魅·生

前言

　　這是一本什么書　　這本書，表面上是寫一些中國戲劇歷史、唱戲的人、伶人的事；或者上綱上線地說，這是一本給大家解讀中國人文化符號、透過名伶看歷史興衰的大書。但實際上，這是一本追求閱讀感的書，表面上這是剃須刀，其實是吹風機?！　∪绻麊渭儚脑掝}角度考慮，比起戲劇輝煌的時代，如今關心時局盛衰與伶人命運浮沉關系這個話題的人恐怕不多。而從文化氛圍上，或許有人擔心這本書可能跟青年讀者的口味有點距離?！　∑鋵嵈罂刹槐剡@么悲觀，戲如人生，往昔的戲子生涯多姿多彩，和國運起伏緊密相連?？梢哉f是小戲臺大人生，中間多少勾心斗角世態(tài)炎涼，和今天如出一轍。如果不是有這個把握，作者也不會絞盡腦汁，花去整整一年時間來寫一本無趣的書，因為我這個作者還沒有這么二。而實際上，這本書主要是寫給對舊時風月、舞臺煙云接觸不多的青年朋友們看的?！　≈砸恍囊员緯Y交八方讀者，主要有以下幾個原因?！　∈紫龋@本書的閱讀門檻低，能認識兩千以上中文常用字，就可以順暢閱讀，并不需要傳說中高深莫測的傳統(tǒng)文化功底。通俗也好，高雅也好，最基本的原則是讓人讀懂。但是，這樣一來會不會降低了本書的層次呢？也不會，我保證這又是一本頗有文化檔次的書。　　其次，一直以來，青年讀者們被道貌岸然的文化學者、含淚大師們嚇怕了。許多人可能會以為文化就是戴眼鏡梳分頭的耍帥的老書生，在某些場合含淚賦詩，酸溜溜地雷倒一片。這就是文化？這是曲解了文化！文化還不至于如此做作，更不是枯燥、無趣的事。那些不堪的事也絕不是中國文化的不堪。我再次鄭重保證，你一定能通過閱讀本書，體驗到文化中的輕松、有趣、愉快、情感及信息量。通俗文化也好，高雅文化也好，都不應該壓抑、嚴肅、乏味。我的這種自信，來自于我的寫作初衷。我的初衷就是要寫一本有文化并且有趣的書。如果你讀兩章就會發(fā)現(xiàn)，我講的其實本來是極有趣的事，只是年頭太多了，大家都已忘記了當年這些事的有趣?！　≡俅危緯m然讀起來頗像一段伶人興衰的故事，但這確實是一本關于真實歷史的書。這里記述了一個特殊群體的人生，這群人的人生又勾勒出一個大時代的興衰過程。這個過程中絕不缺幽默諧趣，也不乏對命運巧合、起伏的感嘆，格調上雖是喜劇，而實際上卻飽含著蕩氣回腸的黍離之悲。在查閱大量史料的過程中，我發(fā)現(xiàn)這些過去的人有很多話想跟后人說。他們肯定活不過來了，只好由我替他們把想說的和有可能說的話說出來。這其實是在學太史公司馬遷寫歷史。想當年寫到項羽第一次見到秦始皇一段時，太史公這樣寫道：“項羽在大街上走著走著，見到秦始皇來了，儀仗浩大，于是說了一句‘彼可取而代之也’。”太史公當然沒可能聽到項羽說這句話，但《史記》寫著項羽說了，《史記》依然是可靠的。這本書寫的就是這樣的歷史。　　最后，這可能是一本有點八卦的書，有些小揭秘，比市面上的研究專著多了一些真相。另外在正書之外扯了些閑白，把一些我知道的、有趣的、鮮為人知的民間掌故和時代風俗告訴給大家。

內容概要

乾隆皇帝與京劇的淵源，徽班進京歷史與趣聞；梨園生活要素：關公、鴉片與扔鞋各自究竟如何；譚叫天戲里戲外跌宕起伏；梅蘭芳的風情與風流——盡在本書。
《魅生(清末民國伶人秘史)》不僅改變了傳統(tǒng)講述方式，更獨創(chuàng)了全新的寫作方式，一反學究們的刻板、裝腔作勢與難掩暮氣，亦擯棄年輕寫手的輕薄與不夠嚴謹、不負責任的現(xiàn)狀。可以說，作者“以80歲的積淀和境界，為8歲的孩童講故事，為18歲-28歲的青年說歷史，為38歲-48歲的人說八卦”。
《魅生(清末民國伶人秘史)》由楊二十四等編著。

作者簡介

楊二十四，燕趙人氏，家學淵源，文采風流，中華古典文化功底深厚。社會身份是企業(yè)主，沒有業(yè)余愛好，醉心收集資料，最大的興趣是埋首故紙堆中，探索陳年舊事。

