日下書

用戶評(píng)論 (總計(jì)58條)

•   寫作，出版，發(fā)行?！度障聲烦錆M了日本業(yè)界的小八卦。我這人從來(lái)就不忍心在書上留下什么痕跡，但是李長(zhǎng)聲先生那短短的文字里充斥著巨大的信息量，我不得不拿支鉛筆劃出讓我會(huì)心一笑的地方，以便加強(qiáng)記憶，方便之后我與同學(xué)交流?！　⌒“素?，加上作者的見解，便是隨筆。當(dāng)然這是我看了李長(zhǎng)聲先生的《日下書》才得出的結(jié)論。于是乎，我近日的樂(lè)趣便是四處收集小八卦。翻著文人的作品，傳記，然后再拼命整合出一條之前并不知道的消息。這就是八卦。這便是人生至樂(lè)。
•   李先生的書一直都喜讀，并且增加了對(duì)日本文學(xué)的了解。
•   第一次發(fā)的貨讓人完全沒(méi)有閱讀熱情。換了本全新的，出版業(yè)的八卦，讀起來(lái)蠻有趣。
•   如題，了解一下日本書業(yè)還是可以的，因?yàn)樘唑腰c(diǎn)水，所以枯燥
•   滿紙的掌故，滿眼的八卦，但料精味足，沒(méi)有口水四溢，沒(méi)有窺探猜度，而是專業(yè)地八，知識(shí)地八，趣味地八，看了挺長(zhǎng)見識(shí)的，不錯(cuò)。
•   不是一般閱讀者能接受的，內(nèi)容有些偏。
•   有些專業(yè)的東西在里邊...作者語(yǔ)言也很平易近人...恩...不錯(cuò)
•   很好的了解了日本出版業(yè),作者,各種圍繞圖書的活動(dòng)的情況休閑讀物,很有收獲
•   還沒(méi)正式看，看介紹還可以，適合出版人讀
•   RBT。蜻蜓點(diǎn)水般的評(píng)論，寥寥數(shù)語(yǔ)，太過(guò)簡(jiǎn)陋。
•   　　一晚上讀完了《日下書》。買的時(shí)候以為是日本人寫的，翻開一看是旅日的中國(guó)人寫的。
  　　
  　　隨手記錄一些要點(diǎn)：
  　　
  　　一般日本人說(shuō)到三國(guó)志，并不是羅貫中的《三國(guó)志通俗演義》，更不是陳壽的《三國(guó)志》，那是指吉川英治的小說(shuō)《三國(guó)志》。
  　　
  　　渾然一體、誠(chéng)實(shí)勤勉、縱橫考慮。（via 野間清治，日本講談社社訓(xùn)）
  　　
  　　書本三大罪：占用人的時(shí)間；迷惑人；吃掉森林。（via 小林一博）
  　　
  　　日本每年出版物的10%是外來(lái)譯作。
  　　
  　　直木獎(jiǎng)對(duì)應(yīng)大眾文學(xué)，芥川獎(jiǎng)對(duì)應(yīng)純文學(xué)，皆源自菊池寬的《文藝春秋》。
  　　
  　　在日本，學(xué)術(shù)書的定價(jià)通常是生產(chǎn)成本的３倍左右，而在美國(guó)大約為５倍。
  　　
  　　影像和聲音是?？闯Ｂ牭娜嘶钤谶^(guò)去的東西，而圖書，從與它相遇那一瞬間起，就是人活在未來(lái)的東西了。（via 菊地信義）
  　　
  　　日本值得驕傲的兩種文化，第一是利用膠著語(yǔ)的特性而混用表意文字與表音文字的漢字假名混雜文；第二是極其高度發(fā)達(dá)的表現(xiàn)樣式——漫畫。（via 吳智英）
  　　
  　　六十年代日本漫畫制作發(fā)生兩大分工（編劇創(chuàng)作腳本，助手協(xié)助繪制）。//我曾在課堂上講過(guò)，行業(yè)分工的出現(xiàn)，是日本漫畫業(yè)從萌芽期過(guò)渡到高速成長(zhǎng)期的重要表現(xiàn)。
  　　
  　　《戀空》在手機(jī)這個(gè)媒體上先說(shuō)是非虛構(gòu)，但矛盾迭出，又改口說(shuō)是虛構(gòu)，使眾多讀者有上當(dāng)受騙之感。（via 《日下書》 P293）
  　　
  　　
  　　
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•   　　此書總體而言還是不錯(cuò)的，不過(guò)還有幾個(gè)小瑕疵：
  　　1、將手冢治蟲的出生年份，誤為1926年，實(shí)為1928年。
  　　2、關(guān)于日本漫畫的統(tǒng)計(jì)資料，大多都是只到1990年代初期，現(xiàn)在都2009年了，好歹要修訂下嘛。
  　　
