一花一世界

前言

20世紀(jì)英國(guó)女性小說家的創(chuàng)作無論在傳播女性主義思想和價(jià)值觀，還是在藝術(shù)形式的創(chuàng)新方面都對(duì)20世紀(jì)英國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的社會(huì)和文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了巨大的影響。作為英國(guó)20世紀(jì)社會(huì)文化變遷的見證者和參與者，女性小說家們積極投身社會(huì)價(jià)值觀的建構(gòu)，．不斷探索女性文學(xué)創(chuàng)作的理論和實(shí)踐。一方面，她們獨(dú)特的思想內(nèi)容和嶄新的文學(xué)形象向世人展示了女性在社會(huì)中獨(dú)立的存在價(jià)值，從根本上挑戰(zhàn)了幾千年來社會(huì)對(duì)于女性角色的傳統(tǒng)定位；另一方面，她們的創(chuàng)作具有獨(dú)特的視野、角度和表現(xiàn)手法，對(duì)小說形式進(jìn)行改革和創(chuàng)新，將女性意識(shí)融入文本建構(gòu)，開辟了小說創(chuàng)作和批評(píng)的新局面。本書承借福建省社科規(guī)劃項(xiàng)目“20世紀(jì)英國(guó)婦女小說家思想和藝術(shù)關(guān)系研究”，以《一花一世界一20世紀(jì)英國(guó)女性小說家研究》為題，匯集了不同學(xué)者的學(xué)術(shù)成果，以期向讀者呈現(xiàn)較為廣闊的研究視野和新穎的研究角度。    特別要指出的是，本書的順利出版得益于福建師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院“外國(guó)語(yǔ)言與文學(xué)研究中心”的大力支持。多年來，中心在林大津院長(zhǎng)等領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷下，成功申請(qǐng)了多項(xiàng)國(guó)家、省級(jí)重點(diǎn)課題，并立項(xiàng)出版了多部學(xué)術(shù)專著。近年來，中心加大了扶持科研攻關(guān)的力度，每年撥出?？钣糜谫Y助重點(diǎn)科研項(xiàng)目并啟動(dòng)了學(xué)術(shù)研究叢書出版計(jì)劃，本書便是中心立項(xiàng)出版的學(xué)術(shù)成果之一。中心自成立以來，一直致力于提攜青年學(xué)者，努力為他們搭建優(yōu)質(zhì)的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，讓他們的努力成果得以展示。本書收錄的最新學(xué)術(shù)成果幾乎全部來自青年學(xué)者。在文學(xué)研究受到直接經(jīng)濟(jì)利益沖擊的今天，這些年輕人能夠抵抗住眾多的誘惑，專心從事枯燥、乏味的研究和寫作，著實(shí)不易。也許他們觀點(diǎn)稍顯稚嫩，但其中不乏創(chuàng)新、睿智的思想火花；雖然他們寫出的文章無法同著名專家學(xué)者相媲美，但他們年輕，有朝氣，有思想。因此，我特別感謝林大津院長(zhǎng)，感謝“外國(guó)語(yǔ)言與文學(xué)研究中心”的支持，同時(shí)，我也要感謝這些青年學(xué)者的熱忱和努力，他們是文學(xué)研究的希望所在。同時(shí)也希望借此契機(jī)，鼓勵(lì)他們，百尺竿頭，更進(jìn)一步。

內(nèi)容概要

　　20世紀(jì)英國(guó)女性小說家的創(chuàng)作無論在傳播女性主義思想和價(jià)值觀，還是在藝術(shù)形式的創(chuàng)新方面都對(duì)20世紀(jì)英國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的社會(huì)和文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了巨大的影響。作為英國(guó)20世紀(jì)社會(huì)文化變遷的見證者和參與者，女性小說家們積極投身社會(huì)價(jià)值觀的建構(gòu)，，不斷探索女性文學(xué)創(chuàng)作的理論和實(shí)踐。一方面，她們獨(dú)特的思想內(nèi)容和嶄新的文學(xué)形象向世人展示了女性在社會(huì)中獨(dú)立的存在價(jià)值，從根本上挑戰(zhàn)了幾千年來社會(huì)對(duì)于女性角色的傳統(tǒng)定位；另一方面，她們的創(chuàng)作具有獨(dú)特的視野、角度和表現(xiàn)手法，對(duì)小說形式進(jìn)行改革和創(chuàng)新，將女性意識(shí)融入文本建構(gòu)，開辟了小說創(chuàng)作和批評(píng)的新局面。《20世紀(jì)英國(guó)女性小說家研究：一花一世界》匯集了不同學(xué)者的學(xué)術(shù)成果，以期向讀者呈現(xiàn)較為廣闊的研究視野和新穎的研究角度。

