惡之源

出版時(shí)間:2009-4  出版社:內(nèi)蒙古人民出版社  作者:埃勒里·奎因  頁數(shù):232  譯者:等待者  
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前言

美國推理小說家埃勒里·奎因(ElleryQueen)作為黃金時(shí)代三大家之一,他的許多作品被推理小說迷奉為圭璧,成為推理小說史上無法跳過的經(jīng)典。1999年《奎因現(xiàn)代偵探小說集》的出版,使得廣大中國讀者能真正感受到這位推理小說大師的魅力。事隔十年,《歲月·推理》雜志社攜手內(nèi)蒙古人民出版社,再次推出埃勒里·奎因的十部作品,其中包含了在中國大陸地區(qū)首次出版的《埃及十字架之謎》(TheEgyptiancrossMystery,1932)和《惡之源》(TheOriginofEvil,1951),對(duì)于喜愛奎因的推理小說迷來說,不啻為一件當(dāng)浮大白的快事。1941年,埃勒里·奎因創(chuàng)辦了著名的《埃勒里·奎因神秘雜志》(EQMM),奎因本人為這份雜志定下了基調(diào),那就是:“將偵探小說作家的眼界提升到真正的文學(xué)高度……鼓勵(lì)同行創(chuàng)作優(yōu)秀作品并為之提供展示場(chǎng)所……發(fā)掘立志在此領(lǐng)域有所建樹的新作家?!眲?chuàng)辦雜志,是埃勒里·奎因除了創(chuàng)作之外對(duì)推理小說的又一大貢獻(xiàn)。《歲月·推理》雜志自2006年創(chuàng)刊以來,在大力扶植、培育原創(chuàng)推理作者之外,也不遺余力地向讀者推介國外優(yōu)秀的推理作品。我們?cè)诓邉澩评頃禃r(shí),將其分為“原創(chuàng)”和“經(jīng)典”兩大系列,兩年來陸續(xù)推出了十多部原創(chuàng)系列作品,受到廣大讀者的好評(píng),培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的原創(chuàng)推理作者。推理書系作為一個(gè)品牌可謂深入人心,現(xiàn)在推出經(jīng)典系列也正得其時(shí)。將奎因作品作為推理書系經(jīng)典系列的首部曲,可說是再合適不過。無論是作為推理小說迷,還是媒體出版人,我們都能深深感到這種仿佛命運(yùn)冥冥注定的奇緣巧合,也許這也算是中國推理小說史上的一段佳話吧?!敖袢樟佳鐣?huì),歡樂難具陳”,翻開這一頁,去盡情享受推理小說帶來的樂趣吧,就像奎因在他的小說里反復(fù)提到的那樣——“狩獵愉快”!推理盛宴才剛剛開始。《歲月·推理》編輯部

內(nèi)容概要

  選擇好茱塢做為下一本小說的背景,對(duì)推理作家兼私家偵探埃勒里·奎因來說,只是因?yàn)槁犝f這里發(fā)生了謀殺案——他的職業(yè)所處理的便是暴力與死亡,這座背上插了把刀的城市,正是他可以仔細(xì)觀察取材的好地方。不過這回他只想圖個(gè)清靜專心寫作,小心翼翼地避開如嗜血措犬般四處聞嗅的媒體,壓根兒不打算參與任何犯罪事件調(diào)查,但是,該來的總是跑不掉……闖入他家的是一位年輕貌美的女子羅拉·希爾,請(qǐng)求埃勒里協(xié)助解決她父親死亡之謎。死者里安得·希爾被一條死狗嚇得心臟病發(fā),不久便魂歸西天,類似的警告仍持續(xù)傳給瑞安得的合伙人羅杰·普來安,第二次警告是下了毒的鮪魚色拉,第三次、第四次警告接連到來,一次比一次嚇人……一波波恐嚇事件的背后隱藏了怎樣的惡意與暗示,埃勒里抽絲剝繭,逐步走向引發(fā)達(dá)一連串事件的惡之源……