•   　　未來(lái)，女士都只須擁有一件衣服，是一種類似雨衣的透明化纖物，內(nèi)置高級(jí)芯片。顧客只需先將衣服的資料下載到芯片上，就可以隨意改變衣服的形狀、顏色和圖案了。所以未來(lái)百貨商店也無(wú)須懸掛樣品了，只需像下載mp3一樣立一臺(tái)終端，消費(fèi)就可以自動(dòng)完成了。 　　
  　　
  　　這種幻想聽起來(lái)很好，人類對(duì)自然的消耗可以減少了，但社會(huì)的功能將不可避免的走向退化。在后消費(fèi)時(shí)代，作為消費(fèi)主力的女士只需按下按鈕就可以感到滿足衣之所好了，那事關(guān)設(shè)計(jì)、剪裁、加工、裝飾、廣告、銷售到清洗、保養(yǎng)、修補(bǔ)等行業(yè)將面臨嚴(yán)重縮水，手工和個(gè)性化均變成科學(xué)均一化，偶然性創(chuàng)造性變得微乎其微。試問(wèn)，當(dāng)女人的衣柜滿了，由只差一件變成只剩一件，那么男士還需要干些什么呢？
  　　
  　　長(zhǎng)聲先生的《日下書》，寫在紙媒體四面楚歌、出版業(yè)面臨大崩潰的前景下，帶你背著小鏟子，在出版業(yè)的后花園里閑庭信步，東挖一下歷史，西綴一點(diǎn)花邊，閑而不散，從寫書-出書-賣書-買書-讀書各個(gè)環(huán)節(jié)，勾畫了日本出版業(yè)的千生百態(tài)。拜讀之后，叫人大呼過(guò)癮！
  　　
  　　出版業(yè)是一個(gè)又古老又新鮮的產(chǎn)業(yè)，個(gè)中的可愛(ài)、可悲與可嘆之處，不是外人能得知的，所以打開《日下書》仿佛打開一扇小窗，讓我們窺見鄰居那充滿智慧與矛盾的出版業(yè)。
  　　
  　　說(shuō)作家，有如天際群星，有人如流星一閃，又有人名垂后世，當(dāng)一隨筆家聽到吉川英治逝世的消息，感到“整個(gè)東京都為之褪色”，令人動(dòng)容。
  　　說(shuō)出版社，締造了出版神話講談社、角川書店及新興的幻東舍，其創(chuàng)業(yè)者毫無(wú)例外地都富有個(gè)性，極具智慧、氣魄與耐力。說(shuō)編輯，薪水之高讓人咋舌，一本書能否有好的選題，都在于編輯是否擁有伯樂(lè)之眼和破釜沉舟的氣魄。編輯又是扼殺新人的殺手，一些作品被一些不識(shí)貨的編輯退稿，出名后編輯難逃厄運(yùn)。有人把編輯的退稿信，“很遺憾...您的稿件由于...不能出版”，一氣之下整理出版，書名《很遺憾》，竟然大賣！
  　　說(shuō)書評(píng)家嚼紙團(tuán)，處于模棱兩可的地位。如書評(píng)家佐高信的辛辣書評(píng)。他批評(píng)《失樂(lè)園》作者渡邊純一就會(huì)創(chuàng)作的中年婚外戀故事，都是些滿足那些蠢蠢欲動(dòng)，又礙于家庭社會(huì)規(guī)則的中年人“紙上性交”的欲望的“衛(wèi)生紙小說(shuō)”，千萬(wàn)不要讓這種“下半身作家”談?wù)撋鐣?huì)問(wèn)題。辛辣至極！
  　　說(shuō)漫畫家，困身于合約，從邊緣走到中心，像螞蟻一樣構(gòu)建漫畫文化?！渡倌晏S》整整影響了幾代人。
  　　作家、出版家、編輯、裝禎設(shè)計(jì)者、翻譯、校訂，各有各的苦惱。就仿佛一個(gè)人生的縮影，讓人的心情不自覺(jué)徘徊在“創(chuàng)神話”的羨慕和“嫁錯(cuò)郎”的同情之間。
  　　
  　　這本書還是一個(gè)豐富的資料庫(kù)。從中我們了解到：當(dāng)作家困于稿費(fèi)太少，還可以用演講、對(duì)談、座談等去補(bǔ)充收入；雜志依靠廣告可以一本不賣仍然賺錢；何為文庫(kù)本、新書、全集；“芥川賞”和“直木賞”的來(lái)歷和現(xiàn)狀是怎樣的．．．凡書之種種，書事之種種，作家均由淺入深，一針見血。即便帶著新奇之感走馬觀花，也不得不萌發(fā)深刻之情、借鑒之心。比如，日本出版人獨(dú)特的思維方式、角川打破傳統(tǒng)的商道、“時(shí)尚化”“暢銷化”制造、利用媒介創(chuàng)造乘數(shù)效應(yīng)和定價(jià)制度等等，都對(duì)我國(guó)出版業(yè)，包括其他行業(yè)提供很好的借鑒。當(dāng)然，本書編輯存在一些瑕疵，比如一些主題分得太細(xì)，顯得很散，重復(fù)的地方也很多。知日派的長(zhǎng)聲文風(fēng)帶著濃濃的風(fēng)趣者娓娓道來(lái)，花邊有趣，文短精美，有讀董橋《故事》之感，看著舒服，叫人狠想把李長(zhǎng)聲的書都收入囊中。
  　　
