希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄

內(nèi)容概要

本書是法國(guó)電影導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗與世界級(jí)懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克就電影藝術(shù)問(wèn)題進(jìn)行的對(duì)話錄。這是一本最具“挑戰(zhàn)性”的書，它揭示了希區(qū)柯克這個(gè)易受攻擊而又敏感的人的真正本質(zhì)，也記錄下了自默片時(shí)代起便活躍在影壇上的這位大電影藝術(shù)家行將消逝的藝術(shù)秘密。這場(chǎng)交談進(jìn)行了四年，希區(qū)柯克回答了特呂弗關(guān)于自己電影生涯的500個(gè)提問(wèn)。特呂弗以俄狄浦斯求神示的方式向他發(fā)出詢問(wèn)，試圖通過(guò)希區(qū)柯克的全部作品去搞清“希區(qū)柯克式電影語(yǔ)言”的獨(dú)特架構(gòu)——正是這種架構(gòu)形成了他不可模仿的風(fēng)格。

作者簡(jiǎn)介

弗朗索瓦·特呂弗（1932-1984），法國(guó)“新浪潮”電影的創(chuàng)始人之一，生于巴黎。童年由“放浪生活”和逃學(xué)組成，14歲開始謀生，在迷戀電影、書籍和做零活中度過(guò)。
    1953年，他將自己的熱情、憤怒和狂熱都投入到《電影手冊(cè)》的制作中。1954年，他拍攝了第一部影片《一次訪問(wèn)

書籍目錄

增訂本序言導(dǎo)言1  童年  警長(zhǎng)把我關(guān)起來(lái)  體罰  我說(shuō)過(guò)要當(dāng)工程師  這一天來(lái)到了  一部未完成的影片：《第十三號(hào)》  《女人對(duì)女人》  我未來(lái)的妻子……  邁克爾·鮑爾康請(qǐng)求我……  《歡樂園》  我第一天拍攝影片是怎樣的經(jīng)過(guò)  《山鷹》2  《房客》是第一部真正的“希區(qū)柯克影片”  一種純粹視覺的形式  玻璃天花板  手銬和性  我為什么出現(xiàn)在我的影片中  《下坡路》  《水性楊花》  《指環(huán)》  《一個(gè)回合的杰克》  《農(nóng)夫的妻子》  《香檳酒》  有點(diǎn)像格里菲斯  我的最后一部默片《男人島的居民》  銀幕應(yīng)該充滿激情3  《論詐》，我的第一部有聲電影  舒夫坦方法  《朱諾與孔雀》  為什么我永遠(yuǎn)不會(huì)拍攝《罪與罰》  懸念是什么？  《謀殺者》  美國(guó)格言  《騙局》  《奇怪的富翁》  同希區(qū)柯克太太在巴黎  《十七號(hào)》  沒有一只貓……  制片人希區(qū)柯克  《維也納的華爾茲》  “你完了，你的職業(yè)生涯在走下坡路……”  十分嚴(yán)肅的良心審察  ……希區(qū)柯克導(dǎo)演、創(chuàng)作年表