作者簡(jiǎn)介

作者:(美國)埃勒里·奎因 譯者:等待者埃勒里·奎因(ELLERYQUEEN)是曼弗雷德·本寧頓·李(ManfredBenningtonLee,1905-1971)和弗雷德里克·丹奈(FredericDannay,1905-1982)這對(duì)表兄弟合作的筆名。是歷史上最偉大的推理小說家之一。從1929年到1971年,埃勒里·奎因發(fā)表了數(shù)十部推理小說,其中最為有名、也最具代表性的便是“國名系列”了。奎因和他的“國名系列”小說早已成了推理小說史上的一個(gè)不可逾越的高峰。1941年,奎因創(chuàng)辦了《埃勒里·奎因神秘雜志》,按照他的話來說,《埃勒里·奎因神秘雜志》是要將偵探小說從通俗文學(xué)提升為正統(tǒng)的文學(xué)形式。通過提供這樣一個(gè)實(shí)踐的場(chǎng)所來鼓勵(lì)我們中間的人寫出更好的作品,培養(yǎng)和發(fā)展更多新的作家。直至今日,《埃勒里·奎因神秘雜志》仍是這一領(lǐng)域的翹楚。由于對(duì)推理文學(xué)的巨大貢獻(xiàn),埃勒里·奎因曾先后五次獲得美國推理小說的最高獎(jiǎng)項(xiàng)埃德加·愛倫坡獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

