水墨視界

前言

　　言及中國當代水墨畫，不得不清理出“水墨畫”的由來，對其作一個界定。因為，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中雖然早就出現(xiàn)了水墨畫，但其分類法里沒有“水墨畫”這么一說，此名詞術(shù)語的出現(xiàn)亦是上個世紀后半葉的事。水墨畫的概念最早見于唐王維的“夫畫道之中，水墨最為上”（《山水訣》），這個概念的提出是針對“二李”的青綠山水這個概念而言的，指的是單色墨筆畫，但沒有明確提出“水墨畫”一詞。最早系統(tǒng)地使用“水墨畫”概念，明確使用“水墨畫”一詞的是謝稚柳先生的《水墨畫》一書（上海人民美術(shù)出版社，1957）。在此之前，包括謝先生此書中所說的傳統(tǒng)水墨畫一般都是指用純水墨或輔以淡彩制作的中國畫，尤其特指文人畫。時至20世紀80年代后期，“水墨畫”被重新提出，并且還伴隨出現(xiàn)了“水墨畫”與“中國畫”概念之爭，這一切莫不帶有民族主義色彩。早在19、20世紀之交，就出現(xiàn)了“國畫”、“中國畫”概念，這是針對西洋畫的概念提出的。新時期以來，隨著西方油畫、水彩畫等外來畫種逐漸普及中國大地，以及中國畫本身的現(xiàn)代化和國際化需求，越來越多的人認為“水墨畫”概念較“中國畫”更符合中國傳統(tǒng)繪畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的實際。至此，沿用了半個多世紀的“國畫”、“中國畫”概念開始向“水墨畫”漂移，而“水墨畫”也不再單指傳統(tǒng)意義上的水墨畫——業(yè)余文人畫，它在諸多場合被用來指稱中國畫：既有工筆畫、重彩畫、青綠山水畫，也有文人士大夫鐘情的寫意畫，或稱文人畫等。水墨畫外延的擴大，一方面順應了畫種稱謂上的平行性原則，另一方面也有助于民族繪畫的現(xiàn)代形態(tài)探索，用媒材的物質(zhì)規(guī)定性，來約簡過于龐大、模糊和精神價值化的中國畫內(nèi)涵，對于該畫種的從事者減輕歷史壓力、擺脫習慣心態(tài)和楔入現(xiàn)實情境，具有不容忽視的優(yōu)越性。這也許是90年代以來作為一個畫種的水墨畫概念日趨流行并且更多地為年輕人所接受的內(nèi)在原因。

內(nèi)容概要

　　《水墨視界：中國當代水墨現(xiàn)狀》是一本圖文集，詳細的記載著當代中國的水墨現(xiàn)狀，最早系統(tǒng)地使用“水墨畫”概念，明確使用“水墨畫”一詞的是謝稚柳先生的《水墨畫》一書（上海人民美術(shù)出版社，1957）。在此之前，包括謝先生此書中所說的傳統(tǒng)水墨畫一般都是指用純水墨或輔以淡彩制作的中國畫，尤其特指文人畫。時至20世紀80年代后期，“水墨畫”被重新提出，并且還伴隨出現(xiàn)了“水墨畫”與“中國畫”概念之爭，這一切莫不帶有民族主義色彩。早在19、20世紀之交，就出現(xiàn)了“國畫”、“中國畫”概念，這是針對西洋畫的概念提出的。新時期以來，隨著西方油畫、水彩畫等外來畫種逐漸普及中國大地，以及中國畫本身的現(xiàn)代化和國際化需求，越來越多的人認為“水墨畫”概念較“中國畫”更符合中國傳統(tǒng)繪畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的實際。

書籍目錄

崔振寬張仁芝李寶峰李榮光王炎林郭文濤杜滋齡李少文裴玉林劉大為李乃宙陳明林百石唐紹堯王真真裴文奎林經(jīng)文崔俊恒張鴻飛唐勇立張青葆徐忠平戴順智錢宗飛王玉璽崔曉東魏惠筠方賢道張寶樹高風麟?yún)菨銖埩⒅赫紟r王松王書杰陳永平趙嗣成王志平Hf建新陳鈺銘楊金星王鴻王錦琪袁武于光華李曉明王彥萍黃少華孫靜茹鐘躍英劉金貴邢慶仁杜軍呂書峰徐晉平高玉國張福林張江舟劉慶和畢建勛盂旭耀馮杰連克強岳黔山張建心崔福慶程鴻陽先順類維順王愛宗于文江劉藝青寇月朋劉文哲張：立：奎王非王保安張桐瑀莊道靜寓麗劉也涵紀京寧劉清河朱臣李小成徐文生黃雅君嚴君雷子人章燕紫張曉偉曾慧玲王樹忠王石染喬宜南秦嗣德黃少偉趙群孟作民殷立宏張創(chuàng)軍李云集王光華王云亮孫群李寧段嬌姚濤韓朝馬剛汪為新劉昌盛張兵濤范琛翟健群江匯孫劍梅黨震王興堂陰澍雨徐光聚師界弘王海濱陳罡周顥吳雪蓮袁慧華趙麗娜陳佳徐冬青劉少磊賀斌姜浩宇孫浩齊鵬飛

編輯推薦

　　《水墨視界：中國當代水墨現(xiàn)狀》由山西人民出版社出版發(fā)行，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中雖然早就出現(xiàn)了水墨畫，但其分類法里沒有“水墨畫”這么一說，此名詞術(shù)語的出現(xiàn)亦是上個世紀后半葉的事。

圖書封面

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