彼得·杰克遜

內(nèi)容概要

彼得·杰克遜現(xiàn)今正是世界影壇的當(dāng)紅人物，他執(zhí)導(dǎo)的《魔戒》三部曲在全世界范圍贏得了評(píng)論與票房的雙豐收，并以《魔戒3：王者無(wú)敵》在2004年獲得了奧斯卡11項(xiàng)大獎(jiǎng)。本書講述的就是這位頑童導(dǎo)演的從影經(jīng)歷，從他還是一個(gè)剛剛學(xué)會(huì)擺弄攝影機(jī)的孩子到成為世界上最具野心的電影創(chuàng)作者的全過(guò)程。     本書以引人入勝的方式敘說(shuō)了當(dāng)今最炙手可熱的導(dǎo)演彼得·杰克遜那譽(yù)滿全球的《指環(huán)王》三部曲以及六部前作的靈感來(lái)源。在這部傳記中，作者回溯了一個(gè)在無(wú)數(shù)周日午后拿著攝影機(jī)漫無(wú)目的瞎逛的影癡，如何從一個(gè)低成本電影導(dǎo)演，一躍成為當(dāng)今影史上最富野心的電影工程的執(zhí)行者。從僵尸、受創(chuàng)木偶、少年殺人犯的粉墨登上最富野心的電影工程的執(zhí)行者。從僵尸、受創(chuàng)木偶、少年殺人犯的粉墨登場(chǎng)，到與好萊塢討價(jià)還價(jià)，本書是對(duì)一個(gè)人無(wú)所不及的想像力和寬闊視野的追隨。

作者簡(jiǎn)介

伊恩·普賴爾，世界影壇的當(dāng)紅人物，他執(zhí)導(dǎo)的《指環(huán)王》三部曲在全世界范圍贏得了評(píng)論與票房的雙豐收，并以《指環(huán)王3：王者無(wú)敵》在2004年獲得了奧斯卡11項(xiàng)大獎(jiǎng)。

書籍目錄

前言：海邊小屋里第一章 此地由瘋子接管第二章 開端第三章 《宇宙怪客》：走向成熟第四章 《肥寶秀》：不平凡的造物第五章 《腦死亡》：戰(zhàn)勝僵尸的詛咒第六章 不死人上場(chǎng)第七章 《罪孽天使》：不一樣的謀殺第八章 搬上銀幕第九章 《被遺忘的銀色》以及維塔的誕生：帝國(guó)的建立第十章 《恐怖幽靈》：打入好萊塢第十一章 政治動(dòng)物第十二章 尋找“魔戒”第十三章 開機(jī)第十四章 窺探中土世界第十五章 鑄造“魔戒”第十六章 過(guò)去與將來(lái)結(jié)束語(yǔ)：海邊小屋里附錄 人名對(duì)照表片名對(duì)照表