埃勒里癱坐在大型落地窗前的馬皮椅上,腳穿著拖鞋交疊于打字機(jī)所在的桌子上,手里還拿著一個(gè)十英寸的毛玻璃杯,腳下卻躺著一具尸體。他一邊細(xì)細(xì)啜飲杯中的酒,一邊研究被害人,卻得不到多少結(jié)論。不過,他對(duì)此并不在意;這不過是調(diào)查早期,她的體型又異于常人,甜酒讓他冷靜下來了。他又啜下一小口酒。這是個(gè)有趣的案子。死者還在蠕動(dòng),從他所坐的位子,還能看到生命的跡象。還在紐約的時(shí)候,有人已經(jīng)警告過他這不過是幻象,是死者尚處于垂死掙扎階段時(shí)留下的神經(jīng)反射痕跡。喂喂,覺得難以置信嗎,他們會(huì)指出尸體已經(jīng)開始腐爛,任何會(huì)分辨曼陀羅和山茶花的人都能證明這一點(diǎn)。埃勒里依然一臉疑惑。他看著她死于自己的黃金時(shí)期——既有每個(gè)男人夢(mèng)中渴求的肉體,卻又是眾人詛咒與傾慕的可笑對(duì)象。很難相信如此鮮活的生命就這樣消逝了。即使身處犯罪現(xiàn)場(chǎng)——或者甚至說位于其上方,因?yàn)樗〉倪@小房子位于城市高處,宛如一個(gè)鳥巢棲息于群山高處枝干頂端的枝葉上——埃勒里還在懷疑。她躺在下面,身上籠罩著一層薄霧,仍在微微蠕動(dòng),但他們卻說她已經(jīng)死去。美麗的好萊塢。驗(yàn)尸報(bào)告說,謀殺她的兇手是“電視”。他一邊俯視這個(gè)城市,一邊啜飲著甜酒,并享受著赤裸的感覺。以藍(lán)色為底色的天空,點(diǎn)綴著片片純白。綠色的山間綴滿花朵,一路奔向陽光下暖暖發(fā)出閃光的草原。選擇好萊塢作為他下一本小說的背景,并沒有什么技術(shù)上的原因。推理故事是在特殊的生長定律下運(yùn)作的;它們的開頭可能是人群中無意瞄到的一張無臉女人的眼神(這一瞄恰恰只持續(xù)一次心跳的時(shí)間),也可能是某張壽險(xiǎn)單第五頁上的小字印刷,一般說來,作家本身有整個(gè)世界地圖可供參考。埃勒里只是有再模糊也不過地感覺到寫作的方向罷了;在游戲目前進(jìn)行的階段里,他大可選擇北京、密蘇里,或者是克里姆林宮的廚房,都無所謂。事實(shí)上,他的小說情節(jié)還在云里霧里,所以一聽說好萊塢謀殺案,他就把這個(gè)當(dāng)成上蒼的指示,馬上啟程,打算親眼目睹驗(yàn)尸過程。他的職業(yè)所處理的便是暴力與死亡,悲傷插了把刀的城市,想來正是他大展身手的最佳地點(diǎn)。好吧,這老女孩還有氣。當(dāng)然,看那些帳篷上以大字書寫“電影越來越好”的劇院,現(xiàn)在都掛出“關(guān)門大吉”的告示;以往生意鼎盛的棕馬餐廳,現(xiàn)在門可羅雀;鼎鼎大名的男裝店米奇·科恩生意也已經(jīng)做不下去;電影明星自動(dòng)降低價(jià)碼上電臺(tái)表演;電臺(tái)演員紛紛試鏡想上電視,一邊還得束緊腰帶,要不就得把房子賣掉;店老板一致抱怨,家家戶戶的預(yù)算都卡死在購買新車、電視等的分期付款上,哪有閑錢去買日常用品?洛杉磯各報(bào)紙嚴(yán)肅正名為“狼群”的青少年幫派,終日晃蕩街頭,動(dòng)輒打架滋事,高中小男生販賣大麻,進(jìn)出監(jiān)獄已是家常便飯,而飆車也成為高速公路上最熱門的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng),“孬種”的叫聲此起彼伏,蔚為奇觀;不管哪天晚上十點(diǎn)半之后,你到位于葡萄藤街和拉比亞路之間的好萊塢大道上,隨便抓個(gè)游客把他掐死,保證都不會(huì)有人干預(yù)。而在圣費(fèi)南多山谷一帶,廉價(jià)的小灰泥以及小紅木房子開始像暴民般紛紛擠上受苦的山丘,十字路口上新漆的信號(hào)燈提醒越來越放肆的車子不要橫沖直撞,一條定名為“洪水管制計(jì)劃”的巨型水泥壕溝,則如同開口的拉鏈般橫過這多沙的山谷。圣塔么妮卡山脈向海的一面,從比佛利山谷到托潘加峽谷一帶,豪華大廈幢幢蓋起,屋主一律自稱住在“府邸”——對(duì)過時(shí)的所謂“農(nóng)場(chǎng)”嗤之以鼻。從外州來的“由天真過渡為世故”的人士已經(jīng)學(xué)到——這些農(nóng)場(chǎng)不過是塊五十尺長一百尺寬的空地上蓋了五間洞窟般的房間,外加三株幼齒的杏樹。比佛利山或許已逐漸沒落,但葛蘭代及安西藉城都正在蓬勃發(fā)展,而布南烏、弗林瑞吉、太陽地,以及老鷹巖等城的方向也沒有傳來呻吟哀告的悲音。新的學(xué)校一一成立,越來越多老人家領(lǐng)了退休金,遠(yuǎn)從愛荷華及密西根州歸來養(yǎng)老、養(yǎng)病。如今正午若在洛杉磯市中心,由第三到第七街之間,沿著百老匯、春季街、山谷路,或者曼恩街開車的話,要花的時(shí)間不再是十五分鐘,而是半個(gè)鐘頭。埃勒里聽說巨型工廠紛紛移入,成千上萬的人六十號(hào)公路經(jīng)過布來及印地歐城,或者由六十六號(hào)公路經(jīng)過尼朵恩及巴斯托城,蜂擁移居至南加州——這些人是近代的拓荒者,對(duì)他們來說,電影仍然代表“生命”與“愛情”,而“電視”則像“抗生素”一樣,是個(gè)虛偽的語詞。汽車餐廳的女服務(wù)生越來越美,也越來越多,二十尺高的冰淇淋筒四處林立,劃破天空;星光下,柴可夫斯基的音樂繼續(xù)為好萊塢谷地帶來臀部異常英勇的愛樂者,五金店盛大開幕儀式用的巨型大吊燈已由一只添為兩只。費(fèi)法斯街與第三街礁鰷口的農(nóng)夫市場(chǎng)就像旅游季節(jié)的埃及商場(chǎng)一樣鬧哄哄的人聲鼎沸:“瘋子孟茲”顯然已經(jīng)永遠(yuǎn)占有天空,他的名字以一里高的字母拼成,日復(fù)一日在空中昂貴的飄搖炫耀:而眾家報(bào)紙也提供了比往昔更加令人垂涎的乳酪蛋糕系列——埃勒里還真看到刊出一張照片,上面是個(gè)身材一級(jí)棒的美女,身著比基尼泳裝,活力充沛的印在一只長型飾花的盒子上,會(huì)上寫著“全國盒裝周小姐”。此外,根據(jù)報(bào)道,在大約三天之內(nèi),某君王即將率領(lǐng)預(yù)計(jì)行進(jìn)六小時(shí)的狩獵人馬,成員包括一萬三千名年邁的官員,頭戴紅色土耳其氈帽、一路蹦蹦跳跳,隨行的還有五十一個(gè)樂隊(duì)外加各色駱駝、小丑、花車,大伙將沿著費(fèi)古洛大街邁向加州大競(jìng)技場(chǎng),召開第七十幾屆古阿拉伯貴族神廟教團(tuán)皇家大會(huì)——這項(xiàng)市民活動(dòng)保證連死人也可以驚醒。他在好萊塢及其近郊才待幾天,就非??隙?,東部那群人冷嘲熱諷外加哀悼的,其實(shí)不是天使之城(譯注:指洛杉磯)的死亡,而是她以另一種形說蓬勃展賢扶的重生。老舊的過去已變,新的有機(jī)體震人耳目,但興許有點(diǎn)格格不人。埃勒里因此差點(diǎn)重整行囊,飛回東部。但他又想到:東部、西部,其實(shí)還不都一個(gè)樣——人人終日忙碌吵嚷,不是大吼大叫,便是拳打腳踢,更何況老舊的好萊塢核心事實(shí)上并未死透——多待一陣子吧,老小子,這兒布滿謀殺的氣氛,搞不好會(huì)給你靈感,讓你寫出一兩本珍品書,可以擺上流動(dòng)圖書館的書架上供大眾分享呢。P1-4

