明清繪畫精選（全2冊）

前言

由故宮博物院與中國美術(shù)館聯(lián)合主辦的“明清繪畫精選”展，在2008年北京奧林匹克大會(huì)期間與廣大觀眾見面了。這讓我們在現(xiàn)實(shí)空間領(lǐng)略著體育競技的快速與緊張的同時(shí)，又可以穿越時(shí)空，領(lǐng)受到中華文明的古遠(yuǎn)與中國藝術(shù)的優(yōu)雅。展出作品從故宮博物院與中國美術(shù)館數(shù)以萬計(jì)的藏品中精選而出，數(shù)量盡管不是很多，卻較全面地展現(xiàn)了明清數(shù)百年間中國繪畫的發(fā)展歷程：戴進(jìn)、吳偉為首的“浙派”畫家，取法郭（熙）、李（唐）并參馬（遠(yuǎn)）、夏（圭），以蒼勁的筆墨和粗獷的畫風(fēng)雄霸明初山水畫壇；以林良、呂紀(jì)為首的宮廷畫家，分別以率意的水墨和精細(xì)的工筆顯現(xiàn)出花鳥畫的不同品味。被稱為“吳門四家”的文（徵明）、沈（周）、唐（寅）、仇（英）宗法元人筆墨并注重詩、書、畫、印之融合，以秀逸清雅的筆墨在明中期獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。明代晚期的松江、武林、云間等畫派，又以不同的繪畫主張與風(fēng)格各自標(biāo)榜，形成了繪畫派別風(fēng)起云涌的激蕩局面。“四王”與“四僧”拉開了清代繪畫的序幕，“正統(tǒng)”與“創(chuàng)新”也作為兩種截然不同的創(chuàng)作觀念貫穿于整個(gè)清代畫壇?！八耐酢睘榇淼恼y(tǒng)派，推崇董（源）巨（然）及元四家，秉承董其昌的文人畫理念，強(qiáng)調(diào)儒雅平和的“書卷氣”；活動(dòng)于江南地區(qū)的“四僧”、“金陵八家”、“新安畫派”以及“揚(yáng)州畫派”諸畫家，在師法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又注重對景寫實(shí)，以“我用我法”、“物我合一”的方式，抒發(fā)性靈、張揚(yáng)個(gè)性，他們共同構(gòu)成清代畫壇中一股創(chuàng)新的勢力?！昂Ｉ袭嬇伞焙汀皫X南畫派”的畫作中既有對傳統(tǒng)文人畫的繼承、對民間藝術(shù)的學(xué)習(xí)，也有對西洋繪畫技巧的吸收，以及對金石學(xué)的借鑒等。它們以對于市民審美的追逐及造型、色彩、主題等繪畫語言的新表現(xiàn)，開啟了近代乃至現(xiàn)代繪畫的先河。此次大展是29屆奧運(yùn)會(huì)期間一道亮麗的文化景觀，在奧林匹克的旗幟下，它將以藝術(shù)的形式把中國文化向四海傳揚(yáng)。

內(nèi)容概要

《明清繪畫精選(套裝共2冊)》內(nèi)容主要包括：《明清繪畫精選：中國美術(shù)館藏品》和《明清繪畫精選：故宮博物院藏品》。中國繪畫藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，在世界美術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟，自成體系，自成風(fēng)格，是人類藝術(shù)寶庫中一朵絢麗的奇葩。中國傳統(tǒng)繪畫有著鮮明的時(shí)代印跡與時(shí)代風(fēng)貌。歷代繪畫名家的作品都程度不同地反映出他們所處時(shí)代的社會(huì)精神風(fēng)貌、民族感情和審美追求，其畫作形神兼?zhèn)?、出神人化，或馳騁縱橫、酣暢淋漓，或清雅凝重、風(fēng)韻獨(dú)運(yùn)，生動(dòng)地體現(xiàn)出其不同的個(gè)性和氣質(zhì)，表現(xiàn)出其內(nèi)在的道德情操和價(jià)值取向。

