莎士比亞戲劇集（全八冊(cè)）

內(nèi)容概要

　莎士比亞，英國(guó)詩(shī)人、戲劇家。1564年4月23日生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福鎮(zhèn)。其父約翰·莎士比亞經(jīng)營(yíng)羊毛、皮革制造及谷物生意，1565年任鎮(zhèn)民政官，3年后被選為鎮(zhèn)長(zhǎng)。莎士比亞幼年在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書(shū)，1582年同鄰鄉(xiāng)農(nóng)家女安·哈瑟維結(jié)婚。1585～1592年莎士比亞經(jīng)歷不詳，傳說(shuō)他當(dāng)過(guò)鄉(xiāng)村教師、兵士、貴族家仆，并因偷獵鄉(xiāng)紳T.路希爵士之鹿逃往倫敦，先在劇院門(mén)前為人看馬，后逐漸成為劇院雜役、演員并開(kāi)始劇作生涯。1592年，劇院經(jīng)理P.亨斯婁首先提到莎士比亞的劇作《亨利六世》上篇。同年，劇作家R.格林在其《千悔得一智》中影射莎士比亞姓氏，并引用《亨利六世》下篇臺(tái)詞，罵莎士比亞是“一只暴發(fā)戶式的烏鴉”，可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)已頗有名望。1594年，他和當(dāng)時(shí)名演員W.坎普、J.伯比奇同屬宮內(nèi)大臣劇團(tuán)，同當(dāng)時(shí)新貴族騷桑普頓伯爵、埃塞克斯伯爵等均有來(lái)往。他的劇團(tuán)除在天鵝劇場(chǎng)、環(huán)球劇場(chǎng)演出外，也到宮廷演出，夏季或瘟疫流行期間，則到外省演出。1596年，莎士比亞以其他名義申請(qǐng)到“紳士”稱(chēng)號(hào)及家徽，1597年在斯特拉特福購(gòu)置了房產(chǎn)，1599年成為環(huán)球劇場(chǎng)擁有1／10股份的股東。1610年莎士比亞賣(mài)出了他的股份,回鄉(xiāng)隱居。1616年4月23日在家鄉(xiāng)病逝，葬于鎮(zhèn)上的圣三一教堂?！　∩勘葋喸?2或23年間共寫(xiě)了37部戲劇，其中只有16部在他生前以4開(kāi)本盜印版出版。原因是因當(dāng)時(shí)作家將劇本賣(mài)給劇團(tuán)，劇團(tuán)為壟斷便不發(fā)表，被盜印的劇本則是由演員口授，或在演出時(shí)被人速記下來(lái)，故而版本多有遺漏和錯(cuò)誤。1623年，莎士比亞去世7年后，曾與他在國(guó)王供奉劇團(tuán)（前身即宮內(nèi)大臣劇團(tuán)）共事的演員海明和康德?tīng)柺占勘葋嗊z作36部（其中有20部是首次付?。?，出版了第一個(gè)莎士比亞戲劇集，即后人所謂第一對(duì)開(kāi)本，其中的劇目不是按創(chuàng)作年代，而是按喜劇、歷史劇和悲劇3類(lèi)編排的。從18世紀(jì)后期開(kāi)始學(xué)者們研究了莎劇的創(chuàng)作年代、分類(lèi)和分期問(wèn)題，但說(shuō)法不一。一般來(lái)說(shuō)，莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下3個(gè)時(shí)期：?　　第一時(shí)期（1590～1600）以寫(xiě)作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。9部歷史劇中除《約翰王》是寫(xiě)13世紀(jì)初英國(guó)歷史外，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個(gè)4部曲：《亨利六世》上 、中、下篇與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國(guó)歷史上百余年間的動(dòng)亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對(duì)封建割據(jù)，擁護(hù)中央集權(quán)，譴責(zé)暴君暴政，要求開(kāi)明君主進(jìn)行自上而下改革，建立和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想。10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛(ài)的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《 溫莎的風(fēng)流娘兒們》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛(ài)情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過(guò)他們爭(zhēng)取自由、幸福的斗爭(zhēng)，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂(lè)觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心，以致寫(xiě)在這一時(shí)期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛(ài)的理想戰(zhàn)勝死亡，換來(lái)了封建世仇的和解。然而，這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛(ài)、友誼和真誠(chéng)愛(ài)情的同時(shí)，反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視問(wèn)題，說(shuō)明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解決的矛盾。　　第二時(shí)期（1601～1607）以悲劇為主，寫(xiě)了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問(wèn)題劇”。羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇。四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門(mén)》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無(wú)力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來(lái)的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國(guó)來(lái)證明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無(wú)及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開(kāi)始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱(chēng)為“問(wèn)題劇”或“陰暗的喜劇”?！　〉谌龝r(shí)期（1608～1613）主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。這些作品多寫(xiě)失散、團(tuán)聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅(jiān)持人文主義理想，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機(jī)緣巧合和偶然事件，并以宣揚(yáng)寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。　　莎士比亞還與弗萊徹合作寫(xiě)了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》，后者近年來(lái)被有的莎士比亞戲劇集收入?！　∩勘葋喌膽騽〈蠖既〔挠谂f有劇本、小說(shuō)、編年史或民間傳說(shuō)，但在改寫(xiě)中注入了自已的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來(lái)面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩(shī)意和哲理著稱(chēng)?！　∩勘葋喌膽騽∈菫楫?dāng)時(shí)英國(guó)的舞臺(tái)和觀眾寫(xiě)作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時(shí)空自由、極力調(diào)動(dòng)觀眾想象來(lái)彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡(jiǎn)陋等特點(diǎn)，曾在18世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘，并在演出時(shí)被任意刪改。莎劇的真正價(jià)值，直到19世紀(jì)初，在柯?tīng)柭芍魏凸澙锾氐扰u(píng)家的闡發(fā)下，才開(kāi)始為人們所認(rèn)識(shí)。然而當(dāng)時(shí)的莎劇演出仍常被納入5幕結(jié)構(gòu)劇的模式。19世紀(jì)末，W.波埃爾和H.格蘭威爾-巴克強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)莎劇演出的壯觀傳統(tǒng)，提倡按伊麗莎白時(shí)代劇場(chǎng)不用布景的方式演出，以恢復(fù)其固有特點(diǎn)。

書(shū)籍目錄

莎士比亞戲劇集Ⅰ歷史劇　約翰王　理查二世　亨利四世上篇　亨利四世下篇莎士比亞戲劇集Ⅱ喜劇  皆大歡喜  溫莎的風(fēng)流娘們兒  無(wú)事生非  愛(ài)的徒勞莎士比亞戲劇集Ⅲ喜劇  仲夏夜之夢(mèng)  威尼斯商人  錯(cuò)誤的喜劇  維洛那二紳士  馴悍記莎士比亞戲劇集V喜劇    羅密歐與朱麗葉  哈姆萊特  科利奧蘭納斯莎士比亞戲劇集IV悲劇  第十二夜  一報(bào)還一報(bào)  終成眷屬  特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)莎士比亞戲劇集Ⅵ悲劇  麥克白  泰特斯·安德洛尼克斯  雅典的泰門(mén)  裘力斯·凱撒莎士比亞戲劇集Ⅶ悲劇  李爾王  奧賽羅  安東尼與克莉奧佩特拉莎士比亞戲劇集Ⅷ傳奇劇  暴風(fēng)雨  冬天的故事  辛白林  泰爾親王配力克里斯

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