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用戶評(píng)論 (總計(jì)5條)

 
 

  •   對(duì)于奎因的這本書一直存有期待,因?yàn)橐酝?jiǎn)體中文的各個(gè)版本中均沒有這本《惡之源》。欲望,乃萬惡之源。無論是因偷吃禁果而被永遠(yuǎn)逐出伊甸園的亞當(dāng)和夏娃,還是修建巴別塔,妄圖與上帝平起平坐的利欲熏心的諾亞的子孫們,還是平凡人群中爭(zhēng)著名、逐著利的蕓蕓眾生們......作為奎因成熟期的作品,在這本書中您將看不到前期書中過多的晦澀和矯情,整個(gè)故事流暢,自然,充滿人性。雖然,奎因落入情網(wǎng)的橋段還是讓人發(fā)噱,但還不至于破壞閱讀的樂趣。唯一遺憾的是書的出版質(zhì)量,看得出來出版社做這套書是用了心的,翻譯也不錯(cuò),可是為什么最后成書出來后會(huì)是盜版的水平?!難道是忘了校對(duì)這道工序?錯(cuò)字、漏字,段落的錯(cuò)位......如果能夠容忍的讀者,這本書的內(nèi)容還是值得推薦的。呵呵
  •   此出版社的版本翻譯分為不同的人,所以水平不同習(xí)慣用語也不同,使得這套書之間很不連貫,遠(yuǎn)不如新星出版社的版本好。特別是《惡之源》這本的翻譯叫人遺憾。還有故事本身情節(jié)也比不上國名系列。
  •   翻譯的很爛,非常不喜歡
  •     
      Francis M. Nevins Jr.在《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》中提到奎因的作品分爲(wèi)四個(gè)時(shí)期:
      
      從《羅馬帽子》到《西班牙披肩之謎》(1935),通常被認(rèn)為是奎因的第一時(shí)期。這一時(shí)期明顯的特點(diǎn)是以國名為標(biāo)題。另一個(gè),更加重要但不太明顯的是受到范·達(dá)因的壓倒性的影響,這在1932年左右開始逐漸消失直到1935年完全沒有了。對(duì)于那些不喜歡奎因第一時(shí)期的人來說——其中包括作者本人,可以從李去世前的一次訪談中看出——這些小說枯燥無味、沒有生氣、純粹的智力游戲、表面完美但是沒有任何人性化和情感除了“智力的激情”。對(duì)于那些喜歡第一時(shí)期的大部分奎因迷,這些書在技巧上是極好的,只是缺乏人物塑造或?qū)χ卮髥栴}的探討。
      