  　　關(guān)于書的書，讀了之后，愈發(fā)愛(ài)書，就好像沾染毒品，讓人欲罷不能?！百I書有什么用？竟買沒(méi)用的書?！眹?guó)人總是如此抱怨，卻不似日本人開懷，只要爬滿符號(hào)的東西都忍不住想讀上一番。就好比各行業(yè)，個(gè)中的甜美與苦澀只有圈中之人最了解了。女人常常嚷嚷衣柜永遠(yuǎn)都少一件衣服，男人的書架為何不能吵鬧一番：俺還缺一本呢。小時(shí)候，省下零食的錢等著買下一卷的《圣斗士》和《七龍珠》；現(xiàn)在收入高了卻困于事務(wù)之中，時(shí)間難得，難免感嘆“買書如山倒，讀書如抽絲”。但每天拿著沉甸甸、帶著油墨香氣的大書小書，擁著漂亮的書兄書妹，連睡覺(jué)都踏實(shí)啊。于是乎，借杜先生的詩(shī)調(diào)侃一下：白日放歌須縱酒，有書相伴才入眠！
  　　
  　　
•   　　兩年前協(xié)助舉辦書業(yè)觀察論壇，往來(lái)的書業(yè)中人，各有其可愛(ài)之處。坦言喜愛(ài)“白酒、黑字、紅顏”的長(zhǎng)聲老師，自有一種鮮活、調(diào)侃、風(fēng)趣、率真態(tài)度，加之對(duì)日本文化、日本出版的解讀獨(dú)樹一幟，另我眼界大開。他兩次在論壇主講，一則講日本出版之“崩壞”？“回升”？二則講日本漫畫之“文化”？“產(chǎn)業(yè)”？論壇形成的小習(xí)慣是結(jié)束后聚餐。有些聚餐是工作，如坐針氈，有些聚會(huì)則是享受，如沐春風(fēng)。尤其是長(zhǎng)聲老師必得要喝上酒才更好玩，我是很盼望跟長(zhǎng)聲老師等人去腐敗的。長(zhǎng)聲老師講完日本出版，自己不甚滿意，這種講課式的講話，非得要系統(tǒng)性，就犧牲了趣味性；如果是閑話，就可以講得出很多趣事，比如出版界人物的癖好啦、文學(xué)獎(jiǎng)是怎么回事啦、日本書評(píng)的內(nèi)幕啦，等等。如此，當(dāng)說(shuō)起由世紀(jì)文景出版他關(guān)于日本出版的集子的時(shí)候，我是相當(dāng)艷羨“做書”的人的。好理解，舉辦會(huì)議論壇，結(jié)束后除了回憶沒(méi)有留下什么，其中的啟發(fā)、靈感、精華，還是要結(jié)成書才算完；爭(zhēng)論結(jié)束余音裊裊，白紙黑字才算是個(gè)物證。悻悻然好像別人奪走了我的東西似的。就這么著，借用書中見城徹“編輯病”的說(shuō)法，“把悲慘變成黃金的瞬間，我就在那誕生的地方，那是任何東西都不能替代的陶醉境地。這就是編輯的正確的病?！笨上译m在那誕生的地方，卻白白替別人生了那一場(chǎng)編輯的病。
  　　
  　　今春開始終于也“真正”躋身“做書”的行列，摩拳擦掌，讀這書，卻莫名有種芒刺在背的感覺(jué)。這也是長(zhǎng)聲老師厲害的地方：他似乎既在城里，又在城外。劉檸評(píng)論長(zhǎng)聲老師“對(duì)東洋喜而不哈，悅而不媚，拿得起、放得下……簡(jiǎn)言之，就是是其是、非其非，該怎樣就怎樣”。對(duì)出版也是如此。他把盞拈來(lái)，觀察之、體貼之、調(diào)侃之。不論是中國(guó)人、日本人，文化人，生意人。清明徹悟、簡(jiǎn)直句句為讖?？催@個(gè)：
  　　
  　　何謂編輯？見城（徹）說(shuō)，編輯是無(wú)中生有，把人的精神這一無(wú)形的東西做成書這種商品，由此獲益。這是比變戲法更不可靠的行當(dāng)。
  　　“編輯是要跟作者精神性私奔，既然是私奔，去向就只是地獄，不會(huì)是天堂?？墒?，對(duì)于表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，地獄卻正是黃金之地，所以簡(jiǎn)直是被分裂的一天天。”
  　　
  　　還有這個(gè)：
  　　
  　　編輯，日本喻之為黑衣，歌舞伎舞臺(tái)上，穿一身黑，臉也用黑紗遮掩，忙前忙后，觀眾卻只當(dāng)他不存在，視而不見?！庉嬕欢ǔ潭纫膊倏v著文學(xué)史……杰作出現(xiàn)的第一關(guān)是編輯。有時(shí)像教練、有時(shí)像裁判，編輯這份工作是與人密切接觸，并使人出名。
  　　
  　　大村彥次郎說(shuō)，編輯這工作，過(guò)后什么也不剩，如夢(mèng)似幻。
  　　
  　　或許書這東西又像是氣球，著者制作有形有色的球皮，由編輯充進(jìn)氣去，飄飄然，人間萬(wàn)戶仰頭看。這樣一來(lái)，編輯行當(dāng)便不免有點(diǎn)虛無(wú)，有點(diǎn)自高，以至于東張西望，忽而要當(dāng)雜家忽而要當(dāng)專家。
