彼得·杰克遜

內(nèi)容概要

彼得·杰克遜現(xiàn)今正是世界影壇的當(dāng)紅人物，他執(zhí)導(dǎo)的《魔戒》三部曲在全世界范圍贏得了評論與票房的雙豐收，并以《魔戒3：王者無敵》在2004年獲得了奧斯卡11項大獎。本書講述的就是這位頑童導(dǎo)演的從影經(jīng)歷，從他還是一個剛剛學(xué)會擺弄攝影機(jī)的孩子到成為世界上最具野心的電影創(chuàng)作者的全過程。     本書以引人入勝的方式敘說了當(dāng)今最炙手可熱的導(dǎo)演彼得·杰克遜那譽(yù)滿全球的《指環(huán)王》三部曲以及六部前作的靈感來源。在這部傳記中，作者回溯了一個在無數(shù)周日午后拿著攝影機(jī)漫無目的瞎逛的影癡，如何從一個低成本電影導(dǎo)演，一躍成為當(dāng)今影史上最富野心的電影工程的執(zhí)行者。從僵尸、受創(chuàng)木偶、少年殺人犯的粉墨登上最富野心的電影工程的執(zhí)行者。從僵尸、受創(chuàng)木偶、少年殺人犯的粉墨登場，到與好萊塢討價還價，本書是對一個人無所不及的想像力和寬闊視野的追隨。

作者簡介

伊恩·普賴爾，世界影壇的當(dāng)紅人物，他執(zhí)導(dǎo)的《指環(huán)王》三部曲在全世界范圍贏得了評論與票房的雙豐收，并以《指環(huán)王3：王者無敵》在2004年獲得了奧斯卡11項大獎。

書籍目錄

前言：海邊小屋里第一章 此地由瘋子接管第二章 開端第三章 《宇宙怪客》：走向成熟第四章 《肥寶秀》：不平凡的造物第五章 《腦死亡》：戰(zhàn)勝僵尸的詛咒第六章 不死人上場第七章 《罪孽天使》：不一樣的謀殺第八章 搬上銀幕第九章 《被遺忘的銀色》以及維塔的誕生：帝國的建立第十章 《恐怖幽靈》：打入好萊塢第十一章 政治動物第十二章 尋找“魔戒”第十三章 開機(jī)第十四章 窺探中土世界第十五章 鑄造“魔戒”第十六章 過去與將來結(jié)束語：海邊小屋里附錄 人名對照表片名對照表

