影視畫廊

內(nèi)容概要

電視主要是信息傳播的工具，而電影則主要是文化娛樂(lè)的工具。電視涵蓋的范圍和內(nèi)容更大更多一些，其節(jié)目分類也越來(lái)越細(xì)，越來(lái)越豐富。電視節(jié)目有新聞、綜藝類、談話類、服務(wù)類、電視專題片、電視散文、戲曲、音樂(lè)及電視劇，等等，但所有電視節(jié)目中，新聞是電視的主導(dǎo)節(jié)目。　　電視劇和電影一樣，具有相近的功能，都屬于藝術(shù)范疇，是姐妹藝術(shù)?；谶@種可類比的因素，人們把這兩者相提并論，并合稱為“影視藝術(shù)”。本書所論述的影視藝術(shù)鑒賞，主要就是指電影故事片和電視劇的藝術(shù)鑒賞，而在具體問(wèn)題論述時(shí)又以分析電影為主。

作者簡(jiǎn)介

汪正煜，上海師范大學(xué)中文系畢業(yè)，涉足影視圈后，入電影導(dǎo)演函授班研修。多年來(lái)，擔(dān)任高中語(yǔ)文、大學(xué)語(yǔ)文、中文系寫作、影視基礎(chǔ)理論等課程教學(xué)，并從事電影、電視的編劇、導(dǎo)演、演員工作。發(fā)表的教學(xué)論文、專著有《形神畢現(xiàn)、金玉輝映》、《修辭漫話》等60多萬(wàn)字。擔(dān)任演員

書籍目錄

卷首：解析“流星語(yǔ)”、“花眼夢(mèng)”畫廊A／熱愛電影　n+1個(gè)理由　第一節(jié)　電影：觀眾的“白日夢(mèng)”　第二節(jié)　電影：影迷的夢(mèng)幻人生　第三節(jié)　電影人：夸父追日　第四節(jié)　當(dāng)代電影人：夸父追日不懈    一、電影人，嘗嘗苦澀吧    二、苦澀中的幸福    三、學(xué)會(huì)等待，少說(shuō)多做　第五節(jié)　電影市場(chǎng)：感悟與孵化    一、義務(wù)“孵化”的夢(mèng)幻者    二、《大話西游》的孵化傳奇畫廊B／物質(zhì)外殼和科技動(dòng)力　第一節(jié)　科技孕育和發(fā)展了電影    一、感謝盧米埃爾兄弟    二、從活動(dòng)照相到“啞巴開口”    三、“辛德勒的名單”并不“靜悄悄”　第二節(jié)　嶄新的“20世紀(jì)藝術(shù)”  　一、夢(mèng)幻特技，眼花繚亂  　二、“超人”本領(lǐng)，無(wú)所不能  　三、美好而沉重的前景展望  　四、“古墓麗影”的“最終幻想”　第三節(jié)　電視劇和電視電影    一、電視劇的多種藝術(shù)樣式    二、“縮小”和“放大”的藝術(shù)    三、電影，也在電視航道行駛　第四節(jié)　各種藝術(shù)元素之積    一、金錢堆砌的物質(zhì)藝術(shù)    二、《泰坦尼克號(hào)》的“元素”    三、發(fā)哥《臥虎藏龍》遭罪    四、挑剔《角斗士》的“穿繃”畫廊c／解讀夢(mèng)幻語(yǔ)言和修辭　第一節(jié)　從文學(xué)語(yǔ)言到畫面語(yǔ)言  　一、屠格涅夫和果戈里的電影化魅力  　二、畫面是有靈魂的  　三、格里菲斯和愛森斯坦　第二節(jié)　鏡頭語(yǔ)言及藝術(shù)魅力 　 一、《馬語(yǔ)者》鏡頭的人情味  　二、鏡頭為何不“有話好好說(shuō)”？　　……畫廊D/蒙太奇的夢(mèng)幻效應(yīng)畫廊E/夢(mèng)幻藝術(shù)心靈感應(yīng)結(jié)言：影視藝術(shù)鑒賞推動(dòng)素質(zhì)教育

圖書封面

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