  　　
  　　小林一博常說(shuō)書本有三大罪：占用人的時(shí)間，迷惑人，吃掉森林……
  　　
  　　圖書具有兩面性，出版人每每用文化性美化商品性，造成一個(gè)霸權(quán)，讀者不買倒像罪過(guò)。
  　　
  　　還是見城徹說(shuō)：
  　　“對(duì)文化有所貢獻(xiàn)”……“讓好書問(wèn)世”“出版有良心的書”等等，編輯喜歡掛在嘴邊的臺(tái)詞不勝枚舉，但歸根結(jié)底，賣不出去，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)就是不需要的商品。這類說(shuō)辭，在保本之后不妨說(shuō)說(shuō)，否則，純粹是戲言。
  　　
  　　如此等等，編輯由于多少可以掌握出版這件事，獲得太多話語(yǔ)權(quán)，說(shuō)辭太多，難免讓人覺(jué)得啰嗦。自作多情不說(shuō)，還常常作怨婦、棄婦狀。一同行語(yǔ)：下一部名著不在此出版，必定在彼出版，歷史地看，編輯對(duì)文化、文明的貢獻(xiàn)實(shí)在有限。編輯難道不成了一個(gè)超級(jí)自戀的人群？偶爾同行們之間相互撒撒嬌、心有戚戚一下就好，可千萬(wàn)千萬(wàn)別老是把這不靠譜的行當(dāng)吹到天上去，白紙黑字的、退貨一堆堆，真令人難堪。警惕警惕。
  　　
  　　長(zhǎng)聲老師文字清雋，一個(gè)多余的“的”、“呢”、“了”都沒(méi)有，正像是吃生魚蘸芥末就清酒。妙在是東方文化里固有的一點(diǎn)點(diǎn)曖昧，老也脫不開，越回味越有味。
•   　　書店是常逛，但鮮少逛到隨筆架子那里。那日偶爾走到架旁，便伸手拿下此書，翻了翻，覺(jué)得甚是有趣。便隨即買下。
  　　之前倒是不識(shí)李長(zhǎng)聲之名的。沒(méi)辦法，是我見識(shí)淺的緣故。
  　　
  　　春天過(guò)于舒適，一般都賴在家里不出門。在陽(yáng)臺(tái)里泡杯茶抽根煙捧幾本書就一天就過(guò)去了?！度障聲返暮锰幵谟冢?dāng)閱讀久了叫做純文學(xué)的晦澀的文字的時(shí)候，可以翻個(gè)幾篇，看看日本人的閱讀習(xí)慣。
  　　
  　　寫作，出版，發(fā)行?！度障聲烦錆M了日本業(yè)界（文學(xué)界？）的小八卦。我這人從來(lái)就不忍心在書上留下什么痕跡，但是李長(zhǎng)聲先生那短短的文字里充斥著巨大的信息量，我不得不拿支鉛筆劃出讓我會(huì)心一笑的地方，以便加強(qiáng)記憶，方便之后我與同學(xué)交流。
  　　
  　　小八卦，加上作者的見解，便是隨筆。當(dāng)然這是我看了李長(zhǎng)聲先生的《日下書》才得出的結(jié)論。（一同購(gòu)入的黃燦然先生的《格拉斯的煙斗》也似乎有點(diǎn)小八卦合集的味道）于是乎，我近日的樂(lè)趣便是四處收集小八卦。翻著文人的作品，傳記，然后再拼命整合出一條之前并不知道的消息。這就是八卦。這便是人生至樂(lè)。
  　　
  　　與大家分享幾條我收集到得小八卦。
  　　1、川端康成吞煤氣自殺并未留下遺書。死前最后一句話是在送去醫(yī)院急救的路上，對(duì)司機(jī)說(shuō)：
  　　 “路這么擠，真辛苦你了。”
  　　2、川端小說(shuō)《山音》中，主人公信吾某次走神想到：森鷗外死前最后一句話是：“嘿，真無(wú)聊。”說(shuō)是報(bào)紙上看到的。
  　　3、夏目漱石精神衰弱，死前最后一句話則是：“我想吃東西……”
  　　
  　　
  　　啊呀，我收集到的小八卦是純粹的小八卦。而《日下書》——李長(zhǎng)聲收集的那才是有大啟示意義的小八卦呢。
  　　
  　　
•   　　 看蠹魚頭的舊書店人事，也說(shuō)到清藏書大家黃老爺子的書跋讓書物身價(jià)百倍，只是評(píng)論家也有不假辭色地詬病他多寫讀書時(shí)自己的風(fēng)物，一點(diǎn)也不中立。
  　　 一本好書，看了讓人激動(dòng)，想要和朋友分享，溢出來(lái)的情緒成了不得不寫的評(píng)論當(dāng)然是個(gè)人的，怎么中立？一個(gè)南京人，對(duì)東京和京都充滿小情緒的向往，為了日本出版界豐富的藏書還去上了半吊子日文課，喜歡日劇超過(guò)韓劇太多，這樣的前提下翻到《日下書》，真是資料收集和打發(fā)睡前時(shí)光的雙重享受，因此廣為推薦，理由足夠。
