儂本多情

前言

詞作為一種文學(xué)樣式，基本上始于唐代，到宋代取得了其最高成就。元明清三代，填詞賦詩(shī)仍然是文人墨客之所愛(ài)，其中也不乏好的詞作。將唐宋及以后歷代的名家詞作編輯在一起，為讀者提供一個(gè)歷代詞作精品的選本，這也不是一件十分容易的事情。我們本著寧缺勿濫的原則，為喜愛(ài)唐宋詞的讀者精編了一個(gè)較為理想、成熟的選本。同時(shí)，令讀者真正能夠開卷而有益。這本詞集以收錄唐宋詞作家作品為主，兼收元明清的詞作，使之真正成為一個(gè)較為完備的本子。唐宋兩代都有名家詞作產(chǎn)生，但以宋代成就最大，兩宋涌現(xiàn)出了大量著名詞人，如：周邦彥、柳永、蘇軾、秦觀、辛棄疾、李清照等等。宋詞堪稱我國(guó)文學(xué)史上一顆璀璨奪目的藝術(shù)明珠，她取得了有口皆碑的偉大成就，千百年來(lái)一直為人們所傳誦。尤其是其中的一些名篇佳作，可謂婦乳皆知。所謂“有水井處，皆歌柳（柳永）詞”，說(shuō)的就是宋詞為當(dāng)時(shí)大眾所喜愛(ài)的盛況。為了幫助讀者透徹理解唐宋詞名篇，我們對(duì)所選作家都配了作者簡(jiǎn)介，簡(jiǎn)單介紹作者的生平事跡，另請(qǐng)專家學(xué)者對(duì)所選詞作進(jìn)行注釋，并撰寫精美的鑒賞文字，從思想內(nèi)容和藝術(shù)特色等方面對(duì)作品進(jìn)行講解、分析和鑒賞。我們編這本辭書的宗旨是盡展歷代詞之名篇佳作，盡顯歷代詞之藝術(shù)風(fēng)采。我們相信基本上做到了這一點(diǎn)。當(dāng)然其中也有不盡如人意之處，敬請(qǐng)讀者在使用和閱讀中予以批評(píng)指正。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)歷代散文名篇》主要介紹了我國(guó)的散文。我國(guó)古代散文源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷經(jīng)了數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程。散文和詩(shī)歌一樣，也是我國(guó)古代主要的一種文學(xué)樣式，是我國(guó)文學(xué)園地里的一朵奇葩。在我國(guó)文學(xué)史上，歷朝歷代幾乎都有散文名篇傳世。先秦有諸子散文和《左傳》、《戰(zhàn)國(guó)策》；漢代有賈誼、晁錯(cuò)的政論散文，還有司馬遷的《史記》，都可謂是我國(guó)早期的散文佳作。魏晉六朝時(shí)期諸葛亮和陶淵明的散文也流傳頗廣。到了唐宋兩代，韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍等散文大家被文學(xué)界稱為“唐宋八大家”，我國(guó)的散文走向了一個(gè)巔峰。直至明清兩代，好的散文作品仍屢有問(wèn)世。如歸有光的《項(xiàng)脊軒志》、龔自珍的《病梅館記》都可謂名篇。

