白發(fā)鬼談

內(nèi)容概要

不同身分、職業(yè)、年齡的男女齊聚一堂，輪番講述異聞──這正是怪談的原型。
纏繞著平家女官怨念的幽靈藻。連年在司法考場(chǎng)出現(xiàn)的白髮女。召喚年輕男女神秘暴斃的神社遺跡。從鮮紅的刀口吐出青蛙的西瓜。雪夜獨(dú)自坐在路旁的妖婆。連結(jié)了「善意」與「惡意」的不思議戒指。女鬼對(duì)負(fù)心漢展開(kāi)的復(fù)仇奇譚……
岡本綺堂的怪談堪稱(chēng)日本「現(xiàn)代恐怖小說(shuō)」的劃期之作。他筆下的人間與靈界、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間是一片灰色朦朧；《白髮鬼談》更揉合了西洋與和風(fēng)，洋溢著大正時(shí)代的摩登風(fēng)情。敘事者各有相應(yīng)的腔調(diào)語(yǔ)氣，陳述起伏劇情，更添閱讀的勾引力；筆致高雅清暢，讀來(lái)全無(wú)百年前的陳舊氣味，直讓人聯(lián)想到亨利?詹姆斯與德拉美的鬼魅之作。
就是現(xiàn)在，慢慢展開(kāi)暗紫封面，浸入岡本綺堂獨(dú)有的妖幻世界吧……
石獅子
水鬼
車(chē)站的少女
木曾的旅人
西瓜
鴛鴦鏡
鐘之淵
一只戒指
白髮鬼
離魂病
海龜
百物語(yǔ)
妖婆