  　　 看林文月先生的書，羨慕老派文人覺(jué)得他們師傅也好，環(huán)境也好，看的書選擇也多。我自己利用圖書館基本上沒(méi)有，全靠現(xiàn)金納入，藏書就算了吧，堆積在家的小說(shuō)二手也未必有人要，談話自然越來(lái)越心虛。有人跟我說(shuō)某位文壇前輩在不遠(yuǎn)處隱居，建議我上門求教，拉倒吧，我怕被一問(wèn)三不知，回來(lái)連下筆掙吃飯錢的勇氣都被消滅了。而且我也怕老先生的前輩做派可能是電視劇里那種恨鐵不成鋼的，因此看了《日下書》也沒(méi)對(duì)李長(zhǎng)聲本人起面見之意，意外的卻是我居然見過(guò)他，還有他的帥哥兒子。
  　　 是去年夏天，郝先生說(shuō)有個(gè)朋友的兒子做小型音樂(lè)會(huì)，在北京很好位置的四合院之間巷子里，酒吧進(jìn)門還頗隱秘，我照例呼朋引伴，就看到4-5個(gè)地下樂(lè)團(tuán)的演出，從前的許巍到現(xiàn)在的搖滾風(fēng)格俱在，結(jié)束前后，發(fā)起人講話，才知道是郝先生和他的一個(gè)朋友，兩個(gè)人的兒子都在為自由音樂(lè)作出貢獻(xiàn)。為人父的未必真心贊同，但到底支持了，場(chǎng)面很感人。那個(gè)朋友的兒子長(zhǎng)得很帥，我瞥到郝先生的那個(gè)朋友是儒雅的書人就是，也微笑致意，但是現(xiàn)在才知道原來(lái)他就是李長(zhǎng)聲。
  　　 真是好父親。
  　　 日本討生活比大陸還艱難，我在當(dāng)當(dāng)上找到李前輩其他的文字，不如《日下書》的編排更易接受，但文字真好。有材料，我很羨慕。
  　　 希望他兒子下次組織的演出我還能免費(fèi)去看。
•   　　買的時(shí)候帶塑封，根本沒(méi)翻就收了，因?yàn)樽髡咧暗臅屛矣羞@樣的信心。
  　　
  　　作者在前言里說(shuō)給出版人看的，但是，有些掌故、故事等對(duì)于喜歡日本文學(xué)的也是挺有吸引力的，特別是摘譯的那段古書拍賣的那段，讀來(lái)很有意思。
  　　
  　　書的封面設(shè)計(jì)素雅，挺喜歡的
  　　
  　　可能是專欄文章集結(jié)，不同文章中很多地方有重復(fù)的，甚至不只一遍的重復(fù)。
  　　
  　　當(dāng)然，也少不了作者書中抱怨的誤植。
  　　
  　　總體來(lái)說(shuō)，值得一讀。
•   　　 一次從香港坐直通車回廣州，坐在身邊吃花生的是個(gè)臺(tái)灣阿伯，上世紀(jì)50年代出生，說(shuō)他們那代人最愛(ài)的書是鹿橋的《未央歌》。告別時(shí)，阿伯很認(rèn)真地留他的臺(tái)灣地址，說(shuō)，小馬哥上臺(tái)了，你們要到臺(tái)灣來(lái)看看，不過(guò)你們做媒體的，這輩子一定要去的，還是日本。
  　　 日本，從魯迅那代人開始，就是亞洲文化繞不開的兩個(gè)字。只是，魯大師們所研習(xí)的醫(yī)學(xué)、日本古典文學(xué)，如今已被動(dòng)漫、日劇、KUSO這些后起文化類型遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋離，但論及影響的深遠(yuǎn)，卻絲毫不輸當(dāng)年。近年內(nèi)地出版業(yè)以“日本”為命題的暢銷書層出不窮，“知日”正在上道，但仔細(xì)看，卻大多是設(shè)計(jì)類或者歷史、風(fēng)物類讀本，茂呂美耶系列、《設(shè)計(jì)東京》等等，鮮見觸及文化肌理又輕松易讀的讀物，好不容易出了一本湯朕兆《整形日本》的內(nèi)地版，可惜也過(guò)于點(diǎn)到為止，實(shí)在不過(guò)癮。
  　　 《吉川英治與吉本芭娜娜之間：日本書業(yè)見學(xué)八記》的作者李長(zhǎng)聲，是移居日本20年的翻譯家、學(xué)者，這本書是他的散文集合，每篇都不會(huì)太長(zhǎng)，但選取的話題和切中的現(xiàn)象都十分有趣：為什么日本報(bào)紙的頭版全是圖書廣告？為什么便利店出售的圖書印上條形碼會(huì)在日本國(guó)內(nèi)引起軒然大波？為什么日本的稿費(fèi)按頁(yè)算錢？又為什么要說(shuō)“櫻花樹下讀巖波”？