      第二時(shí)期的開始年代即《半途之屋》(1936),結(jié)束于《龍牙》(1939)。較之早期的名著,第二時(shí)期的小說智力游戲上是薄弱的,有著過多的女性情感,人物出于改編電影的考慮而人性化。另一方面,闡釋了廣泛的看法,縱觀這個(gè)時(shí)期,我們看到整個(gè)第二時(shí)期為使埃勒里和奎因的世界更加人性化而努力,也是為集大成的第三時(shí)期作鋪墊。
      
      第三時(shí)期,許多人認(rèn)為是他事業(yè)的巔峰,開始于《兇鎮(zhèn)》(1942),包括12本長篇小說、兩本短篇小說集,持續(xù)了16年,在《最后一擊》(1958)之后奎因似乎結(jié)束了他的作品退休隱居了。這個(gè)時(shí)期沒有什么是奎因不敢挑戰(zhàn)的。我們會(huì)找到復(fù)雜的推理謎團(tuán);刻畫的令人痛苦的人物;呼之欲出的小鎮(zhèn)和大城市,每個(gè)都栩栩如生;隱蔽的、顛倒的、幻想的非現(xiàn)實(shí)世界;對(duì)歷史、心理和宗教的探索;對(duì)麥卡錫主義(指美國共和黨參議員J.R.McCarthy于1951-1954年間發(fā)動(dòng)的反共以及迫害民主進(jìn)步力量的法西斯行徑——譯注)和其他政治渣滓無情的厭惡;溫柔的勾畫出中年人的愛情故事;對(duì)于年輕時(shí)的埃勒里的懷舊。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)以上所有,這比那些嚴(yán)守傳統(tǒng)的偵探小說要包含更多的東西。
      
      但是奎因沉默了五年之后于1963年開創(chuàng)了第四時(shí)期。第四時(shí)期的標(biāo)志,一方面沒有減少對(duì)傳統(tǒng)偵探小說的興趣,另一方面削弱了自然主義以及早期情節(jié)和人物以及重復(fù)動(dòng)機(jī)的風(fēng)格的沿襲。這種方式的風(fēng)險(xiǎn)是顯而易
      見的,因此對(duì)新近奎因小說(指第四時(shí)期的奎因小說——譯注)有興趣的讀者有所減少。曼弗雷德·李在1971年四月的去逝意味著第四時(shí)期的結(jié)束。
      
      毋庸諱言,我這個(gè)一向?qū)⒖蛞曌髡麄€(gè)黃金古典時(shí)期甚至是整個(gè)推理小説發(fā)展史上最重要也最偉大的作家的奎因死忠,自然也最喜愛第一階段中的那些作品,比如哲瑞.雷恩的悲劇系列、國名系列中的《荷蘭鞋的秘密》、《希臘棺材的秘密》、《法蘭西香粉的秘密》、《暹羅雙生子的秘密》等,一直讓我認(rèn)爲(wèi)是在古典解謎類推理小説中邏輯最嚴(yán)密,推敲最縝密,結(jié)局最意外,行文又絕不枯燥臃腫的。但是,我也不得不承認(rèn),在角色的刻畫上,埃勒里.奎因顯得比較臉譜化,比較類似於范達(dá)因筆下的菲洛.凡斯一樣犯了天才偵探目空一切、自視過高的通病,雖然作者本身也如同柯南道爾一樣時(shí)不時(shí)讓自己筆下的名探受一些挫敗,但總體而言,艾勒里的塑造脫不了前人的巢窠。成功的小説不等於擁有成功的主角。當(dāng)然,哲瑞雷恩由於被賦予了更多人性,看上去塑造的則要成功得多。
      
      本來想跳過讓絕大多數(shù)人都不太滿意的好萊塢時(shí)期的第二階段不談,但是卻發(fā)覺比較成功的第三階段的成功果然有第二階段重視人性描寫所打下的基礎(chǔ)。第二階段出於小説電影化的考量,作品中糅入了大量愛情元素,而作品中大筆墨的描寫也不再是獨(dú)屬於艾勒里的特權(quán),偵探甚至像阿加莎作品中的赫丘里.波洛一樣淪爲(wèi)旁聽者而讓為給作品中的青年男女。這個(gè)階段的謎團(tuán)質(zhì)量是並不令人滿意的,總體上說作品留給讀者的印象不會(huì)比克莉絲蒂的悠閒推理深刻多少。
      
