孤獨(dú)的巨匠

前言

　　欲知大道必先知史?；厮萑祟惖淖阚E，人們首先看到的總是那些在其各自背景和時(shí)點(diǎn)上標(biāo)志著社會(huì)高度和進(jìn)步里程的偉大人物。他們是歷史的豐碑，是后世之鑒。黑格爾說(shuō)：“無(wú)疑，一個(gè)時(shí)代的杰出個(gè)人是特性，一般說(shuō)來(lái)，就反映了這個(gè)時(shí)代的總的精神?！逼障＝鹫f(shuō)：“跟隨偉大人物的思想是一門引人入勝的科學(xué)?！弊鳛?1世紀(jì)的繼往開來(lái)者，我們覺得，在知史基礎(chǔ)上具有寬廣的知識(shí)結(jié)構(gòu)、開闊的胸襟和敏銳的洞察力應(yīng)是首要的素質(zhì)要求，而在歷史的大背景中追尋豐碑人物的思想、風(fēng)范和足跡，應(yīng)是知史的捷徑?？紤]到現(xiàn)代人時(shí)間的寶貴，我們期盼以盡量精短的篇幅容納盡量豐富的信息，展現(xiàn)盡量宏大的歷史畫卷和歷史規(guī)律。為此，我們編撰了這套叢書。編撰叢書的過(guò)程，也是縱覽歷代風(fēng)云、把脈偉人心路、吸收歷史營(yíng)養(yǎng)的過(guò)程。沉心于書頁(yè)，我們隨處感受著各歷史時(shí)期制高點(diǎn)上的人物和由偉大人物順應(yīng)時(shí)勢(shì)體現(xiàn)、推動(dòng)歷史的人類征服力量。我們隨著偉人命運(yùn)及事業(yè)的坎坷與輝煌而悲喜，為他們思想的深邃精湛、行為的大氣脫俗而會(huì)意感慨、拍案叫絕。

內(nèi)容概要

　　《歷史的豐碑·孤獨(dú)的巨匠：米開朗基羅》是歷史的豐碑系列之一，《歷史的豐碑·孤獨(dú)的巨匠：米開朗基羅》講述的是米開朗琪羅，他的作品也如他的個(gè) 性一樣充滿力量和氣魄。然而為了藝術(shù)他卻不得不在各種關(guān)系中委曲求全 ，因此，他的靈魂是痛苦的。米開朗基羅擅長(zhǎng)雕塑、繪畫和建筑這藝術(shù)的 三大門類，并把它們視為一個(gè)整體。他留給后世的藝術(shù)成就是一座不可逾 越的山峰。

書籍目錄

初露鋒芒名震羅馬戰(zhàn)斗的巨人《創(chuàng)世紀(jì)》保衛(wèi)共和國(guó)《最后的審判》宏偉的圓頂

章節(jié)摘錄

　　《梯旁圣母》顯示出從15世紀(jì)雕塑中保存下來(lái)的，在造型方面進(jìn)行了琢磨入微的色調(diào)處理的淺浮雕技術(shù)。他的設(shè)計(jì)是這樣的：左邊是一道樓梯，圣母瑪利亞側(cè)身坐在右邊的一張長(zhǎng)凳上。階梯扶手給人一種錯(cuò)覺，仿佛它就隱沒在她懷里的孩子的膝蓋處，如果她摟緊孩子的結(jié)實(shí)的手臂略為再?gòu)堥_一點(diǎn)，那她不但摟緊了孩子，而且扶住了階梯扶手的下半部分。這樣，扶手仿佛成了根直立的十字架柱子，瑪利亞的腿膝部分就承受住了圣嬰耶穌和十字架的雙重負(fù)擔(dān)，而耶穌后來(lái)是要被釘死在十字架上的。米開朗基羅的這幅作品震動(dòng)了羅棱索與柏拉圖學(xué)院的學(xué)者們。15世紀(jì)的藝術(shù)家往往強(qiáng)調(diào)年輕圣母的清秀和圣子的頑皮，具有風(fēng)俗畫色彩。米開朗基羅則創(chuàng)造出具有內(nèi)在威力的圣母的莊嚴(yán)形象。米開朗基羅打破常規(guī)，使圣嬰具有幾乎像大力士般的體格。在這件作品上，就已流露出米開朗基羅所塑造的形象的英雄氣概。《山陀兒之戰(zhàn)》刻畫了勒庇底人與山陀兒的搏斗。浮雕上的處理手法大刀闊斧．不落窠臼，鮮明地展現(xiàn)出了天賦卓越的雕塑家的才華。搏斗場(chǎng)面熱烈緊張，劍拔弩張，互相糾纏的形體扭成一團(tuán)，貫穿著仿佛脈搏劇烈跳動(dòng)似的節(jié)奏，表現(xiàn)的主題也是以后米開朗基羅作品的基本主題，即戰(zhàn)斗的主題，表現(xiàn)與歌頌了英雄人物的力與美。他的藝術(shù)之所以要表現(xiàn)人物形象的戰(zhàn)斗激情和雄偉力量是和他所處的時(shí)代分不開的。他對(duì)意大利的四分五裂感到憤懣，渴望英雄人物出現(xiàn)來(lái)完成統(tǒng)一祖國(guó)的大業(yè)。這兩件作品，一方面反映了古希臘羅馬雕塑對(duì)米開朗基羅的影響；另一方面預(yù)告了他未來(lái)作品的表現(xiàn)手法，同時(shí)也預(yù)告了他的未來(lái)作品中處理情節(jié)與布局的傾向。米開朗基羅在老年時(shí)仍十分眷戀他青少年時(shí)的作品《山陀兒之戰(zhàn)》，因?yàn)檫@件作品中預(yù)示了他未來(lái)的成功?！　　?/pre>




編輯推薦
　　米開朗基羅從小就與石頭結(jié)下了不解之緣。他對(duì)石頭了如指掌，熟悉石頭的紋路、天然接口和隱秘色彩，他似乎可以和石頭溝通，他的思想和石頭融為一體。他說(shuō)：“我只是把多余的部分拿掉，雕像早就在里面了。”石頭在他的手下似乎有了感情和生命。米開朗基羅一生孤獨(dú)，一生都在與自己的經(jīng)濟(jì)窘境、教會(huì)統(tǒng)治勢(shì)力做斗爭(zhēng)。《歷史的豐碑·孤獨(dú)的巨匠：米開朗基羅》介紹了米開朗基羅的成長(zhǎng)史。





圖書封面






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