媒體關(guān)注與評(píng)論

希區(qū)柯克們是如何制造電影的？本書是法國(guó)“新浪潮”電影的創(chuàng)始人之一弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）與世界級(jí)懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）就電影藝術(shù)問(wèn)題進(jìn)行的對(duì)話錄。這是一本最具“挑戰(zhàn)性”的書，它揭示了希區(qū)柯克這個(gè)易受攻擊而又敏感的人的真正本質(zhì)，也記錄下了自默片時(shí)代起便活躍在影壇上的這位大電影藝術(shù)家行將消逝的藝術(shù)秘密。這場(chǎng)交談進(jìn)行了四年，希區(qū)柯克回答了特呂弗關(guān)于自己電影生涯的500個(gè)提問(wèn)。特呂弗以俄狄浦斯求神示的方式向他發(fā)出詢問(wèn)，試圖通過(guò)希區(qū)柯克的全部作品去搞清“希區(qū)柯克式電影語(yǔ)言”的獨(dú)特架構(gòu)——正是這種架構(gòu)形成了他不可模仿的風(fēng)格。 　　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）是何許人也？凡對(duì)電影略知一二，或?qū)乙审@悚片情有獨(dú)鐘者，都能在聽到這個(gè)名字后隨口說(shuō)出諸如《蝴蝶夢(mèng)》、《美人計(jì)》、《39級(jí)臺(tái)階》等如雷貫耳的片名，之后便會(huì)想起那些個(gè)讓自己驚恐、揪心的場(chǎng)面和時(shí)刻——作為一代電影宗師，希區(qū)柯克已經(jīng)成為懸疑驚悚的代名詞。當(dāng)然影迷們也不會(huì)忘了在片中搜尋希區(qū)柯克那大提琴一樣的胖胖身影，因?yàn)樵谧约簣?zhí)導(dǎo)的每一部影片中露面已是他的習(xí)慣，如插圖般快速掠過(guò)的影像就像是他故意制造的另一個(gè)懸疑。 　　希區(qū)柯克生于倫敦，1925年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影。1939年應(yīng)邀去好萊塢，次年拍攝的《蝴蝶夢(mèng)》獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎(jiǎng)，從此定居美國(guó)，在他半個(gè)多世紀(jì)的電影生涯中，導(dǎo)演了近60部電影。 　　以擅長(zhǎng)制造懸念而風(fēng)靡世界影壇的懸念大師是如何制造懸疑與驚悚的？《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》已經(jīng)安排好了一個(gè)又一個(gè)故事，準(zhǔn)備向你做生動(dòng)的敘述。本書按年代順序，圍繞希區(qū)柯克創(chuàng)作的每部影片的產(chǎn)生、執(zhí)導(dǎo)、制作和構(gòu)成，及他對(duì)影片的商業(yè)和藝術(shù)效果的評(píng)估，通過(guò)回答特呂弗和海倫·司各特向他提出的五百個(gè)問(wèn)題，詳盡敘述了他的生涯、幸運(yùn)和倒霉，以及他的困難、他的探索、他的懷疑、他的希望和他的努力。這是一本真正的“希區(qū)柯克之書”。 　　對(duì)于研究希區(qū)柯克及電影藝術(shù)的專業(yè)人士來(lái)說(shuō)，本書不啻是一份由研究對(duì)象參與寫作的第一手珍貴研究資料，線索清晰，材料詳備。對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，希區(qū)柯克的執(zhí)導(dǎo)體驗(yàn)，也是案頭一份生動(dòng)的參考指南。特別是在中國(guó)影片向好萊塢大片學(xué)習(xí)高成本大制作、電腦特效制作的時(shí)候，在導(dǎo)演們用越來(lái)越多的諸如情欲、動(dòng)作、兇殺、槍戰(zhàn)、權(quán)謀來(lái)調(diào)配電影大餐，用華麗絢爛的現(xiàn)代音樂、美術(shù)服飾、動(dòng)作設(shè)計(jì)等國(guó)際化因素打造外形炫目的中國(guó)電影的時(shí)候，在觀眾欣賞著華麗的虛空，深感遺憾和悲哀的時(shí)候，希區(qū)柯克們是如何制造電影的，應(yīng)該是中國(guó)電影人最應(yīng)靜下心來(lái)，潛心補(bǔ)習(xí)的一課。 　　正如本書作者所說(shuō)，希區(qū)柯克的影片始終以其簡(jiǎn)捷明晰為所有觀眾喜愛。他的電影故事通俗簡(jiǎn)單。