  　　 全書分作家、出版人、書、工作者、獎(jiǎng)與書評(píng)、流行、現(xiàn)象、漫畫八部分，最有趣的是“出版人”、“流行”和“現(xiàn)象”，以一個(gè)觀察了業(yè)界二十年的研究者的眼光，帶著異國(guó)成長(zhǎng)背景的文化認(rèn)知好奇，作者可以說(shuō)是把日本書界的各種八卦煉成了一爐好藥，用以解答與日本現(xiàn)代化進(jìn)程同步勃興的日本出版業(yè)的興衰成敗的緣由。
  　　 不過(guò)，如果你奔著這本書的標(biāo)題而來(lái)估計(jì)會(huì)很失望，整本書中真正提及“治愈系天后”吉本芭娜娜的文字篇幅不會(huì)超過(guò)一千字，吉川英治稍微多些，也就5頁(yè)吧。而如果你相信，了解了一個(gè)行業(yè)，就可以了解這個(gè)行業(yè)存亡的時(shí)代細(xì)部的話，那么這本書會(huì)讓你有所得。
  　　 “河邊柳下有泥鰍，會(huì)有幾條呢？出版圈認(rèn)為通常有三、五條，意思是什么書暢銷了，照貓畫虎，跟著出同類的書，三本五本都會(huì)有銷路?！边@是李長(zhǎng)聲寫的日本出版界的狀況，如今國(guó)內(nèi)出版界的蕪雜之相也大抵如此。
  　　 日本的今日就是我們的明天？就算果真如此，“知日”的意義，也遠(yuǎn)不止照貓畫虎那么簡(jiǎn)單。
  　　
•   　　最初在書店受這本書的名字吸引，因?yàn)槲矣锌匆稽c(diǎn)吉本芭娜娜的書，但卻完全不知道吉川英治是何許人也。
  　　本書副題為「日本書業(yè)見學(xué)八記」，說(shuō)的是日本的出版業(yè)。其實(shí)我不是對(duì)日本出版業(yè)特別感興趣，不過(guò)市面講出版業(yè)的書根本不多，更遑論會(huì)談到編輯、校對(duì)之類等閒不會(huì)有人理會(huì)的工作，因此最終決定買來(lái)一看。
  　　可惜，我對(duì)於日本文學(xué)和作家實(shí)在認(rèn)識(shí)不多，因?yàn)閷?duì)這本書說(shuō)作家、出版人等等的歷史不算投入(倒是認(rèn)識(shí)了吉川英治和他的三國(guó)志對(duì)日本的影響)，四記工作者也沒(méi)有想像中精彩。
  　　本來(lái)對(duì)這本書是越看越有點(diǎn)失望的，因?yàn)槊恳挥浿械奈恼掠^點(diǎn)和用字每每大同小異，幸好讀到後面，七記出版的現(xiàn)象尚算有趣。至於一般人可能最感興趣的八記漫畫，觀點(diǎn)和事實(shí)對(duì)於熟悉日本漫畫的新一代來(lái)說(shuō)，並不稱得上新鮮，無(wú)非知道多一點(diǎn)數(shù)據(jù)而已。
  　　我並非對(duì)日本書業(yè)極感興趣，因此不算十分享受這本書。
•   　　 搞出版的人，都希望能有機(jī)會(huì)去見識(shí)一下日本出版業(yè)。不久前，一位從事出版行業(yè)的朋友和我聊起他的日本出版業(yè)見識(shí)體會(huì)，其仰慕之情也感染了我。我雖非從事出版，但和出版界多少有些關(guān)系，也感興趣，之后，凡是談及日本出版業(yè)的書籍，多愿一讀方休，但國(guó)內(nèi)專談日本出版業(yè)的書籍卻不多見。
  　　 直到在京會(huì)晤長(zhǎng)期從事日本出版業(yè)研究的“知日者”李長(zhǎng)聲，方解一攙。那日酒局，問(wèn)及日本出版業(yè)多題，一一回應(yīng)，實(shí)為一暢。后續(xù)讀長(zhǎng)聲在內(nèi)地和臺(tái)灣分別出版的三書，（內(nèi)地版有：上海書店出版社的《浮世物語(yǔ)》和中央編譯出版社的《日邊瞻日本》；臺(tái)灣版有：遠(yuǎn)流出版公司的《居酒屋閑話》），今又新加一本“網(wǎng)絡(luò)與書”出版的《吉川英治與吉本芭娜娜之間》，前三本雖略有涉及日本出版業(yè)，但均不及《吉川英治與吉本芭娜娜之間》來(lái)得全面而獨(dú)到。
  　　 此書有副題：“日本書業(yè)見學(xué)八記”，這才是本書的主題。20年旅日，從業(yè)于日本出版研究所，讓長(zhǎng)聲對(duì)日本的出版業(yè)早已過(guò)了“見學(xué)”的階段，而已然賦予其感情和志向。讀全書之篇章，已非一個(gè)觀察者的視角，更多的是一個(gè)出版研究者的熱情與夢(mèng)想，想其一個(gè)中國(guó)人，對(duì)日本出版業(yè)的了解，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出國(guó)內(nèi)出版研究者對(duì)中國(guó)出版業(yè)的了解。