書籍目錄

導(dǎo)論弗吉尼亞·伍爾夫(Virginia Woolf，1882-1941)  情感與藝術(shù)的焦慮——論《到燈塔去》“雙性同體”的矛盾敘事伍爾夫的遺產(chǎn)——論短篇小說《遺產(chǎn)》作為伍爾夫小說形式觀的證據(jù)多蘿西·理查遜(Dorothy Miller Richardson，1873-1955)  女性心理句型下的女性意識(shí)——《人生歷程》的文體學(xué)分析《人生歷程》女性思想的探索和界定——對(duì)個(gè)人主義的追求克莉斯蒂娜·斯臺(tái)德(Christina Stead，1902—1983)斯臺(tái)德的“多重聲音”世界——用復(fù)調(diào)小說理論分析《熱愛孩子的男人》吉恩·瑞斯(Jean Rhys，1890—1979)夢(mèng)幻人生心靈之旅——論《藻海無邊》女主人公的自我追尋艾麗絲·默多克(Iris Murdoch，1919—1999)超越存在主義——論《黑王子》的敘事藝術(shù)穆麗爾·斯帕克(Muriel Spark，1918-2006)  宗教信仰與敘事策略的完美結(jié)合——論《安慰者》的敘事特色多麗絲·萊辛(Doris Lessing，1919-)  追尋傳統(tǒng)母親的記憶——伍爾夫和萊辛比較研究女性人格的多棱鏡——論《簡(jiǎn)·薩默斯的日記》中的女性雙人物兩世怨女魂，空有夢(mèng)相隨——分析《又來了，愛情》的后現(xiàn)代語(yǔ)境中的雙重?cái)⑹卤硐蟮谋澈蟆秶娙刂械膶毼铩返臄⑹虏呗栽囌摱帑惤z·萊辛《老婦與貓》的象征敘事《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》：蘇菲主義關(guān)照下的婚姻母題安東尼亞·蘇珊·拜厄特(Antonia Susan Byatt，1936-)  《隱之書》之為“隱”——談拜厄特?cái)⑹黾记上碌呐月曇簟伴w樓上的瘋女人”——《游戲》中的三重人物原型瑪格麗特·德拉布爾(Margaret Drabble，1939-)  守護(hù)生命的尊嚴(yán)一一重讀《金色的耶路撒冷》  《金色的耶路撒冷》中的倫理關(guān)懷及道德反思直面慘淡的人生——從存在主義的視角解讀《紅王妃》  達(dá)芙妮·杜穆里埃(Daphne du Marejer，1907—1990)女性意識(shí)的隱性書寫——釋讀《牙買加客?！分械摹叭臻g”  《法國(guó)人的港灣》中“別樣”的羅曼斯——釋讀時(shí)間流程中女性身份的尋求安吉拉·卡特(Angela Carter，1940—1992)童話敘事，還是反童話敘事?——談安吉拉·卡特的《血室》  經(jīng)典的重構(gòu)——論《馬戲團(tuán)之夜》的互文性手法安德里婭·利維(Andrlea Levy，1956-)  管窺黑人移民生存困境和融合走向——釋讀《小島》的空間敘事藝術(shù)珍妮特·溫特森(Jeanette Winterson，1959-)溫特森的女性權(quán)威——《橘子不是唯一的水果》女性主義敘事學(xué)解讀溫特森的《橘子不是唯一的水果》評(píng)析凱瑟琳·曼斯菲爾德(Katherine Mansfield，1888—1923) 欲望能指鏈下主體的分裂——再探《我不會(huì)說法語(yǔ)》中的杜克特后記