從第一部希區(qū)柯克式影片《房客》開始，他就開創(chuàng)了屬于自己的典型故事題材，而這類題材今天仍在上演：一個(gè)受到指控的無(wú)辜的主角，被人陰錯(cuò)陽(yáng)差扣上一道罪名，由此卷入一連串陰謀圈套中。他在影片中，用盡可能最少的因素獲得最大的效果?！睹廊擞?jì)》所有的懸念始終圍繞著鑰匙和假酒瓶?jī)蓸訓(xùn)|西組織起來(lái)，而情節(jié)也簡(jiǎn)單到兩個(gè)男人愛上同一個(gè)女人。他的影片中沒有我們現(xiàn)在所崇尚的各種特技和特效，但他制造的一個(gè)接一個(gè)充滿戲劇張力的特殊場(chǎng)面，不僅牢牢吸引住了觀眾，而且如希區(qū)柯克所預(yù)想的，在參與了這場(chǎng)由導(dǎo)演、他的影片以及觀眾共同完成的游戲后，觀眾仿佛又重拾童年時(shí)代玩捉迷藏游戲，就要被人抓住時(shí)的強(qiáng)烈情緒體驗(yàn)。希區(qū)柯克的作品兼具商業(yè)性和實(shí)驗(yàn)性，通俗但不庸俗，簡(jiǎn)潔但不貧乏，他以自己的敏感和想象，用電影膠片表現(xiàn)著人性中的緊張、焦慮、窺探、懷疑、嫉妒、恐懼，編織著永不過(guò)時(shí)的“人性寓言”。 　　他深諳電影的基本法則：凡是說(shuō)出來(lái)而不是表現(xiàn)出來(lái)的東西，觀眾都摸不著頭腦。他是惟一能夠在拍攝影片時(shí)不用求助于對(duì)白，便使觀眾看出人物思想，人與人之間靈活多變關(guān)系的電影藝術(shù)家。在書中我們還能看到他對(duì)電影藝術(shù)手段的思考，對(duì)新的電影技巧的不斷探索。最基本又是最重要的，希區(qū)柯克是把電影當(dāng)作一門宗教來(lái)對(duì)待的人，他不僅強(qiáng)化了生活，也強(qiáng)化了電影。 　　對(duì)于熱愛希區(qū)柯克的普通的電影觀眾來(lái)說(shuō)，本書無(wú)疑是與懸疑大師的一次親密接觸，面紗揭去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)他始終是一個(gè)生活的觀看者。孤獨(dú)的童年經(jīng)歷造就了脆弱的、敏感的、容易激動(dòng)的希區(qū)柯克，嫻熟的技巧掩蓋了他獨(dú)特的激情。經(jīng)由攝影機(jī)傳達(dá)的恐懼原來(lái)就潛藏于他的內(nèi)心。我們也可以在希區(qū)柯克的親自指點(diǎn)下，窺看懸疑驚悚的背后有些什么，比如常掛在希區(qū)柯克嘴邊的“麥格芬”到底是什么，那就從本書中尋找蛛絲馬跡吧。 　　希區(qū)柯克已離我們而去，但他的作品不會(huì)遭到時(shí)間的破壞，繼續(xù)在廣為傳播。那些在觀看他的影片時(shí)響起的情不自禁的驚叫，該是對(duì)他的最好的紀(jì)念吧。文：陳艷 《中華讀書報(bào)》作者簡(jiǎn)介弗朗索瓦?特呂弗是法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)中最具影響力的導(dǎo)演，是電影“作者論”的主要倡導(dǎo)者，20世紀(jì)的世界影壇大師級(jí)人物，BBC"新浪潮"電影的創(chuàng)始人。1932年出生在法國(guó)巴黎。他從小就喜愛文學(xué)和電影，在整個(gè)少年時(shí)代里，他就已經(jīng)閱讀了大量的文學(xué)著作，15歲的時(shí)候，特呂弗就在巴黎發(fā)起了大眾電影俱樂部。1953年，21歲的特呂弗進(jìn)入了法國(guó)農(nóng)業(yè)部電影處工作，這個(gè)職位主要是拍攝一些關(guān)于法國(guó)農(nóng)業(yè)的科教紀(jì)錄片，顯然使他無(wú)法滿意，很快他就辭掉工作，在《電影手冊(cè)》雜志和《藝術(shù)》擔(dān)任了編輯，這期間，寫了大量的電影評(píng)論，成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的電影評(píng)論家。特呂弗是少數(shù)從電影評(píng)論家轉(zhuǎn)向電影導(dǎo)演，并且取得了成功的人。他撰寫了理論文章《論法國(guó)電影的傾向》，成為了法國(guó)電影"新浪潮"的一個(gè)理論宣言。他的觀點(diǎn)很大程度上被讓．呂克．戈達(dá)爾、阿侖．雷乃等所推崇。1957年，他發(fā)表了電影評(píng)論《法國(guó)電影在虛假中死去》，之后就去了意大利，跟著意大利著名電影導(dǎo)演羅西里尼，開始學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演技術(shù)，于1959年導(dǎo)演了自己的第一部故事影片《四百下》，一下子就獲得了成功。