  　　 全書八記，一記作家，二記出版人，三記書，四記編輯，五記獎(jiǎng)與書評(píng)，六記流行讀物，七記出版現(xiàn)象，八記漫畫。一本書容納了與出版相關(guān)的八個(gè)主題，實(shí)難籠統(tǒng)評(píng)說(shuō)，就挑一些好篇章分享一下。
  　　 一記中亦是八篇，最值得讀有三，開篇之“吉川英治與《三國(guó)志》”，之后的“斬書斬人佐高信”以及“日本稿酬古今談”。三篇均不長(zhǎng)，但卻饒有趣味，信息量充足。
  　　 日本人很喜歡《三國(guó)志》，但不是羅貫中的《三國(guó)演義》，也不是陳壽的《三國(guó)志》，更不是易中天的《品三國(guó)》，而是吉川英治的小說(shuō)《三國(guó)志》，也因?yàn)榇?，吉川英治在日本家喻戶曉，更因?yàn)榇?，日本延伸出很多“三?guó)讀物”，相比我們的“三國(guó)讀物”，日本出版界勝出。
  　　 愛(ài)喝酒的佐高信是個(gè)書評(píng)辣手，他的筆下從沒(méi)有好話，日本雖有“書評(píng)三千”（就是說(shuō)，一本書一經(jīng)評(píng)論，就能多賣三千）的傳統(tǒng)，但多數(shù)出版社不愿意被佐高信評(píng)到他們的書。他曾在《世界》雜志上開有一專欄，就叫“本月破爛書”，搞的很多以出“爛書”為業(yè)的出版社都有點(diǎn)后怕了，最后，他結(jié)集了《斬書斬人》一本。如果這本書得以引進(jìn)，想必會(huì)讓國(guó)內(nèi)的讀書編輯和書評(píng)人大呼過(guò)癮。
  　　 稿酬是從事出版的人最先需要考慮的問(wèn)題，談出版必先談稿酬，現(xiàn)今我們國(guó)內(nèi)計(jì)稿酬的形式也越來(lái)越多樣，如按字?jǐn)?shù)付酬，按版稅付酬，一次性買斷等等，此文詳盡分析了日本稿酬的古今流變，和我國(guó)有相同也有不同，如按頁(yè)計(jì)酬等就很獨(dú)特。讀罷，或許能給一些著者以啟示，將來(lái)談書稿時(shí)，是否可以向出版社提及一些其他計(jì)酬要求。
  　　 二記三記四記和六記七記八記均有篇章可讀，好讀，值得讀。如“角川春樹的商法”，談及角川書店的老板角川春樹獨(dú)特的出版商法，很值得同業(yè)者參考；再如“舊書交易會(huì)風(fēng)景”，此篇極有趣，道出了嗜書者的共同趣向，文實(shí)為日本作家出久根達(dá)郎的小說(shuō)《町島二人書房》中描述舊書交易會(huì)的情景，系長(zhǎng)聲翻譯而來(lái)，大合人胃口。
  　　 作為書評(píng)編輯，當(dāng)然最有興趣讀五記中之記“書評(píng)”部分。有“書評(píng)與書評(píng)家”、“書評(píng)三千”、“可讀的書評(píng)”、“蒙面殺手寫書評(píng)”、“編輯也要寫書評(píng)的時(shí)候”等五篇。
  　　 出版業(yè)發(fā)達(dá)的地方，書評(píng)必然熱鬧。日本是書評(píng)大國(guó)，全日本所有的報(bào)紙幾乎都辟有書評(píng)版，但日本評(píng)論家卻不屑以“書評(píng)人”自居，甚至不愿意多寫書評(píng)，一是因?yàn)楦遒M(fèi)太低，二是日本報(bào)紙刊發(fā)報(bào)紙多為豆腐塊文章，不能說(shuō)其想說(shuō)，所以，評(píng)論家們把寫書評(píng)僅僅當(dāng)作兼業(yè)。然，日本又有“書評(píng)三千”的傳統(tǒng)，因?yàn)樵谶@個(gè)全民皆讀書的國(guó)家，增加三千實(shí)際上是很小的數(shù)目，但對(duì)于出版社來(lái)講，卻很重要，所以，出版社自然要力推各種書評(píng)見報(bào)。
  　　 雖如此，日本的書評(píng)氛圍還是很濃的，出了很多書評(píng)名家，結(jié)集了很多值得一讀的“書評(píng)集”，其中一些書名聽起來(lái)就讓人很有興趣一讀，如《量書狂讀》、《此書很好》、《春秋皆書》、《書本滿屋》等。當(dāng)然，這些小眾的“關(guān)于書的書”肯定是不會(huì)有出版社愿意引進(jìn)的。
  　　 除了大眾報(bào)紙上的“新聞書評(píng)”外，日本還有一些專業(yè)的書評(píng)報(bào)紙，最早的是《日本讀書新聞》，可惜1985年停刊了，現(xiàn)在存活的還有《周刊讀書人》和《圖書新聞》二種。還有一股力量就是書評(píng)雜志，最早的有1887年創(chuàng)刊的《出版月刊》，影響最大的屬《書的雜志》。
