中國(guó)篆刻史

內(nèi)容概要

我國(guó)古代的璽印，歷史悠久；后來(lái)由實(shí)用的社會(huì)功能，發(fā)展為欣賞的篆刻藝術(shù)，淵源流長(zhǎng)。本書(shū)以時(shí)代為主，以篆刻事件與人物為輔，史論結(jié)合，全面系統(tǒng)地闡述了從秦到近代（民國(guó)初期）我國(guó)不同歷史時(shí)期篆刻的不同特點(diǎn)及其演進(jìn)與流變。    中國(guó)篆刻歷史修久，內(nèi)涵豐富。一部中國(guó)篆刻史，其實(shí)包括三方面內(nèi)容：一是印章史、主要包括印章的用途、名稱(chēng)、文字、材料、形式以及制度的演變；二是篆刻藝術(shù)史，主要指印章的藝術(shù)化過(guò)程，包括制印過(guò)程中篆法、章法、刀法的發(fā)展變化，也包括印章藝術(shù)內(nèi)容的不斷擴(kuò)展華升華；三是印學(xué)史，主要包括歷代對(duì)印章、印制、篆刻藝術(shù)進(jìn)行理論探索和歷程和理論研究的成就。這三者既有區(qū)別，又有聯(lián)系，更多的是交叉、重疊，相互影響，從而推動(dòng)了中國(guó)篆刻藝術(shù)的發(fā)展。