書籍目錄

前言唐·五代詞名篇李白菩薩蠻(平林漠漠煙如織)憶秦娥(簫聲咽)張志和漁歌子(西塞山前白鷺飛)劉禹錫竹枝詞(山桃紅花滿上頭)憶江南(春去也)瀟湘神(湘水流)白居易憶江南(江南好)長(zhǎng)相思(汴水流)溫庭筠菩薩蠻(小山重疊金明滅)菩薩蠻(寶函鈿雀金鸛素鴝)菩薩蠻(南園滿地堆輕絮)菩薩蠻(夜來(lái)皓月才當(dāng)午)更漏子(星斗稀)更漏子(玉爐香)酒泉子(楚女不歸)楊柳枝(館娃宮外鄴城西)楊柳枝(織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻)夢(mèng)江南(千萬(wàn)恨)夢(mèng)江南(梳洗罷)蕃女怨(磧南沙上驚雁起)韋莊浣溪沙(夜夜相思更漏殘)菩薩蠻(紅樓別夜堪惆帳)菩薩蠻(人人盡說(shuō)江南好)菩薩蠻(勸君今夜須沉醉)菩薩蠻(洛陽(yáng)城里春光好)荷葉杯(記得那年花下)清平樂(lè)(野花芳草)謁金門(春雨足)女冠子(四月十七)馮延巳鵲蹯枝(誰(shuí)道閑情拋擲久)鵲踏枝(幾日行云何處去)鵲踏枝(六曲闌干偎碧樹)采桑子(花前失卻游春侶)謁金門(風(fēng)乍起)南鄉(xiāng)子(細(xì)雨濕流光)李瑕浣溪沙(手卷珠簾上玉鉤)浣溪沙(菡萏香銷翠葉殘)李煜虞美人(春花秋月何時(shí)了)虞美人(風(fēng)回小院庭蕪綠)相見歡(林花謝7春紅)相見歡(無(wú)言獨(dú)上西樓)子夜歌(人生愁恨何能免)臨江仙(櫻桃落盡春歸去)望江南(多少恨)望江梅(閑夢(mèng)遠(yuǎn))清平樂(lè)(別來(lái)春半)長(zhǎng)相思(云一媧)搗練子令(深院靜)菩薩蠻(花明月暗籠輕霧)菩薩蠻(銅簧韻脆鏘寒竹)浪淘沙(往事只堪哀)浪淘沙(簾外雨潺潺)破陣子(四十年來(lái)家國(guó))敦煌曲子詞菩薩蠻(清明節(jié)近千山綠)宋詞名篇宋詞名篇王禹偁點(diǎn)絳唇(雨恨云愁)林道長(zhǎng)相思(吳山青)范仲淹蘇幕遮(碧云天)漁家傲(塞下秋來(lái)風(fēng)景異)御街行(紛紛墜葉飄香砌)柳永晝夜樂(lè)(洞房記得初相遇)曲玉管(隴首云飛)鶴沖天(黃金榜上)定風(fēng)波(佇立長(zhǎng)堤)佳人醉(暮景蕭蕭雨霽)雨霖鈴(寒蟬凄切)歸朝歡(別岸扁舟三兩只)婆羅門令(昨宵里、恁和衣睡)鳳棲梧(佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì))卜算子慢(江楓漸老)定風(fēng)波(自春來(lái))訴衷情近(雨晴氣爽)少年游(長(zhǎng)安古道馬遲遲)望海潮(東南形勝)玉蝴蝶(望處雨收云斷)滿江紅(暮雨初收)八聲甘州(對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天)竹馬子(登孤壘荒涼)速神引(一葉扁舟輕帆卷)憶帝京(薄衾小枕涼天氣)安公子(遠(yuǎn)岸收殘雨)傾杯(鶩落霜洲)張先一叢花令(傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮)天仙子(水調(diào)數(shù)聲持酒聽)木蘭花(龍頭舴艋吳兒競(jìng))青門引(乍暖還輕冷)晏殊浣溪沙(一曲新詞酒一杯)浣溪沙(一向年光有限身)蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露)清平樂(lè)(金風(fēng)細(xì)細(xì))清平樂(lè)(紅箋小字)采桑子(時(shí)光只解催人老)訴衷情(東風(fēng)楊柳欲青青)訴衷情(芙蓉金菊斗馨香)踏莎行(細(xì)草愁煙)蹯莎行(小徑紅稀)破陣子(燕子來(lái)時(shí)新社)玉樓春(綠楊芳草長(zhǎng)亭路)宋祁玉樓春(東城漸覺(jué)風(fēng)光好)葉清臣……金元詞名篇明代詞名篇清代詞名篇

章節(jié)摘錄

[注釋]①芳心苦：是作者為《踏莎行》調(diào)所立別名。  ②此句從唐崔涂《殘花》詩(shī)“蜂蝶無(wú)情極，殘香更不尋”化出。又五代王仁裕《開元天寶遺事》：“都中名姬楚蓮香者，國(guó)色無(wú)雙，……每出處之間，則蜂堞相隨，蓋慕其香也?！辟R詞在此翻用其語(yǔ)。  ③北周庾信《入彭城館》詩(shī)：“蓮浦落紅衣。”唐羊士諤《玩荷花》詩(shī)：“紅衣落盡暗香殘?！雹芾畎住稖O水曲》：“荷花嬌欲語(yǔ)?！雹萏祈n俚《寄恨》詩(shī)：“蓮花不肯嫁春風(fēng)?！保ń庾x]這是一首詠物的詞。詞中將荷花比作一位幽貞潔靜、身世飄零的女子，借以寄寓才士淪落不遇的感慨。起二句寫荷花生長(zhǎng)的處所。兩句互文同指。先畫出一個(gè)綠柳環(huán)繞，鴛鴦?dòng)雾某靥?，可見荷花所處環(huán)境之優(yōu)美。接下來(lái)“綠萍”句中“張”、“斷”兩字形象生動(dòng)地顯現(xiàn)出池塘中綠萍四合、不見水面的情景?！皵酂o(wú)”兩句，詞人運(yùn)用擬人化手法，將荷花比作亭亭玉立的美人，感慨她寂寥的處境和零落的悲苦心情。這兩句將詠物、擬人、托寓融為一體，形神兼?zhèn)?。過(guò)片兩句，宕開寫景，描繪夏秋之間傍晚后初晴的荷塘景象，在暮色蒼茫中帶點(diǎn)郁悶色彩，形象地烘托了“紅衣脫盡”的荷花黯淡苦悶的心境?！耙酪馈毖?，將荷花比作訴說(shuō)情懷的知音?！爱?dāng)年”兩句寫荷花雖有不愿趨時(shí)附俗的幽潔貞靜個(gè)性，但卻被“秋風(fēng)誤”，隱含了自己為命運(yùn)所拔弄的嗟嘆，可謂恨、悔、怨、嗟一時(shí)并交，意蘊(yùn)豐富。全詞將荷花、美人與詞人三位一體，詠物、擬人與自寓完美結(jié)合。

編輯推薦

《中國(guó)歷代詞名篇》是由內(nèi)蒙古人民出版社出版的。惜春長(zhǎng)恨花開早，何況落紅無(wú)數(shù)一春且??！見說(shuō)道天涯芳草無(wú)歸路?！蚬沤裰纱笫聵I(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。此第一境也。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。此第二境也。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。此第三境也?！蛟~以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。

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