中國陶瓷器真?zhèn)巫R別

內(nèi)容概要

　　《中國陶瓷器真?zhèn)巫R別》是由國內(nèi)既對藝術(shù)品投資市場頗有研究、又在藝術(shù)品真?zhèn)伪孀R上頗有見地的專家所完成的力作。叢書以文圖并茂的形式，結(jié)合藝術(shù)品投資市場大量的真?zhèn)螌嵗?，詳細地闡述了真?zhèn)嗡囆g(shù)品的歷史淵源、地域分布以及不同的種類、特征、材質(zhì)、工藝等等內(nèi)容，進而非常具體地為廣大讀者提供了藝術(shù)品真?zhèn)巫R別的依據(jù)以及科學的辨真識偽的方式與方法，欣賞性、可讀性、知識性、實用性等多功能兼具。

作者簡介

　　蔡毅，漢族，1956年3月生于北京。1975年到故宮博物院工作至今，從事中國古代陶瓷保管研究工作。先后就讀于首都師范大學歷史系和北京大學考古文博學院研究生班。在長期工作積累和對全國各地窯址調(diào)查的基礎上撰寫了《陶枕的工藝與審美簡論》《對高溫釉上彩的若干認識》《宋金時期北方白瓷的比較學研究》等數(shù)十篇專業(yè)論文，出版了《故宮藏斗彩瓷器》《故宮藏粉彩瓷器》《故宮藏瓷枕》等許多專業(yè)著作，為自己未來的發(fā)展，鋪就了厚重的基石。

書籍目錄

出版者的話前言一、鑒定篇（一）緒論（二）古陶瓷鑒定的具體方法（三）作偽問題二、青瓷篇（一）越窯青瓷（二）龍泉窯青瓷（三）耀州窯青瓷（四）景德鎮(zhèn)窯青白瓷三、白瓷篇（一）邢窯白瓷（二）定窯白瓷（三）元代樞府白瓷（四）永樂甜白瓷（五）德化白瓷四、唐三彩篇五、五大名窯篇（一）宋代宮廷的崇物（二）窯址的疑問（三）技高一籌的成就（四）后世的仿品六、黑釉瓷篇（一）建陽窯的油滴盞、兔毫盞（二）吉州窯剪紙貼花、樹葉紋瓷（三）熠熠生輝的曜變天目瓷七、磁州窯篇（一）遍及南北各地的窯場（二）流失海外的藝術(shù)珍品八、遼、金、西夏瓷篇九、彩瓷篇（一）長沙窯彩繪瓷（二）五彩（三）斗彩（四）粉彩（五）琺瑯彩十、青花瓷篇（一）元青花瓷（二）永樂、宣德青花（三）康熙青花（四）民窯青花十一、紅釉瓷篇（一）釉里紅（二）寶石紅（三）郎窯紅（四）豇豆紅十二、紫砂陶器篇

章節(jié)摘錄

　　二、青瓷篇　　青瓷是因為在瓷器表面敷有一層透明或半透明的青釉而得名，其呈色是因釉中所含氧化鐵元素所致。由于含鐵量的多寡以及燒制過程中窯內(nèi)火焰氣氛的不同，在呈色上又有淡青、青黃、青綠等色的差異。青瓷被正式定名，據(jù)文獻記載最早見于唐代陸羽《茶經(jīng)》：“越州瓷皆青，青則益茶?！痹诖酥皶x代稱為“縹瓷”，如晉代文人潘岳在《笙賦》中有“披黃包以授甘，傾縹瓷以酌酃”之說。晉代一種淡青色的絲織物稱縹帛，而青瓷所呈現(xiàn)的那種微帶褐色的青綠色，恰與縹帛色調(diào)相似，所以時人稱之為“縹瓷”。隋代青瓷因釉層甚薄，多為青中泛黃綠色，又有“綠瓷”之稱謂。在《隋書·何稠傳》內(nèi)有如下記載：“稠博覽古圖，多識舊物。時中國久絕琉璃之作，匠人無敢厝意。稠以綠瓷為之，與真無異?！碧拼藗冮_始以“青瓷”命名，并且一直沿用至今。有關青瓷的稱謂，其紛亂繁多的程度在我國陶瓷史上實屬罕見。除前面所舉之外，宋以后又有諸如天青、粉青、冬青、豆青、翠青、蝦青、水青、梅子青等等，不勝枚舉。它既有“千峰翠色”之美，又有“雨過天青”之色，以及“類玉”、“類冰”之高雅，兼得青山、綠水、藍天、碧云的萬股靈秀，素為人民大眾所喜愛，并為文人墨客、帝王將相所推崇。　　青瓷的造假，在造型上，主要根據(jù)目前各火博物館出版的圈錄上的器物，或者是根據(jù)窯址所在地的標本，經(jīng)常是常見的器物造型，有八棱瓶、雙系罐、雞頭壺以及一些盤、碗等。工藝方面，燒制窯爐溫度控制平穩(wěn)，圈足修飾規(guī)整圓滑，釉面光亮，有些雖然經(jīng)過作舊，但是失亮部位要么光亮不均、要么整齊劃一。胎土要么過粗，要么淘洗過細，這就造成器物的重量很難與古代器物的重量相吻合。裝飾更難表現(xiàn)出古代器物的風貌，因為造假者的技法難以達到爐火純青的地步，相對而言可謂拙劣。只有把握真品，才是鑒別贗品的唯一方法。

編輯推薦

　　《中國陶瓷器真?zhèn)巫R別》作為磁州繪畫藝術(shù)的代表作，以白地繪黑花最具典型性。在形態(tài)各異的磁州窯器物上，常以白釉為地，以黑彩繪畫各種圖案?！　∷囆g(shù)品投資市場何以日見火爆？盛世收藏！藝術(shù)品投資市場何以沸沸揚揚？真贗難辨！辨真識偽，沙里淘金，專家為您市場指南！

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