書(shū)籍目錄

緒論第一章 印以示信：璽印的起源  一、古代文獻(xiàn)中關(guān)于璽印的記載  二、商三璽的發(fā)現(xiàn)和研究  三、古陶器銘記上遺存的璽印早期形態(tài)  四、西周和春秋時(shí)期的印史有待于新資料的發(fā)現(xiàn)第二章 印無(wú)定制：戰(zhàn)國(guó)古璽的分類(lèi)、分期和分域  一、戰(zhàn)國(guó)古璽的形制與分類(lèi)  二、古璽的用途  三、古璽的斷代和分國(guó)研究  四、齊系古璽  五、燕系古璽  六、三晉系古璽  七、楚系古璽第三章 天籟之美：戰(zhàn)國(guó)古璽的藝術(shù)成就  一、古璽的文字變化和章法構(gòu)成  二、不同地域的風(fēng)格特征和藝術(shù)特色  三、精湛無(wú)比的戰(zhàn)國(guó)私璽  四、注重裝飾趣味的吉語(yǔ)璽和成語(yǔ)璽第四章 統(tǒng)一印制：承前啟后的秦印  一、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦系璽印  二、秦代官印制度的建立  三、皇帝六璽是秦官印的標(biāo)準(zhǔn)模式  四、秦印的藝術(shù)特色和價(jià)值  五、秦私印比秦官印更有藝術(shù)魅力第五章 漢官威儀：漢代官印制度及沿革  一、西漢官印和漢代官印制度的確立  二、新莽時(shí)期的創(chuàng)新與變革  三、規(guī)復(fù)舊儀的東漢官印  四、漢代官印的制作與管理機(jī)構(gòu)  五、鑄印與鑿印第六章 印之韶樂(lè)：漢印風(fēng)格的典范意義  一、漢印風(fēng)格的完善和漢印的歷史地位  二、繆篆文字的規(guī)范意義  三、異彩紛呈的漢代私印  四、玉印、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆、殳篆、肖形印第七章 漢印尾聲：魏晉南北朝時(shí)期印制與特征  一、沿襲漢制的三國(guó)官印  二、回光返照的西晉官印  三、東晉和十六國(guó)官印  四、南北朝官印  五、六朝私印  六、從泥上到紙上第八章 一泥封關(guān)：古代封泥制度和封泥的藝術(shù)價(jià)值  一、古代文獻(xiàn)中關(guān)于封泥的記載  二、簡(jiǎn)牘的封檢和封泥的施用  三、封泥的大量出土與著錄  四、戰(zhàn)國(guó)封泥，秦封泥、漢封泥  五、封泥的藝術(shù)借鑒價(jià)值第九章 官樣文章：隋唐及其以后歷代官印  一、隋代官印制度的變革  二、唐代官印特有的形制：蟠條印  三、宋代官印與九疊文的出現(xiàn)  四、融入少數(shù)民族文字的遼、金、西夏官印  五、遠(yuǎn)離篆刻家視線(xiàn)的元、明、清官印第十章 大俗大雅：元代押印的起源、類(lèi)型、特征及藝術(shù)價(jià)值  一、押印源于手書(shū)花押  二、花押曾是宋代宮廷中的時(shí)尚  三、元代押印的類(lèi)型和特征  四、元押印的藝術(shù)價(jià)值及影響第十一章 藝術(shù)覺(jué)醒：唐宋時(shí)期印章由實(shí)用向藝術(shù)的轉(zhuǎn)化  一、文人參與是古代實(shí)用印章文化品質(zhì)的保證  二、書(shū)畫(huà)鑒藏印的發(fā)端與發(fā)展  三、南唐、宋、金御府收藏印  四、早期收藏印在篆刻史上的意義  五、宋代文人的書(shū)畫(huà)款印  六、宋代金石學(xué)的興起和集古印譜的出現(xiàn)第十二章 印壇復(fù)古：元代篆刻的成就與影響  一、元代文人復(fù)古主義的印學(xué)主張  二、元代集古印譜的盛行  三、元代文人印宗秦漢的藝術(shù)實(shí)踐  四、元代開(kāi)始出現(xiàn)自篆自刻的藝術(shù)家第十三章 猗歟盛哉：明代文人篆刻的興盛  一、默默無(wú)聞的明初印壇  二、走上繁榮的明代中期篆刻  三、明代中后期印壇開(kāi)宗立派的風(fēng)云人物  四、精彩紛呈的集古印譜和印學(xué)理論專(zhuān)著  五、明代后期印人流派的劃分  六、明末印人汪關(guān)、朱簡(jiǎn)、梁裹第十四章 以印寄懷：清代前期篆刻的遺民之風(fēng)  一、遺民印人和前朝印風(fēng)  二、隱于揚(yáng)州創(chuàng)立徽派的程邃  三、林皋為首的虞山派和王睿章為首的云問(wèn)派  四、活躍的東皋印人  五、不列門(mén)派而成就卓著的印人第十五章 順天適我：清代中期印學(xué)繁榮的前奏  一、特立獨(dú)行的山東印人高鳳翰  二、名重一時(shí)的江浙印人金農(nóng)、汪士慎和高翔  三、鄭板橋和四鳳樓印譜第十六章 雙峰并峙：清代中期浙派崛起和徽派振興  一、浙派概述  二、浙派開(kāi)創(chuàng)者丁敬  三、浙派前期印人蔣仁、黃易、奚岡  四、浙派后期印人二陳、趙、錢(qián)  五、徽派概述  六、鄧石如的游藝生涯和以書(shū)入印  七、巴慰祖與“歙四子”第十七章 大師迭出：晚清印壇達(dá)到極盛  一、書(shū)印合一、抱道自高的吳讓之  二、心高氣盛的天才藝術(shù)家趙之謙  三、以詩(shī)書(shū)畫(huà)印負(fù)重名數(shù)十年的吳昌碩  四、以布衣佐于卿相之間的黃牧甫第十八章 群星璀璨：近世印壇的繁榮景象  一、海派與粵派，是吳昌碩、黃牧甫印風(fēng)的延續(xù)  二、新浙派和師古出新的印人  三、端嚴(yán)秀雅突過(guò)前人的趙叔孺  四、大刀闊斧驚世駭俗的齊白石  五、近代印學(xué)社團(tuán)和西泠印社

編輯推薦

　　我國(guó)古代的璽印，歷史悠久；后來(lái)由實(shí)用的社會(huì)功能，發(fā)展為欣賞的篆刻藝術(shù)，淵源流長(zhǎng)。本書(shū)以時(shí)代為主，以篆刻事件與人物為輔，史論結(jié)合，全面系統(tǒng)地闡述了從秦到近代（民國(guó)初期）我國(guó)不同歷史時(shí)期篆刻的不同特點(diǎn)及其演進(jìn)與流變。

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