這部影片講述了少年安東尼的成長(zhǎng)故事，他在學(xué)校和父母之間游走，進(jìn)行很多生活嘗試和各種冒險(xiǎn)。1979年，他在影片《愛情長(zhǎng)跑》之中，又插進(jìn)來(lái)了影片《四百下》中的一些鏡頭，暗示同一個(gè)電影主人公歷時(shí)性的成長(zhǎng)過(guò)程，專門進(jìn)行電影導(dǎo)演的創(chuàng)作。此后一直到他1984年去世，他幾乎每一年都要導(dǎo)演一部影片，一生一共導(dǎo)演了23部影片。1960年，他導(dǎo)演了影片《槍擊鋼琴師》，這部影片通過(guò)一個(gè)鋼琴師的人生遭遇，講述了他在愛情和一樁謀殺中左奔右突的故事。影片是典型的特呂弗式的電影，黑白片的色調(diào)描繪了幽雅感傷的巴黎生活和記憶。1963年，他導(dǎo)演了影片《柔膚》，講述了一個(gè)出版商的幸福婚姻和家庭，后來(lái)因?yàn)槟腥说耐庥龆獾綒绲墓适隆Ｌ貐胃ワ@示了他對(duì)人類感情、尤其是愛情關(guān)系的準(zhǔn)確以及十分微妙的把握，對(duì)人類常常越過(guò)藩籬去尋找新鮮感情的沖動(dòng)，以及這種沖動(dòng)所帶來(lái)的后果和痛苦，都進(jìn)行了十分精微的展示和探討。1975年，他執(zhí)導(dǎo)的影片《阿黛爾。雨果的故事》，講述了法國(guó)作家雨果的女兒阿黛爾。雨果被愛的瘋狂所毀滅的故事，探討了愛情與人生的復(fù)雜關(guān)系。1980年，他又執(zhí)導(dǎo)了影片《最后的一班地鐵》，展現(xiàn)了巴黎在二次世界大戰(zhàn)淪陷期間的一個(gè)愛情故事。影片的主演都是法國(guó)首屈一指的演員，女主角是被稱為"歐洲第一夫人"的德芙諾，她的精湛演技可以說(shuō)是出神入化，扮演了一個(gè)在兩個(gè)男人之間游移的女藝術(shù)家，結(jié)尾是她牽著兩個(gè)男人的手，向戲中的觀眾以及戲外的二戰(zhàn)結(jié)束而謝幕，有著雙重的意味。1981年他導(dǎo)演了影片《隔墻花》，它講述了一個(gè)有著一個(gè)幸福的家庭的男人，再次遇到過(guò)去的戀人，這個(gè)戀人剛好和丈夫住到了他的隔壁。在特呂弗的很多影片中，他都把人的感情推向一個(gè)極端的處境，來(lái)安排和講述人物的命運(yùn)，對(duì)婚戀中的人的精神狀態(tài)，有著比心理醫(yī)生還要深刻生動(dòng)的把握。而特呂弗也特別的擅長(zhǎng)發(fā)掘法國(guó)女演員的長(zhǎng)處，像是法國(guó)最著名的女演員德芙諾、伊莎貝拉．阿佳妮、娜塔麗．貝依、讓娜．莫羅、弗朗索瓦．多萊亞、芬妮．阿爾丹等等，都和他有著愉快的合作，他在銀幕上呈現(xiàn)了她們--這些可以說(shuō)是法國(guó)乃至歐洲最迷人，也漂亮的女人們的風(fēng)采。特呂弗可以說(shuō)是真正的獲獎(jiǎng)大戶和常勝將軍，他的影片先后獲得了法國(guó)嘎納電影節(jié)大獎(jiǎng)、美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)等50多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，他的影片在藝術(shù)上和商業(yè)上都獲得了成功。1984年，他因病在妻子、電影演員芬妮．阿爾丹的陪伴和安慰下，死在了她的懷里。

編輯推薦

這本《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》首次出版于1967年。在希區(qū)柯克逝世之后，1980年5月2日，弗朗索瓦·特呂弗又增加了一章，論述希區(qū)柯克最后的幾部影片，還題寫了一篇短序作為訣別："這個(gè)人去世了，但這位電影藝術(shù)家并沒有死。他的電影連續(xù)不斷地流傳開來(lái)，不會(huì)隨時(shí)間的流逝而被淹沒。"在導(dǎo)演們用越來(lái)越多的諸如情欲、動(dòng)作、兇殺、槍戰(zhàn)、權(quán)謀來(lái)調(diào)配電影大餐，用絢爛的現(xiàn)代音樂、美術(shù)服飾、動(dòng)作設(shè)計(jì)等國(guó)際化因素打造華麗虛空的中國(guó)電影的時(shí)候，希區(qū)柯克們是如何制造電影的，應(yīng)該是中國(guó)電影人最應(yīng)靜下心來(lái)潛心補(bǔ)習(xí)的一課。

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