書籍目錄

楔子：伶人，比煙花還寂寞
第一章 老佛爺?shù)腜ARTR
 1 完美老人的煩惱
 2 當皇帝當個夠本
 3 領導藝術
 4 辦！
 5 老佛爺?shù)穆┧?br /> 6 外面的世界
 7 另一位老佛爺?shù)牧硪粓鯬ARTY
 8 進京
第二章 徽班那些事
 1 要飯要成的藝術家
 2 走在藝術之路上
 3 揚州戲班那些事
 4 三慶班還差最后一塊拼版
 5 高朗亭可不是來打醬油的
 6 一朝成名天下傳
 7 高雅和三俗的斗爭
 8 勝利者的接班人
第三章 唱戲就要唱成大老板
 1 圣人之路
 2 生存和讀書人尊嚴
 3 吃飯和又紅又專
 4 八大胡同和伶人內幕
 5 扔鞋
 6 拜關公
 7 超級老生
 8 鴉片之禍
 9 苦心志、餓體膚、勞筋骨
 10 重振三慶
 11 一朝天子一朝臣
 12 低調才是最牛B的炫耀
 13 新一代領導核心
 14 身后
第四章 譚叫天的北漂人生
 1 一門兩叫天
 2 宗師誕生
 3 時代起風云
 4 北漂
 5 人生之路
 6 伶人之路
 7 太后是怎樣煉成的
 8 風流盡被雨打去
 9 望重夜帶刀
 10 蹉跎歲月
 11 金鱗豈是池中物
 12 黃金時代
 13 上海之行
 14 譚腔
 15 伶界大戰(zhàn)
 16 融會貫通
 17 登堂入室
 18 甲午起風云
 19 鮮衣怒馬浮云隊
 20 鴉片洋標束錦裝
 21 洗腳戲門生
 22 寶刀已老
 23 一代新人換舊人
 24 譚鑫培之死
 25 長江水后浪推前浪
第五章 梅蘭芳不是一個人在戰(zhàn)斗
 1 庭前花開花落
 2 風暴中的螞蟻
 3 上路
 4 旦角之殤
 5 馮耿光
 6 旦角新銳
 7 新時代
 8 試聲新時代
 9 齊如山
 10 揚名上海灘
 11 因酒醉鞭名馬
 12 第三代伶界大王
 13 為情多累美人
 14 東洋之行
 15 那一場風花雪月的日子
 16 文化輸出
 17 霸王別姬
 18 后記
尾聲
附錄

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：到1779年，乾隆四十四年，有秦腔戲班由魏長生領銜進京，“大開蜀伶之風，歌樓一盛”，昆、弋的“六大班無人過問”。政府遂強行禁演秦腔，勒令秦腔藝人改學昆腔，否則“遞解回籍”，不改唱昆曲就當盲流處理！魏長生等秦腔藝人飲恨離京南下，在蘇、揚二州繼續(xù)演出。其實等到徽班進京時，又改頭換面夾帶入京了。包括眼前這次，這三次加到一起，就是清朝乾隆年間以來到清末，戲劇舞臺上的三次花雅之爭。到這年年底，命運的天平向“花部”傾斜。1799年正月初三，乾隆老佛爺?shù)男呐K在養(yǎng)心殿停止了跳動，享年八十九歲。皇帝駕崩了、娘娘薨了，這都叫“國喪”。清朝規(guī)定國喪期間，禁動響器，在這個時候鳴鑼演戲是自取其辱，必定法辦。國喪期在大清朝，同治年以前為六十日，之后始延長為一百日。本來，這對伶人來說是個災難，停業(yè)意味著沒有收入。但這次，卻給本來在政治運動中即將被政策和諧掉的“花部”，帶來了意外的戰(zhàn)略轉機。首先是，國喪期間甭管花、雅一律停演。大家都歇了，戲劇勢必要淡出關注視線一段時間，花部可以得到一個騰挪運作的緩沖期。其次，主管“花部”整頓的和紳倒了，嘉慶皇帝親政忙著辦和紳抄家、肅清余黨之類的大事，對伶人的整頓也就抓大放小沒這么嚴格的執(zhí)行力了。之后的花雅之爭，官方雖然照章辦事，但是在何為“花”、“雅”的定性上，已經(jīng)松動放水。在暗盤中，官方實際上已經(jīng)淡出了這種對文化發(fā)展的約束，任其自生自滅了。后來的歷史中，“花部”完勝“雅部”，成為了國劇主流。清末發(fā)展成為京劇，到民國達到巔峰，走向世界。那么，究竟是什么讓花部在主流的一再打壓下，依舊存續(xù)呢？所謂“花部”的演出確實良莠不齊，但是歷經(jīng)幾代藝人們的心血投入，無數(shù)舞臺實踐的打磨加工，已經(jīng)不乏精品?？梢?，優(yōu)秀的戲劇作品，確實離不開墨客才子的雕琢潤色，但更關鍵的則是在舞臺實踐中精進磨礪。另一方面，即使“雅部”伶人也覺得，大家都是唱戲吃飯，哪里分什么“花”、“雅”。“花”、“雅”之分，本來就是一些士大夫階層在無病呻吟嘰嘰歪歪。其實這只是一種迎合主旋律的道貌岸然，是講政治的姿態(tài)，不是真的在藝術觀點上對花部演出不能容忍。

編輯推薦

《魅?生:清末民國伶人秘史》：京劇源于老佛爺?shù)纳?，要飯也能要成藝術家，慈禧追星很瘋狂，程長庚低調地牛B著，翩翩梅耶和錚錚大師。一些極美麗的人，和一些極有趣的事雖然年代久了，有些蒙塵。但重拾細品，仍能看見細碎的流光，驚艷百年。

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