北宋詞史

內(nèi)容概要

宋詞的抒情功能在他們手中有了極致的表現(xiàn)和復(fù)雜的變化。詞的風(fēng)格表現(xiàn)更是多姿多彩，琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收。如晏殊的溫潤(rùn)秀潔、柳永的靡曼諧俗、蘇軾的清雄曠逸、周邦彥的精美典麗、李清照的清新流暢、姜夔的清空騷雅、辛棄疾的沉郁頓挫、吳文英的密麗幽邃、王沂孫的晦隱纏綿……。本書(shū)對(duì)北宋時(shí)期詩(shī)詞名家以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景一一評(píng)說(shuō)，對(duì)學(xué)習(xí)和研究古代文學(xué)史的讀者，本書(shū)將有很大參考價(jià)值。

書(shū)籍目錄

引　言第一章　晏歐詞風(fēng)與令詞創(chuàng)作群體  第一節(jié)　北宋早期的小令  第二節(jié)　北宋詞初祖——晏殊  第三節(jié)　個(gè)性張揚(yáng)的令詞作家——?dú)W陽(yáng)修  第四節(jié)　令詞的優(yōu)秀作家張先及其他  第五節(jié)　小令的最后一位專(zhuān)業(yè)作家——晏幾道第二章　柳永詞風(fēng)與慢詞的興盛  第一節(jié)　慢詞的興起及其發(fā)展  第二節(jié)　柳永詞風(fēng)及其詞史地位  第三節(jié)　“婉約之宗”——秦觀(guān)  第四節(jié)　成績(jī)斐然的其他慢詞作家第三章　蘇軾詞風(fēng)與蘇門(mén)創(chuàng)作群體  第一節(jié)　詞風(fēng)的革新家蘇軾  第二節(jié)　蘇門(mén)創(chuàng)作群體  第三節(jié)　“詩(shī)化”革新之深化者——賀鑄第四章　清真詞風(fēng)與大晟創(chuàng)作群體  第一節(jié)　清真詞風(fēng)  第二節(jié)　大晟詞人創(chuàng)作群體  第三節(jié)　御用詞人與北宋后期的俗詞創(chuàng)作第五章　李清照及北宋后期其他詞人  第一節(jié)　李清照的個(gè)性及其成因  第二節(jié)　李清照的前期創(chuàng)作  第三節(jié)　膽識(shí)過(guò)人的《詞論》  第四節(jié)　北宋后期其他詞人結(jié)語(yǔ)

章節(jié)摘錄

第一章 晏歐詞風(fēng)與令詞創(chuàng)作群體燕樂(lè)作為一種新興的音樂(lè)體系，人們對(duì)其必須有一個(gè)熟悉的過(guò)程。尤其是燕樂(lè)中相當(dāng)部分來(lái)自外域，即所謂的“胡樂(lè)”，與中原文人的創(chuàng)作也有一個(gè)逐漸適應(yīng)配合的過(guò)程。在這初始的熟悉、適應(yīng)階段，文人的創(chuàng)作也遵循著從易到難的原則，最先引起人們注意并得到廣泛喜愛(ài)的是那些篇幅短小、精練含蓄的小詞，就是“小令”體式。小令首先獲得廣泛喜愛(ài)，還與它的特殊創(chuàng)作環(huán)境有密切關(guān)系。據(jù)夏承燾先生考證：唐代小令出于酒令①。作為酒宴之中演唱的歌辭韻語(yǔ)之特殊稱(chēng)呼的“小令”，最早見(jiàn)于白居易的《就花枝》詩(shī)：“醉翻衫袖拋小令，笑擲骰盤(pán)呼大采。”這句詩(shī)涉及兩種酒令形式：拋打令與骰盤(pán)令，再加上律令，這是唐代酒令的三種基本形式。酒令是用來(lái)侑酒助觴的，酒令的語(yǔ)辭內(nèi)容如果陳陳相因，失去新鮮感，就不能很好地發(fā)揮作用。所以，為了酒宴之間的助興取樂(lè)，文人們往往喜歡各顯才能，爭(zhēng)奇斗艷，不斷地為舊的酒令形式填寫(xiě)新的內(nèi)容。文人的這些即席創(chuàng)作當(dāng)然要交給歌舞樂(lè)妓當(dāng)宴表演，才能獲取預(yù)料中的侑酒助觴之效果。而這種創(chuàng)作趨勢(shì)的出現(xiàn)是在“安史之亂”以后，當(dāng)時(shí)宮廷的教坊歌舞聲樂(lè)逐漸被各類(lèi)官家與私人的宴席妓樂(lè)所代替，在這種酒宴游戲之中文人的即席創(chuàng)作與樂(lè)妓的即席歌舞演唱相結(jié)合，就促使普泛的酒令向?qū)ｉT(mén)化的小令演變。

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《北宋詞史》由黑龍江人民出版社出版。

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