章節(jié)摘錄

小說的第一部分以“窗”為題，采用內(nèi)聚焦點(diǎn)的手法展示了窗內(nèi)外兩性意識(shí)的不同流向，并集中描繪了中心人物拉姆齊夫人的內(nèi)心世界。拉姆齊夫人自我意識(shí)和社交藝術(shù)的兩面性同畫家莉麗創(chuàng)作《母子圖》時(shí)情感與藝術(shù)的矛盾不無相似，成為女性在父權(quán)制社會(huì)中他者地位的自我表征。    標(biāo)題“窗”在此不僅標(biāo)志著物理空間的分界線，也暗示了性別角色的二元對(duì)立。窗內(nèi)，拉姆齊夫人織襪子，給幼子詹姆斯講故事，充滿了女性甘于奉獻(xiàn)的精神；窗外，拉姆齊先生踱步吟詩(shī)，莉麗凝神作畫，顯露著男性表達(dá)自我的欲望。小說通過內(nèi)聚焦點(diǎn)的敘事手法，“從一個(gè)人物的有限感知轉(zhuǎn)換到另一人物的有限感知”①，并匯集到中心人物拉姆齊夫人身上：孩子們覺得她慈愛美麗；丈夫覺得她“嫵媚可愛、新奇動(dòng)人”②；在無神論者塔斯萊眼里，她儼然就是圣母；而班克斯先生甚至在電話里聽到她的聲音就“大為動(dòng)心”(33)。于是拉姆齊夫人作為母親、妻子和女主人的形象被理想化，進(jìn)而被對(duì)象化了。文本對(duì)拉姆齊夫人意識(shí)的長(zhǎng)篇描述在某種程度上印證了這種客體形象。照料子女、服侍丈夫、款待朋友的生活讓她覺得“她不過是一塊吸飽了人類各種各樣感情的海綿罷了”(37)。在與拉姆齊先生不斷索要“同情”的相處中，她更是“連一個(gè)自己能夠辨認(rèn)的軀殼也沒留下”(45)。拉姆齊先生所謂的“同情”實(shí)質(zhì)上是要求妻子認(rèn)同“他處于生活的中心”(44)的情感表述，這正是男性建立自我意識(shí)的方式，“自我意識(shí)是自在自為的，這由于，并且也就因?yàn)樗菫榱硪粋€(gè)自在自為的自我意識(shí)而存在；這就是說，它所以存在只是由于被對(duì)方承認(rèn)”③。拉姆齊先生認(rèn)為：“或許最偉大美好的文明，有賴于一個(gè)奴隸階級(jí)的存在”(51)，他的自我意識(shí)建構(gòu)了妻子的奴性意識(shí)，使“她覺得自己還不配給他系鞋帶”(37)。    然而這只是拉姆齊夫人自我意識(shí)的一面，另一面則與此相反?！八械剿虢o他人以幫助和安慰的種種愿望，不過是虛榮心罷了。她如此處于本能地渴望幫助別人，安慰別人，是為了使自己得到滿足……”(49)通過拉姆齊夫人的虛榮心，我們看到了她的自我是通過成為父權(quán)制社會(huì)需要的中心建構(gòu)起來的。她將孩子置于自己的羽翼下，希望他們不要長(zhǎng)大，在這母性的光環(huán)下暗藏著她試圖主宰一切的欲望。當(dāng)這種控制欲延伸到丈夫和賓客身上時(shí)，她的“同情”便顯露出某種溫柔的暴虐，她竭力撮合成了敏泰和保羅的婚姻，并希望莉麗和班克斯結(jié)合，而最能體現(xiàn)她這種自我意識(shí)的則是她所主持的家庭晚宴?！八忠淮胃杏X到，男人們?nèi)狈δ芰Γ枰獛椭?101)。當(dāng)她感覺到班克斯的厭煩情緒時(shí)就和他說法語(yǔ)，此時(shí)的法語(yǔ)不僅發(fā)揮了語(yǔ)言交流的功能，更充當(dāng)了她為保持“某種秩序和一致”(109)面主導(dǎo)眾人意識(shí)的工具。當(dāng)她洞察到塔斯萊的表現(xiàn)欲時(shí)便向莉麗投去求救的目光，原本同塔斯萊很不投緣的莉麗只好“對(duì)他以禮相待了”(111)。拉姆齊夫人對(duì)丈夫的“同情”也是通過轉(zhuǎn)述別人的觀點(diǎn)來完成的：“查爾士·塔斯萊認(rèn)為他是當(dāng)代最偉大的形而上學(xué)家。”(44)由此可見，拉姆齊夫人的自我是以隱性的方式在父權(quán)制社會(huì)得以存在的，她試圖通過充滿間接表達(dá)的他者社交藝術(shù)來建立中心意識(shí)。    P26-27