作者簡(jiǎn)介

岡本綺堂
生于一八七二年，是地道的“江戶(hù)子”；父親是直屬德川幕府將軍的下級(jí)武士。身為武士階級(jí)家庭的長(zhǎng)子，岡本綺堂自幼跟隨任職英國(guó)駐日公使館的父親鉆研漢學(xué)，還從留英四年、擔(dān)任英國(guó)駐日公使館翻譯員的叔父那里學(xué)習(xí)英文。當(dāng)時(shí)是暗潮洶涌的明治初期，維新派「藩閥」掌握新政府大權(quán)，舊幕府派的武士階級(jí)毫無(wú)立足之地，于是，岡本綺堂在十二歲進(jìn)入「東京府中學(xué)?！箷r(shí)，便立志從事文學(xué)。
十八歲來(lái)到東京「日日新聞社」（現(xiàn)「每日新聞社」）當(dāng)見(jiàn)習(xí)記者，之后輾轉(zhuǎn)了幾家報(bào)社；二十四歲發(fā)表處女作〈紫宸殿〉獨(dú)幕劇劇本。三十歲，父親過(guò)世；同年，與人合作的劇本首次在「歌舞伎座」上演，未能得到好評(píng)。三十六歲，劇本〈白虎隊(duì)〉在「明治座」上演，好評(píng)如潮，這才在日本戲劇界奠定了劇本作家的地位。之后，接連發(fā)表〈修禪寺物語(yǔ)〉、〈鳥(niǎo)邊山心中〉等名作，終于成為日本首屈一指的新歌舞伎劇本作家。
四十一歲結(jié)束長(zhǎng)達(dá)二十四年的記者生活后，除了歌舞伎劇本，岡本綺堂也為報(bào)紙、雜志撰寫(xiě)連載小說(shuō)與驚險(xiǎn)小說(shuō)。四十五歲動(dòng)筆寫(xiě)就《半七捕物帳》第一篇〈阿文的魂魄〉，一九一七年一月發(fā)表于《文藝俱樂(lè)部》，以后，直至六十七歲過(guò)世前，總計(jì)留下一百九十六篇?jiǎng)”?、六十八篇《半七捕物帳》，以及?shù)量眾多的怪談小說(shuō)、江戶(hù)風(fēng)俗人情小說(shuō)。
若將岡本綺堂的一生時(shí)間換算為日本年號(hào)，可以看出，他出生于明治五年，逝世于昭和十四年。換句話說(shuō)，岡本綺堂歷經(jīng)明治、大正、昭和這三個(gè)時(shí)代。而父母與叔父等人，則是江戶(hù)、幕末時(shí)代的人。
十二、三歲的岡本綺堂，每逢元旦必代表父親到各處拜年，這是當(dāng)時(shí)士族家庭男兒的例行公事。雖說(shuō)已有鐵道、馬車(chē)、人力車(chē)，但東京的交通還是很不方便，無(wú)論到哪兒都得徒步前往。而且即便迎著寒風(fēng)，踏著雪地，身上穿的仍只是一件棉織和服、一件繡有家紋的黑綢外套，外加裙褲、布襪、木屐而已。沒(méi)有棉內(nèi)衣，也沒(méi)有貼身棉褲，更沒(méi)有圍巾、斗篷、帽子。出門(mén)時(shí)，雙手捧著約有十家份的白紙、紫菜等新年禮物；歸途時(shí)，雙手依然捧著十家份的點(diǎn)心、橘子等返禮。通常元旦當(dāng)天拜不完，初二、初三便繼續(xù)去，因而元旦三天往往無(wú)法放風(fēng)箏、下棋、玩和歌紙牌等游戲。不過(guò)，有些家庭會(huì)招呼代父親來(lái)拜年的孩子進(jìn)去吃點(diǎn)年飯，東家吃一些、西家吃一些，對(duì)當(dāng)時(shí)的孩子來(lái)說(shuō)，這正是拜年的最大樂(lè)趣。
那時(shí)代，立志從事文學(xué)的青少年，為了糊口，只有進(jìn)報(bào)社一途。報(bào)社記者每月薪資十五圓。岡本綺堂二十一歲便離開(kāi)父母家獨(dú)立，在銀座某后巷租了棟一樓有二席、六席、二席三個(gè)房間，二樓有六席房的屋子，租金二圓六十五錢(qián)。因是獨(dú)身，便雇用一位女傭。附近沒(méi)有任何商家，居民不是領(lǐng)受薪俸過(guò)日子的人，就是通勤的商家掌柜，要不然便是姨太太身份的女人或教授三弦琴的師傅。除了大街商家前掛有油燈，普通后巷都沒(méi)有所謂的路燈，一到夜晚，后巷便黑漆一片。這種光景，現(xiàn)今日本人很難想象。
中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，報(bào)社發(fā)行號(hào)外，以百?gòu)堃诲X(qián)的價(jià)格批給號(hào)外小販，小販再以每張一錢(qián)的價(jià)格在街頭叫賣(mài)。由于沒(méi)有收音機(jī)也沒(méi)有晚報(bào)，據(jù)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)期間最賺錢(qián)的生意人正是號(hào)外小販。當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)尚未發(fā)達(dá)，報(bào)社、雜志社都沒(méi)有攝影記者，只能請(qǐng)畫(huà)家依據(jù)隨軍記者自前線寄回的素描重新繪制圖面，制作木刻版畫(huà)，刊印在報(bào)紙雜志上。
這些有關(guān)明治東京的世態(tài)風(fēng)俗，岡本綺堂都如實(shí)記載。而他留給后人的另一項(xiàng)成果，則是《半七捕物帳》中經(jīng)過(guò)深稽博考、巨細(xì)靡遺描寫(xiě)下來(lái)的江戶(hù)民風(fēng)習(xí)俗記錄。
至于岡本綺堂的為人，人稱(chēng)「日本文壇太上皇」的菊池寬曾在昭和十四年四月的日記中記載：「岡本綺堂、岡本佳乃子二岡本氏相繼去逝。岡本綺堂氏是劇壇長(zhǎng)老，青年時(shí)代的我非常喜歡他的劇本，多少受其影響。我與綺堂氏沒(méi)有來(lái)往，但他應(yīng)該是個(gè)篤實(shí)的人。兩三年前，為了建設(shè)文藝會(huì)館，我向作家同人募款，綺堂氏不但報(bào)了名，同時(shí)捐贈(zèng)一千五百圓。那時(shí)，大部分作家只是報(bào)名而已，還未實(shí)際捐款，候補(bǔ)的岡本氏這舉動(dòng)說(shuō)明了他為人耿直，我很感謝他.

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