      但第二階段後期開始,在好萊塢頗爲(wèi)失意的丹奈與李,開始重拾早期作品中重視謎題複雜度與邏輯嚴(yán)密性的寫法,同時(shí),無論是作品中的一些角色還是艾勒里本身的性格刻畫,比起第二階段的輕鬆隨意都要顯得厚重深刻得多。在萊特鎮(zhèn)三部曲中,我們?cè)偃?jīng)歷了艾勒里的失誤,在偵探的身上,我們看到丹奈兄弟似乎通過作品中艾勒里對(duì)於自身性格缺失的認(rèn)識(shí)隱喻了作者本身的反省。在《從前有個(gè)老女人》中可以看到家族複雜的愛與恨;《十日驚奇》中將宗教教義融入通俗小説;《九尾怪貓》更開始觸及無動(dòng)機(jī)犯罪的探討。
      
      當(dāng)然《多災(zāi)小鎮(zhèn)》、《從前有個(gè)老女人》、《十日驚奇》、《九尾怪貓》這幾部作品在謎題的複雜程度上依然是那有早期傑作那樣成功,但是作爲(wèi)並不純粹關(guān)注謎題的小説而言,這幾部作品的奎因標(biāo)簽還是很醒目的,至少,作爲(wèi)帶些思想性的通俗娛樂類的作品,謎題與推導(dǎo)的過程給作品的進(jìn)展增添了臂助,顯得既緊湊又好看。
      
      《惡之源》寫於1951年,在兩部臺(tái)灣臉譜出版而大陸沒有出版的(大陸同樣沒有出版的另一部《埃及十字架之謎》為臺(tái)灣星光出版)作品中,個(gè)人感覺《惡之源》要比1945年寫就的屬於萊特鎮(zhèn)三部曲之一的《兇手是狐》更有水準(zhǔn)。
      
      全書最精彩的謎題有兩処,一処是羅傑.普萊安收到的六次威脅物的含義以及其關(guān)聯(lián),第一次收到的是什麼普萊安先生並沒有交待,第二次是下在鮪魚餐中的砒霜,第三次是滿屋子斷了腿的青蛙與蛤蟆,第四次是皮夾,第五次是一本燒毀的亞裏士多德的劇本,第六次是一大堆一文不值的股票,看起來毫不相關(guān)的五件威脅物經(jīng)過奎因的一番分析后找到了關(guān)聯(lián)並猜出了第一件威脅物是什么。
      
      另一處是艾勒里用來指證犯罪者的證據(jù)的揭露,雖然相似的情況在《希臘棺材的祕(mì)密》中已經(jīng)岀現(xiàn)過,但本作中的設(shè)置依然幹凈簡(jiǎn)介又有趣,當(dāng)然,不讀原版的話是無論如何無法發(fā)現(xiàn)的。
      
      除去這兩處,整個(gè)案件的懸疑性以及最后的轉(zhuǎn)折似乎也並不如何稀奇,但我想這也許是該作人物並不是如早期作品那樣多而每個(gè)角色都又經(jīng)過深入的性格刻畫的緣故,推理小說中猜兇手猜真相的成功率如果不是從綫索岀發(fā)就是為書中角色設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī),性格過於深入的刻畫給採取后一種途徑的讀者提供便利。
      
      書中的人物刻畫相當(dāng)成功,控製慾極強(qiáng)的羅傑.普萊安、不露聲色與普萊案相互利用的艾彿瑞.華勒士、天生尤物性格復(fù)雜的普萊安夫人、性格倔強(qiáng)的勞拉性格、在樹上築屋逃避世界末日的浪漫的克勞.麥高文以及艾勒里掙紥在慾望與道德之間的猶豫,均一的栩栩如生,讀來令人大呼過癮;同時(shí),作品的時(shí)代正是朝鮮入侵韓國后,美國岀兵援韓前夕,《惡之源》的書名又與達(dá)爾文的《物種起源》相應(yīng)成趣,更給閱讀帶來幾分異趣。
      
      
  •   我怎么記得劇本是戲劇家阿里斯托芬的??
    不過這本書是神作阿
 

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