章節(jié)摘錄

書摘“底部”的電影    在新西蘭，“電影”和“名人”這兩個(gè)詞是很少出現(xiàn)在同一句話里的——至少在形容本土電影人的時(shí)候是這樣。自20世紀(jì)初以來(lái)這個(gè)國(guó)家出產(chǎn)了數(shù)量巨大的電影，但先驅(qū)者們的名字依然不太為人所知。新西蘭稀少的人口——在1931年僅有約150萬(wàn)人——很難為這個(gè)“賽璐璐+聲音”的產(chǎn)業(yè)提供理想的市場(chǎng)。這個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)支柱來(lái)自一些更實(shí)際、更傳統(tǒng)的行業(yè)：出口到母國(guó)英格蘭的肉類和黃油是這一百年間主要的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力。    默片時(shí)代的電影投資潮過(guò)后，1940——1970年間只有三部本土電影問(wèn)世，這樣的產(chǎn)量顯然很難制造出能吸引觀眾進(jìn)影院的明星來(lái)。但在1970年代晚期，第二波本土電影天才宣告了他們的橫空出世。1980年代早期新西蘭電影進(jìn)入“黃金時(shí)期”，“第二波”的勢(shì)頭看上去幾乎不可遏制——每年都有眾多熱情的觀眾前來(lái)觀看最新的電影；在海外，從《魔鬼動(dòng)出戰(zhàn)》這樣的恐怖片到散發(fā)著憂悒氣息的藝術(shù)電影《意外的陌生人》，各種電影節(jié)都向新西蘭電影張開了雙臂。然而，盡管得到了全球的贊譽(yù)，比起鄰國(guó)澳大利亞，新西蘭的“電影印鈔機(jī)”還是少得可憐。而本土電影明星的制造速度之慢也和整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展同步。    面對(duì)國(guó)內(nèi)有限的資金，很多新西蘭電影人選擇了那條彼得·杰克遜一直拒絕走的路——移居好萊塢發(fā)展。本土電影人在美國(guó)發(fā)布的作品表現(xiàn)不一，從《雷霆穿梭人》這樣的垃圾到《驚爆十三天》這樣的實(shí)力之作；從娛樂(lè)片《年輕槍手Ⅱ》到與眾不同的《美夢(mèng)成真》。而其他像伊恩·繆內(nèi)這樣的全才則留在國(guó)內(nèi)拍一些成本低得多的影片。    好萊塢依然像一塊磁鐵，吸引著世界各地的電影人。他們中的一些人夢(mèng)想著能到洛杉磯撈一筆錢，然后回到家鄉(xiāng)拍自己喜歡的電影。出于種種原因，這些夢(mèng)想大多都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。像彼得·韋爾、萊瑟·霍斯特羅姆這樣有才華的外國(guó)人成功利用了好萊塢的資源，而另一些人則成為好萊塢“機(jī)會(huì)主義+保守主義”這一古怪策略的犧牲品，他們最終放棄自己的理想，選擇了一種更容易的方式——用數(shù)目可觀的資金做千篇一律的工作。    美國(guó)的電影人有時(shí)也會(huì)到新西蘭來(lái)冒冒險(xiǎn)，因?yàn)檫@里的稅收較低，并且有很多尚未開發(fā)的外景地。但像《指環(huán)王》三部曲這樣完全在這里拍攝就有些不尋常了。投錢給一個(gè)新西蘭導(dǎo)演，讓他在自己的故土拍片，這對(duì)一個(gè)好萊塢制片公司來(lái)說(shuō)是很罕見的。更為罕見的是這筆投資還是一線影片的規(guī)模!    新線公司(New Line Production)對(duì)彼得·杰克遜的能力的信任顯然得到了回報(bào)。但如果我們回過(guò)頭來(lái)看，這樣的信任在杰克遜自己所在的國(guó)家從來(lái)都是匱乏的。新西蘭人依然保持著他們貶低自家人的超強(qiáng)能力。這里的人們以噓自己的橄欖球隊(duì)而聞名，即使是在贏球的時(shí)候。偶爾有時(shí)(毫無(wú)疑問(wèn)這是非常罕見的)會(huì)有優(yōu)秀音樂(lè)家在本土獲得成功，但也只有當(dāng)他們打入北美排行榜的前五名時(shí)才有可能。與此同時(shí)，“新西蘭人不擅喜劇”這個(gè)咒語(yǔ)還在繼續(xù)留傳著，盡管在舞臺(tái)、電視和銀幕上一直在展現(xiàn)著截然相反的景象。對(duì)自己的創(chuàng)造力如此缺乏信心，使得新西蘭人把激情和頭腦都放在了運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上。    這種否定的傳統(tǒng)目前正在受到各界的批評(píng)，批評(píng)者舉出了大受歡迎的彼得·杰克遜這個(gè)例子，這對(duì)他們幫助很大。新西蘭的國(guó)民從來(lái)都不太適應(yīng)“藝術(shù)”的挑戰(zhàn)，杰克遜對(duì)他們來(lái)說(shuō)是個(gè)完美的“藝術(shù)家”的典范。穿著短褲，戴著約翰·列農(nóng)式的眼鏡的他，看上去像個(gè)“睿智的農(nóng)民”。他舉止彬彬有禮，從不高聲說(shuō)話。但毫無(wú)疑問(wèn)他是個(gè)有種的家伙，在他平和的外表下隱藏著某種自信，讓他敢于駕馭像《金剛》和托爾金這樣的幻異經(jīng)典。除去這些經(jīng)典之外，杰克遜的電影大多是很新西蘭的，雖然這種充斥著血漿和怪物的故事不可能是每個(gè)人的最愛(ài)，但他對(duì)那些假模假式的藝術(shù)家做派的厭惡正是新西蘭精神的寫照。    本書接下來(lái)的章節(jié)將著力展示“新西蘭性格”中的腳踏實(shí)地和“有可為”的態(tài)度，這種觀念在杰克遜的電影生涯——從低成本血腥電影的大師到世界電影的中堅(jiān)力量——中扮演著重要的角色。作者即將講述的是關(guān)于僵尸和夢(mèng)想家，關(guān)于噴濺的鮮血和哈比人的故事。更為重要的，這是一群才華橫溢的電影人的故事，他們迥然一身，僅憑特立獨(dú)行的創(chuàng)意和一份自嘲的勇氣，精打細(xì)算著有限的資金，制造出各種怪獸，或是讓死人重獲生命。    P14-15

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