中國(guó)戲曲傳播接受史

前言

《中國(guó)戲曲傳播接受史》是趙山林教授的又一部力作。本書以傳播學(xué)和接受美學(xué)的獨(dú)特視角，系統(tǒng)梳理了自宋代至清末近千年間中國(guó)戲曲傳播和接受的歷史軌跡，描述了戲曲傳播接受的總體面貌，探討了一些帶有規(guī)律性的問(wèn)題。這不僅為中國(guó)戲曲史的研究填補(bǔ)了一項(xiàng)重要的學(xué)術(shù)空白，亦可以使中國(guó)戲曲史的重構(gòu)更加富有立體感和歷史感，論著具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)古典戲曲的研究成果相當(dāng)豐富，但縱覽近百年來(lái)的戲曲研究成果，主要集中在戲曲文學(xué)史、理論史及作家作品論的范圍內(nèi)。近一二十年來(lái)，雖然也有學(xué)者開(kāi)始關(guān)注古典戲曲的傳播接受問(wèn)題，但主要也是集中在家班和《西廂記》等少數(shù)幾部名著的傳播接受方面?？梢哉f(shuō)，戲曲傳播接受的問(wèn)題引起研究者的重視，為時(shí)尚不長(zhǎng)，而研究的廣度和深度也很不夠。我覺(jué)得在某種意義上說(shuō)，戲曲傳播接受史的研究，比之于傳統(tǒng)的中國(guó)戲曲史研究來(lái)，更為復(fù)雜，也更為艱巨。因?yàn)檫@一研究領(lǐng)域，不僅涉及劇作家、演員、觀眾、批評(píng)家、戲班主人和出版商等多個(gè)層面，而且還涉及各種聲腔劇種的傳播與交流，多種演劇形態(tài)和場(chǎng)所的交叉與競(jìng)爭(zhēng)，多種傳播方式的興替與共存，可謂錯(cuò)綜復(fù)雜、頭緒紛繁。

內(nèi)容概要

本書首次以中國(guó)戲曲的“傳播”與“接受”為研究對(duì)象，系統(tǒng)地梳理了自宋代至清末近千年中國(guó)戲曲傳播接受的歷史軌跡，深入探討了其中的規(guī)律。內(nèi)容不僅涉及劇作家、演員、觀眾、批評(píng)家、戲班主人和出版商等多個(gè)層面，還涉及各種聲腔劇種的傳播與交流，多種演劇形態(tài)和場(chǎng)所的交叉與競(jìng)爭(zhēng)，多種傳播方式的共存與興替。全書資料豐贍，視角獨(dú)特，史論水乳交融，宏觀描述與微觀剖析相輔相成，為中國(guó)戲曲構(gòu)建了一部豐富多彩、引人入勝的傳播接受歷史，對(duì)于中國(guó)戲曲史、藝術(shù)史的研究是一項(xiàng)拓展。

作者簡(jiǎn)介

趙山林，1947年生，江蘇邗江人。華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師。曾任華東師范大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、中文系副主任、教育部高等學(xué)校中文專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員。專著《中國(guó)戲曲觀眾學(xué)》是從觀眾角度研究戲曲的開(kāi)創(chuàng)之作，《中國(guó)戲劇學(xué)通論》是系統(tǒng)研究中國(guó)戲劇

書籍目錄

序緒論第一章  宋代戲曲的傳播  第一節(jié)  宋代宮廷演劇  第二節(jié)  宋代勾欄與路歧演劇  第三節(jié)  宋代神廟演劇與節(jié)  日演出活動(dòng)  第四節(jié)  宋代戲曲的流向  第五節(jié)  宋遼金之間的戲劇交流第二章  宋代文人對(duì)戲曲的接受  第一節(jié)  宋代文人與戲劇創(chuàng)作  第二節(jié)  宋代文人的戲劇批評(píng)  第三節(jié)  宋代文人的戲劇著作  第四節(jié)  宋代文人的詠劇詩(shī)歌  第五節(jié)  理學(xué)家的戲劇主張及不同意見(jiàn)  第六節(jié)  戲劇與宋代文人心態(tài)第三章  元代戲曲的演出與流傳  第一節(jié)  元代宮廷演劇  第二節(jié)  元代勾欄演劇  第三節(jié)  元代廟會(huì)演劇  第四節(jié)  元代戲班的構(gòu)成和流向  第五節(jié)  元代的戲曲藝人  第六節(jié)  元代戲曲的刊刻第四章  元代文人對(duì)戲曲的接受  第一節(jié)  元代前期文人對(duì)戲曲的接受  第二節(jié)  元代后期文人對(duì)戲曲的接受第五章  明代宮廷與宗室演劇  第一節(jié)  明代宮廷演劇  第二節(jié)  明代宗室演劇第六章  明代職業(yè)戲班的演出  第一節(jié)  明代職業(yè)戲班的發(fā)展  第二節(jié)  弋陽(yáng)、余姚、海鹽腔的傳播  第三節(jié)  昆山腔的傳播  第四節(jié)  明代戲曲傳播與商人的關(guān)系第七章  明代的家班  第一節(jié)  明代著名家班  第二節(jié)  士大夫家班的功能  第三節(jié)  士大夫家班的特點(diǎn)第八章  明代的串客和清曲家  第一節(jié)  嘉靖以后的串客  第二節(jié)  明末金陵舊院串客  第三節(jié)  明代的清曲家第九章  明代的戲曲選本  第一節(jié)  戲曲選本的沿襲階段  第二節(jié)  戲曲選本的推進(jìn)階段  第三節(jié)  戲曲選本的成熟階段第十章  明代文人對(duì)戲曲的接受  第一節(jié)  明代文人的戲曲活動(dòng)  第二節(jié)  明代文人的戲曲批評(píng)  第三節(jié)  明代文人的戲曲研究第十一章  清代宮廷演劇  第一節(jié)  清代前期宮廷演劇  第二節(jié)  清代后期宮廷演劇  第三節(jié)  宮廷演劇的特點(diǎn)第十二章  清代職業(yè)戲班與戲園  第一節(jié)  清代的職業(yè)昆班  第二節(jié)  清代的京腔、秦腔戲班  第三節(jié)  清代的徽班  第四節(jié)  清代戲曲傳播與商人的關(guān)系  第五節(jié)  清代的戲園第十三章  清代串客與票友  第一節(jié)  清代的昆劇串客  第二節(jié)  北京的京劇票房和票友  第三節(jié)  天津、上海的京劇票房和票友第十四章  清代的戲曲選本  第一節(jié)  清前期的戲曲選本  第二節(jié)  乾隆中期之后的戲曲選本  第三節(jié)  花部諸腔選本的崛起第十五章  清代文人對(duì)戲曲的接受  第一節(jié)  清代文人的戲曲活動(dòng)  第二節(jié)  清代文人的戲曲批評(píng)  第三節(jié)  清代文人的戲曲研究  第四節(jié)  近代文人對(duì)戲曲的接受余論  戲曲傳播接受的近代轉(zhuǎn)型參考文獻(xiàn)要目后記