后記

本書歷時(shí)兩年時(shí)間完成，凝結(jié)了諸多青年學(xué)者的辛勤汗水，是集體智慧的結(jié)晶。他們思維敏捷、見解獨(dú)到，在創(chuàng)造性思維和批評(píng)性思維方面頗具潛力，充分展示了高漲的研究熱情和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度。參加本書編寫工作的有王麗麗、羅晨、王向輝、陳研、林珊、傅麗雅、黃印堆、張桂珍、龐燕寧、郭曼、唐炯、蘇金珠、王葉娜、劉愛琴、鄭錦菁、張自玲、林少晶、鄒圣鷹、高興萍等。全書的編選和審核及校對(duì)工作由王麗麗、羅晨和王向輝三位完成，王麗麗最后審閱全書、定稿。    一個(gè)世紀(jì)，百年之久，涌現(xiàn)出的優(yōu)秀女性小說家甚多。要想在有限的篇幅內(nèi)展開全面且深入的研究，實(shí)非易事。因此，在編審過程中，我們充分尊重各位學(xué)者的研究興趣以及前期研究成果，鼓勵(lì)大家自由選取研究對(duì)象，重在闡發(fā)個(gè)人獨(dú)特的見解，最大程度上保證了成書的質(zhì)量。除了這些首次面世的最新研究成果，我們還收錄了一些已經(jīng)發(fā)表過的論文，從一定程度上豐富了女性作家作品研究的方法和視角。同時(shí)，我們還增加了所涉及女性作家的簡(jiǎn)介和概括式評(píng)論，為廣大讀者提供了更為詳細(xì)的研究背景，以便大家查閱。    當(dāng)然，在成書過程中還是有不少遺憾，比如即使增加了已經(jīng)發(fā)表的相關(guān)研究，本書涉及的20世紀(jì)英國(guó)女性小說家以及作品依然十分有限；再比如本書編寫時(shí)間十分有限，寫作中的疏漏與錯(cuò)訛在所難免，在此十分期盼廣大讀者的批評(píng)和指正。    最后，我們要借此機(jī)會(huì)感謝山西人民出版社的大力支持、福建師范大學(xué)“外國(guó)語(yǔ)言與文學(xué)研究中心”的鼎力資助，以及各學(xué)報(bào)編輯部對(duì)于收錄文章的慷慨授權(quán)轉(zhuǎn)載。山西人民出版社的孔慶萍主任為本書的出版和編輯付出了巨大的辛勞，推動(dòng)了此書的圓滿完成，謹(jǐn)在此表示衷心的感謝與敬意!

編輯推薦

一個(gè)世紀(jì)，百年之久！伍爾夫、理查遜、斯臺(tái)德、萊辛、斯帕克……她們以獨(dú)特的思想內(nèi)容和嶄新的文學(xué)形象，向世人展示了女性在社會(huì)中獨(dú)立的存在價(jià)值。意識(shí)流小說、移民小說、后殖民小說……這次，你將在王麗麗編著的《一花一世界(20世紀(jì)英國(guó)女性小說家研究)》中看到更全面的20世紀(jì)英國(guó)女性小說。

圖書封面

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