)收入了中學(xué)課本，成為當(dāng)代詩(shī)歌的經(jīng)典之作。但以我對(duì)詩(shī)歌的淺薄認(rèn)識(shí)，那首詩(shī)雖然是好詩(shī)，在詩(shī)歌史上應(yīng)該留下一筆，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到感人至深的境界。但這篇小說(shuō)達(dá)到了，正是這篇小說(shuō)，讓我意識(shí)到，《有關(guān)大雁塔》可能的確是一篇偉大的詩(shī)篇。
　　
　　　　　　有關(guān)大雁塔
　　　　　　我們又能知道什么
　　　　　　我們爬上去
　　　　　　看看四周的風(fēng)景
　　　　　　然后再下來(lái)
　　
　　韓東在《西安故事》中，提到了“這首詩(shī)原稿中有段寫(xiě)大雁塔目睹昔日的豪邁和野蠻，其中有這樣的句子：那些好漢，一晚上能睡十個(gè)女人/這輩子騎壞了多少匹好馬。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的氣氛和我們的趣味。” 也許正是由于它們?cè)谠?shī)中被刪掉了，所以才誕生這篇小說(shuō)。那些氣氛和趣味在《西安故事》中被完美的傳達(dá)出來(lái)了。
　　
　　關(guān)于這篇小說(shuō)的詩(shī)意，我想任何讀者都能感受得到。它還通篇引用了丁當(dāng)?shù)脑?shī)《故事》，葉芝的《當(dāng)你老了》部分。可以說(shuō)，身為詩(shī)人的韓東當(dāng)時(shí)寫(xiě)小說(shuō)還扔不掉詩(shī)歌這個(gè)拐棍。但這又有什么關(guān)系呢？誰(shuí)會(huì)拒絕一篇詩(shī)意盎然的小說(shuō)呢。
　　
　　這篇小說(shuō)還寫(xiě)出了作者其他小說(shuō)中罕見(jiàn)的“勇敢、正直和善良”，書(shū)中有三個(gè)人物，他們因?yàn)楣陋?dú)而結(jié)拜為兄弟，大哥追求一位美女而不得，老二有機(jī)會(huì)得手卻礙于兄弟情誼，老三熱心地從中周璇幫忙。老大勇敢，老二善良，老三正直。人性之美都被寫(xiě)盡了。因此我有理由說(shuō)，韓東在西安過(guò)得不錯(cuò)。哥們是哥們，姑娘是姑娘，煙是煙，酒是酒，肉是肉，理想是理想，詩(shī)歌是詩(shī)歌……還有什么不滿(mǎn)足呢？
很贊同你對(duì)韓東和王朔區(qū)別的看法，也很贊同你對(duì)韓東小說(shuō)“作者在場(chǎng)”的看法。你說(shuō)的挺好的。
不過(guò)我倒很喜歡“作者在場(chǎng)”的那種感覺(jué)。
http://www.sxhuibao.com.cn/
http://www.tzuqiu.com/
呵呵。。。要去看看
你長(zhǎng)得也有點(diǎn)像韓東
有關(guān)大雁塔，
額們又能知道撒，
額們爬高頭去，
看哈四周的風(fēng)景，
而后再哈來(lái)。

此呆已死

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