章節(jié)摘錄

34 中國(guó)戲曲傳播接受史員，皆籍而內(nèi)之，由是精工能手大集矣。這里所說(shuō)的“藩臣”當(dāng)指湖南、南漢、吳越及占有漳州、泉州的陳洪進(jìn)等。教坊承擔(dān)歲時(shí)宴享演出，其演出內(nèi)容很豐富，其中包含了雜劇。宋代教坊人數(shù)雖遠(yuǎn)不及唐代盛時(shí)之眾，但由于是從天下各地聚攏而來(lái)的優(yōu)秀樂(lè)工，本來(lái)各有所長(zhǎng)，他們之間的交流為北宋雜劇的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的條件。教坊之外，太祖開(kāi)寶年問(wèn)建立了簫韶部，至太宗雍熙初年改為云韶部，其職責(zé)是專門在宴會(huì)時(shí)演出戲劇?！段墨I(xiàn)通考》卷一百四十六說(shuō)：云韶部者，黃門樂(lè)也。開(kāi)寶中平嶺表，擇廣州內(nèi)臣之聰警者得八十人，令于教坊習(xí)樂(lè)藝，賜名日簫韶部，雍熙初改日云韶部。有主樂(lè)內(nèi)品八十人：歌三人，雜劇二十四人，琵琶四人，笙四人，箏四人，板四人，方響三人，觱篥八人，笛七人，杖鼓七人，羯鼓二人，大鼓二人，傀儡八人。每上元觀燈，上巳、端午觀水嬉，皆命作樂(lè)于宮中。遇南至、元正、清明、春秋祭社之節(jié)，親王內(nèi)中宴射，則亦用之。這里所說(shuō)的“開(kāi)寶中平嶺表”，指的是宋太祖開(kāi)寶四年（971年），南漢后主劉降，宋兵入廣州?？梢?jiàn)宋初的簫韶部是以南漢內(nèi)臣為基礎(chǔ)建立起來(lái)的。從記載中可以看出，雍熙初年云韶部有歌者三人，伴奏者四十五人，戲劇演員三十二人。戲劇演員當(dāng)中，雜劇演員的數(shù)量是傀儡戲演員的三倍。這說(shuō)明早在北宋初期，雜劇在宮廷演出當(dāng)中已經(jīng)占有相當(dāng)重要的位置。

后記

本書是國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目課題《中國(guó)戲曲傳播接受史》的最終成果，同時(shí)得到上海市重點(diǎn)學(xué)科——華東師范大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目資助。在長(zhǎng)達(dá)六七年的研究過(guò)程中，曾多次向有關(guān)專家請(qǐng)教，也參考了諸多論著，從中得到很多教益，在此表示衷心感謝！研究過(guò)程中，還與博士生時(shí)有切磋，博士生陳建華寫了第四章初稿，朱崇志寫了第九章、第十四章初稿，田根勝寫了“余論”初稿，對(duì)他們幾位的辛勤勞動(dòng)，在此也表示謝意！本書出版由上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)著作出版基金資助，申請(qǐng)時(shí)承蒙齊森華教授、譚帆教授大力推薦，齊森華教授還在百忙中為本書作序，在此一并表示衷心感謝！

編輯推薦

《中國(guó)戲曲傳播接受史》闡述了中國(guó)戲曲傳播接受的歷史脈絡(luò)，使讀者看到從宋、元、明、清直至近代戲曲的傳播接受的承繼關(guān)系和時(shí)代差異。該書從中國(guó)吸取史的復(fù)雜關(guān)系中，概括出“觀眾與作者”、“演員與作者”、“觀眾與演員”、“演員與演員”、“觀眾與觀眾”五條主要線索，對(duì)戲曲傳播接受的諸多方面進(jìn)行了深入地描述和研究。

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