書籍目錄

《明清繪畫精選：故宮博物院藏品》目錄：隱居圖陶淵明像漁樂圖紅杏圖王蜀宮妓圖山水圖三峰春色雪禽梅竹圖邵雍像竹鶴圖聘龐圖山水圖風(fēng)雨江閣遠(yuǎn)眺圖花卉山水圖太湖圖臨蕭照中興瑞應(yīng)圖求志園圖驢背吟詩夏木垂陰圖拂水山莊圖延陵掛劍萬山飛雪圖秋荷送潭公歸玄墓圖乞士圖梅花圖雙燕鴛鴦三駝圖紅佛圖山水圖桃源圖山水圖四家靈氣尋親圖山泉樹圖山水圖秋山草堂圖林亭設(shè)色隔溪山色圖黃山圖農(nóng)村喜雨圖溪山逸趣飛巖濺瀑金陵十景漁洋蠶尾之圖松鷹圖梧桐栗鼠圖菊石圖墨梅圖蕉竹圖自畫像蘆鴨圖山水樓閣芙蓉鱖魚古槎短獲圖荷花水鳥神完氣足梅竹圖《明清繪畫精選：中國美術(shù)館藏品》目錄：迥溪試杖圖劉海戲蟾圖湖山一覽圖牡丹錦雞圖鴻漾奇遇圖采蓮圖采芝圖水仙圖并書賦風(fēng)云起蟄圖洗象圖貓石圖暮山凝紫圖竹石圖聽琴圖嬰戲圖千峰隱寺圖深山古寺圖秋窗竹韻圖鶴鹿鳧雁仿董源溪山無盡圖江干訪友圖仿黃公望山水牟司馬相圖云龍圖春雷起蟄龍江雪樓臺(tái)塞北彤云雪霽花落雨來峨嵋飛雪寒江泊舟紅白芍藥圖山水花鳥冊雙色梅花圖八月梅花圖蓮鷺圖松柏九鶴圖水殿納涼圖楓林秋色圖蘭石八開煙云閣圖四紅圖    四季花卉四季花卉屏開金孔雀桐蔭仕女桃園問津圖春江游樂清溪小泊桐蔭長夏雪霽尋梅芍藥小鳥水仙小鳥野菊甜瓜牡丹飛禽李花雙雛紫藤棲禽書畫合璧荔枝葡萄枇杷石榴壽桃圖遠(yuǎn)寺夕照圖

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

中國繪畫藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，在世界美術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟，自成體系，自成風(fēng)格，是人類藝術(shù)寶庫中一朵絢麗的奇葩。中國傳統(tǒng)繪畫有著鮮明的時(shí)代印跡與時(shí)代風(fēng)貌。歷代繪畫名家的作品都程度不同地反映出他們所處時(shí)代的社會(huì)精神風(fēng)貌、民族感情和審美追求，其畫作形神兼?zhèn)?、出神人化，或馳騁縱橫、酣暢淋漓，或清雅凝重、風(fēng)韻獨(dú)運(yùn)，生動(dòng)地體現(xiàn)出其不同的個(gè)性和氣質(zhì)，表現(xiàn)出其內(nèi)在的道德情操和價(jià)值取向。中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展至明、清時(shí)代，民間繪畫、書籍版畫插圖和年畫等日趨繁榮興盛，文人畫家們的創(chuàng)作亦承前啟后，不斷發(fā)展，涌現(xiàn)出眾多標(biāo)新市異的繪畫名家大家。其畫作尤以注重繪畫、詩文、書法、印章等的有機(jī)結(jié)合，使詩文、書法、繪畫、印章多種藝術(shù)表現(xiàn)形式融為一體，珠聯(lián)璧合，色彩繽紛，形成了這一時(shí)期繪畫作品的獨(dú)有特色。明、清兩代的繪畫作品不僅在我國繪畫發(fā)展史上，乃至在世界藝術(shù)史上，也有一定的地位和影響。是不可多得的繪畫藝術(shù)珍品。

編輯推薦

《明清繪畫精選(套裝共2冊)》是由內(nèi)蒙古人民出版社出版的。

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