  　　 輕松閱讀書業(yè)八記，對(duì)于我這個(gè)從事和出版靠點(diǎn)邊的人來(lái)講，受益非淺，從中，我獲得了很多參考的坐標(biāo)，解渴的活水。最后，引用日本書評(píng)名家丸谷才一的一句話，和書評(píng)同仁共勉：“書評(píng)應(yīng)當(dāng)是誘惑者的作品，融技藝與內(nèi)容、見識(shí)與趣味于一爐”。
  　　
•   寫得很好啊。。。有書相伴才入眠，同感。
•   這句確實(shí)非常贊~
•   要去買一本
•   夏目有嚴(yán)重的胃潰瘍嘛
  森鷗外的遺言可是很出名的另外一句，這本書沒(méi)到手，是李先生搞錯(cuò)了？
  前陣子還在抱怨李先生的書應(yīng)該讓一個(gè)好點(diǎn)的書商包裝一下，搞點(diǎn)完全不相干的圖片，還真的出了，哈哈
•   不不不，遺言部分是我收集到的。
  我也是看川端康成小說(shuō)《山音》之中，主角信吾在那邊想的，說(shuō)是報(bào)紙上登的。
  就不知真假了。
•   牡丹姐姐，orz
•   川端康成那句遺言多年前就聽過(guò)，不過(guò)當(dāng)時(shí)讀到的是“這世界太擁擠了?！彪y道是譯者有意為之？其他兩位還是第一次聽說(shuō)。咔咔~八卦萬(wàn)歲。
•   為何是八卦？之一而已，我眼里的隨筆并非如此。
•   隨筆之所以隨筆,涉及的東西會(huì)比較多.
  我覺(jué)得其中蘊(yùn)含的小信息對(duì)我而言像是八卦一樣有趣..
  并不是指隨筆就是八卦了..
  抱歉
•   但文字真好。有材料，我很羨慕
  我也要讀
•   呵，我最近開始讀，也很喜歡。
•   他兒子啥樂(lè)隊(duì)啊
•   確切地說(shuō)，他兒子是樂(lè)隊(duì)經(jīng)理人的角色。
•   相遇便是緣，抓住機(jī)會(huì)便是惜緣。
  “櫻下和風(fēng)的清涼”
•   昨晚你忙忙碌碌在寫這個(gè)？
  很清爽的……有福的讀書人。
•   經(jīng)年。。。比況。。。太zhuangbility了
•   所謂緣，也就是機(jī)會(huì)。
•   上海書店開本中的某一本，被我掉到床底下（和墻壁間的夾縫），因?yàn)橐拼?，所以遲遲沒(méi)有撈出來(lái)。。?，F(xiàn)在肯定全是灰了。。。
•   偶然的看見的這本書，主要是被封面上的那些名字吸引了。
  　　
  　　沒(méi)有想到還會(huì)對(duì)這個(gè)話題感興趣，挺有意思的一本書。
•   哎呀。不知道是不是專欄文章的通病，頂討厭見到重復(fù)，卻時(shí)常遇到……
•   專欄、短文章的趣味就在于當(dāng)時(shí)的那一點(diǎn)心思和想法?？吹搅?，覺(jué)得還不錯(cuò)，就是收獲。另，不喜歡腰封。
•   同上，不喜歡腰封。
•   日本的出版業(yè)雖說(shuō)日漸式微（從書上讀來(lái)的印象），但是氛圍感覺(jué)還是很蓬勃的。這本書目前也只是繁體版，什么時(shí)候內(nèi)地也引進(jìn)就好了。不然只能看書評(píng)而看不到書，也終究是不能解渴呢。
•   不知說(shuō)了些什么。。。。
•   同樓上，不過(guò)這本書應(yīng)該挺好看的吧！
•   想讀一讀這本書了。謝謝分享。
•   dian dao weizhi
•   真想看！
•   寫得很文人
  夠酸
•   你們業(yè)內(nèi)的事我們普羅大眾瞅瞅熱鬧就得
•   看了目錄，想看。我是做傳媒的呢。
•   一篇講書評(píng)的書評(píng)，一本寫出版業(yè)的出版物，好繞啊
•   深深贊同下句話
  搞出版的人，都希望能有機(jī)會(huì)去見識(shí)一下日本出版業(yè)。
•   暈 言之無(wú)物
  想知道有沒(méi)有電子書看呢?
•   一團(tuán)廢話，非得故作酸人狀，大搖大擺出來(lái)現(xiàn)眼，自以為是的勁頭貫穿全文。
•   3000YEN確實(shí)有點(diǎn)少。。。
•   “書評(píng)應(yīng)當(dāng)是誘惑者的作品，融技藝與內(nèi)容、見識(shí)與趣味于一爐”。
•   看完這本書，最大的感受是非常想看出久根達(dá)郎的小說(shuō)《町島二人書房》

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