章節(jié)摘錄

書摘“底部”的電影    在新西蘭，“電影”和“名人”這兩個詞是很少出現(xiàn)在同一句話里的——至少在形容本土電影人的時候是這樣。自20世紀(jì)初以來這個國家出產(chǎn)了數(shù)量巨大的電影，但先驅(qū)者們的名字依然不太為人所知。新西蘭稀少的人口——在1931年僅有約150萬人——很難為這個“賽璐璐+聲音”的產(chǎn)業(yè)提供理想的市場。這個國家的經(jīng)濟(jì)支柱來自一些更實際、更傳統(tǒng)的行業(yè)：出口到母國英格蘭的肉類和黃油是這一百年間主要的經(jīng)濟(jì)動力。    默片時代的電影投資潮過后，1940——1970年間只有三部本土電影問世，這樣的產(chǎn)量顯然很難制造出能吸引觀眾進(jìn)影院的明星來。但在1970年代晚期，第二波本土電影天才宣告了他們的橫空出世。1980年代早期新西蘭電影進(jìn)入“黃金時期”，“第二波”的勢頭看上去幾乎不可遏制——每年都有眾多熱情的觀眾前來觀看最新的電影；在海外，從《魔鬼動出戰(zhàn)》這樣的恐怖片到散發(fā)著憂悒氣息的藝術(shù)電影《意外的陌生人》，各種電影節(jié)都向新西蘭電影張開了雙臂。然而，盡管得到了全球的贊譽(yù)，比起鄰國澳大利亞，新西蘭的“電影印鈔機(jī)”還是少得可憐。而本土電影明星的制造速度之慢也和整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展同步。    面對國內(nèi)有限的資金，很多新西蘭電影人選擇了那條彼得·杰克遜一直拒絕走的路——移居好萊塢發(fā)展。本土電影人在美國發(fā)布的作品表現(xiàn)不一，從《雷霆穿梭人》這樣的垃圾到《驚爆十三天》這樣的實力之作；從娛樂片《年輕槍手Ⅱ》到與眾不同的《美夢成真》。而其他像伊恩·繆內(nèi)這樣的全才則留在國內(nèi)拍一些成本低得多的影片。    好萊塢依然像一塊磁鐵，吸引著世界各地的電影人。他們中的一些人夢想著能到洛杉磯撈一筆錢，然后回到家鄉(xiāng)拍自己喜歡的電影。出于種種原因，這些夢想大多都沒有實現(xiàn)。像彼得·韋爾、萊瑟·霍斯特羅姆這樣有才華的外國人成功利用了好萊塢的資源，而另一些人則成為好萊塢“機(jī)會主義+保守主義”這一古怪策略的犧牲品，他們最終放棄自己的理想，選擇了一種更容易的方式——用數(shù)目可觀的資金做千篇一律的工作。    美國的電影人有時也會到新西蘭來冒冒險，因為這里的稅收較低，并且有很多尚未開發(fā)的外景地。但像《指環(huán)王》三部曲這樣完全在這里拍攝就有些不尋常了。投錢給一個新西蘭導(dǎo)演，讓他在自己的故土拍片，這對一個好萊塢制片公司來說是很罕見的。更為罕見的是這筆投資還是一線影片的規(guī)模!    新線公司(New Line Production)對彼得·杰克遜的能力的信任顯然得到了回報。但如果我們回過頭來看，這樣的信任在杰克遜自己所在的國家從來都是匱乏的。新西蘭人依然保持著他們貶低自家人的超強(qiáng)能力。這里的人們以噓自己的橄欖球隊而聞名，即使是在贏球的時候。偶爾有時(毫無疑問這是非常罕見的)會有優(yōu)秀音樂家在本土獲得成功，但也只有當(dāng)他們打入北美排行榜的前五名時才有可能。與此同時，“新西蘭人不擅喜劇”這個咒語還在繼續(xù)留傳著，盡管在舞臺、電視和銀幕上一直在展現(xiàn)著截然相反的景象。對自己的創(chuàng)造力如此缺乏信心，使得新西蘭人把激情和頭腦都放在了運(yùn)動場上。    這種否定的傳統(tǒng)目前正在受到各界的批評，批評者舉出了大受歡迎的彼得·杰克遜這個例子，這對他們幫助很大。新西蘭的國民從來都不太適應(yīng)“藝術(shù)”的挑戰(zhàn)，杰克遜對他們來說是個完美的“藝術(shù)家”的典范。穿著短褲，戴著約翰·列農(nóng)式的眼鏡的他，看上去像個“睿智的農(nóng)民”。他舉止彬彬有禮，從不高聲說話。但毫無疑問他是個有種的家伙，在他平和的外表下隱藏著某種自信，讓他敢于駕馭像《金剛》和托爾金這樣的幻異經(jīng)典。除去這些經(jīng)典之外，杰克遜的電影大多是很新西蘭的，雖然這種充斥著血漿和怪物的故事不可能是每個人的最愛，但他對那些假模假式的藝術(shù)家做派的厭惡正是新西蘭精神的寫照。    本書接下來的章節(jié)將著力展示“新西蘭性格”中的腳踏實地和“有可為”的態(tài)度，這種觀念在杰克遜的電影生涯——從低成本血腥電影的大師到世界電影的中堅力量——中扮演著重要的角色。作者即將講述的是關(guān)于僵尸和夢想家，關(guān)于噴濺的鮮血和哈比人的故事。更為重要的，這是一群才華橫溢的電影人的故事，他們迥然一身，僅憑特立獨(dú)行的創(chuàng)意和一份自嘲的勇氣，精打細(xì)算著有限的資金，制造出各種怪獸，或是讓死人重獲生命。    P14-15

圖書封面

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